【正文】 復(fù)古之風(fēng)，戴依、杰西?金、格里那維合作，創(chuàng)造出一種兒童讀物的設(shè)計(jì)風(fēng)格，字體、插圖都輕松可愛，充滿天真浪漫色彩。英國的陶瓷基本都是小量生產(chǎn)，藝術(shù)成分很重，還沒成為大批量生產(chǎn)日用陶瓷的基礎(chǔ)。他的家具也是英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的杰出代表。 主要人物為查爾斯?沃賽和巴里?斯各特。此時(shí)期尚屬于工業(yè)設(shè)計(jì)思想萌發(fā)前夕，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上十分的混亂。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的根源是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們無法解決工業(yè)化帶來的問題，企圖逃避現(xiàn)實(shí)，退隱到他們理想化了的中世紀(jì)、哥特時(shí)期。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于英國19世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其起因是針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面。 〖設(shè)計(jì)萌芽以前〗中世紀(jì): 哥特式 以小尖塔和彩色玻璃鑲嵌為特色 羅馬式 以圓屋頂，弧形拱門和厚墻為特點(diǎn)的基督教堂藝術(shù) 古希臘羅馬藝術(shù) 靜穆的偉大，單純的崇高 16世紀(jì) 文藝復(fù)興 代表人文主義精神和秩序嚴(yán)謹(jǐn)，協(xié)調(diào)的古典美學(xué)理想 17世紀(jì) 巴洛克（重點(diǎn)） （1） （重點(diǎn)） (至20世紀(jì)50年代) 四:自動(dòng)化全球時(shí)代—設(shè)計(jì)思想和體系全面發(fā)展（至今） ※工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)這場運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是約翰?拉斯金，主要人物則是威廉?莫里斯。運(yùn)動(dòng)否定大工業(yè)與機(jī)械生產(chǎn)，反對(duì)機(jī)器美學(xué)，導(dǎo)致它沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主要風(fēng)格，從意識(shí)形態(tài)上說這場運(yùn)動(dòng)是消極的。沃賽受莫里斯影響又有所不同，其設(shè)計(jì)沒有無道理的崇古之風(fēng)，而是比較簡單樸實(shí)，易于批量化生產(chǎn)。代表作有為赫斯大公設(shè)計(jì)的宮廷室內(nèi)家具。 斯堪的納維亞五個(gè)國家，擁有悠久的手工藝傳統(tǒng)，特別是木家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)具有杰出的水平。而真正開始陶瓷日用化探索的則是斯堪的納維亞。設(shè)計(jì)目的是使平面設(shè)計(jì)為廣大讀者服務(wù)，改變書籍為少數(shù)人掌握的局面。 ※工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的缺陷在意識(shí)形態(tài)上是一次知識(shí)分子在面對(duì)工業(yè)化和過分裝飾風(fēng)格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革設(shè)計(jì)的企圖。蓋拉德的風(fēng)格凝重，結(jié)實(shí)，其代表作為1900年設(shè)計(jì)的兩套室內(nèi)設(shè)計(jì)及家具，其中新藝術(shù)室是運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的集中體現(xiàn)，對(duì)運(yùn)動(dòng)的國際化起到很大的促進(jìn)作用。早期作品能夠保持功能與形式的平衡，晚期則出現(xiàn)了過分繁雜的設(shè)計(jì)傾向。 以家具設(shè)計(jì)與制造為主，南斯新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和艾米爾?蓋勒有很大關(guān)系。法國的陶瓷設(shè)計(jì)受東方設(shè)計(jì)影響很大，表現(xiàn)為由薩穆爾?賓等發(fā)起的日本主義運(yùn)動(dòng)。 ※法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)勞特累克的作品是法國招貼成熟的標(biāo)志，速寫式的曲線與輕快的色塊涂抹，注重人物輪廓線與動(dòng)態(tài)，是現(xiàn)代招貼的先驅(qū)。1894年后二十人小組改名為自由美學(xué)社，有威爾德、博維和霍塔三個(gè)重要領(lǐng)導(dǎo)人。博維開辦了“日本之家”，其家具設(shè)計(jì)也具有典型的新藝術(shù)特征。這個(gè)時(shí)期的代表作有其第一個(gè)摩爾風(fēng)格建筑—文森公寓等。米拉公寓是他最著名的建筑之一，也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到極端的代表。這種探索恰為機(jī)械化、批量化形式奠定了可能的基礎(chǔ)，這種探索在德國青年風(fēng)格和奧地利分離派中得到進(jìn)一步發(fā)展?；舴蚵O(shè)計(jì)上與華格納原則一致，風(fēng)格也較接近，代表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的里程碑式建筑。 ※新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)另外日本風(fēng)格的影響也是個(gè)重要因素。格拉謝特則采用單純的線描方式，線條彎曲而富有裝飾特點(diǎn)，影響也很大。代表作有《月光下的女人》、《莎樂美》等。在形式上影響裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的有:埃及等古代裝飾風(fēng)的實(shí)踐性。汽車。法國設(shè)計(jì)貴重的材料、豪華的紋樣、特殊的裝飾動(dòng)機(jī)體現(xiàn)了為權(quán)貴服務(wù)的特性，它并沒有像德國設(shè)計(jì)師一樣完全摒棄裝飾，而是將簡練和裝飾融為一體，這是法國裝飾藝術(shù)家具的最大特點(diǎn)。陶瓷設(shè)計(jì)受到中東和遠(yuǎn)東古典文明的陶器設(shè)計(jì)影響，特別是中國釉彩風(fēng)格。是法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)玻璃器皿設(shè)計(jì)的代表人物。代表有普弗卡特和杜南，普弗卡特采用簡單的幾何形體來設(shè)計(jì)作品，后受流線型風(fēng)格的影響開始轉(zhuǎn)化。代表有桑多斯，他仿效機(jī)械式的幾何圖案，加上昂貴的材料，很具特色。 裝飾運(yùn)動(dòng)時(shí)期，英國似乎完全退縮回復(fù)古主義中去了。英國奧迪安連鎖影線則受到美國好萊塢影響。 ※英國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾藝術(shù)品與實(shí)用品首先流行的是家具設(shè)計(jì)和餐具、茶具、首飾設(shè)計(jì)等，風(fēng)格往往趨向簡單的幾何造型，此類型的陶瓷被稱為皇家茉莉式。具體特征表現(xiàn):A、六面建筑。其局限性在六七十年代受到質(zhì)疑，壟斷的、近乎單調(diào)的風(fēng)格受到挑戰(zhàn)而產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義等。其提倡現(xiàn)代材料的運(yùn)動(dòng)，考慮功能和經(jīng)濟(jì)效益，認(rèn)為現(xiàn)代裝飾藝術(shù)沒有裝飾，應(yīng)把重點(diǎn)直接移至純粹比例與簡單幾何形體的和諧上，對(duì)現(xiàn)代主義有重要影響，但思想也具有雙重性和矛盾性。巴塞羅那世界博覽會(huì)的德國館等一些作品奠定了他現(xiàn)代主義大師地位。1880年他有機(jī)建筑觀念形成:簡練應(yīng)是藝術(shù)性的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。阿爾瓦?阿圖是芬蘭設(shè)計(jì)家，現(xiàn)代主義的奠基人之一。 1902左右開始有部分人從青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)中分離出來，形成新的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的中心，其中較重要的是貝倫斯。堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾。※俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)由于受到斯大林的扼殺而沒有達(dá)到德國現(xiàn)代主義的影響，俄國構(gòu)成主義熱衷于科學(xué)技術(shù)，把結(jié)構(gòu)當(dāng)作建筑設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，以此作為建筑表現(xiàn)的中心，這個(gè)立場成為現(xiàn)代主義建筑的基本原則。后期構(gòu)成主義基本集中在城市規(guī)劃上，突出人物有謝門諾夫等，他們?cè)诤艽蟪潭壬吓c科布西耶的理想主義規(guī)劃相似，提出了放射性設(shè)計(jì)規(guī)劃和線性規(guī)劃的城市規(guī)劃方式，作品有共產(chǎn)主義衛(wèi)星紅城等。強(qiáng)調(diào)合作，強(qiáng)調(diào)聯(lián)合基礎(chǔ)上的個(gè)人發(fā)展，強(qiáng)調(diào)個(gè)人、集體的平衡。風(fēng)格派流傳甚廣的作品有里特維特的紅藍(lán)椅子、什羅德房子。包豪斯經(jīng)歷格羅佩斯、邁耶、米斯三個(gè)不同階段，造成了包豪斯兼具理想主義的浪漫、共產(chǎn)主義的政治目標(biāo)、實(shí)用主義和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鞣椒?，精神?nèi)容極其豐富和復(fù)雜。其早期設(shè)計(jì)思想認(rèn)為設(shè)計(jì)上的標(biāo)準(zhǔn)化原則會(huì)扼殺個(gè)人的創(chuàng)造性、造成單調(diào)的、無特點(diǎn)的作品。但他往往將宗教和科學(xué)混為一體，對(duì)學(xué)生又有雙面的影響。美國工業(yè)設(shè)計(jì)的奠基人有提格、羅維和德萊佛斯等。代表作有可口可樂玻璃瓶、灰狗汽車、克萊斯勒汽車等。美國人把外型設(shè)計(jì)看作銷售的必要手段，稱為式樣化。二戰(zhàn)后美國的流線型運(yùn)動(dòng)開始式微，而歐洲卻興盛了相當(dāng)一段時(shí)間，歐洲極具特色的小型汽車又影響了美國的汽車設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師調(diào)動(dòng)各種積極因素，包括技術(shù)的、心理的、人體工程學(xué)的、市場的各個(gè)方面，通過產(chǎn)品里為消費(fèi)者提供盡量完美的服務(wù)。這些新因素的出現(xiàn)決定了單一壟斷風(fēng)格將不復(fù)存在，針對(duì)不同目標(biāo)市場的不同風(fēng)格，設(shè)計(jì)開始出現(xiàn)在風(fēng)格上的折衷主義方式，也越來越重視短期消費(fèi)需求。主要在產(chǎn)品、服裝、平面三個(gè)方面開始突破，以服裝最突出。因此設(shè)計(jì)的考慮也必須包括對(duì)于社會(huì)短期和長期因素的內(nèi)容?，F(xiàn)代主義被稱為國際風(fēng)格的開端是約翰遜認(rèn)為威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的風(fēng)格會(huì)成為國際流行的建筑風(fēng)格，而稱這種理性、冷漠的風(fēng)格為國際風(fēng)格。到美國以后少則多的米斯主義受到歡迎，鋼筋混凝土預(yù)制件結(jié)構(gòu)和玻璃幕墻結(jié)構(gòu)得到協(xié)調(diào)的混合，成為國際主義的標(biāo)準(zhǔn)面貌。 人體工程學(xué)，又稱人機(jī)工程學(xué)、人機(jī)工學(xué)，是本世紀(jì)除發(fā)展起來的一門獨(dú)立的學(xué)科，它的宗旨是研究人與人造產(chǎn)品之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，為設(shè)計(jì)提供依據(jù)。 2〉保證和提高人類追求的某些價(jià)值，比如衛(wèi)生、安全、滿足等等。20世紀(jì)人體工程學(xué)才形成一門獨(dú)立的學(xué)科，它的服務(wù)對(duì)象已經(jīng)不再是簡單的手工產(chǎn)品，而更多的與大工業(yè)化的產(chǎn)品密切關(guān)聯(lián)，現(xiàn)代工業(yè)的復(fù)雜性，是以前完全靠設(shè)計(jì)師的感覺、靠經(jīng)驗(yàn)積累的人體工程方式完全落伍，無法適應(yīng)新的設(shè)計(jì)需求，因此，是工業(yè)化迫使這個(gè)學(xué)科形成。兩次世界大戰(zhàn)是人體工程學(xué)發(fā)展的重要因素。這是人體工程學(xué)的一個(gè)新的發(fā)展階段。※意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì) ※瑞士的現(xiàn)代設(shè)計(jì)日本山崎賓設(shè)計(jì)的“普魯?shù)佟辍北徽?，可以說是現(xiàn)代主義結(jié)束后現(xiàn)代主義興起的重要標(biāo)志之一。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的最大弱點(diǎn)在于它把現(xiàn)代主義當(dāng)作一個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)來看待，而沒有考慮現(xiàn)代主義所具有的民主性、大眾性、工業(yè)化。 ※后現(xiàn)代主義的建筑在他思想影響下產(chǎn)生了紐約五人。代表作塔夫特事務(wù)所的河灣鄉(xiāng)村俱樂部原教旨古典主義。而詹克斯的理論則分為:基本的古典主義。 ※后現(xiàn)代主義的重要人物1969年提出少則煩的原則，從形式基礎(chǔ)上對(duì)現(xiàn)代主義挑戰(zhàn)，作品“溫圖利”住宅提出了自己的后現(xiàn)代主義形式宣言。格里夫斯:美國建筑家，奠定后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的重要人物。他代表了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中比較講究保持古典主義精華完整性的一派。他不希望對(duì)古典風(fēng)格和歷史風(fēng)格進(jìn)行嘲弄和戲虐，努力把現(xiàn)代主義的結(jié)構(gòu)和古典主義的動(dòng)機(jī)進(jìn)行完美的結(jié)合，代表作有阿姆維斯特總部大樓等。高品味的。此風(fēng)格充滿了荒誕不羈的細(xì)節(jié)處理，表現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對(duì)于高技術(shù)、工業(yè)化的厭惡和困惑，是龐克文化、霓虹燈文化的一種體現(xiàn)。設(shè)計(jì)中玩世不恭的氣息得到80年代青年的喜愛。此風(fēng)格主要集中在由建筑師設(shè)計(jì)的家具上，大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風(fēng)格，甚至完全搬用建筑的形式，產(chǎn)生出像建筑的家具來。代表作西門子等公司設(shè)計(jì)的電子設(shè)備。他的作品具有鮮明的個(gè)人特征，采用解構(gòu)主義哲學(xué)的基本原理。作為對(duì)于國際主義、現(xiàn)代主義平面風(fēng)格的一種反動(dòng)，這種新的解構(gòu)風(fēng)格于90年代開始在青年設(shè)計(jì)家中開始流行，促成這種風(fēng)格流行的另外一個(gè)原因是技術(shù)上的，即電腦設(shè)計(jì)的普及和發(fā)展。 在溫圖利向提出現(xiàn)代主義挑戰(zhàn)以來，除了后現(xiàn)代主義還有一條道路就是對(duì)現(xiàn)代主義的重新研究和發(fā)展。※美國工業(yè)設(shè)計(jì)的興起強(qiáng)烈的競爭是美國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)軔點(diǎn)，美國最為突出的貢獻(xiàn)就是發(fā)展了工業(yè)設(shè)計(jì)并使其職業(yè)化。他成為美國工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的標(biāo)志性人物。德萊佛斯是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設(shè)計(jì)家。雷蒙?羅維，法國人，美國早期重要的設(shè)計(jì)大師，工業(yè)設(shè)計(jì)的奠基人之一。新現(xiàn)代主義堅(jiān)持現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)，根據(jù)新的需要給現(xiàn)代主義加入了新的簡單形式的象征意義，但總體來說它是現(xiàn)代主義繼續(xù)發(fā)展的后代。雖然其作品基本都有破碎的總體形式，但這種破碎本身卻是種新的形式，解析了以后的結(jié)構(gòu)。在建筑上最先開始，從字意來看，解構(gòu)主義的所反對(duì)的是正統(tǒng)原則和正統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)，即現(xiàn)代主義、國際主義原則與標(biāo)準(zhǔn)。微建筑風(fēng)格指的是把后現(xiàn)代主義“建筑風(fēng)格”沿引到產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，特別是小產(chǎn)品設(shè)計(jì)上。它通過產(chǎn)品表現(xiàn)了與建筑上的后現(xiàn)代主義相似的傾向，包括了歷史主義和裝飾主義立場，對(duì)歷史動(dòng)機(jī)的折衷主義立場，娛樂性三方面特征。代表作有阿拉德的“混凝土”音響組合等。高科技風(fēng)格把現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中的技術(shù)成分提煉出來，加以夸張?zhí)幚恚纬梢环N符號(hào)的效果。最集中體現(xiàn)他原則的例子是莫迪納市的公墓建筑。他能夠在現(xiàn)代主義與古典主義間找到一種非常微妙的關(guān)系。許多設(shè)計(jì)綜合了畫家和建筑師雙重技術(shù)，完整地融合一體。溫圖利追求一種典雅的、富于裝飾的折衷主義的建筑形式。都市的古典主義。代表作羅西的卡洛?費(fèi)利斯劇院。對(duì)于后現(xiàn)代建筑的分類，不同的理論家有不同的見解。它缺乏明確的藝術(shù)形態(tài)宗旨而成為一種文化上的自由放任的設(shè)計(jì)風(fēng)格，其薄弱的思想性和形式主義的性格特征是它根本不可能取代現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。強(qiáng)調(diào)以歷史風(fēng)格為借鑒，采用折衷手法達(dá)到表面強(qiáng)烈的裝飾效果，具有娛樂性和裝飾細(xì)節(jié)的含糊性。人體工程學(xué)的研究在70年代達(dá)到高潮，70年代是人體工程學(xué)泛濫夸大的階段，也是人體工程學(xué)作為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科得到理論實(shí)踐上的完善化的階段。適應(yīng)人的設(shè)計(jì)是人體工程學(xué)在第一次世界大戰(zhàn)期間的重大發(fā)展，重點(diǎn)已經(jīng)不僅僅是尺度適合，而是如何全面符合人的需求。 1〉提高人類工作和活動(dòng)的效應(yīng)和效率；人體工程學(xué)在60 、70 年代有相當(dāng)顯著的發(fā)展，對(duì)于設(shè)計(jì)的起步起到很大的促進(jìn)作用?！梭w工程學(xué)的發(fā)展原本的民主色彩變?yōu)橐环N單純的商業(yè)風(fēng)格，變成了為形式而形式的形式主義追求。瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)（馬克斯?比爾）、烏爾姆布勞恩體系的產(chǎn)品設(shè)計(jì)（蘭姆斯）都是其影響下的產(chǎn)物。這種理論推動(dòng)了設(shè)計(jì)觀念的發(fā)展。波普運(yùn)動(dòng)追求新穎、古怪、新奇的宗旨缺乏社會(huì)文化的堅(jiān)實(shí)依據(jù)，60年代中期以來波普運(yùn)動(dòng)尋求新奇的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)已力不從心，開始在歷史風(fēng)格中找尋借鑒（主要是維多利亞風(fēng)格和工藝美術(shù)風(fēng)格）?！I(yè)技術(shù)發(fā)展對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的影響 ※意大利奧利維蒂公司 匠人無需與其他部門進(jìn)行聯(lián)系與溝通，也無需合作，工作性質(zhì)比較單純和個(gè)體化，他們既是設(shè)計(jì)者也是生產(chǎn)者和銷售者；而工業(yè)設(shè)計(jì)師則牽涉到許多部門的通力合作，而工業(yè)設(shè)計(jì)還是市場組合的一個(gè)有機(jī)組成部分。這種風(fēng)格與當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣氛、技術(shù)發(fā)展水平是很適應(yīng)的。為貝爾公司設(shè)計(jì)的電話提出了話筒與聽筒的合一，而在40年代初開始轉(zhuǎn)為塑料，奠定了現(xiàn)代電話機(jī)的造型基礎(chǔ)。他設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是1929年為客戶重新設(shè)計(jì)復(fù)印機(jī)。 現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出少則多的原則，改變了世界建筑的面貌。他將其通過設(shè)計(jì)改造世界的烏托邦思想通過創(chuàng)建包豪斯體現(xiàn)出來。而后來包豪斯大批人員移居美國，將包豪斯體系的部分內(nèi)容和美國的商業(yè)體系相結(jié)合，形成戰(zhàn)后美國版本的國際主義風(fēng)格，形式主義加大，商業(yè)味道濃重，理想主義內(nèi)核消失，遭到理論界的批判