【正文】 德萊佛斯的強烈信念是設(shè)計必須符合人體的基本要求，為設(shè)計奠定了人體工程學這門學科。德萊佛斯是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設(shè)計家。他成為美國工業(yè)設(shè)計發(fā)展的標志性人物。30年代引入了流線型風格，從而發(fā)動了重要的設(shè)計運動流線型運動。是個使工業(yè)設(shè)計成為受尊重職業(yè)的主要人物。雷蒙?羅維，法國人，美國早期重要的設(shè)計大師，工業(yè)設(shè)計的奠基人之一。強烈的競爭是美國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)軔點，美國最為突出的貢獻就是發(fā)展了工業(yè)設(shè)計并使其職業(yè)化。 美國的設(shè)計運動沾滿了實用主義的商業(yè)氣息?！绹I(yè)設(shè)計的興起新現(xiàn)代主義在平面設(shè)計上的影響特點之一就是新包豪斯風格:工整，功能性強，講究傳達功能，冷漠。70年代從事現(xiàn)代主義設(shè)計的以“紐約五人”為中心，他們的作品遵循了現(xiàn)代主義的功能主義、理性主義基本原則，但卻賦予象征主義的內(nèi)容。新現(xiàn)代主義堅持現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)，根據(jù)新的需要給現(xiàn)代主義加入了新的簡單形式的象征意義，但總體來說它是現(xiàn)代主義繼續(xù)發(fā)展的后代。 在溫圖利向提出現(xiàn)代主義挑戰(zhàn)以來，除了后現(xiàn)代主義還有一條道路就是對現(xiàn)代主義的重新研究和發(fā)展。作為對于國際主義、現(xiàn)代主義平面風格的一種反動，這種新的解構(gòu)風格于90年代開始在青年設(shè)計家中開始流行，促成這種風格流行的另外一個原因是技術(shù)上的，即電腦設(shè)計的普及和發(fā)展。解構(gòu)主義因為存在許多結(jié)構(gòu)的、工程上的問題，很難立即影響到工業(yè)設(shè)計，對于平面設(shè)計，則導致了達達主義風格的復興。艾什曼常運用現(xiàn)代主義、國際主義的各式結(jié)構(gòu)，但大部分部件卻是解構(gòu)的，總體的風格是非一般幾何式的，復雜的。雖然其作品基本都有破碎的總體形式，但這種破碎本身卻是種新的形式，解析了以后的結(jié)構(gòu)。他的作品具有鮮明的個人特征，采用解構(gòu)主義哲學的基本原理。重要的代表人物有弗蘭克?蓋里、艾什曼等。后現(xiàn)代主義興盛了不長時間就衰頹了，重視個體、部件本體，反對總體統(tǒng)一的解構(gòu)主義哲學卻被少數(shù)設(shè)計師認同，認為是具有強烈個性的新哲學理論而采用。在建筑上最先開始，從字意來看，解構(gòu)主義的所反對的是正統(tǒng)原則和正統(tǒng)標準，即現(xiàn)代主義、國際主義原則與標準。代表作西門子等公司設(shè)計的電子設(shè)備。它是技術(shù)發(fā)展到電子時代，電子產(chǎn)品涌現(xiàn)而導致的新的設(shè)計范疇，重點在于如何把設(shè)計功能、人體工學、材料學等技術(shù)統(tǒng)一，在新產(chǎn)品上集中體現(xiàn)出來，達到良好的功能和形式效果。代表作有羅西等人設(shè)計的咖啡具等。微建筑風格指的是把后現(xiàn)代主義“建筑風格”沿引到產(chǎn)品設(shè)計上，特別是小產(chǎn)品設(shè)計上。此風格主要集中在由建筑師設(shè)計的家具上，大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風格，甚至完全搬用建筑的形式，產(chǎn)生出像建筑的家具來。減少主義的重要代表人物首推斯塔克，重要的減少主義集團是宙斯設(shè)計集團。減少主義風格是80年代開始興盛的一個設(shè)計風格，特征是一種美學上追求極端簡單的設(shè)計風格，一種加爾文式的簡單到無以復加的設(shè)計方式。它通過產(chǎn)品表現(xiàn)了與建筑上的后現(xiàn)代主義相似的傾向，包括了歷史主義和裝飾主義立場，對歷史動機的折衷主義立場，娛樂性三方面特征。設(shè)計中玩世不恭的氣息得到80年代青年的喜愛。這種設(shè)計色彩鮮艷。代表了現(xiàn)代主義開始式微以來意大利設(shè)計的新發(fā)展趨向。代表作有阿拉德的“混凝土”音響組合等。此風格充滿了荒誕不羈的細節(jié)處理，表現(xiàn)了設(shè)計師對于高技術(shù)、工業(yè)化的厭惡和困惑，是龐克文化、霓虹燈文化的一種體現(xiàn)。代表作有羅杰斯的蓬皮杜文化中心等。給于工業(yè)結(jié)構(gòu)、機構(gòu)部件以美學價值是高科技風格的核心內(nèi)容。高科技風格把現(xiàn)代主義設(shè)計中的技術(shù)成分提煉出來，加以夸張?zhí)幚?，形成一種符號的效果。高品味的。從形式上可以分為:高科技風格、改良高科技風格、意大利的阿基米亞和孟菲斯集團、后現(xiàn)代主義風格、減少主義風格、建筑風格、微建筑風格、微電子風格等。最集中體現(xiàn)他原則的例子是莫迪納市的公墓建筑。他不希望對古典風格和歷史風格進行嘲弄和戲虐，努力把現(xiàn)代主義的結(jié)構(gòu)和古典主義的動機進行完美的結(jié)合，代表作有阿姆維斯特總部大樓等。他的探索方向是標準的后現(xiàn)代主義式的，采用現(xiàn)代主義與古典風格的結(jié)合，并且加以嘲諷式的處理，嚴肅中充滿了戲虐和調(diào)侃的味道，最典型的例子是德國斯圖加特的新國家藝術(shù)博物館。代表作洛杉磯當代藝術(shù)博物館等。他能夠在現(xiàn)代主義與古典主義間找到一種非常微妙的關(guān)系。他代表了后現(xiàn)代主義設(shè)計中比較講究保持古典主義精華完整性的一派。他和密斯合作設(shè)計西格萊姆大廈是其成為世界大師的重要轉(zhuǎn)折點。約翰遜:美國最重要的設(shè)計理論家、當代建筑設(shè)計師之一，先后經(jīng)歷了兩次重要的現(xiàn)代設(shè)計運動。許多設(shè)計綜合了畫家和建筑師雙重技術(shù)，完整地融合一體。格里夫斯:美國建筑家，奠定后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的重要人物。他對于自然環(huán)境、社區(qū)環(huán)境與建筑的吻合、協(xié)調(diào)特點非常重視。穆爾:美國杰出的后現(xiàn)代主義設(shè)計大師。溫圖利追求一種典雅的、富于裝飾的折衷主義的建筑形式。1969年提出少則煩的原則，從形式基礎(chǔ)上對現(xiàn)代主義挑戰(zhàn)，作品“溫圖利”住宅提出了自己的后現(xiàn)代主義形式宣言。 溫圖利:美國建筑設(shè)計家。 ※后現(xiàn)代主義的重要人物但這種分法并不準確。都市的古典主義。而詹克斯的理論則分為:基本的古典主義?，F(xiàn)代傳統(tǒng)主義。主張在建筑設(shè)計的各個方面進行復古。代表作羅西的卡洛?費利斯劇院。代表作塔夫特事務所的河灣鄉(xiāng)村俱樂部原教旨古典主義。潛伏的古典主義。常采用大量古典的、歷史的裝飾符號、細節(jié)來達到豐富的效果，充滿了冷嘲熱諷意味。對于后現(xiàn)代建筑的分類，不同的理論家有不同的見解。在他思想影響下產(chǎn)生了紐約五人。 ※后現(xiàn)代主義的建筑后現(xiàn)代主義設(shè)計雖然發(fā)展迅速，但隨著形式的反復運用，很快就產(chǎn)生了社會和設(shè)計家本身對于這些符號性形式的厭倦，導致了后現(xiàn)代主義于80年代末90年代初的式微。它缺乏明確的藝術(shù)形態(tài)宗旨而成為一種文化上的自由放任的設(shè)計風格，其薄弱的思想性和形式主義的性格特征是它根本不可能取代現(xiàn)代主義設(shè)計。后現(xiàn)代主義設(shè)計的最大弱點在于它把現(xiàn)代主義當作一個藝術(shù)運動來看待，而沒有考慮現(xiàn)代主義所具有的民主性、大眾性、工業(yè)化。雖然后現(xiàn)代主義在70年代來勢洶洶，但他的內(nèi)容卻是很脆弱的，這種脆弱性首先體現(xiàn)在它的思想基礎(chǔ)上。從意識形態(tài)看設(shè)計上的后現(xiàn)代主義是對于現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計的一種裝飾性發(fā)展，其中心是反對米斯的“少則多”減少主義風格，主張以裝飾手法來達到視覺上的豐富，提倡滿足心里要求，而不僅僅是單調(diào)的功能主義中心。強調(diào)以歷史風格為借鑒，采用折衷手法達到表面強烈的裝飾效果，具有娛樂性和裝飾細節(jié)的含糊性。日本山崎賓設(shè)計的“普魯?shù)佟辍北徽?，可以說是現(xiàn)代主義結(jié)束后現(xiàn)代主義興起的重要標志之一。 ※國際主義設(shè)計運動的衰退 ※瑞士的現(xiàn)代設(shè)計 ※德國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展※意大利的現(xiàn)代設(shè)計 ※日本現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展90年代以來此變化更加明顯，市場研究、設(shè)計效果追蹤、人體工學等都成為設(shè)計公司的新課題。人體工程學的研究在70年代達到高潮，70年代是人體工程學泛濫夸大的階段，也是人體工程學作為一個獨立的學科得到理論實踐上的完善化的階段。這是人體工程學的一個新的發(fā)展階段。戰(zhàn)后人體工程學的一個重點發(fā)展是從比較集中為軍事裝備設(shè)計服務轉(zhuǎn)入為民用設(shè)備、為生產(chǎn)服務，它開始進入制造業(yè)、通訊業(yè)和運輸業(yè)，為提高這些范疇的效率、安全、準確水平而得到發(fā)展。這是人體工程學的一個新的重大進步。二戰(zhàn)后人體工程學研究變得更加復雜。適應人的設(shè)計是人體工程學在第一次世界大戰(zhàn)期間的重大發(fā)展，重點已經(jīng)不僅僅是尺度適合，而是如何全面符合人的需求。兩次世界大戰(zhàn)是人體工程學發(fā)展的重要因素。 2〉技術(shù)革命時期（18701945）自從1870年前后開始，由于工業(yè)技術(shù)發(fā)展，進入了技術(shù)革命階段，這個時期主要的特征是能源的廣泛采用稱為能源革命時期。 1〉機械時代（17501890）這個時期的設(shè)計主要是簡單的為尋找符合使用者的尺度的設(shè)計細節(jié)，即在設(shè)計上注意與人體配合的長短、寬窄、大小尺寸，但是，對于真正的適應性、特別是效率性、安全性，則還沒有適當?shù)目紤]。20世紀人體工程學才形成一門獨立的學科，它的服務對象已經(jīng)不再是簡單的手工產(chǎn)品，而更多的與大工業(yè)化的產(chǎn)品密切關(guān)聯(lián)，現(xiàn)代工業(yè)的復雜性，是以前完全靠設(shè)計師的感覺、靠經(jīng)驗積累的人體工程方式完全落伍，無法適應新的設(shè)計需求，因此，是工業(yè)化迫使這個學科形成。 2〉保證和提高人類追求的某些價值，比如衛(wèi)生、安全、滿足等等。 1〉提高人類工作和活動的效應和效率；人體工程學的目的是以下兩個方面:人體工程學在60 、70 年代有相當顯著的發(fā)展，對于設(shè)計的起步起到很大的促進作用。 人體工程學，又稱人機工程學、人機工學，是本世紀除發(fā)展起來的一門獨立的學科，它的宗旨是研究人與人造產(chǎn)品之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，為設(shè)計提供依據(jù)?！梭w工程學的發(fā)展米斯是這個風格集大成者。原本的民主色彩變?yōu)橐环N單純的商業(yè)風格，變成了為形式而形式的形式主義追求。到美國以后少則多的米斯主義受到歡迎，鋼筋混凝土預制件結(jié)構(gòu)和玻璃幕墻結(jié)構(gòu)得到協(xié)調(diào)的混合，成為國際主義的標準面貌。設(shè)計的目的性和功能性是第一位的。但意識形態(tài)上看二者卻有很大差異。瑞士國際主義平面設(shè)計（馬克斯?比爾）、烏爾姆布勞恩體系的產(chǎn)品設(shè)計（蘭姆斯）都是其影響下的產(chǎn)物?，F(xiàn)代主義被稱為國際風格的開端是約翰遜認為威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的風格會成為國際流行的建筑風格，而稱這種理性、冷漠的風格為國際風格。國際主義首先在建筑設(shè)計上得到確立。 現(xiàn)代主義經(jīng)過在美國的發(fā)展成為戰(zhàn)后的國際主義風格。 ※國際主義這種理論推動了設(shè)計觀念的發(fā)展。因此設(shè)計的考慮也必須包括對于社會短期和長期因素的內(nèi)容。※設(shè)計倫理觀念由美國設(shè)計理論家巴巴納克提出。這場運動只在形式主義中進行探索，并沒有更加深層的意識形態(tài)依據(jù)。波普運動追求新穎、古怪、新奇的宗旨缺乏社會文化的堅實依據(jù)，60年代中期以來波普運動尋求新奇的設(shè)計動機已力不從心，開始在歷史風格中找尋借鑒（主要是維多利亞風格和工藝美術(shù)風格）。主要在產(chǎn)品、服裝、平面三個方面開始突破，以服裝最突出。英國的波普運動是為了其改變設(shè)計落后的地位，而又避開現(xiàn)代主義階段的一條捷徑，它的思想根源還是從美國大眾文化中來的。 波普設(shè)計運動是個形式主義的設(shè)計風潮，它產(chǎn)生的背景與戰(zhàn)后日益形成的西方豐裕社會、青少年消費市場、反叛立場，特別是對現(xiàn)代主義設(shè)計和國際主義設(shè)計的反感有密切關(guān)系?！ㄆ者\動這些新因素的出現(xiàn)決定了單一壟斷風格將不復存在，針對不同目標市場的不同風格，設(shè)計開始出現(xiàn)在風格上的折衷主義方式，也越來越重視短期消費需求。二戰(zhàn)后出生的“戰(zhàn)后嬰兒”從家庭消費力、對傳統(tǒng)價值的淡漠感、對新事物的喜愛等方面都不同于父輩們，為了適應這代人的消費需求和文化需求，就需要新的設(shè)計和文化形式的出現(xiàn)。美國設(shè)計最輝煌的時期是在兩次大戰(zhàn)期間，他對世界各國的影響是:出現(xiàn)了獨立的設(shè)計事務所?！I(yè)技術(shù)發(fā)展對工業(yè)設(shè)計的影響※法國設(shè)計狀況 ※意大利奧利維蒂公司 ※工業(yè)設(shè)計制度化改革的進程設(shè)計師調(diào)動各種積極因素，包括技術(shù)的、心理的、人體工程學的、市場的各個方面，通過產(chǎn)品里為消費者提供盡量完美的服務。 工程師解決產(chǎn)品的具體部件與部件之間的關(guān)系問題，而工業(yè)設(shè)計師解決的是產(chǎn)品與人之間的關(guān)系問題。 匠人無需與其他部門進行聯(lián)系與溝通，也無需合作，工作性質(zhì)比較單純和個體化，他們既是設(shè)計者也是生產(chǎn)者和銷售者；而工業(yè)設(shè)計師則牽涉到許多部門的通力合作，而工業(yè)設(shè)計還是市場組合的一個有機組成部分。也就是說，工業(yè)設(shè)計可以創(chuàng)造新的市場。自從1945年以來工業(yè)設(shè)計首先在發(fā)達國家中逐漸成為一門獨立的職業(yè)，特別是60年代以后，工業(yè)設(shè)計在美國、西歐已經(jīng)成為企業(yè)運作的一個有機組成部分。二戰(zhàn)后美國的流線型運動開始式微，而歐洲卻興盛了相當一段時間，歐洲極具特色的小型汽車又影響了美國的汽車設(shè)計。美國的這場運動和歐洲現(xiàn)代主義運動不同之處在于它是基本集中在流行風格上的形式主義運動，促進的基礎(chǔ)是商業(yè)利益，而不是其他的藝術(shù)形態(tài)的因素，但流線型的樣式仍然影響到了歐洲設(shè)計。三四十年代流線型風格已蔚然成風，遍及美國工業(yè)產(chǎn)品的各個方面，造成了消費者追逐潮流的購買熱，是設(shè)計促進銷售的一個成功例子。這種風格與當時的時代氣氛、技術(shù)發(fā)展水平是很適應的。此方式是非常典型的美國市場競爭的產(chǎn)物。是由通用汽車公司的總裁斯隆和設(shè)計師厄爾提出的汽車設(shè)計新模式。美國人把外型設(shè)計看作銷售的必要手段，稱為式樣化。為貝爾公司設(shè)計的電話提出了話筒與聽筒的合一，而在40年代初開始轉(zhuǎn)為塑料，奠定了現(xiàn)代電話機的造型基礎(chǔ)。代表作有可口可樂玻璃瓶、灰狗汽車、克萊斯勒汽車等。他的設(shè)計具有強烈的人情味，他是一個直覺敏銳的設(shè)計大師，而沒有多少理論的探索。為西爾斯百貨公司設(shè)計的冷點電冰箱奠定了現(xiàn)代電冰箱的基本造型。他設(shè)計的轉(zhuǎn)折點是1929年為客戶重新設(shè)計復印機。美國工業(yè)設(shè)計的奠基人有提格、羅維和德萊佛斯等。在戰(zhàn)后歐洲