【正文】 代表作有可口可樂玻璃瓶、灰狗汽車、克萊斯勒汽車等。美國工業(yè)設(shè)計(jì)的奠基人有提格、羅維和德萊佛斯等。被稱為“新現(xiàn)代主義”或“新現(xiàn)代”設(shè)計(jì)。解構(gòu)主義并沒有能夠真正成為引導(dǎo)性的風(fēng)格，它一直是一種知識(shí)分子的前衛(wèi)探索，具有強(qiáng)烈的試驗(yàn)氣息。重視結(jié)構(gòu)的基本部件，認(rèn)為基本部件本身就具有表現(xiàn)的特征，完整性不在于建筑本身總體風(fēng)格的統(tǒng)一，而在于部件的充分表達(dá)?！鈽?gòu)主義解構(gòu)主義的形式實(shí)質(zhì)是對(duì)于結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解，作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成于80年代。代表作有羅西設(shè)計(jì)的柜子AR—1等。后現(xiàn)代主義風(fēng)格是從建筑設(shè)計(jì)上衍生出來的。它明顯的諷刺特征造成了它不可能得到廣泛的歡迎。不是強(qiáng)調(diào)民主化的現(xiàn)代主義的衍生。阿道?羅西:意大利重要的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師，他把環(huán)境整體性、協(xié)調(diào)性看得至高無上，從而形成他的設(shè)計(jì)方法和理論。磯崎新:后現(xiàn)代主義的重要代表，極具個(gè)人特點(diǎn)。他的設(shè)計(jì)講究裝飾的豐富，色彩的豐富，注重歷史風(fēng)格的折衷表現(xiàn)。他并反對(duì)現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，設(shè)計(jì)包含了大量清晰的古典主義單調(diào)的形式特征，但總的來看仍然是簡(jiǎn)單明確的、功能性的、實(shí)用主義的。復(fù)興的古典主義。強(qiáng)調(diào)必須將建筑與傳統(tǒng)城市規(guī)劃結(jié)合一體，以古典比例達(dá)到現(xiàn)代與傳統(tǒng)的和諧。這批人到70年代后逐漸分化，追隨解構(gòu)主義、新現(xiàn)代主義等不同的風(fēng)格。因此后現(xiàn)代主義是對(duì)于現(xiàn)代主義的形式內(nèi)容的批判，而不是對(duì)其思想的挑戰(zhàn)。它也是從建筑上發(fā)展起來的，雖然后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的風(fēng)格繁雜，但從文化現(xiàn)象比較仍然宗旨一致。 ※后現(xiàn)代主義 ※荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展情況 ※斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)戰(zhàn)后初期階段稱為按鈕時(shí)期，目的在于使控制系統(tǒng)更加準(zhǔn)確、無誤、反應(yīng)快捷。戰(zhàn)爭(zhēng)中新武器的研制使設(shè)計(jì)中功能、效率和使用方面等問題開始被關(guān)注。工業(yè)化時(shí)代的人體工程學(xué)經(jīng)歷了以下幾個(gè)階段的發(fā)展: 1〉人造的產(chǎn)品、設(shè)備、設(shè)施、環(huán)境的設(shè)計(jì)與創(chuàng)造；為設(shè)計(jì)提出人機(jī)關(guān)系依據(jù)的有兩門學(xué)科:人機(jī)工學(xué)和心理學(xué)，特別是消費(fèi)心理學(xué)。形式已具有象征性力量，成為第一性的，而社會(huì)性、大眾性則逐步被拋棄。國際主義設(shè)計(jì)具有形式簡(jiǎn)單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點(diǎn)，設(shè)計(jì)方式上受少則多原則影響較深，50年代下半期發(fā)展為形式上的減少主義特征。從當(dāng)代設(shè)計(jì)倫理觀看，還要考慮第三世界人民、以及生態(tài)平衡、自然資源等目的。20世紀(jì)60年代中期，家具設(shè)計(jì)也出現(xiàn)了波普風(fēng)格，代表有穆多什和特倫斯?科蘭的“哈比塔特”。60年代消費(fèi)主義發(fā)展到一個(gè)新高度，成為西方消費(fèi)的主要方式與行為。 ※工業(yè)設(shè)計(jì)的基本作用流線型運(yùn)動(dòng)從30年代開始持續(xù)了20多年，其最重要的發(fā)展是汽車設(shè)計(jì)中的有計(jì)劃的廢止制度，以及它對(duì)于全世界設(shè)計(jì)行業(yè)、工業(yè)等造成的影響。 美國30年代的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)也促使了流線型這一新設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成。最早成立設(shè)計(jì)部的是通用汽車公司。德萊佛斯是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設(shè)計(jì)家。雷蒙?羅維，法國人，美國早期重要的設(shè)計(jì)大師，工業(yè)設(shè)計(jì)的奠基人之一。他和馬科斯、費(fèi)寧格是包豪斯最早的擔(dān)任基礎(chǔ)課的全職教員，他們的教學(xué)都是個(gè)人化的，不成體系的。一戰(zhàn)對(duì)他的影響很大,對(duì)機(jī)器的迷戀消失，非政治化變?yōu)榫哂猩鐣?huì)主義立場(chǎng)的新人。它建立了以觀念為中心、以解決問題為中心的設(shè)計(jì)體系與美國以改形設(shè)計(jì)為中心的設(shè)計(jì)體系形成對(duì)立。蒙德里安的非對(duì)稱式繪畫。通過各部件的聯(lián)系組成有理想主義意義的結(jié)構(gòu)是風(fēng)格派的關(guān)鍵。構(gòu)成主義強(qiáng)烈提出設(shè)計(jì)為政治服務(wù)。主張標(biāo)準(zhǔn)化、批量化生產(chǎn)。他為德國電器公司設(shè)計(jì)企業(yè)形象，奠定了功能主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)，是從早期探索的畢德邁耶風(fēng)格中的重大進(jìn)步。他提出有機(jī)功能主義的原則，把現(xiàn)代主義單調(diào)面貌進(jìn)行了大幅度的修正，奠定了斯坎的納維亞現(xiàn)代主義的形式。建筑設(shè)計(jì)應(yīng)多種多樣。戰(zhàn)后的重要作品有西格蘭姆大廈、柏林新國家畫廊。如作品極其專制的特征與他個(gè)人感覺第一性的強(qiáng)調(diào)矛盾等。B、以柱支撐整個(gè)建筑的結(jié)構(gòu)特征，結(jié)果是幕墻結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是20世紀(jì)初從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來的一場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)革命，成為20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心。 ※現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)30年代英國進(jìn)入裝飾藝術(shù)的高潮，出現(xiàn)了克里夫、庫柏、里德等設(shè)計(jì)家。波特蘭廣場(chǎng)上的英國廣播公司大廈是兼具裝飾藝術(shù)和現(xiàn)代主義的高層建筑代表。英國在20世紀(jì)20年代還基本維持傳統(tǒng)，沉溺于對(duì)17世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒，幾乎不受新藝術(shù)和裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響。杜南和拉里克也涉足于首飾設(shè)計(jì)。人物雕塑的金屬裝飾品是法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格中一個(gè)重要類別。德科切蒙走玻璃作品雕塑化的道路，作品沉重而不透明。重要的陶瓷設(shè)計(jì)家有德科和里諾伯，他們作品造型單純、典雅，受中國影響很大。 ※法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)室內(nèi)設(shè)計(jì)則創(chuàng)造出一種boudoir style的特殊風(fēng)格來，強(qiáng)調(diào)豪華與夸張，往往采用多種裝飾動(dòng)機(jī)以形成鮮明的對(duì)比效果，強(qiáng)調(diào)舒適感。汽車作為20世紀(jì)文明的象征，在設(shè)計(jì)形式和思想上都具有重要的啟迪作用。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動(dòng)機(jī)是繼日本風(fēng)格后又一次重要的外來影響。里克茨則和比亞茲萊不同，他的作品比較講究典雅的裝飾味道，雖也采用簡(jiǎn)單的線描，但動(dòng)機(jī)更多來源于希臘瓶畫。19世紀(jì)末新藝術(shù)平面設(shè)計(jì)發(fā)展迅速，最具影響的是穆卡。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)上的影響主要是從法國與英國開始的，然后影響美國。 德國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是以“青年風(fēng)格”來稱謂的，藝術(shù)家、建筑家以《青年》雜志為中心，希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復(fù)來挽救頹敗的當(dāng)代設(shè)計(jì)，思想上也受拉斯金等人的影響。代表作格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院兼具新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義的特點(diǎn)，是格拉斯哥四人風(fēng)格的集中體現(xiàn)，代表了當(dāng)代最前衛(wèi)的設(shè)計(jì)試驗(yàn)結(jié)果。高蒂在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上具有舉足輕重的地位，其風(fēng)格對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被新一代設(shè)計(jì)師稱為能與國際主義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號(hào)，并加以借鑒。新哥特主義風(fēng)格和新藝術(shù)風(fēng)格的混合。集中在瓦—圣—蘭伯特玻璃工廠和克羅米斯陶瓷工廠。比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)于一戰(zhàn)后就結(jié)束了。威爾德是比利時(shí)19世紀(jì)末20世紀(jì)初最杰出的設(shè)計(jì)家，他的設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的重要奠基人。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)則性。蓋勒也遵循新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格，采用大量的動(dòng)植物紋樣，避免直線而采用曲線，受日本和中國家具的影響較大。具有運(yùn)動(dòng)中極端自然主義傾向?，F(xiàn)代之家是巴黎第二重要的設(shè)計(jì)集團(tuán)，中心人物是朱利斯?邁耶—格拉斐，1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)用品。主要是幾個(gè)以家具為核心的設(shè)計(jì)事務(wù)所為中心，影響大的有新藝術(shù)之家，現(xiàn)代之家，六人集團(tuán)。 ※法國巴黎的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在各國間有很大區(qū)別，但在追求裝飾，探索新風(fēng)格尚是一致的。這種風(fēng)格改變了莫里斯凝重的考古味道，是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的重大發(fā)展和進(jìn)步，影響了下一代平面設(shè)計(jì)家（比亞茲萊），對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生起到了催生作用。這種設(shè)計(jì)嘗試開始于19世紀(jì)末，成熟于20世紀(jì)初。英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)明確反對(duì)交揉造作的維多利亞風(fēng)格，反對(duì)繁瑣裝飾，都與斯堪的納維亞的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)觀念非常接近，何況這個(gè)地區(qū)有很豐富的歌德傳統(tǒng)，因此，在英國的影響下，這幾個(gè)國家中的瑞典，芬蘭，丹麥和挪威都出現(xiàn)了類似的設(shè)計(jì)活動(dòng)。 19世紀(jì)末英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)開始影響美國。他是在實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)拉斯金設(shè)計(jì)思想的第一個(gè)人物。 ※威廉。更接近工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)服務(wù)大眾的精神實(shí)質(zhì)。 ※英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的家具設(shè)計(jì)但是它的產(chǎn)生去給后來的設(shè)計(jì)家提供了設(shè)計(jì)風(fēng)格參考，提供了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，對(duì)后來的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)具有深遠(yuǎn)的意義。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)受到日本藝術(shù)的影響，影響主要集中在首飾、書籍裝幀等方面。追求不規(guī)則形式，起伏的線條及情感熱烈的天主教和君主宮廷室內(nèi)奇異裝飾為特點(diǎn)。 （1） 二次世界大戰(zhàn)后的歐洲設(shè)計(jì) 二:機(jī)械的早期工業(yè)化時(shí)代—設(shè)計(jì)思想發(fā)展（至20世紀(jì)初） 18世紀(jì)前的手工藝時(shí)代 （1） 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 和 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)三:高度機(jī)械化時(shí)代—設(shè)計(jì)思想的成熟裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。 ※英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景設(shè)計(jì)與技術(shù)相當(dāng)?shù)膶?duì)立，當(dāng)時(shí)產(chǎn)品分為外形粗糙的工業(yè)品和服務(wù)于少數(shù)人的精致手工藝品。曾為李柏特公司設(shè)計(jì)家具。代表作有自己在倫敦郊區(qū)的住宅“紅屋”，與人合作《呼嘯平原的故事》等。代表人物是馬克?馬歇爾、摩根、科爾曼。莫里斯的設(shè)計(jì)充滿了企圖復(fù)興古典、哥特式風(fēng)格，與當(dāng)時(shí)流行的拉菲爾前派一脈相承。過于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也就沒有可能成為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識(shí)分子的一廂情愿的理想主義結(jié)晶。它們有許多相似處:都是對(duì)維多利亞和其他過分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)；都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的反映，都旨在恢復(fù)手工藝的重視和熱衷；它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動(dòng)機(jī)；又同時(shí)受日本裝飾的影響。 該組織于賓去世后解散。六人在設(shè)計(jì)理念上極為一致，都強(qiáng)調(diào)自然主義，提倡回到自然的口號(hào)，曲線等設(shè)計(jì)傾向在他們作品中都有出現(xiàn)，風(fēng)格較為接近。使用自然形式較為抽象是其特征，作品比蓋勒更抽象、流暢。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)具有藝術(shù)化的特點(diǎn)（代表為拉切納爾），這是由于很少考慮批量生產(chǎn)日用陶瓷而將設(shè)計(jì)中心放在陶藝品的精美、創(chuàng)新上。 代表為朱爾斯?查爾特和勞特累克。通過展覽使比利時(shí)接觸到現(xiàn)代藝術(shù)思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時(shí)?；羲脑O(shè)計(jì)以曲線為主，裝飾上保持了運(yùn)動(dòng)的基本風(fēng)格，很好的平衡了功能與裝飾的關(guān)系，他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設(shè)計(jì)師之一?！壤麜r(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) ※西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)高蒂成熟的設(shè)計(jì)時(shí)期分為:摩爾風(fēng)格。此轉(zhuǎn)變使他更加具有人性，而不再單純模仿時(shí)尚風(fēng)格。 ※蘇格蘭的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)其設(shè)計(jì)的探索成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)極具特點(diǎn)的插曲。他受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、現(xiàn)代主義前奏等多種風(fēng)格影響，是工藝美術(shù)時(shí)期與現(xiàn)代主義時(shí)期重要的環(huán)節(jié)式人物。代表作有德國電器集團(tuán)的廠房建筑（現(xiàn)代主義幕墻式建筑的最早模式）。華格納是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)之一。 平面設(shè)計(jì)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早的基礎(chǔ)之一。謝列特是當(dāng)時(shí)最具影響力的平面設(shè)計(jì)家之一。英國的新藝術(shù)平面設(shè)計(jì)重要代表是比亞茲萊和里克茨?！把b飾藝術(shù)”并不僅指一種單純的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而是包含廣泛（爵士圖案）。舞臺(tái)藝術(shù)。裝飾藝術(shù)很大程度上仍然是傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，服務(wù)對(duì)象仍是社會(huì)上層。受現(xiàn)代主義影響，注重新材料運(yùn)用，另外科布西耶的探索也給此風(fēng)格帶來明顯影響。早期受新藝術(shù)風(fēng)格影響，20年代左右形成自己的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。 ※法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的首飾與時(shí)裝配件由于1905年前后法國出現(xiàn)了現(xiàn)代意義的服裝設(shè)計(jì)，布瓦列特成為最早的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。英國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最主要的成果表現(xiàn)在大型公共場(chǎng)所的室內(nèi)設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)形式包括:功能主義特征，強(qiáng)調(diào)功能為中心，不再以形式為出發(fā)點(diǎn)，講究效率、科學(xué)性。重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開支?？撇嘉饕乾F(xiàn)代主義的重要奠基人。曾任工業(yè)同盟主席，后任包豪斯校長(zhǎng)。雖然他一直否定與現(xiàn)代主義的關(guān)系，但其作品卻滲透出現(xiàn)代氣息，所以仍把他當(dāng)作具有強(qiáng)烈風(fēng)格的現(xiàn)代主義大師來看。不同于其他現(xiàn)代主義大師的冷漠、理性主義的是他的建筑往往帶有浪漫主義色彩。他人情化的風(fēng)格改變了德國現(xiàn)代主義的單調(diào)，建立既是現(xiàn)代的又是民族的新有機(jī)功能主義風(fēng)格，對(duì)各國設(shè)計(jì)師有重要的啟示作用。強(qiáng)調(diào)走非官方的路線。另外俄國的紀(jì)錄電影作為構(gòu)成主義的一部分對(duì)西方也影響很大，塑造了不同于好萊塢的風(fēng)格，代表作品《戰(zhàn)艦波將金》。唯一能夠展示風(fēng)格派風(fēng)格的展覽是20世紀(jì)20年代中期在巴黎舉行的展覽。對(duì)非對(duì)稱性的研究與運(yùn)用。包豪斯是1919年在德國成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。他的思想歷程很復(fù)雜，特別是在對(duì)機(jī)械的態(tài)度和政治立場(chǎng)上?！令D瑞士畫家，他為在包豪斯的第一階段帶來許多積極的因素，成為第一個(gè)創(chuàng)造現(xiàn)代基礎(chǔ)課的人，也是最早引入現(xiàn)代色彩體系的教育家之一。納吉他否定過分的個(gè)人表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造能為社會(huì)接受的的設(shè)計(jì)，將強(qiáng)烈社會(huì)性的設(shè)計(jì)觀念灌輸入教學(xué)中，對(duì)于包豪斯發(fā)展方向的改變起到了幾乎是決定性的作用。雖然晚期的包豪斯在環(huán)境上極度惡劣，但米斯仍努力維持正常的教學(xué)，直至納粹政府關(guān)閉包豪斯。在戰(zhàn)后歐洲的設(shè)計(jì)觀念和美國的市場(chǎng)結(jié)合后，形成了國際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。他的設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的人情味，他是一個(gè)直覺敏銳的設(shè)計(jì)大師，而沒有多少理論的探索。此方式是非常典型的美國市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物。美國的這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)和歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)不同之處在于它是基本集中在流行風(fēng)格上的形式主義運(yùn)動(dòng)，促進(jìn)的基礎(chǔ)是商業(yè)利益，而不是其他的藝術(shù)形態(tài)的因素，但流線型的樣式仍然影響到了歐洲設(shè)計(jì)。也就是說，工業(yè)設(shè)計(jì)可以創(chuàng)造新的市場(chǎng)。 工程師解決產(chǎn)品的具體部件與部件之間的關(guān)系問題，而工業(yè)設(shè)計(jì)師解決的是產(chǎn)品與人之間的關(guān)系問題?！▏O(shè)計(jì)狀況二戰(zhàn)后出生的“戰(zhàn)后嬰兒”從家庭消費(fèi)力、對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的淡漠感、對(duì)新事物的喜愛