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正文內(nèi)容

世界現(xiàn)代設(shè)計史學(xué)習(xí)筆記2(編輯修改稿)

2025-02-14 15:11 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 。 ※法國裝飾藝術(shù)運動的首飾與時裝配件 首飾與時裝配件設(shè)計師是法國裝飾藝術(shù)運動的重要成就??ǖ贍柕葟S家聞名于世。由于1905年前后法國出現(xiàn)了現(xiàn)代意義的服裝設(shè)計,布瓦列特成為最早的時裝設(shè)計師。這就導(dǎo)致了首飾設(shè)計的繁榮,許多設(shè)計師將裝飾藝術(shù)風(fēng)格引入其中,在二三十年代達到高潮。代表有桑多斯,他仿效機械式的幾何圖案,加上昂貴的材料,很具特色。杜南和拉里克也涉足于首飾設(shè)計。※英國的裝飾藝術(shù)運動 裝飾運動時期,英國似乎完全退縮回復(fù)古主義中去了。英國在20世紀(jì)20年代還基本維持傳統(tǒng),沉溺于對17世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒,幾乎不受新藝術(shù)和裝飾藝術(shù)運動的影響。直到20年代末30年代初,在工業(yè)化風(fēng)格和裝飾藝術(shù)風(fēng)格影響之下,英國設(shè)計才開始變革。新材料的使用、大眾化是英國裝飾藝術(shù)風(fēng)格的顯著特征,特別在包裝和平面設(shè)計上,此傾向在法國和美國都很少見。 ※英國裝飾藝術(shù)運動的建筑與室內(nèi)設(shè)計 英國建筑和室內(nèi)設(shè)計上采用簡單強烈的色彩和金屬色作為裝飾的趨向,還與一些富于想象的裝飾動機結(jié)合。英國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最主要的成果表現(xiàn)在大型公共場所的室內(nèi)設(shè)計。代表有愛奧尼德的克拉里奇旅店,伯納德的斯特蘭宮殿大旅館。英國奧迪安連鎖影線則受到美國好萊塢影響。波特蘭廣場上的英國廣播公司大廈是兼具裝飾藝術(shù)和現(xiàn)代主義的高層建筑代表。即采用標(biāo)準(zhǔn)現(xiàn)代主義的玻璃幕墻結(jié)構(gòu),又具有明顯裝飾藝術(shù)特征。胡佛工廠大樓則把裝飾藝術(shù)與流線型運動合為一體,又具有俄國芭蕾舞團、埃及等設(shè)計風(fēng)格,是罕見的。 ※英國裝飾藝術(shù)運動的裝飾藝術(shù)品與實用品 二三十年代英國的裝飾藝術(shù)品極為奢華,阿斯柏雷公司的銀器,沃林等公司的豪華家具都帶有裝飾藝術(shù)特征。首先流行的是家具設(shè)計和餐具、茶具、首飾設(shè)計等,風(fēng)格往往趨向簡單的幾何造型,此類型的陶瓷被稱為皇家茉莉式。30年代英國進入裝飾藝術(shù)的高潮,出現(xiàn)了克里夫、庫柏、里德等設(shè)計家??死锓蛑饕O(shè)計餐具和陶瓷裝飾品,他的陶瓷往往采用強烈的對比色,圖案比較抽象,有時用裝飾化的人物等裝飾動機。庫柏、里德都從事餐具,風(fēng)格也體現(xiàn)了裝飾藝術(shù)的動機。陶瓷工廠維奇伍德30年代也生產(chǎn)過一批具有裝飾藝術(shù)風(fēng)格的陶瓷(穆雷),造型簡單明快,釉色淡雅,幾何與人物圖案嚴(yán)謹,對當(dāng)時影響很大。 ※現(xiàn)代主義設(shè)計現(xiàn)代主義設(shè)計是20世紀(jì)初從建筑設(shè)計發(fā)展起來的一場對傳統(tǒng)意識形態(tài)革命,成為20世紀(jì)設(shè)計的核心。主要是設(shè)計師為找尋代表新時代的形式,為改變設(shè)計觀念,開始在設(shè)計觀念、風(fēng)格、形式及材料等方面進行探索,而集中在德國(始于工業(yè)同盟,包豪斯為高潮)、俄國(構(gòu)成主義)和荷蘭(風(fēng)格派)進行試驗,在30年代中期取得驚人成就。設(shè)計上體現(xiàn)的現(xiàn)代主義內(nèi)容分為:民主主義、精英主義、理想主義和烏托邦主義?,F(xiàn)代主義是由小批精英知識分子發(fā)動的,對設(shè)計長期服務(wù)于權(quán)貴階層的一種反動,具有理想主義和烏托邦主義。雖不提倡為精英服務(wù),但提倡精英領(lǐng)導(dǎo)。設(shè)計形式包括:功能主義特征,強調(diào)功能為中心,不再以形式為出發(fā)點,講究效率、科學(xué)性。提倡非裝飾的簡單幾何造型,受立體主義影響。具體特征表現(xiàn):A、六面建筑。B、以柱支撐整個建筑的結(jié)構(gòu)特征,結(jié)果是幕墻結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生。C、標(biāo)準(zhǔn)化原則。D、反裝飾主義立場。E、中性色彩計劃。具體設(shè)計上重視空間,特別是整體設(shè)計的考慮。重視設(shè)計對象的費用和開支。二戰(zhàn)期間,歐洲大批設(shè)計家流亡美國,從而將歐洲的現(xiàn)代主義與美國豐裕的具體市場需求結(jié)合,在戰(zhàn)后造成空前的國際主義風(fēng)格高潮,現(xiàn)代主義逐漸變?yōu)榱诵问交耐鈿?,走向了形式主義的道路。其局限性在六七十年代受到質(zhì)疑,壟斷的、近乎單調(diào)的風(fēng)格受到挑戰(zhàn)而產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義等?!F(xiàn)代主義設(shè)計產(chǎn)生的背景 當(dāng)時設(shè)計面臨的問題主要是如何解決眾多工業(yè)產(chǎn)品、傳達媒介等設(shè)計問題和針對往昔設(shè)計運動都強調(diào)為權(quán)貴服務(wù)的中心如何形成新的設(shè)計理論和原則?!F(xiàn)代主義設(shè)計的思想基礎(chǔ)對現(xiàn)代主義思想體系形成貢獻最大的人物有科布西耶、米斯?凡德洛、賴特、阿爾瓦?阿圖等人。他們奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計思想的基礎(chǔ),影響到全世界的發(fā)展??撇嘉饕乾F(xiàn)代主義的重要奠基人。他希望通過現(xiàn)代主義來避免社會革命,利用設(shè)計來創(chuàng)造美好社會,是現(xiàn)代主義理想主義思想的典型。其提倡現(xiàn)代材料的運動,考慮功能和經(jīng)濟效益,認為現(xiàn)代裝飾藝術(shù)沒有裝飾,應(yīng)把重點直接移至純粹比例與簡單幾何形體的和諧上,對現(xiàn)代主義有重要影響,但思想也具有雙重性和矛盾性。如作品極其專制的特征與他個人感覺第一性的強調(diào)矛盾等。他還是機械美學(xué)的奠基人,早期的建筑作品帶有明顯的機械特征。作品“新精神宮”是他得到國際公認的起點,第一次出現(xiàn)現(xiàn)代主義與裝飾藝術(shù)地對抗。薩瓦公寓是奠定他現(xiàn)代主義大師的重要建筑。米斯?凡德洛是現(xiàn)代主義建筑大師,奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格,提出少則多的原則,改變了世界建筑的面貌。曾任工業(yè)同盟主席,后任包豪斯校長。他終生追求所謂的單純建筑,主張少則多甚至達到違反功能的地步,是國際主義產(chǎn)生的重要人物。巴塞羅那世界博覽會的德國館等一些作品奠定了他現(xiàn)代主義大師地位。戰(zhàn)后的重要作品有西格蘭姆大廈、柏林新國家畫廊。賴特是美國現(xiàn)代建筑個人特點最大的設(shè)計師,他個人風(fēng)格有過不少的變化,如自然主義、現(xiàn)代主義等。他的設(shè)計具有相當(dāng)大的個人表現(xiàn)成分,與當(dāng)時領(lǐng)導(dǎo)世界設(shè)計主流的現(xiàn)代主義、新建筑、國際主義風(fēng)格大相徑庭。采用大量幾何圖形,極具裝飾性。另外努力在作品和自然環(huán)境中找尋和諧的關(guān)系。雖然他一直否定與現(xiàn)代主義的關(guān)系,但其作品卻滲透出現(xiàn)代氣息,所以仍把他當(dāng)作具有強烈風(fēng)格的現(xiàn)代主義大師來看。其設(shè)計的都市建筑有強烈的反都市化傾向,大部分外部密封,內(nèi)部開放,代表有紐約水牛城的拉金公司等。1880年他有機建筑觀念形成:簡練應(yīng)是藝術(shù)性的檢驗標(biāo)準(zhǔn)。建筑設(shè)計應(yīng)多種多樣。建筑應(yīng)與環(huán)境協(xié)調(diào)。建筑色彩應(yīng)與環(huán)境一致。建筑材料本質(zhì)的表達。建筑中精神統(tǒng)一和完整性。不同于其他現(xiàn)代主義大師的冷漠、理性主義的是他的建筑往往帶有浪漫主義色彩。他對于現(xiàn)代主義的最大貢獻就是對于傳統(tǒng)的重新解釋,對于環(huán)境的重視,對于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強調(diào)(特別是混凝土的采用),為以后的設(shè)計家提供了非傳統(tǒng)的典范。阿爾瓦?阿圖是芬蘭設(shè)計家,現(xiàn)代主義的奠基人之一。他提出有機功能主義的原則,把現(xiàn)代主義單調(diào)面貌進行了大幅度的修正,奠定了斯坎的納維亞現(xiàn)代主義的形式。他最大的貢獻在于對包豪斯、國際主義風(fēng)格的人情化改良,強調(diào)功能和民主化的同時探索更具有人文色彩、更重視人心理需求的設(shè)計方向。作品輕松、流暢,喜用木材,注意環(huán)境的協(xié)調(diào),使單一的設(shè)計具有多層面的意義。他的設(shè)計理論包括信息理論(設(shè)計具有信號特征)、表現(xiàn)理論(表現(xiàn)主義可以屈從基本的功能要求)和人文風(fēng)格(建筑應(yīng)具有人情味)。對米斯風(fēng)格形成鮮明的對照。他人情化的風(fēng)格改變了德國現(xiàn)代主義的單調(diào),建立既是現(xiàn)代的又是民族的新有機功能主義風(fēng)格,對各國設(shè)計師有重要的啟示作用。 ※德國的現(xiàn)代主義設(shè)計運動 1902左右開始有部分人從青年風(fēng)格運動中分離出來,形成新的現(xiàn)代設(shè)計運動的中心,其中較重要的是貝倫斯。他為德國電器公司設(shè)計企業(yè)形象,奠定了功能主義設(shè)計風(fēng)格的基礎(chǔ),是從早期探索的畢德邁耶風(fēng)格中的重大進步。而真正的開創(chuàng)者是穆特修斯,他堅決反對青年風(fēng)格運動,反對任何藝術(shù)風(fēng)格,追求沒有風(fēng)格的所謂明確的實用性,宣傳功能主義。1907,穆特修斯、貝倫斯等成立了德國第一個設(shè)計組織—德國工業(yè)同盟,這個組織旨在提高工業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量,公開追求商業(yè)目的,奠定了德國產(chǎn)品重質(zhì)量的傳統(tǒng),可以說標(biāo)志著德國現(xiàn)代主義運動的發(fā)軔。宗旨由紐曼起草:提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)結(jié)合。主張通過教育把不同設(shè)計綜合。強調(diào)走非官方的路線。大力宣傳功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè)。堅決反對任何裝飾。主張標(biāo)準(zhǔn)化、批量化生產(chǎn)。德國現(xiàn)代主義的興起與貝倫斯的設(shè)計實踐分不開,他的設(shè)計事務(wù)所培養(yǎng)了格羅佩斯、凡德洛、科布西耶等現(xiàn)代主義重要人物,為現(xiàn)代主義發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。由格羅佩斯創(chuàng)建的包豪斯集中了20世紀(jì)初歐洲各國對于設(shè)計的新探索和試驗成果,并加以發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義運動的大成的中心,奠定了現(xiàn)代設(shè)計教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)和工業(yè)設(shè)計的基本面貌,在現(xiàn)代主義運動中占有舉足輕重的地位。※俄國構(gòu)成主義運動構(gòu)成主義是俄國十月革命后在一批先進知識分子中產(chǎn)生的一次前衛(wèi)藝術(shù)運動。由于受到斯大林的扼殺而沒有達到德國現(xiàn)代主義的影響,俄國構(gòu)成主義熱衷于科學(xué)技術(shù),把結(jié)構(gòu)當(dāng)作建筑設(shè)計的起點,以此作為建筑表現(xiàn)的中心,這個立場成為現(xiàn)代主義建筑的基本原則。構(gòu)成主義強烈提出設(shè)計為政治服務(wù)。俄國設(shè)計家開始探索的最早的建筑方案是塔特林的第三國際塔,它的象征性與實用性很強。1919年馬列維奇、李西斯基組成了“宇諾維斯”,對荷蘭風(fēng)格派產(chǎn)生了直接的影響。1925年成立的當(dāng)代建筑家聯(lián)盟仍是將構(gòu)成主義觀點傳播到歐洲的重要前衛(wèi)設(shè)計團體。代表有維斯寧,他設(shè)計的人民宮是構(gòu)成主義最早的設(shè)計專題,還有國家電報大樓也極具特點。另外俄國的紀(jì)錄電影作為構(gòu)成主義的一部分對西方也影響很大,塑造了不同于好萊塢的風(fēng)格,代表作品《戰(zhàn)艦波將金》。真正變成建筑現(xiàn)實的俄國構(gòu)成主義建筑還是梅爾尼科夫在巴黎世博會上的新精神宮。后期構(gòu)成主義基本集中在城市規(guī)劃上,突出人物有謝門諾夫等,他們在很大程度上與科布西耶的理想主義規(guī)劃相似,提出了放射性設(shè)計規(guī)劃和線性規(guī)劃的城市規(guī)劃方式,作品有共產(chǎn)主義衛(wèi)星紅城等。※荷蘭風(fēng)格派運動 荷蘭風(fēng)格派是一些藝術(shù)家、設(shè)計家組成的松散團體,也是現(xiàn)代主義重要的組成部分。他并不具有完整的結(jié)構(gòu)和宣言,同時也與包豪斯等藝術(shù)、設(shè)計院校完全兩樣。主要組織者是杜斯伯格,而維系此集體的中心是《風(fēng)格》雜志。唯一能夠展示風(fēng)格派風(fēng)格的展覽是20世紀(jì)20年代中期在巴黎舉行的展覽。風(fēng)格派努力把設(shè)計、藝術(shù)、建筑作為一個有機整體。強調(diào)合作,強調(diào)聯(lián)合基礎(chǔ)上的個人發(fā)展,強調(diào)個人、集體的平衡。通過各部件的聯(lián)系組成有理想主義意義的結(jié)構(gòu)是風(fēng)格派的關(guān)鍵。但它實踐中矛盾沖突不斷,造成了風(fēng)格派的早期分裂。代表人物有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等。杜斯伯格在1917至1921年期間的新風(fēng)格特征有:剝除傳統(tǒng)設(shè)計因素,變?yōu)榛編缀谓Y(jié)構(gòu)單體。將幾何單體組合成簡單的結(jié)構(gòu),而各單體之間仍具有相對獨立性和可視性。對非對稱性的研究與運用。反復(fù)運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色、中性色。風(fēng)格派流傳甚廣的作品有里特維特的紅藍椅子、什羅德房子。蒙德里安的非對稱式繪畫。烏德的烏尼咖啡館立面。杜斯伯格和伊斯特倫的軸線確定式建筑預(yù)想圖?!浪拱浪故?919年在德國成立的一所設(shè)計學(xué)院,也是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計教育而建立的學(xué)院。這所由格羅佩斯創(chuàng)建的學(xué)院集中了20世紀(jì)初歐洲各國對于設(shè)計的新探索和試驗成果,并加以發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義運動的大成的中心,奠定了現(xiàn)代設(shè)計教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)和工業(yè)設(shè)計的基本面貌。包豪斯經(jīng)歷格羅佩斯、邁耶、米斯三個不同階段,造成了包豪斯兼具理想主義的浪漫、共產(chǎn)主義的政治目標(biāo)、實用主義和嚴(yán)謹?shù)墓ぷ鞣椒?,精神?nèi)容極其豐富和復(fù)雜。它建立了以觀念為中心、以解決問題為中心的設(shè)計體系與美國以改形設(shè)計為中心的設(shè)計體系形成對立。而后來包豪斯大批人員移居美國,將包豪斯體系的部分內(nèi)容和美國的商業(yè)體系相結(jié)合,形成戰(zhàn)后美國版本的國際主義風(fēng)格,形式主義加大,商業(yè)味道濃重,理想主義內(nèi)核消失,遭到理論界的批判。(成功:創(chuàng)造了新的設(shè)計語言。失敗:沒有把商品推向市場)※格羅佩斯 20世紀(jì)最重要的設(shè)計家和設(shè)計教育的奠基人,參加組織了工業(yè)同盟。他的思想歷程很復(fù)雜,特別是在對機械的態(tài)度和政治立場上。他曾是貝倫斯設(shè)計事務(wù)所的一員,在建筑上提倡采用新結(jié)構(gòu)、新材料為功能服務(wù),具有鮮明的民主色彩和社會主義特征。其早期設(shè)計思想認為設(shè)計上的標(biāo)準(zhǔn)化原則會扼殺個人的創(chuàng)造性、造成單調(diào)的、無特點的作品。一戰(zhàn)對他的影響很大,對機器的迷戀消失,非政治化變?yōu)榫哂猩鐣髁x立場的新人。他將其通過設(shè)計改造世界的烏托邦思想通過創(chuàng)建包豪斯體現(xiàn)出來。他希望藝術(shù)與手工業(yè)不是對立的,能通過教育改革將二者和諧的結(jié)合,強調(diào)工藝、技術(shù)和藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。他一生為包豪斯花費了巨大的心血。其代表作有包豪斯校舍等?!令D瑞士畫家,他為在包豪斯的第一階段帶來許多積極的因素,成為第一個創(chuàng)造現(xiàn)代基礎(chǔ)課的人,也是最早引入現(xiàn)代色彩體系的教育家之一。要求學(xué)生嚴(yán)格掌握色彩肌理與平面、立體形式。但他往往將宗教和科學(xué)混為一體,對學(xué)生又有雙面的影響。他和馬科斯、費寧格是包豪斯最早的擔(dān)任基礎(chǔ)課的全職教員,他們的教學(xué)都是個人化的,不成體系的。 ※莫霍爾。納吉 包豪斯教員,出色的設(shè)計家。納吉受構(gòu)成主義強烈影響,特別是塔特林和里西斯基。他否定過分的個人表現(xiàn),強調(diào)創(chuàng)造能為社會接受的的設(shè)計,將強烈社會性的設(shè)計觀念灌輸入教學(xué)中,對于包豪斯發(fā)展方向的改變起到了幾乎是決定性的作用。其作品全部是絕對抽象的作品,體現(xiàn)了簡單的結(jié)構(gòu)力量和理性特征?!姿埂7驳侣?現(xiàn)代主義建筑大師,奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格,提出少則多的原則,改變了世界建筑的面貌。包豪斯的第三任校長。他終生追求所謂的單純建筑,受貝倫斯影響很大,主張
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