【正文】 它是技術發(fā)展到。代表作有羅西等人設計的咖啡具等。⑦ 微建筑風格 指的是把后現(xiàn)代主義“建筑風格”沿引到產(chǎn)品設計上，特別是小產(chǎn)品設計上。此風格主要集中在由建筑師設計的家具上，大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風格，甚至完全搬用建筑的形式，產(chǎn)生出像建筑的家具來。減少主義的重要代表人物首推斯塔克，重要的減少主義集團是宙斯設計集團。⑤ 減少主義風格 是80年代開始興盛的一個設計風格，特征是一種美學上追求極端簡單的設計風格，一種加爾文式的簡單到無以復加的設計方式。它通過產(chǎn)品表現(xiàn)了與建筑上的后現(xiàn)代主義相似的傾向，包括了歷史主義和裝飾主義立場，對歷史動機的折衷主義立場，娛樂性三方面特征。設計中玩世不恭的氣息得到80年代青年的喜愛。這種設計色彩鮮艷。代表了現(xiàn)代主義開始式微以來意大利設計的新發(fā)展趨向。它明顯的諷刺特征造成了它不可能得到廣泛的歡迎。② 過渡高科技是一種對工業(yè)化風格、高科技風格的冷嘲熱諷、嘲弄的表現(xiàn)，具有更高的個人表現(xiàn)特點，也比較難以批量化生產(chǎn)。它也是首先從建筑開始的。把工業(yè)技術風格變?yōu)橐环N高商業(yè)流行風格。不是強調(diào)民主化的現(xiàn)代主義的衍生。① 高科技風格是從克朗和斯萊辛的著作《高科技》中產(chǎn)生的，特指技術性的風格，強調(diào)工業(yè)技術的特征。⑨ 其他還有法列爾、詹克斯、塔夫特事務所、博塔、羅什等都是后現(xiàn)代主義的重要代表后現(xiàn)代主義的產(chǎn)品設計 后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設計上的影響沒有建筑設計上的廣泛。⑧ 阿道?羅西: 意大利重要的后現(xiàn)代主義設計師，他把環(huán)境整體性、協(xié)調(diào)性看得至高無上，從而形成他的設計方法和理論。⑦ 羅伯遜: 美國弗吉尼亞大學建筑學院院長，他主張改革現(xiàn)代主義、國際主義設計風格的冷漠，非人情化的傾向，希望能利用歷史傳統(tǒng)達到建筑的文化氣息。⑥ 斯特林: 英國杰出的后現(xiàn)代主義設計家。達到既有現(xiàn)代主義的理性，又具古典主義的裝飾色彩和莊嚴。⑤ 磯崎新: 后現(xiàn)代主義的重要代表，極具個人特點。在溫圖利提出少則煩主張后，它設計了美國電報電話公司大廈，成為后現(xiàn)代主義的代表作之一。他是最早把歐洲的現(xiàn)代主義介紹到美國的人物之一。他最重要的設計作品是波特蘭市的公共服務中心，成為最具代表性的后現(xiàn)代主義建筑。他的設計講究裝飾的豐富，色彩的豐富，注重歷史風格的折衷表現(xiàn)。代表作意大利廣場、雙樹旅館。他對于建筑設計一向持有非常浪漫的藝術態(tài)度，不少建筑都具有鮮明舞臺表演設計的特點。他設計的英國國家藝術博物館圣斯布里廳是后現(xiàn)代主義建筑的重要代表作之一。他并反對現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，設計包含了大量清晰的古典主義單調(diào)的形式特征，但總的來看仍然是簡單明確的、功能性的、實用主義的。他是在建筑設計上奠定后現(xiàn)代主義基礎的第一人。但這種分法并不準確。都市的古典主義。而詹克斯的理論則分為:基本的古典主義?，F(xiàn)代傳統(tǒng)主義。主張在建筑設計的各個方面進行復古。代表作羅西的卡洛?費利斯劇院。代表作塔夫特事務所的河灣鄉(xiāng)村俱樂部原教旨古典主義。潛伏的古典主義。常采用大量古典的、歷史的裝飾符號、細節(jié)來達到豐富的效果，充滿了冷嘲熱諷意味。對于后現(xiàn)代建筑的分類，不同的理論家有不同的見解。在他思想影響下產(chǎn)生了紐約五人。后現(xiàn)代主義設計雖然發(fā)展迅速，但隨著形式的反復運用，很快就產(chǎn)生了社會和設計家本身對于這些符號性形式的厭倦，導致了后現(xiàn)代主義于80年代末90年代初的式微。它缺乏明確的藝術形態(tài)宗旨而成為一種文化上的自由放任的設計風格，其薄弱的思想性和形式主義的性格特征是它根本不可能取代現(xiàn)代主義設計。后現(xiàn)代主義設計的最大弱點在于它把現(xiàn)代主義當作一個藝術運動來看待，而沒有考慮現(xiàn)代主義所具有的民主性、大眾性、工業(yè)化。雖然后現(xiàn)代主義在70年代來勢洶洶，但他的內(nèi)容卻是很脆弱的，這種脆弱性首先體現(xiàn)在它的思想基礎上。從意識形態(tài)看設計上的后現(xiàn)代主義是對于現(xiàn)代主義、國際主義設計的一種裝飾性發(fā)展，其中心是反對米斯的“少則多”減少主義風格，主張以裝飾手法來達到視覺上的豐富，提倡滿足心里要求，而不僅僅是單調(diào)的功能主義中心。強調(diào)以歷史風格為借鑒，采用折衷手法達到表面強烈的裝飾效果，具有娛樂性和裝飾細節(jié)的含糊性。日本山崎賓設計的“普魯?shù)佟辍北徽?，可以說是現(xiàn)代主義結束后現(xiàn)代主義興起的重要標志之一。其完善的設計體系和設計策略、設計方式，成為日本大企業(yè)設計模式的代表。索尼設計政策：創(chuàng)造市場★★★，為此擬定了產(chǎn)品設計和開發(fā)的八大原則：1，產(chǎn)品必須有良好的功能；2，產(chǎn)品設計要美觀大方；3，優(yōu)質；4，產(chǎn)品設計要具有獨創(chuàng)性；5，產(chǎn)品設計要講究合理性，以便于批量生產(chǎn)；6，本企業(yè)產(chǎn)品必須具有獨立特征的同時，又應有設計特征上的內(nèi)部關聯(lián)性；7，堅固、耐用；8，產(chǎn)品對社會大環(huán)境應具有和諧、美化的作用。戰(zhàn)后初期階段稱為按鈕時期，目的在于使控制系統(tǒng)更加準確、無誤、反應快捷。隨著自動化的發(fā)展，控制系統(tǒng)的復雜化，如何設計出更加具有效率、更加準確的儀表盤，包括顯示設備和按鈕設備，越來越為設計界關注。3〉為人的思維的設計階段（1945）自從1945年二戰(zhàn)結束以來世界各國逐漸進入高速度的經(jīng)濟發(fā)展階段從技術角度來說，第一和第二階段都是為了擴展人的肌肉力量設計的，而戰(zhàn)后的人體工程學將研究方向轉到擴大人的思維力量方面，使設計能夠支持、解放、擴展人的腦力勞動。新的設計開始從以前的為適應人的設計轉移到為工作的人的設計上。一戰(zhàn)后人體工程學有了新的進步，工程技術人員開始將研究的重點轉移到如何在工作程序和工作方法上發(fā)展出適合人的需求的設計上來，開始關注人在工作中的適應性。戰(zhàn)爭中新武器的研制使設計中功能、效率和使用方面等問題開始被關注。新能源的使用使第一階段單純考慮人體尺寸的方式顯現(xiàn)出不足，人機關系在設計上顯得日益重要。因此，這個階段可以說還沒有真正的發(fā)展出人體工程學。20世紀人體工程學才形成一門獨立的學科，它的服務對象已經(jīng)不再是簡單的手工產(chǎn)品，而更多的與大工業(yè)化的產(chǎn)品密切關聯(lián)，現(xiàn)代工業(yè)的復雜性，是以前完全靠設計師的感覺、靠經(jīng)驗積累的人體工程方式完全落伍，無法適應新的設計需求，因此，是工業(yè)化迫使這個學科形成。人體工程學的中心是解決人機之間關系的問題，其中包括:1〉人造的產(chǎn)品、設備、設施、環(huán)境的設計與創(chuàng)造；2〉對于人類工作和活動過程的設計；3〉對于服務的設計；4〉對人類使用的產(chǎn)品和服務的合適程度的評估。為設計提出人機關系依據(jù)的有兩門學科:人機工學和心理學，特別是消費心理學。④80年代以后國際主義開始衰退，簡單理性、缺乏人情味、風格單一、漠視功能引起青年一代的不滿是國際主義式微的主要原因。目的性消失，形式追求成為中心是國際主義的核心。③形式已具有象征性力量，成為第一性的，而社會性、大眾性則逐步被拋棄。這種以形式為結果而不是為中心的立場，是現(xiàn)代主義運動的初衷。現(xiàn)代主義具有強烈的社會主義和民主主義色彩，是典型的知識分子理想主義運動，是將設計為上層權貴服務扭轉為為大眾服務的一種手段，這種探索是進步的。①根源上看美國的國際主義與戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義運動是同源的，是包豪斯領導人來到美國后結合美國事跡發(fā)展出的新的現(xiàn)代主義。國際主義設計具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點，設計方式上受少則多原則影響較深，50年代下半期發(fā)展為形式上的減少主義特征。米斯的西格萊姆大廈，龐蒂的佩萊利大廈成為國際主義建筑的典范。這種風格特別是在六七十年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響了世界各國的設計。這種理論推動了設計觀念的發(fā)展。因此設計的考慮也必須包括對于社會短期和長期因素的內(nèi)容。設計倫理觀念由美國設計理論家巴巴納克提出。這場運動只在形式主義中進行探索，并沒有更加深層的意識形態(tài)依據(jù)。③波普運動追求新穎、古怪、新奇的宗旨缺乏社會文化的堅實依據(jù)，60年代中期以來波普運動尋求新奇的設計動機已力不從心，開始在歷史風格中找尋借鑒（主要是維多利亞風格和工藝美術風格）。主要在產(chǎn)品、服裝、平面三個方面開始突破，以服裝最突出。② 英國的波普運動是為了其改變設計落后的地位，而又避開現(xiàn)代主義階段的一條捷徑，它的思想根源還是從美國大眾文化中來的。波普運動★★★★★ ① 波普設計運動是個形式主義的設計風潮，它產(chǎn)生的背景與戰(zhàn)后日益形成的西方豐裕社會、青少年消費市場、反叛立場，特別是對現(xiàn)代主義設計和國際主義設計的反感有密切關系。這些新因素的出現(xiàn)決定了單一壟斷風格將不復存在，針對不同目標市場的不同風格，設計開始出現(xiàn)在風格上的折衷主義方式，也越來越重視短期消費需求。二戰(zhàn)后出生的“戰(zhàn)后嬰兒”從家庭消費力、對傳統(tǒng)價值的淡漠感、對新事物的喜愛等方面都不同于父輩們，為了適應這代人的消費需求和文化需求，就需要新的設計和文化形式的出現(xiàn)。美國設計最輝煌的時期是在兩次大戰(zhàn)期間，他對世界各國的影響是:出現(xiàn)了獨立的設計事務所。 設計師們把照明質量與效果，如照度、陰影、光色等與燈具的造型等同起來，取得了很大的成功。這些產(chǎn)品都是由可折疊、組合的單元組成的，對不同的房間有很大的靈活性。他所設計的可拆卸牌桌就體現(xiàn)了他的設計思想。1981年，索扎斯離開了阿基米亞，自己組織了另外一個前衛(wèi)設計集團“孟菲斯”，在80年代成為了世界最著名的激進設計集團。索扎斯和亞歷山大羅格里高列和喬治貴里羅和亞歷山大大羅意大利的阿基米亞和孟菲斯集團。平尼法里那的汽車設計既有其精致的形式感和藝術表現(xiàn)，同時又基于精確的科學評價準則。尼法尼那公司最有影響的設計是法拉利牌系列賽車。意大利設計公司是由工業(yè)設計師喬治亞羅與工程師門托凡尼共同創(chuàng)建的。 蘭西亞設計的“假日宮”,192米蘭的“文藝復興宮”. 米蘭，他開始專門與該領域內(nèi)的諸多大師一起合作從事設計，開創(chuàng)了放之四海而皆有益的新型技術，為真正的新居住模式奠定了基礎，諸如“可程序化的居住系統(tǒng)” (米蘭三年展，1968年) 和“整體裝飾單元”項目。 穆佐設計的“藝術宮”、吉奧蘭西亞等等意大利最重要的設計家。諾瓦茜托集團的組成人物有吉奧從20世紀60年代后期起，他的設計從嚴格的功能主義轉變到了更為人性化和更加色彩斑斕的設計，并強調(diào)設計的環(huán)境效應。設計師調(diào)動各種積極因素，包括技術的、心理的、人體工程學的、市場的各個方面，通過產(chǎn)品里為消費者提供盡量完美的服務。設計師與工程師的區(qū)別工程師解決產(chǎn)品的具體部件與部件之間的關系問題，而工業(yè)設計師解決的是產(chǎn)品與人之間的關系問題。工業(yè)設計的基本作用1〉工業(yè)設計可以作為企業(yè)在決定生產(chǎn)的產(chǎn)品類型、可以開拓的新產(chǎn)品、可以開拓的新產(chǎn)品線時的重要步驟和方法，因此，工業(yè)設計是企業(yè)在擬定市場政策時的重要協(xié)助手段；2〉工業(yè)設計可以通過使工業(yè)產(chǎn)品對顧客具有更大的吸引力來刺激市場容量，開發(fā)潛在市場。自從1945年以來工業(yè)設計首先在發(fā)達國家中逐漸成為一門獨立的職業(yè)，特別是60年代以后，工業(yè)設計在美國、西歐已經(jīng)成為企業(yè)運作的一個有機組成部分。第八章現(xiàn)代設計的職業(yè)化和制度化流線型原是空氣動力學名詞,用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀,這種形狀能減少物體在高速運動時的風阻。T型車以其低廉的價格使汽車作為一種實用工具走入了尋常百姓之家 它的生產(chǎn)是當時先進工業(yè)生產(chǎn)技術與管理的典范，為汽車產(chǎn)業(yè)及制造業(yè)的發(fā)展做出了巨大貢獻。福特T型車是美國亨利厄爾等人認為這是對設計的最大鞭策，是經(jīng)濟發(fā)展的動力，并且在自己的設計活動中實際應用它。美國通用有計劃的廢止制度，有三種形式：一是功能型廢止，也就是使新產(chǎn)品具有更多、更完善的功能，從而讓先前的產(chǎn)品“老化”；二是合意型廢止，由于經(jīng)常性地推出新的流行款式，使原來的產(chǎn)品過時，即由不合消費者的意趣而廢棄；三是質量型廢止，即預先限定產(chǎn)品的使用壽命，使其在一段時間后便不能使用。二戰(zhàn)后美國的流線型運動開始式微，而歐洲卻興盛了相當一段時間，歐洲極具特色的小型汽車又影響了美國的汽車設計。②美國的這場運動和歐洲現(xiàn)代主義運動不同之處在于它是基本集中在流行風格上的形式主義運動，促進的基礎是商業(yè)利益，而不是其他的藝術形態(tài)的因素，但流線型的樣式仍然影響到了歐洲設計。三四十年代流線型風格已蔚然成風，遍及美國工業(yè)產(chǎn)品的各個方面，造成了消費者追逐潮流的購買熱，是設計促進銷售的一個成功例子。這種風格與當時的時代氣氛、技術發(fā)展水平是很適應的。此方式是非常典型的美國市場競爭的產(chǎn)物。有計劃的廢止制度（一般是名詞解釋或者簡答） 是由通用汽車公司的總裁斯隆和設計師厄爾提出的汽車設計新模式。美國人把外型設計看作銷售的必要手段，稱為式樣化。德萊佛斯的強烈信念是設計必須符合人體的基本要求，為設計奠定了人體工程學這門學科。德萊佛斯是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設計家。1927年成立藝術與色彩部,由厄爾專門負責汽車外形設計,。20世紀70年代中期，參加了英國、法國合作研制的“協(xié)和”式超音速民航機的設計工作。設計的“皮特尼?鮑斯”郵件計價打戳機完全采用了簡潔的塊面組合，標志著風格的巨大轉變。設計的可口可樂零售機、可口可樂玻璃瓶、克萊斯勒汽車等?！胺ì敔枴鞭r(nóng)用拖拉機。為賓夕法尼亞鐵路公司設計了K45/S1型機車。30年代引入了流線型風格，從而發(fā)動了重要的設計運動流線型運動。幾個基本的實用主義原則：簡練、容易維修和保養(yǎng)、典雅或者美觀、使用方便、經(jīng)濟、耐用、以及產(chǎn)品設計通過產(chǎn)品的形狀表達實用功能。代表人物雷蒙?羅維，法國人，美國早期重要的設計大師，工業(yè)設計的奠基人之一。羅維對于美國工業(yè)設計的發(fā)展起到了非常重要的促進作用，他漫長的工作生涯，他的敬業(yè)精神，他對于設計界的形象，特別是他自己公司的形象和他個人形象鍥而不舍的推動，都立生了非常重要的影響。羅維的設計方式不是革命式的，是循序漸進式的。代表作有可口可樂玻璃瓶、灰狗汽車、克萊斯勒汽車等。他的設計具有強烈的人情味，他是一個直覺敏銳的設計大師，而沒有多少理論的探索。為西爾斯百貨公司設計的冷點電冰箱奠定了現(xiàn)代電冰箱的基本造型。他設計的轉折點是1929年為客戶重新設計復印機。美國工業(yè)設計的奠基人有提格、羅維和德萊佛斯等。在戰(zhàn)后歐洲的設計觀念和美國的市場結合后，形成了國際主義設計運動。包豪斯的歷程就是現(xiàn)代設計誕生的歷程，也是在藝術和機械技術這兩個相去甚遠的門類見搭建橋梁的歷程。包豪斯成立的宗旨:1確立建筑在設計論壇上的主導地位，2把工藝技術提高到與視覺藝術平等的位置，從而削弱傳統(tǒng)的等級劃分，3響應了1907年建于慕尼黑的“德國工業(yè)同盟的信條，即”通過藝術家、工業(yè)家和手工業(yè)者的合作而改進工業(yè)制品“BauHaus”這個詞是由德語