【正文】 動(dòng)詞”bauen”建筑和名詞“haus”組合而成，粗略地理解為“為建筑而設(shè)的學(xué)?！狈从沉似鋭?chuàng)建者心中的理念影響:一直被稱為20世紀(jì)最具影響力也最具有爭(zhēng)議的藝術(shù)院校，在當(dāng)時(shí)它是烏托邦思想和精神的中心。1920年由包豪斯重要教員、色彩專家約翰尼。威爾德的試驗(yàn)基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了各種工作室，如金、木、陶瓷、紡織、攝影等。凡。以上幾個(gè)要點(diǎn)，已經(jīng)將教學(xué)的中心從比較個(gè)人的藝術(shù)型教育體系轉(zhuǎn)移到理工型體系的方向上來了把設(shè)計(jì)一向流于“創(chuàng)作外型”的教育重心轉(zhuǎn)移到“解決問題”上去，因而設(shè)計(jì)第一次擺脫了玩形式的弊病，走向真正提供方便、實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀的設(shè)計(jì)體系，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠定了堅(jiān)實(shí)的發(fā)展基礎(chǔ)。強(qiáng)調(diào)標(biāo)準(zhǔn)，用以打破藝術(shù)教育早成的漫不經(jīng)心的自由化和非標(biāo)準(zhǔn)化。德米斯邁耶繼任。格羅佩斯任校長： 1925—1932年)，德紹時(shí)期。雖然晚期的包豪斯在環(huán)境上極度惡劣，但米斯仍努力維持正常的教學(xué)，直至納粹政府關(guān)閉包豪斯。他終生追求所謂的單純建筑，受貝倫斯影響很大，主張少則多甚至達(dá)到違反功能的地步，是國際主義產(chǎn)生的重要人物。米斯?凡德洛 ★★★ 現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出少則多的原則，改變了世界建筑的面貌。他否定過分的個(gè)人表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造能為社會(huì)接受的的設(shè)計(jì)，將強(qiáng)烈社會(huì)性的設(shè)計(jì)觀念灌輸入教學(xué)中，對(duì)于包豪斯發(fā)展方向的改變起到了幾乎是決定性的作用。莫霍爾?納吉 包豪斯教員，出色的設(shè)計(jì)家。但他往往將宗教和科學(xué)混為一體，對(duì)學(xué)生又有雙面的影響。伊頓 瑞士畫家，他為在包豪斯的第一階段帶來許多積極的因素，成為第一個(gè)創(chuàng)造現(xiàn)代基礎(chǔ)課的人，也是最早引入現(xiàn)代色彩體系的教育家之一。他一生為包豪斯花費(fèi)了巨大的心血。他將其通過設(shè)計(jì)改造世界的烏托邦思想通過創(chuàng)建包豪斯體現(xiàn)出來。其早期設(shè)計(jì)思想認(rèn)為設(shè)計(jì)上的標(biāo)準(zhǔn)化原則會(huì)扼殺個(gè)人的創(chuàng)造性、造成單調(diào)的、無特點(diǎn)的作品。他的思想歷程很復(fù)雜，特別是在對(duì)機(jī)械的態(tài)度和政治立場(chǎng)上。（成功:創(chuàng)造了新的設(shè)計(jì)語言。它建立了以觀念為中心、以解決問題為中心的設(shè)計(jì)體系與美國以改形設(shè)計(jì)為中心的設(shè)計(jì)體系形成對(duì)立。這所由格羅佩斯創(chuàng)建的學(xué)院集中了20世紀(jì)初歐洲各國對(duì)于設(shè)計(jì)的新探索和試驗(yàn)成果，并加以發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的大成的中心，奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)和工業(yè)設(shè)計(jì)的基本面貌。杜斯伯格和伊斯特倫的軸線確定式建筑預(yù)想圖。蒙德里安的非對(duì)稱式繪畫。反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色、中性色。將幾何單體組合成簡單的結(jié)構(gòu)，而各單體之間仍具有相對(duì)獨(dú)立性和可視性。代表人物有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等。通過各部件的聯(lián)系組成有理想主義意義的結(jié)構(gòu)是風(fēng)格派的關(guān)鍵。風(fēng)格派努力把設(shè)計(jì)、藝術(shù)、建筑作為一個(gè)有機(jī)整體。主要組織者是杜斯伯格，而維系此集體的中心是《風(fēng)格》雜志。荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)（一般考名詞解釋或者簡答） 荷蘭風(fēng)格派是一些藝術(shù)家、設(shè)計(jì)家組成的松散團(tuán)體，也是現(xiàn)代主義重要的組成部分。真正變成建筑現(xiàn)實(shí)的俄國構(gòu)成主義建筑還是梅爾尼科夫在巴黎世博會(huì)上的新精神宮。代表有維斯寧，他設(shè)計(jì)的人民宮是構(gòu)成主義最早的設(shè)計(jì)專題，還有國家電報(bào)大樓也極具特點(diǎn)。1919年馬列維奇、李西斯基組成了“宇諾維斯”，對(duì)荷蘭風(fēng)格派產(chǎn)生了直接的影響。構(gòu)成主義強(qiáng)烈提出設(shè)計(jì)為政治服務(wù)。俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)（一般考名詞解釋或者簡答） 構(gòu)成主義是俄國十月革命后在一批先進(jìn)知識(shí)分子中產(chǎn)生的一次前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。再如他為AEG公司設(shè)計(jì)的廠房為建筑開拓了一種新的形式，被建筑界視為第一座真正意義上的現(xiàn)代建筑。他不僅肯定大工業(yè)的機(jī)械生產(chǎn)方式，更找到了適應(yīng)大生產(chǎn)設(shè)計(jì)方式的功能主義的內(nèi)核，這些在他的設(shè)計(jì)中有完整的體現(xiàn)。這表明設(shè)計(jì)的直覺方面對(duì)他來說是很關(guān)鍵的，也反映了他對(duì)產(chǎn)品市場(chǎng)效果的關(guān)注。加入道德意志制造聯(lián)盟：貝倫斯十分強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重要性。早期的平面設(shè)計(jì)受日本水印木刻的影響，喜愛荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后來逐漸趨于抽象的幾何形式，標(biāo)志著德國的新藝術(shù)開始走向理性。彼得德國現(xiàn)代主義的興起與貝倫斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐分不開，他的設(shè)計(jì)事務(wù)所培養(yǎng)了格羅佩斯、凡德洛、科布西耶等現(xiàn)代主義重要人物，為現(xiàn)代主義發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾。強(qiáng)調(diào)走非官方的路線。宗旨由紐曼起草:提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)結(jié)合。而真正的開創(chuàng)者是穆特修斯，他堅(jiān)決反對(duì)青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)，反對(duì)任何藝術(shù)風(fēng)格，追求沒有風(fēng)格的所謂明確的實(shí)用性，宣傳功能主義。德國的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 1902左右開始有部分人從青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)中分離出來，形成新的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的中心，其中較重要的是貝倫斯。③對(duì)米斯風(fēng)格形成鮮明的對(duì)照。②作品輕松、流暢，喜用木材，注意環(huán)境的協(xié)調(diào)，使單一的設(shè)計(jì)具有多層面的意義。他提出有機(jī)功能主義的原則，把現(xiàn)代主義單調(diào)面貌進(jìn)行了大幅度的修正，奠定了斯坎的納維亞現(xiàn)代主義的形式。他對(duì)于現(xiàn)代主義的最大貢獻(xiàn)就是對(duì)于傳統(tǒng)的重新解釋，對(duì)于環(huán)境的重視，對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強(qiáng)調(diào)（特別是混凝土的采用），為以后的設(shè)計(jì)家提供了非傳統(tǒng)的典范。建筑中精神統(tǒng)一和完整性。建筑色彩應(yīng)與環(huán)境一致。建筑設(shè)計(jì)應(yīng)多種多樣。其設(shè)計(jì)的都市建筑有強(qiáng)烈的反都市化傾向，大部分外部密封，內(nèi)部開放，代表有紐約水牛城的拉金公司等。另外努力在作品和自然環(huán)境中找尋和諧的關(guān)系。他的設(shè)計(jì)具有相當(dāng)大的個(gè)人表現(xiàn)成分，與當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)世界設(shè)計(jì)主流的現(xiàn)代主義、新建筑、國際主義風(fēng)格大相徑庭。戰(zhàn)后的重要作品有 西格蘭姆大廈P226 、柏林新國家畫廊。他終生追求所謂的單純建筑，主張少則多甚至達(dá)到違反功能的地步，是國際主義產(chǎn)生的重要人物。② 米斯?凡德洛（參考課本P115）是現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出少則多的原則，改變了世界建筑的面貌。作品“新精神宮”是他得到國際公認(rèn)的起點(diǎn)，第一次出現(xiàn)現(xiàn)代主義與裝飾藝術(shù)地對(duì)抗。如作品極其專制的特征與他個(gè)人感覺第一性的強(qiáng)調(diào)矛盾等。他希望通過現(xiàn)代主義來避免社會(huì)革命，利用設(shè)計(jì)來創(chuàng)造美好社會(huì)，是現(xiàn)代主義理想主義思想的典型。他們奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的基礎(chǔ)，影響到全世界的發(fā)展。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景 當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)面臨的問題主要是如何解決眾多工業(yè)產(chǎn)品、傳達(dá)媒介等設(shè)計(jì)問題和針對(duì)往昔設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)都強(qiáng)調(diào)為權(quán)貴服務(wù)的中心如何形成新的設(shè)計(jì)理論和原則。二戰(zhàn)期間，歐洲大批設(shè)計(jì)家流亡美國，從而將歐洲的現(xiàn)代主義與美國豐裕的具體市場(chǎng)需求結(jié)合，在戰(zhàn)后造成空前的國際主義風(fēng)格高潮，現(xiàn)代主義逐漸變?yōu)榱诵问交耐鈿?，走向了形式主義的道路。具體設(shè)計(jì)上重視空間，特別是整體設(shè)計(jì)的考慮。D、反裝飾主義立場(chǎng)。B、以柱支撐整個(gè)建筑的結(jié)構(gòu)特征，結(jié)果是幕墻結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生。提倡非裝飾的簡單幾何造型，受立體主義影響。雖不提倡為精英服務(wù)，但提倡精英領(lǐng)導(dǎo)。③設(shè)計(jì)上體現(xiàn)的現(xiàn)代主義內(nèi)容分為:民主主義、精英主義、理想主義和烏托邦主義?？死锓蛑鞯谖逭?現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的萌起現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)★★★★★ （重點(diǎn)和必考點(diǎn)）現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)①是20世紀(jì)初從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來的一場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)革命，成為20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心。首先流行的是家具設(shè)計(jì)和餐具、茶具、首飾設(shè)計(jì)等，風(fēng)格往往趨向簡單的幾何造型，此類型的陶瓷被稱為皇家茉莉式。胡佛工廠大樓則把裝飾藝術(shù)與流線型運(yùn)動(dòng)合為一體，又具有俄國芭蕾舞團(tuán)、埃及等設(shè)計(jì)風(fēng)格，是罕見的。波特蘭廣場(chǎng)上的英國廣播公司大廈是兼具裝飾藝術(shù)和現(xiàn)代主義的高層建筑代表。代表有愛奧尼德的克拉里奇旅店，伯納德的斯特蘭宮殿大旅館。英國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì) 英國建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)上采用簡單強(qiáng)烈的色彩和金屬色作為裝飾的趨向，還與一些富于想象的裝飾動(dòng)機(jī)結(jié)合。直到20年代末30年代初，在工業(yè)化風(fēng)格和裝飾藝術(shù)風(fēng)格影響之下，英國設(shè)計(jì)才開始變革。英國的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 裝飾運(yùn)動(dòng)時(shí)期，英國似乎完全退縮回復(fù)古主義中去了。代表有桑多斯，他仿效機(jī)械式的幾何圖案，加上昂貴的材料，很具特色。由于1905年前后法國出現(xiàn)了現(xiàn)代意義的服裝設(shè)計(jì)，布瓦列特成為最早的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的首飾與時(shí)裝配件 首飾與時(shí)裝配件設(shè)計(jì)師是法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要成就。人物雕塑的金屬裝飾品是法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格中一個(gè)重要類別。法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的金屬品和人物裝飾品 20年代法國的金屬制品大多受到埃及或者東方風(fēng)格的影響，但中期后開始轉(zhuǎn)向簡單、明快的風(fēng)格。德科切蒙走玻璃作品雕塑化的道路，作品沉重而不透明。作品能夠批量生產(chǎn)，常用動(dòng)物圖案進(jìn)行裝飾，極具裝飾性。重要的有拉里克、艾米爾?德科切蒙、道姆兄弟等，拉里克的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)來源于東方藝術(shù)、古典風(fēng)格、以及現(xiàn)代藝術(shù)的某些因素。比較突出的是杜南，他的漆器屏風(fēng)和室內(nèi)壁板采用華貴的色彩計(jì)劃，還以抽象的幾何形態(tài)作漆器裝飾，在漆器上用蛋殼鑲嵌裝飾是其學(xué)習(xí)東方漆器的成果。裝飾性陶瓷的主產(chǎn)地是西維爾和里莫日的工廠。陶瓷設(shè)計(jì)受到中東和遠(yuǎn)東古典文明的陶器設(shè)計(jì)影響，特別是中國釉彩風(fēng)格。格雷把裝飾主義運(yùn)動(dòng)與國際現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)聯(lián)系的重要人物。魯爾曼喜用象牙鑲嵌，造型趨于簡單的幾何形，簡單明快，對(duì)比強(qiáng)烈。室內(nèi)設(shè)計(jì)則創(chuàng)造出一種boudoir style的特殊風(fēng)格來，強(qiáng)調(diào)豪華與夸張，往往采用多種裝飾動(dòng)機(jī)以形成鮮明的對(duì)比效果，強(qiáng)調(diào)舒適感。這兩種風(fēng)格創(chuàng)造了一種新的室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)的美學(xué)價(jià)值。 法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的家具與室內(nèi)設(shè)計(jì) 法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最集中體現(xiàn)在家具設(shè)計(jì)，此時(shí)期家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了兩種不同的風(fēng)格:比較注重東方的、怪異的形式，受俄國芭蕾舞團(tuán)的舞臺(tái)、服裝設(shè)計(jì)影響。1925年的裝飾藝術(shù)展覽會(huì)是法國這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的集大成者。其普及的原因是自身的折衷風(fēng)格為大批量生產(chǎn)提供了可能，很大程度上只是設(shè)計(jì)界的探索，很難形成一種統(tǒng)一、流行的風(fēng)格。因此它是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義間的一場(chǎng)銜接。具有鮮明強(qiáng)烈的色彩特征，特別重視原色和金屬色彩。汽車作為20世紀(jì)文明的象征，在設(shè)計(jì)形式和思想上都具有重要的啟迪作用。俄國芭蕾舞團(tuán)舞臺(tái)和服裝設(shè)計(jì)，法國服裝設(shè)計(jì)，美國爵士樂影響。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時(shí)代特征強(qiáng)烈的簡單幾何外型成為20世紀(jì)20年代研究的中心。主要是來自非洲和南美的原始部落的影響。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動(dòng)機(jī)是繼日本風(fēng)格后又一次重要的外來影響。它是對(duì)矯飾的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反動(dòng)，反對(duì)古典主義、自然（特別是有機(jī)形態(tài)）、手工業(yè)傾向，主張機(jī)械化的美。 “ 裝飾藝術(shù)”之名來自1925年的巴黎裝飾主義展覽。它發(fā)源于法國，主要集中于豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品的設(shè)計(jì)上。能夠?qū)⒛锼沟膭P姆斯科特公司風(fēng)格與新藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合起來。代表作有《月光下的女人》、《莎樂美》等。英國的新藝術(shù)平面設(shè)計(jì)重要代表是 比亞茲萊和里克茨。英國:英國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)僅限于平面設(shè)計(jì)。他的風(fēng)格影響了整整一代法國平面設(shè)計(jì)師，作品充分發(fā)揮了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的曲線、有機(jī)形態(tài)特點(diǎn)，具有非常高的裝飾性，被認(rèn)為是新藝術(shù)平面設(shè)計(jì)的最高典范。格拉謝特則采用單純的線描方式，線條彎曲而富有裝飾特點(diǎn)，影響也很大。謝列特是當(dāng)時(shí)最具影響力的平面設(shè)計(jì)家之一。謝列特的作品都講究流動(dòng)的線條和構(gòu)圖，惹人喜愛的插圖和鮮明的色彩。法國:1881年法國政府解除對(duì)商業(yè)海報(bào)的控制和禁止是平面設(shè)計(jì)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。另外日本風(fēng)格的影響也是個(gè)重要因素。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) 平面設(shè)計(jì)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早的基礎(chǔ)之一?；舴蚵O(shè)計(jì)上與華格納原則一致，風(fēng)格也較接近，代表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的里程碑式建筑。華格納是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)之一。他們?cè)谛问椒矫娴奶剿骱偷聡嗄觑L(fēng)格近似，對(duì)當(dāng)時(shí)德文國家流行的曲線風(fēng)格產(chǎn)生了嚴(yán)重沖擊，成為一股新的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)力量。奧地利分離派（名詞解釋） 19世紀(jì)末奧地利的一批設(shè)計(jì)家公開提出與正宗的學(xué)院派分離，他們組織的團(tuán)體自稱分離派。對(duì)米斯?凡德羅和科布西耶等人影響巨大。青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)最重要的設(shè)計(jì)家是貝倫斯，他是德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人（德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父），早期受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響，也有類似于分離派的探索。（參考書本P80）德國青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)（名詞解釋）德國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是以“青年風(fēng)格”來稱謂的，希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復(fù)來挽救頹敗的當(dāng)代設(shè)計(jì)，思想上也受拉斯金等人的影響。③他將有機(jī)形態(tài)和幾何形態(tài)混合采用，其簡單而又具高度裝飾意味的平面設(shè)計(jì)特征與奧地利分離派極為相似。 馬金托什是當(dāng)時(shí)英國最重要的建筑設(shè)計(jì)師，①他發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設(shè)計(jì)出具有新風(fēng)格、獨(dú)特的建筑。代表作 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院 兼具新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義的特點(diǎn)，是格拉斯哥四人風(fēng)格的集中體現(xiàn)，代表了當(dāng)代最前衛(wèi)的設(shè)計(jì)試驗(yàn)結(jié)果。他們主張直線、主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計(jì)劃，和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)主張相反。其主要的奠基人馬金托什、馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹被稱為 格拉斯哥四人。高蒂在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上具有舉足輕重的地位，其風(fēng)格對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被新一代設(shè)計(jì)師稱為能與國際主義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號(hào)，并加以借鑒。代表作有 居里公園、圣家族教堂、米拉公寓等。為卡爾維家族設(shè)計(jì)的巴塞羅那住宅是其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。擺脫了哥特式的影響，走出了自己的新風(fēng)格。新哥特主義風(fēng)格和新藝術(shù)風(fēng)格的混合時(shí)期。此間作品具有強(qiáng)烈的阿拉伯摩爾風(fēng)格特點(diǎn)，不是機(jī)械復(fù)古，而是通過折衷處理，特別是材料的混合應(yīng)用。西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) （設(shè)計(jì)作品分析）★★★★★ 最極端、最具有宗教氣氛的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表就是西班牙，而西班牙重要的設(shè)計(jì)代表是 高蒂 高蒂他的藝術(shù)和建筑風(fēng)格是很獨(dú)立的，作品極為大膽、極端、特異。 霍塔 （人物）的設(shè)計(jì)以曲線為主，裝飾上保持了運(yùn)動(dòng)的基本風(fēng)格，很好的平衡了功能與裝飾的關(guān)系，他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設(shè)計(jì)師之一。②他在德國時(shí)期，他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校，還參于現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一。他在比利時(shí)時(shí)期主要從事新藝術(shù)風(fēng)格的家具、室內(nèi)等設(shè)計(jì)。1894年后二十人小組改名為自由美學(xué)社，有威爾德、博維和霍塔三個(gè)重要領(lǐng)導(dǎo)人。通過展覽使比利時(shí)接觸到現(xiàn)代藝術(shù)思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時(shí)。從設(shè)計(jì)上看比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和法國風(fēng)格近似，觀念吻合。比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 比利時(shí)進(jìn)入新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以后逐漸成為歐洲重要的活動(dòng)中心之一。朱爾斯?查爾特繼承羅可可傳統(tǒng)，受到布歇、華托的影響，他發(fā)展了一種可以應(yīng)用于商業(yè)的新藝術(shù)樣式?？傮w來看，法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷還是沒有能夠打破簡單手工業(yè)的限制，這與運(yùn)動(dòng)沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)密切相關(guān)。20世紀(jì)初又吸收了伊斯蘭陶瓷與中國陶瓷的風(fēng)格，特點(diǎn)為出現(xiàn)色彩更明快、采用手工繪制的陶瓷（代表為迪科、里諾伯