【正文】 結(jié)構(gòu)單體。通過各部件的聯(lián)系組成有理想主義意義的結(jié)構(gòu)是風(fēng)格派的關(guān)鍵a但它實踐中矛盾沖突不斷，造成了風(fēng)格派的早期分裂。風(fēng)格派努力把設(shè)計、藝術(shù)、建筑作為一個有機(jī)整體。主要組織者是杜斯伯格，而維系此集體的中心是《風(fēng)格》雜志。荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動：荷蘭風(fēng)格派是一些藝術(shù)家、設(shè)計家組成的松散團(tuán)體，也是現(xiàn)代主義重要的組成部分。真正變成建筑現(xiàn)實的俄國構(gòu)成主義建筑還是梅爾尼科夫在巴黎世博會上的新精神宮。代表有維斯寧，他設(shè)計的人民宮是構(gòu)成主義最早的設(shè)計專題，還有國家電報大樓也極具特點。1919年馬列維奇、李西斯基組成了“宇諾維斯”，對荷蘭風(fēng)格派產(chǎn)生了直接的影響。構(gòu)成主義強(qiáng)烈提出設(shè)計為政治服務(wù)。俄國構(gòu)成主義運(yùn)動：構(gòu)成主義是俄國十月革命后在一批先進(jìn)知識分子中產(chǎn)生的一次前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動。德國現(xiàn)代主義的興起與貝倫斯的設(shè)計實踐分不開，他的設(shè)計事務(wù)所培養(yǎng)了格羅佩斯、凡德洛、科布西耶等現(xiàn)代主義重要人物，為現(xiàn)代主義發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。堅決反對任何裝飾。強(qiáng)調(diào)走非官方的路線。宗旨由紐曼起草：提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)結(jié)合。而真正的開創(chuàng)者是穆特修斯，他堅決反對青年風(fēng)格運(yùn)動，反對任何藝術(shù)風(fēng)格，追求沒有風(fēng)格的所謂明確的實用性，宣傳功能主義。 德國的現(xiàn)代主義設(shè)計運(yùn)動：1902左右開始有部分人從青年風(fēng)格運(yùn)動中分離出來，形成新的現(xiàn)代設(shè)計運(yùn)動的中心，其中較重要的是貝倫斯。對米斯風(fēng)格形成鮮明的對照。作品輕松、流暢，喜用木材，注意環(huán)境的協(xié)調(diào)，使單一的設(shè)計具有多層面的意義。他提出有機(jī)功能主義的原則，把現(xiàn)代主義單調(diào)面貌進(jìn)行了大幅度的修正，奠定了斯坎的納維亞現(xiàn)代主義的形式。阿爾瓦不同于其他現(xiàn)代主義大師的冷漠、理性主義的是他的建筑往往帶有浪漫主義色彩。建筑材料本質(zhì)的表達(dá)。建筑應(yīng)與環(huán)境協(xié)調(diào)。1880年他有機(jī)建筑觀念形成：簡練應(yīng)是藝術(shù)性的檢驗標(biāo)準(zhǔn)。雖然他一直否定與現(xiàn)代主義的關(guān)系，但其作品卻滲透出現(xiàn)代氣息，所以仍把他當(dāng)作具有強(qiáng)烈風(fēng)格的現(xiàn)代主義大師來看。采用大量幾何圖形，極具裝飾性。賴特是美國現(xiàn)代建筑個人特點最大的設(shè)計師，他個人風(fēng)格有過不少的變化，如自然主義、現(xiàn)代主義等。巴塞羅那世界博覽會的德國館等一些作品奠定了他現(xiàn)代主義大師地位。曾任工業(yè)同盟主席，后任包豪斯校長。米斯作品“新精神宮”是他得到國際公認(rèn)的起點，第一次出現(xiàn)現(xiàn)代主義與裝飾藝術(shù)地對抗。如作品極其專制的特征與他個人感覺第一性的強(qiáng)調(diào)矛盾等。他希望通過現(xiàn)代主義來避免社會革命，利用設(shè)計來創(chuàng)造美好社會，是現(xiàn)代主義理想主義思想的典型。他們奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計思想的基礎(chǔ)，影響到全世界的發(fā)展。凡德洛、賴特、阿爾瓦現(xiàn)代主義設(shè)計產(chǎn)生的背景：當(dāng)時設(shè)計面臨的問題主要是如何解決眾多工業(yè)產(chǎn)品、傳達(dá)媒介等設(shè)計問題和針對往昔設(shè)計運(yùn)動都強(qiáng)調(diào)為權(quán)貴服務(wù)的中心如何形成新的設(shè)計理論和原則。二戰(zhàn)期間，歐洲大批設(shè)計家流亡美國，從而將歐洲的現(xiàn)代主義與美國豐裕的具體市場需求結(jié)合，在戰(zhàn)后造成空前的國際主義風(fēng)格高潮，現(xiàn)代主義逐漸變?yōu)榱诵问交耐鈿?，走向了形式主義的道路。具體設(shè)計上重視空間，特別是整體設(shè)計的考慮。D、反裝飾主義立場。B、以柱支撐整個建筑的結(jié)構(gòu)特征，結(jié)果是幕墻結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生。提倡非裝飾的簡單幾何造型，受立體主義影響。雖不提倡為精英服務(wù)，但提倡精英領(lǐng)導(dǎo)。設(shè)計上體現(xiàn)的現(xiàn)代主義內(nèi)容分為：民主主義、精英主義、理想主義和烏托邦主義。現(xiàn)代主義設(shè)計： 現(xiàn)代主義設(shè)計是20世紀(jì)初從建筑設(shè)計發(fā)展起來的一場對傳統(tǒng)意識形態(tài)革命，成為20世紀(jì)設(shè)計的核心。庫柏、里德都從事餐具，風(fēng)格也體現(xiàn)了裝飾藝術(shù)的動機(jī)。30年代英國進(jìn)入裝飾藝術(shù)的高潮，出現(xiàn)了克里夫、庫柏、里德等設(shè)計家。英國裝飾藝術(shù)運(yùn)動的裝飾藝術(shù)品與實用品：二三十年代英國的裝飾藝術(shù)品極為奢華，阿斯柏雷公司的銀器，沃林等公司的豪華家具都帶有裝飾藝術(shù)特征。即采用標(biāo)準(zhǔn)現(xiàn)代主義的玻璃幕墻結(jié)構(gòu)，又具有明顯裝飾藝術(shù)特征。英國奧迪安連鎖影線則受到美國萊塢影響。英國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最主要的成果表現(xiàn)在大型公共場所的室內(nèi)設(shè)計。新材料的使用、大眾化是英國裝飾藝術(shù)風(fēng)格的顯著特征，特別在包裝和平面設(shè)計上，此傾向在法國和美國都很少見。英國在20世紀(jì)20年代還基本維持傳統(tǒng)，沉溺于對17世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒，幾乎不受新藝術(shù)和裝飾藝術(shù)運(yùn)動的影響。杜南和拉里克也涉足于首飾設(shè)計。這就導(dǎo)致了首飾設(shè)計的繁榮，許多設(shè)計師將裝飾藝術(shù)風(fēng)格引入其中，在二三十年代達(dá)到高潮?？ǖ贍柕葟S家聞名于世。多數(shù)是女性舞蹈形象，主要用于室內(nèi)裝飾，注重不同材料肌理對比效果，格外豪華絢麗，正是裝飾藝術(shù)風(fēng)格的特征，代表有齊巴魯斯等。代表有普弗卡特和杜南，普弗卡特采用簡單的幾何形體來設(shè)計作品，后受流線型風(fēng)格的影響開始轉(zhuǎn)化。道姆兄弟是采用腐蝕玻璃技法達(dá)到裝飾效果的代表人物。是法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動玻璃器皿設(shè)計的代表人物。早期受新藝術(shù)風(fēng)格影響，20年代左右形成自己的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。重要的有拉里克、艾米爾比較突出的是杜南，他的漆器屏風(fēng)和室內(nèi)壁板采用華貴的色彩計劃，還以抽象的幾何形態(tài)作漆器裝飾，在漆器上用蛋殼鑲嵌裝飾是其學(xué)習(xí)東方漆器的成果。裝飾性陶瓷的主產(chǎn)地是西維爾和里莫日的工廠。陶瓷設(shè)計受到中東和遠(yuǎn)東古典文明的陶器設(shè)計影響，特別是中國釉彩風(fēng)格。格雷把裝飾主義運(yùn)動與國際現(xiàn)代主義運(yùn)動聯(lián)系的重要人物。魯爾曼喜用象牙鑲嵌，造型趨于簡單的幾何形，簡單明快，對比強(qiáng)烈。室內(nèi)設(shè)計則創(chuàng)造出一種boudoir style的特殊風(fēng)格來，強(qiáng)調(diào)豪華與夸張，往往采用多種裝飾動機(jī)以形成鮮明的對比效果，強(qiáng)調(diào)舒適感。這兩種風(fēng)格創(chuàng)造了一種新的室內(nèi)與家具設(shè)計的美學(xué)價值。法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動的家具與室內(nèi)設(shè)計：法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最集中體現(xiàn)在家具設(shè)計，此時期家具和室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)生了兩種不同的風(fēng)格：比較注重東方的、怪異的形式，受俄國芭蕾舞團(tuán)的舞臺、服裝設(shè)計影響。1 925年的裝飾藝術(shù)展覽會是法國這場運(yùn)動的集大成者。其普及的原因是自身的折衷風(fēng)格為大批量生產(chǎn)提供了可能，很大程度上只是設(shè)計界的探索，很難形成一種統(tǒng)一、流行的風(fēng)格。因此它是新藝術(shù)運(yùn)動和現(xiàn)代主義間的一場銜接。它是對矯飾的新藝術(shù)運(yùn)動的反動，反對古典主義、自然(特別是有機(jī)形態(tài))、手工業(yè)傾向，主張機(jī)械化的美。 “裝飾藝術(shù)”之名來自1925年的巴黎裝飾主義展覽。它發(fā)源于法國，主要集中于豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品的設(shè)計上。能夠?qū)⒛锼沟膭P姆斯科特公司風(fēng)格與新藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合起來。代表作有《月光下的女人》、《莎樂美》等。英國的新藝術(shù)平面設(shè)計重要代表是比亞茲萊和里克茨。英國：英國的新藝術(shù)運(yùn)動僅限于平面設(shè)計。他的風(fēng)格影響了整整一代法國平面設(shè)計師，作品充分發(fā)揮了新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格的曲線、有機(jī)形態(tài)特點，具有非常高的裝飾性，被認(rèn)為是新藝術(shù)平面設(shè)計的最高典范。格拉謝特則采用單純的線描方式，線條彎曲而富有裝飾特點，影響也很大。謝列特是當(dāng)時最具影響力的平面設(shè)計家之一。謝列特的作品都講究流動的線條和構(gòu)圖，惹人喜愛的插圖和鮮明的色彩。法國I：1881年法國政府解除對商業(yè)海報的控制和禁止是平面設(shè)計的一個轉(zhuǎn)折點。另外日本風(fēng)格的影響也是個重要因素。新藝術(shù)運(yùn)動的平面設(shè)計：平面設(shè)計是新藝術(shù)運(yùn)動最早的基礎(chǔ)之一。新藝術(shù)和現(xiàn)代主義設(shè)計間的過渡： 德國青年風(fēng)格與奧地利分離派都是從新藝術(shù)運(yùn)動中發(fā)展的設(shè)計運(yùn)動，這兩個運(yùn)動和格拉斯哥四人，特別是馬金托什，以及弗蘭克他提出了建筑設(shè)計應(yīng)為人的現(xiàn)代生活服務(wù)，以促進(jìn)交流，提供方便的功能為目的。分離派運(yùn)動的代表人物有華格納和霍夫曼等?？谔枮椤盀闀r代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”。代表作有德國電器集團(tuán)的廠房建筑(現(xiàn)代主義幕墻式建筑的最早模式)。對米斯青年風(fēng)格運(yùn)動最重要的設(shè)計家是貝倫斯，他是德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人(德國現(xiàn)代設(shè)計之父)，早期受新藝術(shù)運(yùn)動影響，也有類似于分離派的探索。德國青年風(fēng)格運(yùn)動：德國的新藝術(shù)運(yùn)動是以“青年風(fēng)格”來稱謂的，藝術(shù)家、建筑家以《青年》雜志為中心，希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復(fù)來挽救頹敗的當(dāng)代設(shè)計，思想上也受拉斯金等人的影響。他將有機(jī)形態(tài)和幾何形態(tài)混合采用，其簡單而又具高度裝飾意味的平面設(shè)計特征與奧地利分離派極為相似。馬金托仕是當(dāng)時英國最重要的建筑設(shè)計師，他發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設(shè)計出具有新風(fēng)格、獨特的建筑。代表作格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院兼具新藝術(shù)運(yùn)動和現(xiàn)代主義的特點，是格拉斯哥四人風(fēng)格的集中體現(xiàn)，代表了當(dāng)代最前衛(wèi)的設(shè)計試驗結(jié)果。他們主張直線、主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計劃，和新藝術(shù)運(yùn)動的設(shè)計主張相反。其主要的奠基人馬金托什、馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。高蒂在現(xiàn)代設(shè)計史上具有舉足輕重的地位，其風(fēng)格對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被新一代設(shè)計師稱為能與國際主義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號，并加以借鑒。代表作有居里公園、圣家族教堂、米拉公寓等。為卡爾維家族設(shè)計的巴塞羅那住宅是其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)折點。擺脫了哥特式的影響，走出了自己的新風(fēng)格。新哥特主義風(fēng)格和新藝術(shù)風(fēng)格的混合。此間作品具有強(qiáng)烈的阿拉伯摩爾風(fēng)格特點，不是機(jī)械復(fù)古，而是通過折衷處理，特別是材料的混合應(yīng)用。他的藝術(shù)和建筑風(fēng)格是很獨立的，作品極為大膽、極端、特異。威爾德等設(shè)計家都曾在服務(wù)于其中。比利時新藝術(shù)運(yùn)動的平面設(shè)計：受法國影響很大，重要代表為里夫蒙特，以簡單、裝飾味濃的線描為基礎(chǔ)，在商業(yè)廣告上描繪優(yōu)雅的女性，與法國的穆卡風(fēng)格頗似。博維開辦了“日本之家”，其家具設(shè)計也具有典型的新藝術(shù)特征?；羲脑O(shè)計以曲線為主，裝飾上保持了運(yùn)動的基本風(fēng)格，很好的平衡了功能與裝飾的關(guān)系，他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設(shè)計師之一。他在德國時期，他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校，還參于現(xiàn)代設(shè)計運(yùn)動，是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一。他在比利時時期主要從事新藝術(shù)風(fēng)格的家具、室內(nèi)等設(shè)計。1894年后二十人小組改名為自由美學(xué)社，有威爾德、博維和霍塔三個重要領(lǐng)導(dǎo)人。通過展覽使比利時接觸到現(xiàn)代藝術(shù)思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時。從設(shè)計上看比利時新藝術(shù)運(yùn)動和法國風(fēng)格近似，觀念吻合。比利時的新藝術(shù)運(yùn)動：比利時進(jìn)入新藝術(shù)運(yùn)動以后逐漸成為歐洲重要的活動中心之一。伊姆斯繼承羅可可傳統(tǒng)，受到布歇、華托的影響，他發(fā)展了一種可以應(yīng)用于商業(yè)的新藝術(shù)樣式。伊姆斯和勞特累克?？傮w來看，法國新藝術(shù)運(yùn)動的陶瓷還是沒有能夠打破簡單手工業(yè)的限制，這與運(yùn)動沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)密切相關(guān)。 20世紀(jì)初又吸收了伊斯蘭陶瓷與中國陶瓷的風(fēng)格，特點為出現(xiàn)色彩更明快、采用手工繪制的陶瓷(代表為迪科、里諾伯)。法國的陶瓷設(shè)計受東方設(shè)計影響很大。新藝術(shù)運(yùn)動的陶瓷設(shè)計具有藝術(shù)化的特點(代表為拉切納爾)，這是由于很少考慮批量生產(chǎn)日用陶瓷而將設(shè)計中心放在陶藝品的精美、創(chuàng)新上。使用自然形式較為抽象是其特征，作品比蓋勒更抽象、流暢。受其影響出現(xiàn)了莫卓列里、瓦林等一些設(shè)計家，以莫卓列里最為著名。但他不同于巴黎設(shè)計師的是關(guān)注于用不同的木料，已達(dá)到裝飾的目的。蓋勒有很大關(guān)系。代表作巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一些列入口。早期作品能夠保持功能與形式的平衡．，晚期則出現(xiàn)了過分繁雜的設(shè)計傾向。六人在設(shè)計理念上極為一致，都強(qiáng)調(diào)自然主義，提倡回到自然的口號，曲線等設(shè)計傾向在他們作品中都有出現(xiàn)，風(fēng)格較為接近。六人集