【正文】 新現(xiàn)代主義在平面設(shè)計上的影響特點之一就是新包豪斯風(fēng)格：工整，功能性強，講究傳達(dá)功能，冷漠。新現(xiàn)代主義堅持現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)，根據(jù)新的需要給現(xiàn)代主義加入了新的簡單形式的象征意義，但總體來說它是現(xiàn)代主義繼續(xù)發(fā)展的后代。作為對于國際主義、現(xiàn)代主義平面風(fēng)格的一種反動，這種新的解構(gòu)風(fēng)格于90年代開始在青年設(shè)計家中開始流行，促成這種風(fēng)格流行的另外一個原因是技術(shù)上的，即電腦設(shè)計的普及和發(fā)展。艾什曼常運用現(xiàn)代主義、國際主義的各式結(jié)構(gòu)，但大部分部件卻是解構(gòu)的，總體的風(fēng)格是非一般幾何式的，復(fù)雜的。他的作品具有鮮明的個人特征，采用解構(gòu)主義哲學(xué)的基本原理。它不是設(shè)計上的無政府主義方式，所有解構(gòu)主義作品都貌似零亂，而實質(zhì)有內(nèi)在的結(jié)構(gòu)因素和總體性考慮的高度理性化特點。解構(gòu)主義：解構(gòu)主義的形式實質(zhì)是對于結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解，作為一種設(shè)計風(fēng)格的形成于80年代。微電子風(fēng)格不是一個統(tǒng)一的設(shè)計風(fēng)格。代表作有羅西設(shè)計的柜子AR_1等。它受到米斯設(shè)計思想影響，產(chǎn)品具有簡單的結(jié)構(gòu)，比較生硬的表面處理特點。后現(xiàn)代主義風(fēng)格是從建筑設(shè)計上衍生出來的。這兩組織的設(shè)計原則基本相似，都是以高度娛樂、戲虐、艷俗的方法來達(dá)到與正統(tǒng)設(shè)計完全不同的效果，表示豐裕時代的艷俗和平庸。它明顯的諷刺特征造成了它不可能得到廣泛的歡迎。它也是首先從建筑開始的。不是強調(diào)民主化的現(xiàn)代主義的衍生。后現(xiàn)代主義的產(chǎn)品設(shè)計：后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計上的影響沒有建筑設(shè)計上的廣泛。阿道斯特林：英國杰出的后現(xiàn)代主義設(shè)計家。磯崎新：后現(xiàn)代主義的重要代表，極具個人特點。他是最早把歐洲的現(xiàn)代主義介紹到美國的人物之一。他的設(shè)計講究裝飾的豐富，色彩的豐富，注重歷史風(fēng)格的折衷表現(xiàn)。他對于建筑設(shè)計一向持有非常浪漫的藝術(shù)態(tài)度，不少建筑都具有鮮明舞臺表演設(shè)計的特點。他并反對現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，設(shè)計包含了大量清晰的古典主義單調(diào)的形式特征，但總的來看仍然是簡單明確的、功能性的、實用主義的。但這種分法并不準(zhǔn)確。而詹克斯的理論則分為：基本的古典主義。主張在建筑設(shè)計的各個方面進行復(fù)古。強調(diào)必須將建筑與傳統(tǒng)城市規(guī)劃結(jié)合一體，以古典比例達(dá)到現(xiàn)代與傳統(tǒng)的和諧。代表作穆爾的意大利廣場。這批人到70年代后逐漸分化，追隨解構(gòu)主義、新現(xiàn)代主義等不同的風(fēng)格。后現(xiàn)代主義的重要人物有溫圖利、穆爾、斯坦恩、格里夫斯等。后現(xiàn)代主義設(shè)計充滿了對于現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計的挑戰(zhàn)，但這種挑戰(zhàn)都處在設(shè)計的風(fēng)格和形式上，而沒有能夠涉及到現(xiàn)代主義的思想核心。1980年威尼斯雙年展上格里夫斯和斯特林展出了后現(xiàn)代藝術(shù)的典型建筑，其風(fēng)格被稱為后現(xiàn)代古典主義，這是后現(xiàn)代主義出現(xiàn)的最早風(fēng)格。后現(xiàn)代主義：現(xiàn)代主義采用同一的、單調(diào)的設(shè)計對待不同的設(shè)計問題，以簡單的中性方式來應(yīng)付復(fù)雜的設(shè)計要求，忽視了人的要求、．審美價值以及傳統(tǒng)的影響；另外人們開始重視設(shè)計責(zé)任，要求保護有限的資源，因此國際主義造成了廣泛的不滿，促成了60年代末70年代初出現(xiàn)的以改變國際主義設(shè)計的單調(diào)形式為中心的后現(xiàn)代主義設(shè)計運動。80年代以后國際主義開始衰退，簡單理性、缺乏人情味、風(fēng)格單一、漠視功能引起青年一代的不滿是國際主義式微的主要原因。形式已具有象征性力量，成為第一性的，而社會性、大眾性則逐步被拋棄?，F(xiàn)代主義具有強烈的社會主義和民主主義色彩，是典型的知識分子理想主義運動，是將設(shè)計為上層權(quán)貴服務(wù)扭轉(zhuǎn)為為大眾服務(wù)的一種手段，這種探索是進步的。國際主義設(shè)計具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點，設(shè)計方式上受少則多原則影響較深，50年代下半期發(fā)展為形式上的減少主義特征。這種風(fēng)格特別是在六七十年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響了世界各國的設(shè)計。因此設(shè)計的考慮也必須包括對于社會短期和長期因素的內(nèi)容。這場運動只在形式主義中進行探索，并沒有更加深層的意識形態(tài)依據(jù)。主要在產(chǎn)品、服裝、平面三個方面開始突破，以服裝最突出。波普運動： 波普設(shè)計運動是個形式主義的設(shè)計風(fēng)潮，它產(chǎn)生的背景與戰(zhàn)后日益形成的西方豐裕社會、青少年消費市場、反叛立場，特別是對現(xiàn)代主義設(shè)計和國際主義設(shè)計的反感有密切關(guān)系。二戰(zhàn)后出生的“戰(zhàn)后嬰兒”從家庭消費力、對傳統(tǒng)價值的淡漠感、對新事物的喜愛等方面都不同于父輩們，為了適應(yīng)這代人的消費需求和文化需求，就需要新的設(shè)計和文化形式的出現(xiàn)。流線型運動從30年代開始持續(xù)了20多年，其最重要的發(fā)展是汽車設(shè)計中的有計劃的廢止制度，以及它對于全世界設(shè)計行業(yè)、工業(yè)等造成的影響。三四十年代流線型風(fēng)格已蔚然成風(fēng)，遍及美國工業(yè)產(chǎn)品的各個方面，造成了消費者追逐潮流的購買熱，是設(shè)計促進銷售的一個成功例子。此方式是非常典型的美國市場競爭的產(chǎn)物。美國人把外型設(shè)計看作銷售的必要手段，稱為式樣化。德萊佛斯是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設(shè)計家。30年代引入了流線型風(fēng)格，從而發(fā)動了重要的設(shè)計運動流線型運動。雷蒙：羅維，法國人，美國早期重要的設(shè)計大師，工業(yè)設(shè)計的奠基人之一。美國工業(yè)設(shè)計的興起：美國的設(shè)計運動沾滿了實用主義的商業(yè)氣息。包豪斯的第三任校長。他否定過分的個人表現(xiàn)，強調(diào)創(chuàng)造能為社會接受的的設(shè)計，將強烈社會性的設(shè)計觀念灌輸入教學(xué)中，對于包豪斯發(fā)展方向的改變起到了幾乎是決定性的作用。他和馬科斯、費寧格是包豪斯最早的擔(dān)任基礎(chǔ)課的全職教員，他們的教學(xué)都是個人化的，不成體系的。其代表作有包豪斯校舍等。一戰(zhàn)對他的影響很大，對機器的迷戀消失，非政治化變?yōu)榫哂猩鐣髁x立場的新人。失?。簺]有把商品推向市場)格羅佩斯：20世紀(jì)最重要的設(shè)計家和設(shè)計教育的奠基人，參加組織了工業(yè)同盟。造成了包豪斯兼具理想主義的浪漫、共產(chǎn)主義的政治目標(biāo)、實用主義和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鞣椒?，精神?nèi)容極其豐富和復(fù)雜。杜斯伯格和伊斯特倫的軸線確定式建筑預(yù)想圖。反復(fù)運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色、中性色。代表人物有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等。唯一能夠展示風(fēng)格派風(fēng)格的展覽是20世紀(jì)20年代中期在巴黎舉行的展覽。后期構(gòu)成主義基本集中在城市規(guī)劃上，突出人物有謝門諾夫等，他們在很大程度上與科布西耶的理想主義規(guī)劃相似，提出了放射性設(shè)計規(guī)劃和線性規(guī)劃的城市規(guī)劃方式，作品有共產(chǎn)主義衛(wèi)星紅城等。1925年成立的當(dāng)代建筑家聯(lián)盟仍是將構(gòu)成主義觀點傳播到歐洲的重要前衛(wèi)設(shè)計團體。由于受到斯大林的扼殺而沒有達(dá)到德國現(xiàn)代主義的影響，俄國構(gòu)成主義熱衷于科學(xué)技術(shù)，把結(jié)構(gòu)當(dāng)作建筑設(shè)計的起點，以此作為建筑表現(xiàn)的中心，這個立場成為現(xiàn)代主義建筑的基本原則。主張標(biāo)準(zhǔn)化、批量化生產(chǎn)。主張通過教育把不同設(shè)計綜合。他為德國電器公司設(shè)計企業(yè)形象，奠定了功能主義設(shè)計風(fēng)格的基礎(chǔ)，是從早期探索的畢德邁耶風(fēng)格中的重大進步。他的設(shè)計理論包括信息理論(設(shè)計具有信號特征)、表現(xiàn)理論(表現(xiàn)主義可以屈從基本的功能要求)和人文風(fēng)格(建筑應(yīng)具有人情味)。阿圖是芬蘭設(shè)計家，現(xiàn)代主義的奠基人之一。建筑中精神統(tǒng)一和完整性。建筑設(shè)計應(yīng)多種多樣。另外努力在作品和自然環(huán)境中找尋和諧的關(guān)系。戰(zhàn)后的重要作品有西格蘭姆大廈、柏林新國家畫廊。凡德洛是現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出少則多的原則，改變了世界建筑的面貌。他還是機械美學(xué)的奠基人，早期的建筑作品帶有明顯的機械特征?？撇嘉饕乾F(xiàn)代主義的重要奠基人?，F(xiàn)代主義設(shè)計的思想基礎(chǔ)：對現(xiàn)代主義思想體系形成貢獻最大的人物有科布西耶、米斯重視設(shè)計對象的費用和開支。c、標(biāo)準(zhǔn)化原則。設(shè)計形式包括：功能主義特征，強調(diào)功能為中心，不再以形式為出發(fā)點，講究效率、科學(xué)性。主要是設(shè)計師為找尋代表新時代的形式，為改變設(shè)計觀念，開始在設(shè)計觀念、風(fēng)格、形式及材料等方面進行探索，而集中在德國(始于工業(yè)同盟，包豪斯為高潮)、俄國(構(gòu)成主義)和荷蘭(風(fēng)格派)進行試驗，在3O年代中期取得驚人成就。克里夫主要設(shè)計餐具和陶瓷裝飾品，他的陶瓷往往采用強烈的對比色，圖案比較抽象，有時用裝飾化的人物等裝飾動機。胡佛工廠大樓則把裝飾藝術(shù)與流線型運動合為一體，又具有俄國芭蕾舞團、埃及等設(shè)計風(fēng)格，是罕見的。代表有愛奧尼德的克拉里奇旅店，伯納德的斯特蘭宮殿大旅館。直到20年代末30年代初，在工業(yè)化風(fēng)格和裝飾藝術(shù)風(fēng)格影響之下，英國設(shè)計才開始變革。代表有桑多斯，他仿效機械式的幾何圖案，加上昂貴的材料，很具特色。法國裝飾藝術(shù)運動的首飾與時裝配件：首飾與時裝配件設(shè)計師是法國裝飾藝術(shù)運動的重要成就。 法國裝飾藝術(shù)運動的金屬品和人物裝飾品：20年代法國的金屬制品大多受到埃及或者東方風(fēng)格的影響，但中期后開始轉(zhuǎn)向簡單、明快的風(fēng)格。作品能夠批量生產(chǎn)，常用動物圖案進行裝飾，極具裝飾性。法國裝飾藝術(shù)運動的玻璃器皿設(shè)計：法國的玻璃設(shè)計師在運動中取得了杰出的成就。重要的陶瓷設(shè)計家有德科和里諾伯，他們作品造型單純、典雅，受中國影響很大。布瓦列特奠定了法國時裝設(shè)計國際地位的大師，他的室內(nèi)設(shè)計采用了東方裝飾動機和流行的立體主義風(fēng)格。法國設(shè)計貴重的材料、豪華的紋樣、特殊的裝飾動機體現(xiàn)了為權(quán)貴服務(wù)的特性，它并沒有像德國設(shè)計師一樣完全摒棄裝飾，而是將簡練和裝飾融為一體，這是法國裝飾藝術(shù)家具的最大特點。運動20世紀(jì)3 O年代達(dá)到頂峰，二戰(zhàn)前逐漸衰落。裝飾藝術(shù)很大程度上仍然是傳統(tǒng)的設(shè)計運動，服務(wù)對象仍是社會上層。“裝飾藝術(shù)”并不僅指一種單純的設(shè)計風(fēng)格，而是包含廣泛(爵士圖案)。裝飾藝術(shù)運動：裝飾藝術(shù)運動是20世紀(jì)20年代到30年代以法國、美國和英國等為代表的一次風(fēng)格特殊的設(shè)計運動。比亞玆萊的設(shè)計前衛(wèi)、激進，受日本平面風(fēng)格影響，采用黑白單線描繪方法，作品想象力強，色情趨向驚人，引起保守的藝術(shù)界很大的震動。代表作有JOB香煙。代表作有海報《森林中的鹿》。法國新藝術(shù)平面設(shè)計的開創(chuàng)人是謝列特和格拉謝特。平面設(shè)計最集中、最典型的代表了這場運動的基本風(fēng)格?；舴蚵O(shè)計上與華格納原則一致，風(fēng)格也較接近，代表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的里程碑式建筑。他們在形式方面的探索和德國青年風(fēng)格近似，對當(dāng)時德文國家流行的曲線風(fēng)格產(chǎn)生了嚴(yán)重沖擊，成為一股新的設(shè)計運動力量。凡德羅和科布西耶等人影響巨大。初始帶有明顯的自然主義色彩，但于1897年后逐漸擺脫以曲線裝飾為中心的法國等新藝術(shù)運動主流，開始和格拉斯哥四人相似的探索，從簡單的幾何造型和直線的運用上找尋新的形式發(fā)展方向。日本浮世繪對其影響很大，喜歡使用簡單的直線和黑、白的基本色彩。這種探索恰為機械化、批量化形式奠定了可能的基礎(chǔ)，這種探索在德國青年風(fēng)格和奧地利分離派中得到進一步發(fā)展。蘇格蘭的新藝術(shù)運動：18世紀(jì)末期以后格拉斯哥出現(xiàn)了許多新生代畫家，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)格拉斯哥印象主義的作品，成為格拉斯哥風(fēng)格。此轉(zhuǎn)變使他更加具有人性，而不再單純模仿時尚風(fēng)格。此期他對哥特風(fēng)格情有獨鐘，代表作有圣特蕾薩修道院等。高蒂成熟的設(shè)計時期分為：摩爾風(fēng)格。比利時新藝術(shù)運動的陶瓷設(shè)計：集中在瓦——圣——蘭伯特玻璃工廠和克羅米斯陶瓷工廠。代表作霍塔旅館使新藝術(shù)運動最杰出的設(shè)計之一。他支持新技術(shù)，肯定機械，提出設(shè)計中功能第一的原則，主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，反對漠視功能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義。他們推威爾德為領(lǐng)袖，并逐漸開始從純美術(shù)向?qū)嵱妹佬g(shù)轉(zhuǎn)化。比利時的設(shè)計