【正文】 外國語學(xué)院2010年11月。要用敬體書寫。每一參考文獻(xiàn)由姓名、發(fā)表年月、論文或著作名稱、刊登雜志或出版社、刊物期號構(gòu)成，每部分之間空一格。中文論文題目用〈 〉表示，期刊和專著的名稱用《 》表示。參考文獻(xiàn)不能全是網(wǎng)頁。6．參考文獻(xiàn)（參考文獻(xiàn)）：（單獨起頁）參考文獻(xiàn)[明朝體（MS Mincho），三號，加粗，左對齊]；上空2行下空1行；參考文獻(xiàn)內(nèi)容[明朝體（MS Mincho），小四，左對齊]。中日國交正?；?qū)g現(xiàn)。②松木（1995）と砂川（1987）を參照。注[明朝體（MS Mincho），三號，加粗，左對齊]；上空2行下空1行；注釋內(nèi)容[明朝體（MS Mincho），五號，左空一格再寫①②J：正文中的注釋序碼為右上標(biāo)的“K：標(biāo)題不得在頁最后一行。G：如果文中夾雜中文, 字體使用宋體，字號同前后文的日文；如果文中夾雜西文, 字體使用TimesNew Roman，字號同前后文的日文。段落開頭空一格。（2）格式要求：A：從論文正文起顯示頁碼，起始頁碼為“1”；頁碼位于頁面下方，居中；B：分類標(biāo)題符號為：1.,；C：一級標(biāo)題前空一行，標(biāo)題后不空行；各標(biāo)題之間，不能直接羅列標(biāo)題，即每個標(biāo)題下都要有內(nèi)容，起碼要有概述；D：一級分類標(biāo)題為“明朝體（MS Mincho）小四、加粗”,其他級標(biāo)題亦需加粗以醒目；一級 標(biāo)題頂頭，其他標(biāo)題前空一格；はじめに與おわりに頂頭，加粗。C：結(jié)論（おわりに）：是畢業(yè)論文的收尾部分，是圍繞本論所作的結(jié)束語。緒論要寫得簡明扼要，篇幅不要太長。G： 正文中出現(xiàn)的所有標(biāo)題都要在目錄中出現(xiàn)，并注明頁碼，且頁碼要與正文一致。E： 目錄及正文中，不要出現(xiàn)“本文”或“本論”的字樣，直接寫內(nèi)容就可。而且，點線的最后與數(shù)字間空2個點的間隙。C： 左右兩端對齊。論文中出現(xiàn)的所有數(shù)字都為明朝半角的數(shù)字。（目次）：（單獨起頁）目錄最多到三級標(biāo)題；目錄中一級標(biāo)題加粗, 其他不加粗(??與頁碼不能加粗)；日文名稱：目次[明朝體（MS Mincho），三號，加粗，居中，兩字之間空全角兩格]；上空2行下空1行；目錄內(nèi)容[明朝體（MS Mincho），小四]。キーワード [明朝體（MS Mincho），小四，加粗，頂頭]；關(guān)鍵詞內(nèi)容[明朝體（MS Mincho），小四，35個]。（2）日文摘要及關(guān)鍵詞[參考2（1）]：（單獨起頁）要旨[明朝體（MS Mincho），三號，加粗，居中，兩字之間空全角兩格]；摘要內(nèi)容[明朝體（MS Mincho），小四]。（關(guān)鍵詞附在摘要之后，與摘要內(nèi)容之間空兩行。：頁碼用羅馬數(shù)字（?、?ⅲ）；（1）中文摘要：（單獨起頁）摘要（宋體，三號，加粗，居中，兩字之間空全角兩格）；摘要內(nèi)容（宋體，小四），300500字左右，不能不分段落，最好23段；本頁開始要有頁眉，頁眉下空二行（三號字體的二行），再寫“摘要”二字，下再空一行（仍為三號字體），再寫摘要內(nèi)容。（論文3份，開題報告2份，標(biāo)明打印件與復(fù)印件）三、版面要求及順序：論文題目（論文題目）[正標(biāo)題 明朝體（MS Mincho），二號，加粗，居中，20字以內(nèi)；有副標(biāo)題的，置于第二行，寫在破折號后，明朝體（MS Mincho），小二號，加粗，居中]；專業(yè)(専攻)、姓名(氏名)、指導(dǎo)教師（指導(dǎo)教官）、論文提交時間（～年～月～日提出）[明朝體（MS Mincho），三號，加粗]。二、打印格式頁面設(shè)置為：、頁眉：, 頁腳：, 段前：0行，段后：0行，行間距：固定值21磅，左側(cè)裝訂，A4打印紙。日劇中那些暴力、血腥、低俗、虛榮的因素也會是年輕人誤入歧途，所以我們要有選擇地看日劇，有選擇地汲取營養(yǎng)?，F(xiàn)在日系服裝，日系妝容都是現(xiàn)在的流行趨勢。（三）日劇對中國的影響隨著日劇的進(jìn)入，中國的觀眾受到很大的影響。所以說大多數(shù)日劇是現(xiàn)實社會的寫照。就如《螢之光》反映出當(dāng)今社會上像小螢一樣的干物女有很過，她們都迫于工作上的壓力，以一種特別的方式來發(fā)泄自己的壓力。日劇的出口既能讓外國人了解日本，也是一種重要的經(jīng)濟(jì)手段?！独渑碎g》讓觀眾們體味到人間百味，家庭的溫暖。中國式諸多引進(jìn)國之一。這些歌曲也為電視劇增色了很多。《仁醫(yī)》中的華麗頭飾也一炮而紅。日劇不僅能使演員被更多的觀眾喜歡，而且劇中的道具也能創(chuàng)造出經(jīng)濟(jì)價值?，F(xiàn)在日本許多年輕的明星有很大一部分都是從日劇中走出來的。三、日劇的影響（一）日劇帶來的周邊效益每部日劇播出，都會引起或大或小的反響，劇中的演員會因此被更多觀眾喜歡。工作的原動力就是“時薪”。雖然工作能力強，在公司卻鮮少露出笑容，也不構(gòu)筑人際關(guān)系，可說毫無人情味。共到過98間不同的公司成為派遺職員，每次最長為3 個月，接著就會休息3個月，孑然一身地到西班牙旅行后再接新工作。有多種技能及28張證照，多到連履歷書的技能一項也寫不下。主人公大前春子是一位時薪3000日圓的最高級派遣社員(以金槍魚解剖展覽的事升格至?xí)r薪3500日元)。（三）以《派遣員的品格》為例的社會文化的分析《派遣員的品格》由導(dǎo)演南云圣一執(zhí)導(dǎo)，筱原涼子 加藤愛 小泉孝太郎 大泉洋等主演。而劇中所說的Super NaK 應(yīng)該就是鈉鉀合金，上過高中化學(xué)的人都應(yīng)該在堿金屬的應(yīng)用一節(jié)學(xué)過，鈉鉀合金是很恐怖的東東（比組成他的Na和K單質(zhì)還要恐怖），化學(xué)性質(zhì)非?；顫姷谒募秹乃馈分械奶锷仙皇且晃豢茖W(xué)研究者，但他為了自己的研究成果，為了名譽，不惜讓無辜的人作為試驗品，并且使其犧牲生命。而由于鋁這種金屬本身比較柔軟，因此就形成了死人面具。于是在當(dāng)天打雷的時候，電線受到了它的另一端——鋼棍所傳遞的雷電的能量，并將能量傳遞給了靠近鋁板的地方。在燒斷的瞬間，還會產(chǎn)生強有力的沖擊波，沖擊電線周圍的物體。從而在調(diào)節(jié)音量時出現(xiàn)沙沙的雜音。第八集 發(fā)膠中的硅使音響的音效變差調(diào)節(jié)音響音量大小的旋鈕裝置，正式名稱叫做電位器，通過對電阻值的平滑調(diào)節(jié)間 接改變揚聲器的輸出電流值以調(diào)節(jié)其輸出的音量大小。大家如果覺得米紙這個名稱陌生，就想想我們平時吃的一些花生糖、牛奶糖，米紙就和包裝紙下面那層半透明的紙是一樣的。第六集 淀粉在水中形成溶膠米紙的主要成分是淀粉，它在水中形成了透明幾乎不可見的溶膠。第五集 高密度聚乙烯遇熱燃燒利用聚乙烯制作的弦線堅韌但不耐熱的特性自殺，造成被人勒頸謀殺的假象。第三集 共振現(xiàn)象簡單點說就是如果兩個物體的振動頻率相同，就會產(chǎn)生其中一個物體振動，則另一個無須外力也可以自行振動的現(xiàn)象。另外片中使用的是氦氖（HeNe）激光（能量小，無害，常用于指示）及二氧化碳（CO2）激光。劇中涉及到許多物理知識及科學(xué)原理。主人公湯川學(xué)是一位頭腦清晰、運動全能、身材高大、審美力出眾，卻是個物理學(xué)怪胎的帝都大學(xué)物理學(xué)教授?！蹦軌虬呀巧堇[到神形兼?zhèn)?，足見福山這次挑戰(zhàn)科學(xué)家的角色非常成功。.福山雅治飾演有著超強推理能力的天才物理學(xué)家湯川學(xué),他有著伽利略般尋根究底、堅持真理的精神,將和新人女警柴崎幸共同解開各種不可思議的謎團(tuán),例如人頭突然著火燃燒、,湯川學(xué)還是個運動高手兼時尚先鋒,但卻個性古怪,、仲間由紀(jì)惠主演的《圈套》:“4年前就想把這部小說搬上熒屏了,該劇的關(guān)鍵就在于如何淋漓盡致的表現(xiàn)出一個堪稱極品又稀奇古怪的男人的魅力。這部劇不僅是一部輕松地愛情劇，也反映出許多日本社會出現(xiàn)的問題。在劇中這走廊是小瑩平時喝酒和睡覺的地方，傳統(tǒng)的木色，讓人覺得格外安寧，再伴隨著風(fēng)鈴偶爾被風(fēng)吹起的聲音，真的讓人格外的舒暢。高野部長的老家就是傳統(tǒng)的和式住房，特別是小瑩最愛的走廊。在《螢之光2》中出現(xiàn)的瀬乃和馬就是典型的干物男，在家很隨意的穿著運動服，早晨寧愿多睡一會也可以不吃早飯。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的主要原因就是現(xiàn)在的工作壓力太大了，也是現(xiàn)在出現(xiàn)很多剩女的原因之一。她們總是在別的女同事去聯(lián)誼時，在家看電視喝啤酒。（1）追求懶散閑適生活的年輕女人；（2）不管額頭看起來有多高，在家里一定把頭發(fā)隨意夾起；（3）愛穿寬松的運動彈性布料，整體看起來不搭也無所謂；（4）隨便站在廚房吃東西；（5）最近只有爬樓梯讓自己心跳；（6）忘記東西則不脫鞋而直接以腳尖踩地板到房間拿；（7）假日不化妝也不穿內(nèi)衣；（8）一晃半年沒上美容院；只有夏天除毛；（9）一個人也敢上燒烤店吃烤肉；（10）認(rèn)為在家看漫畫也比跟男人談戀愛有趣；造出這樣的一位干巴巴的干物女，并不是要責(zé)怪現(xiàn)在的年輕女人，而是現(xiàn)在二、三十歲的女人非常辛苦，既要打扮的漂漂亮亮、爭相要在男人面前吃得開，又要提高自己的職場履歷與資格。每天下班后會直接回家，一個人邊看漫畫，邊喝酒??回復(fù)短信，不但字?jǐn)?shù)少而且慢。接著又被長像俊俏、被大家公認(rèn)為“王子”的新進(jìn)設(shè)計師索吻?本劇就是描寫這位干物女被愛情喚醒過程中的種種趣事。主角雨宮螢24歲，沒有約會，持續(xù)5年過著沒有男朋友的單身白領(lǐng)生活。他們從小就開始接觸戲劇，讓他們能夠得到更多的鍛煉和經(jīng)驗。最近最火的就屬蘆田愛菜和鈴木福了，長的特別可愛而且演技更是可圈可點。而湯川學(xué)則讓人覺得他是一位很特別的物理教授并且很有知識。它既是《偵探伽利略》中的湯川學(xué)又是《龍馬傳》中的坂本龍馬。這讓觀眾眼前一亮，從未見過優(yōu)雅的她飾演這樣的角色，也吊足了大家的胃口。一轉(zhuǎn)眼，他又成了《花樣男子》中道明寺司的姐姐道明寺春，性格也大變。她飾演了很多讓人印象深刻的角色。他被稱為“日劇天王”。此外，他是日劇學(xué)院賞最佳男主角最多次的演員。2007年底，《日經(jīng)》選出平成年間（19892006）日劇名作20部，木村拓哉的作品就占五部之多，分別是《悠長假期》、《沉睡森林》、《美麗人生》、《HERO》、《GOOD LUCK》。他的那種內(nèi)心掙扎被他演的淋漓盡致?？椞镌６俏覀兒茉缇褪煜さ娜毡狙輪T《東京愛情故事》就是其代表作。綾瀨遙則成為2013年大河劇的主演。而其中數(shù)宮崎葵和綾瀨遙最為搶眼。他們由于年紀(jì)較輕，并且演技也很出色。近幾年比較出色的年輕演員有二宮和也、山下智久、三浦春馬、小栗旬等。演員在一部電視劇作品中起到很大的作用，我們所熟悉的日本演員主要分兩種。宮藤官九郎的作品風(fēng)趣幽默不拘一格，《池袋西口公園》就是一部很特別的日劇。北川悅史子就是主要寫戀愛劇、趨勢劇被日本劇作界譽為“戀愛之神”。日劇畢竟是日本人看的電視劇，他們反映的自然也是日本的價值觀和審美情趣，而他們的運作也十分嫻熟，敘述方式和故事情節(jié)都已經(jīng)概念化模式化，也難怪有很多人會認(rèn)為日劇總是在講道理，有的劇集幾乎每集都會有一個主題思想，要表達(dá)某個重點的概念，只是日劇表現(xiàn)起來更加深入人心和比較容易讓人接受罷了。目前播放的日劇都是912集。所以3個月的集數(shù)就是912集。日本電視劇是按季度來的。主要題材多是大家愛看的戰(zhàn)國時代故事，其次則是幕末故事，改編自歷史小說的也不在少數(shù)。大河劇是日本NHK電視臺自1963年起每年制作一檔的連續(xù)劇的系列名稱。早期固定每年做一檔，至1975年起改為每半年一檔。而《篤姬》也開創(chuàng)了大河劇也可以由年輕偶像演員擔(dān)當(dāng)主演的先例。近來，隨著眾多偶像藝人的加盟，一度被視為落伍的大河劇開始煥化新的生命力。說到時代劇，當(dāng)然就要提到NHK的大河連續(xù)劇，一年時間每周一集演繹歷史人物的故事。時代劇從字面上是指背景設(shè)定在明治時代（1868年）以前的歷史題材影視。該劇正式的全名是《橋田壽賀子連續(xù)?。豪渑碎g》，在日本被簡稱為「渡鬼」，描述岡倉大吉、節(jié)子夫妻與他們的五個女兒各自家庭平日生活的點點滴滴。家庭劇大致有這幾類：爸爸系列、婆媳大戰(zhàn)系列、夫妻之道系列還有就是家長里短系列。當(dāng)然，這也是聚集了最多的“愛上年下男”的劇種。一過30歲的粉領(lǐng)族，戀愛工作樣樣告急。一般醫(yī)療題材的電視劇描寫的是醫(yī)院里的許多黑幕，醫(yī)生出色的救助病人等。大多描寫醫(yī)生、廚師、警察、新聞主播、律師、還有就是不得不提的OL。利用物理知識查明案件是這部劇的特點。《神探伽利略》則啟用的演技派演員福山雅治搭檔柴崎幸。雪惠與亮之間的那種似愛又非愛的那種感覺演的恰到好處。這部劇畢竟是十多年前的了，近幾年較優(yōu)秀的懸疑劇有根據(jù)東野圭吾的小說改編的《白夜行》、《神探伽利略》等。結(jié)局出人意料﹐又在情理之中。最吸引眼球的就是木村拓哉主演的《沉睡的森林》。從而讓你體會到青春是美好的同時也是殘酷的?！稑O道鮮師》、《龍櫻》等都是這種模式。“鬼冢老師”也成了當(dāng)時大家談?wù)撟疃嗟脑掝}。青春校園劇大致有兩種模式第一，GTO式熱血+友情戲模式第二，殘酷青春模式。純愛劇主要就是講述男女主人公的愛情故事，但是日 劇中純愛劇中的愛情不是空洞的，它會讓觀眾從中體會到許多感悟，但那種感悟又不是轟轟烈烈的，讓你從心底體會到愛。純愛劇是日劇里最普遍的，我們首先接觸的日劇也是純愛劇?？偟膩碚f日本電視劇比較偏重于現(xiàn)實。社會の新しい思潮、新しい問題を示すものとなっていることで知らないうちに、観衆(zhòng)に影響を持て來ます。ドラマの関連製品に大きな経済効果も促せています。關(guān)鍵詞:日劇 社會文化 新問題 影響要旨:日本のドラマのタイプが多いし、観衆(zhòng)もきにいっています。它們不僅帶動了電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，還使電視劇的相關(guān)產(chǎn)品產(chǎn)生了巨大的經(jīng)濟(jì)效益。對于日本歌舞伎的未來的發(fā)展，本人認(rèn)為是前途是光明的，它就像中國的京劇一樣，是百年歷史的見證和縮影，它藏在國家的心里，不張揚，不花哨，是能夠代表國家的一種主流文化，也必定會帶著這份榮耀走上國際的舞臺。我認(rèn)為歌舞伎迄今為止經(jīng)久不衰的原因不僅僅在于它本身的藝術(shù)魅力，更是在于它能夠和時代同步迎合大眾的口味，也就是“與時俱進(jìn)”。四百多年，無數(shù)王朝被取代，政權(quán)也被無數(shù)人所操持，可謂 “一代江山一代人”，而歌舞伎就像是一座威嚴(yán)的山峰，縱然樹立在日本文化藝術(shù)的舞臺上，也樹立在日本民眾的心中。相信歌舞伎也會像日本的禪宗、茶道、任何一種藝術(shù)的誕生發(fā)展至文化精髓都要經(jīng)過歲月無數(shù)次的考驗，歌舞伎作為日本文化的一種代表，必定有它的精髓之處。為了能在當(dāng)今的時代中存活下來，對歌舞伎的改革也將是必然之選。根據(jù)這一點，有些專家指出，歌舞伎的改革，也要遵循‘去取精華，去其糟粕’這一特點。只有不斷的改革創(chuàng)新，才能在這日新夜異的時代中不被淘汰。而歌舞伎該如何進(jìn)行選擇呢，是被歷史的潮流所帶走還是繼續(xù)冉冉升起，這是一個很重要