【正文】 上下句“江南”疊用，加深感情力量?！靶斜M”二字，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識(shí)活動(dòng)，深更可知。起首三句：“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”，是說夢(mèng)游江南，夢(mèng)中始終找不到離別的39。下片寫醒后遣懷。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。破：唐宋大曲術(shù)語(yǔ)。無憑據(jù)：不可靠，靠不住。另亦指?jìng)鲿耪??！庇帧稘h書長(zhǎng)跪讀素書，書中竟何如。古樂府《飲馬長(zhǎng)城窟行》有“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。古人為書，多寫于白絹上。⑶尺素：書寫用之尺長(zhǎng)素絹，借指簡(jiǎn)短書信。⑵惆悵：因失望或失意而哀傷。多以名悲傷愁苦之狀。無可奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。夢(mèng)境里黯然銷魂無處訴說，醒后惆悵不已全因夢(mèng)中消魂誤。在手法上，此詞運(yùn)用白描寫情態(tài)動(dòng)作，生動(dòng)傳神，真摯感人，體現(xiàn)了小晏詞淡而有味，淺而有致的獨(dú)特風(fēng)格。這是一首閨怨詞，抒寫對(duì)心上人的相思之情和離愁別緒。古詩(shī)簡(jiǎn)介《蝶戀花欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。夢(mèng)入江南煙水路夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。詞著重寫中的女子獨(dú)自望月懷人到深夜，而那男子卻變了心是為了反映出封建社會(huì)里婦女的痛苦心情。這是一首寫于封建的詞。而口語(yǔ)化的語(yǔ)言，又為詞作增添了活潑生動(dòng)的情致?？梢姶嗽~之妙，全在將俗語(yǔ)所謂“癡心女子負(fù)心漢”作了藝術(shù)的表現(xiàn)，且寫得很有特色?！奥犜捖牱丛?，心愛叫冤家。其所以這樣，是因?yàn)樗庇谧屆髟隆罢找娯?fù)心人”。從開頭兩句到下面兩句，詞意有個(gè)跳躍，形成一處空白，這就是夜闌天變，月被云遮，晦暗不明，所以下文有呼風(fēng)驅(qū)散“月邊云”之語(yǔ)。用“望”字，表明人物在觀察，這就巧妙地帶出了望月的人物。按照抒情詩(shī)抒發(fā)人物主觀感受的需要，高掛在天的月，通過人物感官的過濾，所以有如此的描寫。而思婦所見的月亮，卻像質(zhì)態(tài)渾貢、色調(diào)灰白的銀團(tuán)。這三個(gè)字寫月亮，卻溶入了時(shí)間（深夜）、人物（思婦）以及人物的精神狀態(tài)（相思）三個(gè)連鎖意念。更深而望月，反轉(zhuǎn)來襯托思婦之無寐?！疤焐显隆币灰皇撬紜D隔窗所見。但僅僅指出其中的怨意，是很不夠的；還須體味詞中蘊(yùn)含的那一份癡情，須看到女主人公對(duì)“負(fù)心人”尚未心死，才能夠味。負(fù)：原誤作“附”，王國(guó)維校改。注釋更闌：更殘，即夜深。月亮被烏云遮住了。翻譯遙望著窗外，朦朧的月亮就好像一團(tuán)白銀。與奴吹散月邊云。江南原文翻譯及賞析5天上月，遙望似一團(tuán)銀。著一“誓”字，無比堅(jiān)決，以斬盡殺絕之語(yǔ)，寫無窮無盡之悲。對(duì)于唐朝滅亡這樣一件震動(dòng)天下的大事，韋莊不可能沒有受到震動(dòng)。韋莊是京兆杜陵人，而且也在洛陽(yáng)住過，所以不管是長(zhǎng)安也好，洛陽(yáng)也好，都是他的故園和舊居所在，他現(xiàn)在由“未老莫還鄉(xiāng)”轉(zhuǎn)變成“白頭誓不歸”，是因?yàn)樗麩o家可回，無國(guó)可歸了，唐朝已經(jīng)完全滅亡了。人人盡說江南好》的“未老莫還鄉(xiāng)”是鮮明的對(duì)比，當(dāng)年是說沒有年老還可以暫時(shí)不回故鄉(xiāng)，真正意思是說年老時(shí)一定要回鄉(xiāng)?！笆摹北硎酒鋺B(tài)度之?dāng)嗳粓?jiān)決。用“翠”“金”二字，意在寫明環(huán)境之美。至此為止，寫的都是對(duì)江南往昔的回憶。韋莊的這兩句詞是說他當(dāng)年何嘗沒有才華，何嘗沒有遇合，何嘗沒有人賞愛，然而他那時(shí)沒有對(duì)滿樓的紅袖鐘情。韋莊“騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招”，也是寫的這樣的男女之間感情的遇合，一定要重視他們共同所寫的這種遇合的傳統(tǒng)，這種遇合都同時(shí)有一種共同的含意，就是要以最好的年華，最出人的才能，最好的面貌去得到這種可貴的遇合。“騎馬倚斜橋”，更是形象，怎樣描寫男青年的英武瀟灑，西方文學(xué)作品里少女心目中的男青年形象就是所謂的白馬王子，中國(guó)也有類似的傳統(tǒng)，白居易的詩(shī)：“郎騎白馬傍垂楊，妾折青梅倚短墻，墻頭馬上遙相望，一見識(shí)君即斷腸。李商隱有過兩句詩(shī)：“庾郎最年少，芳草妒春袍。韋莊多數(shù)的詞所傳達(dá)的感發(fā)的力量不是靠形象，而是靠敘述的口吻，也就是用賦的筆法?！表f莊所寫的也是這種心理。無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)。但等他離開了江南，反而卻回憶起在江南那段生活的美好了?！皡s”是反對(duì)之詞，“如今卻憶”四個(gè)字一筆勾銷了當(dāng)年的“人人盡說江南好”，再次突出他當(dāng)時(shí)并沒有認(rèn)為江南好的意思。賞析：作者：佚名此詞是對(duì)往事的回顧以及感慨。⑷花叢：指代游冶處的艷麗境界。金屈曲：屏風(fēng)的折疊處反射著金光。”這里指青樓中妓女之類。⑵紅袖：指代少女?，F(xiàn)在要是能再有像當(dāng)年那樣的遇合，我就是到白頭也一定不會(huì)想回來。我騎著大馬，斜靠小橋，滿樓的女子都被我的英姿所傾倒。此度見花枝，白頭誓不歸。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。李綱，就是那堅(jiān)挺的胡楊，民族的脊梁。”當(dāng)不得志的李綱看到漁翁簡(jiǎn)樸自在的生活時(shí)，他應(yīng)該也想過“獨(dú)善其身”吧！但無論多難，他都沒有放棄，他一直在堅(jiān)持，直到與這個(gè)世界決絕。“云水暮，歸去遠(yuǎn)煙中”渲染環(huán)境的高遠(yuǎn)空曠，暗示釣翁生活的閑適自在；“茅舍竹籬依小嶼”，描寫釣翁生活的簡(jiǎn)樸與環(huán)境的清幽；“縮鳊圓鯽人輕籠”流露出釣翁生活的自得之情；“歡笑有兒童”凸現(xiàn)了釣翁生活的溫馨和歡樂。天色已晚，漁翁消失在淡淡的云煙中?！闭宫F(xiàn)在眼前不是生活圖景，簡(jiǎn)直就是一幅畫，極言其美感?！暗弊謱懗隽酸炍痰男臒o旁騖?！氨㈨憽泵鑼戄p細(xì)的聲音，襯托出環(huán)境的寂靜、釣翁的寧?kù)o?！倍敷疑现宦犚娧椬忧么虻穆曧懀蛞律喜粫r(shí)抖落堆積的雪花。首句化用柳宗元的《江雪》“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”兩句。歡笑有兒童。云水暮，歸去遠(yuǎn)煙中。箬笠但聞冰散響，蓑衣時(shí)振玉花空。江南原文翻譯及賞析3望江南醉芙蓉：形容舞伎之美。吳娃：原為吳地美女名。即竹葉青。吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮，在蘇州西南靈巖山上?？ねぃ阂芍负贾莩菛|樓?！吧剿隆本洌鹤髡摺稏|城桂》詩(shī)自注說：“舊說杭州天竺寺每歲中秋有月桂子墮。如，用法猶“于”，有勝過的意思。紅勝火：顏色鮮紅勝過火焰。江花：江邊的花朵。諳（ān）：熟悉?！敝镣硖啤⑽宕蔀樵~牌名。作者題下自注說：“此曲亦名‘謝秋娘’，每首五句。喝一喝吳宮的美酒春竹葉，看一看吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵迷人的芙蓉。怎能叫人不懷念江南？江南的回憶，最讓人容易想起的就是杭州：游走在天竺寺中尋找中秋盛開的桂花，登上郡亭枕臥其上，觀賞起落的潮頭。譯文及注釋譯文江南是個(gè)好地方，那里的風(fēng)光我曾經(jīng)很熟悉。因此，整個(gè)組詞不過寥寥數(shù)十字，卻從許多層次上吸引讀者進(jìn)入角色，想象主人公今昔南北所經(jīng)歷的各種情境，體驗(yàn)主人公今昔南北所展現(xiàn)的各種精神活動(dòng)，從而獲得尋味無窮的審美享受。每一首的中間兩句，都以無限深情，追憶最難忘的江南往事。今、昔、南、北、時(shí)間、空間的跨度都很大?！霸缤韽?fù)相逢？”末句是說，不知何時(shí)會(huì)再次相逢？“早晚”，當(dāng)時(shí)口語(yǔ)，它的意思與“何時(shí)”相同。開頭不說憶蘇州而說“憶吳宮”，既為了與下文協(xié)韻，更為了喚起讀者對(duì)于西施這位絕代美人的聯(lián)想，讀到“吳娃雙舞醉芙蓉”，這種聯(lián)想就更加活躍了?！巴蕖保琅?。“醉芙蓉”是對(duì)“吳娃雙舞”的形象描繪?！按骸痹谶@里是形容詞。一面品嘗美酒，一面欣賞美女雙雙起舞?！皡蔷埔槐褐袢~，吳娃雙舞醉芙蓉。”開頭是說，江南的回憶，再來就是回憶蘇州的吳宮。第三首詩(shī)，追憶蘇州往事。所不同的是：上句以動(dòng)觀靜，下句以靜觀動(dòng)?！闭?yàn)椤俺鳖^高數(shù)丈”，所以作者當(dāng)年做杭州刺史的時(shí)候，躺在郡衙的亭子里，就能看見那“卷云擁雪”的壯麗景色?！斗捷泟儆[》云：“錢塘每晝夜潮再上，至八月十八日猶大。浙江流到杭州城東南，稱錢塘江；又東北流，至海門入海?！边@樣一個(gè)動(dòng)人的畫面?！笨雌饋恚诤贾葜畷r(shí)多次往尋月中桂子，欣賞三秋月夜的桂花。宿因月桂落，醉為海榴開。《留題天竺靈隱兩寺》詩(shī)云，“在郡六百日?！奔热凰律梢允暗?，別人也可能拾得。寺僧曰：‘此月中種也。就杭州景物而言，最有代表性的東西是什么呢？不用說，浙江潮和月中桂子，就是杭州景物中最有代表性的東西，而作者也對(duì)此感受最深。”中間兩句是說，游玩靈隱寺尋找皎潔月亮中的桂子，登上郡亭，枕臥其上，欣賞那起落的錢塘江大潮。第二首緊承前首結(jié)句“能不憶江南”，將記憶的鏡頭移向杭州。這個(gè)收束既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江南春色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味。但即使春天已經(jīng)來臨，這些水也不可能像江南春水那樣碧綠。花發(fā)得比江南晚，水也有區(qū)別。何處未春先有思，柳條無力魏王堤。比起江南來，洛陽(yáng)的春天來得晚。全詞以追憶的情懷，寫“舊曾諳”的江南春景。因而江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無需更多聯(lián)想，江南春景已躍然眼前。異色相襯的描寫手法，在大詩(shī)人杜甫的詩(shī)里常?？梢?，如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”、“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯，使詩(shī)意明麗如畫。要用十幾個(gè)字來概括江南春景，實(shí)屬不易，白居易卻巧妙地做到了。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應(yīng)該說，他對(duì)江南有著相當(dāng)?shù)牧私猓蚀私显谒男哪恐辛粲猩羁逃∠?。作品表達(dá)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛，對(duì)以后文人詞的發(fā)展，也產(chǎn)生了積極的作用。他也與那里的人民結(jié)下了深摯的友誼，直到晚年回到北方以后，仍然戀戀不已。晚年又擔(dān)任杭、蘇刺史多年。何日更重游！江南憶，其次憶吳宮；吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。江南原文翻譯及賞析2江南好，風(fēng)景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。創(chuàng)作背景此詩(shī)約作于大歷（唐代宗年號(hào)，766—779）年間。這首詩(shī)上下兩聯(lián)各以意對(duì)，而又不斤斤于語(yǔ)言的對(duì)仗，第三句是一、二句的自然延伸和照應(yīng)，第四句又突乎其來，似斷不斷，把詩(shī)推向一個(gè)更為凄楚、失望的意境。首先，這個(gè)消息的到來，說明了自己是不知人已去，空有夢(mèng)相隨，往日多少個(gè)“不離江上水”的“夢(mèng)”，原來是一場(chǎng)“空”；其次，這個(gè)消息還意味著“他”時(shí)而在水，時(shí)而在山，行蹤不定，又不寄語(yǔ)，往后便是夢(mèng)中也無處尋覓，那難言難訴之苦，隱隱怨艾之意，盡在不言之中。出人意表，而且還妙在詩(shī)也就戛然而止。這當(dāng)是“妾夢(mèng)不離江上水”的另一個(gè)原因。同時(shí)，詩(shī)的第三句又回應(yīng)了第一句，“別西灣”，暗示了對(duì)方是沿江而去，所以這“夢(mèng)”也就“不離江上水”。“白日尋思夜夢(mèng)頻”，詩(shī)的第三句就轉(zhuǎn)到寫“夢(mèng)”?！耙蝗詹灰?，如三秋兮”。筆法細(xì)膩含情。說來簡(jiǎn)單，可詩(shī)人卻描繪得有情有景，相思綿綿。也可能他曾經(jīng)相許在“蓮子花開”之前返家的?！吧徸踊ㄩ_”的時(shí)間當(dāng)是第二年的夏天。這首詩(shī)的第一聯(lián)：“茨菰葉爛別西灣，蓮子花開不見還”。張潮的幾首詩(shī)，除了一首《采蓮詞》是寫采蓮女的生活，其余都是抒寫商婦的思想感情。此處難以確指。人傳：人們傳說。妾：舊時(shí)女子自稱。還（hu225。蓮子花，即荷花。一說泛指江邊的某個(gè)地方。茨：一作“茈”。我的夢(mèng)離不開那江上的流水，人們傳說你已經(jīng)到了鳳凰山。妾夢(mèng)不離江水上，人傳郎在鳳凰山。原有歌詩(shī)集三卷，今存詞三十三首，（見《花間集》）詩(shī)六首。歷官拾遺，補(bǔ)尚書郎，后人又稱“牛給事”。生卒年均不詳，約唐昭宗大順初前后在世。創(chuàng)作背景乾符五年中進(jìn)士，中進(jìn)士?jī)赡旰簏S巢起義攻破長(zhǎng)安，在光啟二年（公元886年）為避襄王李媼之亂，先流落吳越，后寄寓巴蜀，過著渡口楊花，狂雪任風(fēng)吹般的飄蕩生活，這首詞作正是那時(shí)所作。這首小令僅僅二十七個(gè)字，卻寫得形神兼?zhèn)?，深隱含蓄，極富情致。這首詠物詞并非止于對(duì)燕子的描寫，而是借物喻情，由燕及人。“體輕唯有主人憐，堪羨好因緣。占得杏梁安穩(wěn)處，”這三句寫燕子筑巢，以動(dòng)態(tài)詠物。而獨(dú)處于閨中的女子勒？她看到了筑巢的燕子，它們雙宿雙飛的恩愛情態(tài)多么令她羨慕。暮春三月，繁花盛開，草木蔥蘢，一雙燕子飛去飛回，匆匆忙忙的銜泥筑巢。因緣：指雙燕美好的結(jié)合。注釋占得：占據(jù)。占得杏梁安穩(wěn)處，體輕唯有主人憐，堪羨好因緣。全詞清新明麗，顯示了納蘭詞的又一風(fēng)格。末尾一句，只用了一個(gè)“獨(dú)”字，就為整首詞籠上了深重的失落情緒。“濺裙誰(shuí)獨(dú)上漁磯”，水邊的布衣女子赤腳踩著魚磯石，木槌輕舉，搗衣聲回蕩在這寂靜的田園里。納蘭娓娓道來，一幅潑墨山水田園畫就慢慢地呈現(xiàn)在讀者眼前，令人沉醉其中，浮想聯(lián)翩。下片將景色概括為“罨畫”，又將目光轉(zhuǎn)向了水邊的美麗女子?！拔逶陆消溡严?，黃梅時(shí)節(jié)雨霏微”，在五月，水墨江南里，青綠的小麥稀疏錯(cuò)落在阡陌間，剛好是梅雨時(shí)節(jié)，雨絲綿綿地飄落下來，一派大自然的美景。即“五月”與“黃梅時(shí)節(jié)”。磯：水邊石灘或突出的大石。罨畫：色彩鮮明的圖畫，常用以形容自然景物或建筑物等美麗如畫。黃梅時(shí)節(jié)：指春夏時(shí)節(jié)黃淮流域連綿陰雨天氣，此時(shí)梅子黃熟，故云。那在水邊石磯上浣洗衣裙的女子是誰(shuí)呢？注釋浣溪沙：詞牌名，小令，又名《滿院春》《小庭花》等，因西施浣紗的故事而得名。恰逢梅雨時(shí)節(jié)，小雨霏霏，在屋檐下靜坐，看成年的燕子教雛燕學(xué)習(xí)飛翔。湔裙誰(shuí)獨(dú)上漁磯。閑看燕子教雛飛。其無聊心緒，無限愁情全在其中了。前二句以空中懸半鏡喻初八上弦之月，接以倚闌不語(yǔ)的嬌人情景，又轉(zhuǎn)而刻畫月移梅影的極蘊(yùn)情味的景象，最后以風(fēng)飄裙帶之景收束。裙帶北風(fēng)飄：語(yǔ)出李端《拜新月》：“細(xì)語(yǔ)人不聞，北風(fēng)吹裙帶”。紅橋：當(dāng)指有雕飾的橋，或僅僅是對(duì)橋的雅稱。青霄：藍(lán)天，天空。小令，單調(diào)二十七字，三平韻。注釋望江南：詞牌名。她斜靠在雕花的欄桿上嬌媚不語(yǔ)，梅花的影子隨著月光暗暗移過紅橋。斜倚畫闌嬌不語(yǔ)，暗移梅影過紅橋，裙帶北風(fēng)飄。全詞一筆即成，語(yǔ)白意真，直敘深情，是一首情辭俱佳的小詞。全詞僅五句二十七字，但內(nèi)容豐富，寓意深刻。簾外雨潺潺》）的悲慨。正因?yàn)椤败嚾缌魉R如龍，花月正春風(fēng)”的景象在他的生活中已經(jīng)不可再現(xiàn)，所以夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)醒后的悲哀便越是濃重；對(duì)舊日繁華的眷戀越深，今日處境的凄涼越不難想見。從表面看（特別是單看后三句），似乎這首詞所寫的就是對(duì)往昔繁華的眷戀，實(shí)際上作者要著重表達(dá)的倒是另外一面——處境的無限凄涼?！盎ㄔ隆迸c“春風(fēng)”之間，以一“正”字勾連，景之袱麗、情之濃烈，一齊呈現(xiàn)。在實(shí)際生活中，上苑游樂當(dāng)然不一定都在“花月正春風(fēng)”的季節(jié)，但春天游人最盛，當(dāng)是事實(shí)。它出色地渲染了上苑車馬的喧闐和游人的興會(huì)。在無數(shù)次上苑之游中，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車如流水馬如龍”?！斑€似”二字領(lǐng)起，直貫到底。花月正春風(fēng)。二句似直且顯，其中卻縈紆沉郁，有回腸蕩氣之致。所“恨”的當(dāng)然不是“昨夜夢(mèng)魂中”的情事，而是昨夜這場(chǎng)夢(mèng)的本身。賞析/鑒賞“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中?！雹苫ㄔ拢夯ê驮?，泛指美好的景色。……前過濯龍門，見外家車如流水馬如龍。語(yǔ)出袁宏《后漢紀(jì)⑷車如流水馬如龍：車子接連不斷像流水一樣馳過，馬匹絡(luò)繹不絕像一條龍一樣走動(dòng)?！?