【正文】 。這樣一來，作品才沒有聲嘶力竭之弊，而有幽邃深遠(yuǎn)之美，寫難狀之情與難言之隱，使漫天的詩思充滿全詩，卻又在字句間捉摸不到。契訶夫有“矜持”說，寫詩的人也常有所謂“距離”說，兩者非常近似，應(yīng)合為一種說法。所以，這首詩體現(xiàn)出了詩家“不著一字，盡得風(fēng)流”的真意。以月的玲瓏，襯托人的幽怨，從反處著筆，全勝正面涂抹。中國(guó)古代詩藝中有“空谷傳音”的手法，這是如此。此時(shí)主人公的憂思不斷在徘徊，直如李清照“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”的那種紛至沓來，這樣的情思，作者用“卻下”二字表達(dá)出來。入室之后，卻又怕隔窗的明月照此室內(nèi)幽獨(dú)，因而拉下簾幕?！皡s下”一詞，看似無意下簾，而其中卻有無限幽怨?！皡s下”二字，以虛字傳神，最為詩家秘傳。但讀者卻深知人有無限言語，月也解此無限言語，而寫來卻只是一味望月。似月憐人，似人憐月；而如果人不伴月，則又沒有什么事物可以伴人。二字似寫實(shí)，實(shí)用曹植“凌波微步，羅襪生塵”意境。儀態(tài)、身份，有人有神。無言獨(dú)立階砌，以致冰涼的露水浸濕羅襪；以見夜色之濃，佇待之久，怨情之深。 ②卻下：放下。回房放下水晶簾，仍然隔著簾子望著玲瓏的秋月。卻下水精簾，玲瓏望秋月。抽出那篇李清照著名的《論詞》中批評(píng)李璟“尚文雅，故有‘小樓吹徹玉笙寒’之詞，語雖奇甚，所謂亡國(guó)之音哀以思者也，”不是沒有道理的。值得一提的是這詞有些句子，頗與南唐中主李璟《浣溪沙》上片“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看！”有相類似處，然而詞的情調(diào)卻迥然不同：李璟把香銷葉殘的畫面，用西風(fēng)愁起、韶光憔悴來襯說，突出那種不堪目睹的形象，“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感，”（王國(guó)維《人間詞話》）情調(diào)是低沉的、悲觀的、消極的。從前蘇軾評(píng)王維詩畫說：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。這真是一幅絢爛奪目的晚秋景色圖。盛唐詩人王維《積雨輞川莊作》詩：“野老與人爭(zhēng)席罷，海鷗何為更相疑？”五代西蜀人歐陽炯《南鄉(xiāng)子》詞：“孔雀自憐金翠尾，臨水，認(rèn)得行人驚不起”，北宋初年歐陽修《采桑子》詞：“鷗鷺閑眠，應(yīng)慣尋常聽管弦”和稍后的秦觀《還自廣陵》詩：“天寒水鳥自相依，十百為群戲落暉，過盡行人都不起，忽聞冰響一齊飛”都是運(yùn)用這手法，寫出動(dòng)人的場(chǎng)景。這便是擬人化手法的運(yùn)用?！币蛑?dāng)游興已盡，與同游者相偕歸去時(shí)，看到沙灘上的鷗鷺?biāo)谀抢飫?dòng)也不動(dòng)，頭也不回，便覺得那是責(zé)怪他們過早的歸去，像是不夠朋友似的。詩歌中盟鷗之辭，如李白“明朝拂衣去，永與白鷗盟”可能是最早的兩句。由于它們經(jīng)常棲息于水邊洲渚之間，人們遂以為隱者的象征。那沙灘上常有鷗鷺棲宿?！扒迓断础敝械摹跋础弊?，最富生活氣息，它為湖上增添色彩，提供游人以賞玩之資。過片“蓮子 已成荷葉老”是對(duì)“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體化。”移情于物，融情于景，使無情事物有情化。它體現(xiàn)出詞人游賞時(shí)怡然自得的歡悅心情和她那開朗樂觀的內(nèi)心世界?！八馍缴c人親”是詞人在凝神觀照事物時(shí)所得最突出印象，“說不盡、無窮好，”是她陶醉于景色后的深刻感受。盡管荷花色褪，乃至零落，而群山諸峰，倒影湖中，特別是遍山紅葉與湖邊垂柳，交相映襯，更加?jì)趁?。這時(shí)湖中荷花已經(jīng)葵謝，枝葉開始凋零，只有殘存著的紅花點(diǎn)點(diǎn)，不時(shí)散發(fā)出斷續(xù)余香，整個(gè)湖面上呈現(xiàn)出一派秋日蕭瑟的氣象。次句寫荷。因此說“湖上風(fēng)來波浩渺”。從語氣上看，初去時(shí)真是秋高氣爽，日麗晴和，那遼闊的湖面上，水波不興，平如明鏡，湖光澈能，景色觸和。【賞析】詞的上片寫初到湖上的感受，下片寫歸時(shí)的心情。蓮子已經(jīng)成熟，蓮葉也已衰老，清晨的露水，洗滌著水中蘋花，汀上水草。【翻譯】微風(fēng)輕拂著湖水，更覺得波光浩渺，正是深秋的時(shí)候，紅花葉凋，芳香淡薄。?。核吰降?。⑷紅、香：以顏色、氣味指代花。⑵浩渺：形容湖面空闊無邊。憶王孫，原為單調(diào)三十一字，此擴(kuò)充為雙調(diào)。全詞造景清新別致，描寫細(xì)密傳神，巧妙運(yùn)用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，達(dá)到了物我兩忘、融情于景的文學(xué)境界。此詞記寫秋天郊游，上片寫觀賞秋景的喜悅，下片寫歸去的依戀，展現(xiàn)出一幅清新廣闊的秋日湖上風(fēng)景圖?！厩把浴俊峨p調(diào)憶王孫蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。其古詩全文如下：湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。第四篇：怨王孫原文翻譯及賞析《怨王孫故鐘嶸評(píng)曰：“《團(tuán)扇》短章，辭旨清捷，怨深文綺，得匹婦之致。其次，詩中欲抑先揚(yáng)的反襯手法和綺麗清簡(jiǎn)的語言也是值得欣賞的。這正是本詩最突出的藝術(shù)成就所在。而以秋扇見捐以喻女子似玩物遭棄，尤為新奇而警策，是前無古人的創(chuàng)造。”（沈謙《填詞雜說》）強(qiáng)調(diào)要“不即不離”，（劉熙載《藝概》）既不停留在物上，但又要切合詠物。交情通意心和諧，中夜相從知者誰？雙翼俱起翻高飛，無感我思使余悲。時(shí)未遇兮無所將，何悟今兮升斯堂！有艷淑女在閨房，室邇?nèi)隋诙疚夷c。詩人用語之隱微、怨怨之幽深，琴歌二首司馬相如。嬪妃制度又使后宮必然爭(zhēng)寵相妒，互相傾軋，陰謀讒陷，斑婕妤不就為趙飛燕所讒而失寵了嗎？“?？帧?，正說明光中伏悲，居安思危；這種戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰，乃是封建嬪妃的普通心理狀態(tài)?！扒锕?jié)”隱含韶華已衰，“涼飆”，象征另有新歡；“炎熱”，比愛戀熾熱；“篋笥”，喻冷宮幽閉，也都是語義雙關(guān)。”但這話只說對(duì)了一半，其實(shí)，這二句更深的含義是：嬪妃即使受寵，亦不過是侍侯君側(cè)，供其歡娛愜意的玩物而已。“出入”二句，因古人衣服寬大，故扇子可置于懷袖之中；天氣炎熱時(shí)則取出搖動(dòng)，頓生微風(fēng)，使人爽快?！薄队鹆掷伞分小皬V袖合歡襦”皆屬此類。”（《選詩定論》）意謂首二句寫其內(nèi)在本質(zhì)之美，此二句則寫其經(jīng)過精工制作，更具有外表的容態(tài)之美。雙面團(tuán)扇，那團(tuán)團(tuán)的形狀和皎潔的色澤，仿佛天上一輪團(tuán)?的月亮。二句喻中套喻，暗示了少女出身名門，品質(zhì)純美，志節(jié)高尚。起首二句寫紈扇素質(zhì)之美；從織機(jī)上新裁（裂）下來的一塊齊國(guó)出產(chǎn)的精美絲絹，像霜雪一般鮮明皎潔。通首比體，借秋扇見捐喻嬪妃受帝王玩弄終遭遺棄的不幸命運(yùn)。后為宮人趙飛燕奪寵，居長(zhǎng)信宮，作有《自悼賦》、《搗素賦》等，皆抒發(fā)其失寵后幽居深宮的郁悶和哀怨，此詩當(dāng)亦是她失寵后所作。班婕妤是著名史學(xué)家班固的祖姑，左曹越校尉班況之女。”故近人多據(jù)此疑非班作，然亦乏確證。本篇《文選》、《玉臺(tái)新詠》、《樂府詩集》均收?，并題班婕妤作。扇在被人需要的時(shí)候就“出入懷袖”，不需要的時(shí)候就“棄捐篋笥”。箱子。⑨篋笥：qi232。⑦飆：biāo急風(fēng)。⑤團(tuán)圓：譯作“團(tuán)團(tuán)”。齊地所產(chǎn)的紈素最著名?！靶铝选保钦f剛從織機(jī)上扯下來。楚調(diào)曲》。今據(jù)《文選》李善注引《歌錄》作無名氏樂府《古辭》。現(xiàn)在常常擔(dān)心中秋過后，天氣轉(zhuǎn)涼，穿上大衣以后，不能再和君這樣耳鬢思磨，情也會(huì)這樣漸漸變淡變沒了。譯文：舞袖剛剛被撕裂了，手臂潔白得如秋天的明月。?？智锕?jié)至，涼飚奪炎熱。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。凡此種種，都使得這首詩成為宮怨詩的佳作。按照一般情況，“擬人必于其倫”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉顏之白與鴉羽之黑，極不相類；不但不類，而且相反，拿來作比，就增強(qiáng)了表達(dá)效果。寒鴉能從昭陽殿上飛過，所以它們身上還帶有昭陽日影，而自己深居長(zhǎng)信，君王從不一顧，則雖有潔白如玉的容顏，倒反而不及渾身烏黑的老鴉了。時(shí)當(dāng)秋日，故鴉稱寒鴉。后兩句進(jìn)一步用一個(gè)巧妙的比喻來發(fā)揮這位宮女的怨情，仍承用班婕妤故事。徘徊，寫心情之不定，團(tuán)扇，喻失寵之可悲。這首詩是詩人眾多宮怨詩中最出色的，它借托舊事，對(duì)宮中婦女的不幸命運(yùn)表示了同情，后兩句寫得十分微妙傳神。(劉建勛)【簡(jiǎn)析】：屬樂府《相和歌詩的首句即寫供奉太后之事；二句寫婕妤曾作“團(tuán)扇詩”《怨歌行》，自比扇子，恐怕秋涼被棄篋中；三、四句寫雖顏美如玉，失寵之后卻不如丑陋的烏鴉。賞析：【評(píng)析】：這首宮怨詩是借詠漢班婕妤而慨嘆宮女失寵之怨的。昭陽：漢代宮殿名，代指趙飛燕姐妹與漢成帝