【正文】 大致可知王昌齡是京兆長安（今陜西西安）人，其生年在天授元年（690）至圣歷元年（698年）之間，卒年在至德二載（757年）前后。這組詩五首當寫于天寶（唐玄宗年號，742—756）年間，第二次被貶之前。美麗的容顏還不如烏鴉的姿色，它還能帶著昭陽殿的日影飛來。多指嬪妃失寵而被冷落。奉帚句：意為清早殿門一開，就捧著掃帚在打掃。共：一作“暫”。昭陽：漢代宮殿名，代指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之處。詩的首句即寫供奉太后之事；二句寫婕妤曾作“團扇詩”《怨歌行》，自比扇子，恐怕秋涼被棄篋中；三、四句寫雖顏美如玉，失寵之后卻不如丑陋的烏鴉。這首詩是詩人眾多宮怨詩中最出色的，它借托舊事，對宮中婦女的不幸命運表示了同情，后兩句寫得十分微妙傳神。后兩句進一步用一個巧妙的比喻來發(fā)揮這位宮女的怨情，仍承用班婕妤故事。寒鴉能從昭陽殿上飛過，所以它們身上還帶有昭陽日影，而自己深居長信，君王從不一顧，則雖有潔白如玉的容顏，倒反而不及渾身烏黑的老鴉了。凡此種種，都使得這首詩成為宮怨詩的佳作。常恐秋節(jié)至，涼飚奪炎熱。現在常常擔心中秋過后，天氣轉涼，穿上大衣以后，不能再和君這樣耳鬢思磨，情也會這樣漸漸變淡變沒了。楚調曲》。齊地所產的紈素最著名。⑦飆：biāo急風。箱子。本篇《文選》、《玉臺新詠》、《樂府詩集》均收?，并題班婕妤作。班婕妤是著名史學家班固的祖姑，左曹越校尉班況之女。通首比體，借秋扇見捐喻嬪妃受帝王玩弄終遭遺棄的不幸命運。二句喻中套喻，暗示了少女出身名門，品質純美，志節(jié)高尚?！保ā哆x詩定論》）意謂首二句寫其內在本質之美，此二句則寫其經過精工制作，更具有外表的容態(tài)之美?！俺鋈搿倍洌蚬湃艘路挻?，故扇子可置于懷袖之中；天氣炎熱時則取出搖動，頓生微風，使人爽快?！扒锕?jié)”隱含韶華已衰，“涼飆”，象征另有新歡；“炎熱”，比愛戀熾熱；“篋笥”，喻冷宮幽閉，也都是語義雙關。詩人用語之隱微、怨怨之幽深，琴歌二首司馬相如。交情通意心和諧，中夜相從知者誰？雙翼俱起翻高飛，無感我思使余悲。而以秋扇見捐以喻女子似玩物遭棄，尤為新奇而警策，是前無古人的創(chuàng)造。其次，詩中欲抑先揚的反襯手法和綺麗清簡的語言也是值得欣賞的。第四篇：怨王孫原文翻譯及賞析《怨王孫蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。此詞記寫秋天郊游，上片寫觀賞秋景的喜悅，下片寫歸去的依戀，展現出一幅清新廣闊的秋日湖上風景圖。憶王孫，原為單調三十一字，此擴充為雙調。⑷紅、香：以顏色、氣味指代花?！痉g】微風輕拂著湖水，更覺得波光浩渺，正是深秋的時候，紅花葉凋，芳香淡薄。【賞析】詞的上片寫初到湖上的感受，下片寫歸時的心情。因此說“湖上風來波浩渺”。這時湖中荷花已經葵謝，枝葉開始凋零，只有殘存著的紅花點點，不時散發(fā)出斷續(xù)余香，整個湖面上呈現出一派秋日蕭瑟的氣象?！八馍缴c人親”是詞人在凝神觀照事物時所得最突出印象，“說不盡、無窮好，”是她陶醉于景色后的深刻感受?！币魄橛谖铮谇橛诰?，使無情事物有情化?！扒迓断础敝械摹跋础弊郑罡簧顨庀?，它為湖上增添色彩，提供游人以賞玩之資。由于它們經常棲息于水邊洲渚之間，人們遂以為隱者的象征。”因之當游興已盡，與同游者相偕歸去時，看到沙灘上的鷗鷺睡在那里動也不動，頭也不回，便覺得那是責怪他們過早的歸去，像是不夠朋友似的。盛唐詩人王維《積雨輞川莊作》詩：“野老與人爭席罷，海鷗何為更相疑？”五代西蜀人歐陽炯《南鄉(xiāng)子》詞：“孔雀自憐金翠尾，臨水，認得行人驚不起”，北宋初年歐陽修《采桑子》詞：“鷗鷺閑眠，應慣尋常聽管弦”和稍后的秦觀《還自廣陵》詩：“天寒水鳥自相依，十百為群戲落暉，過盡行人都不起，忽聞冰響一齊飛”都是運用這手法，寫出動人的場景。從前蘇軾評王維詩畫說：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。抽出那篇李清照著名的《論詞》中批評李璟“尚文雅，故有‘小樓吹徹玉笙寒’之詞，語雖奇甚，所謂亡國之音哀以思者也，”不是沒有道理的?；胤糠畔滤Ш?，仍然隔著簾子望著玲瓏的秋月。無言獨立階砌，以致冰涼的露水浸濕羅襪；以見夜色之濃，佇待之久，怨情之深。二字似寫實，實用曹植“凌波微步，羅襪生塵”意境。但讀者卻深知人有無限言語，月也解此無限言語，而寫來卻只是一味望月。“卻下”一詞，看似無意下簾，而其中卻有無限幽怨。此時主人公的憂思不斷在徘徊，直如李清照“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”的那種紛至沓來，這樣的情思，作者用“卻下”二字表達出來。以月的玲瓏，襯托人的幽怨，從反處著筆，全勝正面涂抹。契訶夫有“矜持”說，寫詩的人也常有所謂“距離”說，兩者非常近似，應合為一種說法。這樣一來，作品才沒有聲嘶力竭之弊，而有幽邃深遠之美，寫難狀之情與難言之隱，使漫天的詩思充滿全詩，卻又在字句間捉摸不到。所以，這首詩體現出了詩家“不著一字，盡得風流”的真意。中國古代詩藝中有“空谷傳音”的手法，這是如此。入室之后，卻又怕隔窗的明月照此室內幽獨，因而拉下簾幕。“卻下”二字，以虛字傳神，最為詩家秘傳。似月憐人，似人憐月；而如果人不伴月，則又沒有什么事物可以伴人。儀態(tài)、身份，有人有神。 ②卻下：放下。卻下水精簾，玲瓏望秋月。值得一提的是這詞有些句子，頗與南唐中主李璟《浣溪沙》上片“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看！”有相類似處，然而詞的情調卻迥然不同：李璟把香銷葉殘的畫面，用西風愁起、韶光憔悴來襯說，突出那種不堪目睹的形象，“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感，”（王國維《人間詞話》）情調是低沉的、悲觀的、消極的。這真是一幅絢爛奪目的晚秋景色圖。這便是擬人化手法的運用。詩歌中盟鷗之辭，如李白“明朝拂衣去，永與白鷗盟”可能是最早的兩句。那沙灘上常有鷗鷺棲宿。過片“蓮子 已成荷葉老”是對“秋已暮”的呼應，更是“紅稀香少”的具體化。它體現出詞人游賞時怡然自得的歡悅心情和她那開朗樂觀的內心世界。盡管荷花色褪，乃至零落，而群山諸峰，倒影湖中，特別是遍山紅葉與湖邊垂柳，交相映襯，更加嫵媚。次句寫荷。從語氣上看，初去時真是秋高氣爽，日麗晴和，那遼闊的湖面上，水波不興，平如明鏡，湖光澈能，景色觸和。蓮子已經成熟，蓮葉也已衰老，清晨的露水，洗滌著水中蘋花，汀上水草。?。核吰降亍＂坪泼欤盒稳莺婵臻煙o邊。全詞造景清新別致，描寫細密傳神，巧妙運用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，達到了物我兩忘、融情于景的文學境界。【前言】《雙調憶王孫其古詩全文如下：湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。故鐘嶸評曰：“《團扇》短章，辭旨清捷，怨深文綺，得匹婦之致。這正是本詩最突出的藝術成就所在?！保ㄉ蛑t《填詞雜說》）強調要“不即不離”，（劉熙載《藝概》）既不停留在物上，但又要切合詠物。時未遇兮無所將，何悟今兮升斯堂！有艷淑女在閨房，室邇人遐毒我腸。嬪妃制度又使后宮必然爭寵相妒，互相傾軋，陰謀讒陷，斑婕妤不就為趙飛燕所讒而失寵了嗎？“常恐”，正說明光中伏悲，居安思危；這種戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰，乃是封建嬪妃的普通心理狀態(tài)。”但這話只說對了一半，其實，這二句更深的含義是：嬪妃即使受寵，亦不過是侍侯君側，供其歡娛愜意的玩物而已?！薄队鹆掷伞分小皬V袖合歡襦”皆屬此類。雙面團扇，那團團的形狀和皎潔的色澤，仿佛天上一輪團?的月亮。起首二句寫紈扇素質之美；從織機上新裁（裂）下來的一塊齊國出產的精美絲絹，像霜雪一般鮮明皎潔。后為宮人趙飛燕奪寵，居長信宮，作有《自悼賦》、《搗素賦》等，皆抒發(fā)其失寵后幽居深宮的郁悶和哀怨，此詩當亦是她失寵后所作?！惫式硕鄵艘煞前嘧?，然亦乏確證。扇在被人需要的時候就“出入懷袖”，不需要的時候就“棄捐篋笥”。⑨篋笥：qi232。⑤團圓：譯作“團團”?！靶铝选保钦f剛從織機上扯下來。今據《文選》李善注引《歌錄》作無名氏樂府《古辭》。譯文：舞袖剛剛被撕裂了，手臂潔白得如秋天的明