【正文】 拍》：“山高地闊兮，見汝無期；更深夜闌兮，夢(mèng)汝來斯。平明：指天亮。《漢書紅羅：紅色的輕軟絲織品。古樂府歌辭中有《怨歌行》一篇，其辭是：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。時(shí)當(dāng)秋日，故鴉稱寒鴉。而且就在得寵之時(shí)，也總是提心吊膽地過日子，生怕失寵的厄運(yùn)會(huì)突然降臨在自己頭上。昭陽(yáng)殿是西漢趙飛燕得寵時(shí)住的寢宮，后來以昭陽(yáng)殿泛指得寵嬪妃。譯文清晨金殿初開，就拿著掃帚掃殿堂；姑且手執(zhí)團(tuán)扇徘徊度日，消磨時(shí)光。全詩(shī)構(gòu)思奇特，怨意悠遠(yuǎn)。長(zhǎng)信怨原文翻譯及賞析2原文：金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。果真成為薄命人長(zhǎng)久陷入沉思，夢(mèng)中又見到君王醒后心里生疑?！??！?。金殿：指宮殿。外戚傳下《漢書裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。古代以日喻帝王，故日影即指君恩?！罢娉杀∶边@四個(gè)字，恰似這位失寵宮嬪內(nèi)心深處一聲沉重的嘆息，把她那種時(shí)時(shí)擔(dān)心厄運(yùn)降臨，而當(dāng)厄運(yùn)終于落到頭上時(shí)既難以置信，又不得不痛苦地承認(rèn)的復(fù)雜心理和盤托出了。后兩句運(yùn)用對(duì)比描寫出失寵于得寵截然不同的差距，白露堂中細(xì)草跡是指失寵嬪妃的宮闈清冷，雜草叢生，一片荒涼凄清，使得人物也顯得十分幽怨。注釋奉帚：持帚灑掃。婕妤初受漢成帝寵幸，后來成帝偏幸趙飛燕妹妹，她即求供養(yǎng)太后于長(zhǎng)信宮。因?yàn)槿绻际怯耦仯瑒t雖略有高下，未必相差很遠(yuǎn)，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不會(huì)如此深刻了，而上用“不及”，下用“猶帶”，以委婉含蓄的方式表達(dá)了其實(shí)是非常深沉的怨憤。③素：生絹，精細(xì)的素叫做紈。而魏晉六朝人，如陸機(jī)、鐘嶸、蕭統(tǒng)、徐陵等皆以為班作，且詩(shī)的內(nèi)容又與《漢書》本傳所載斑婕妤的身世、怨情無一不合，故屬之班作，當(dāng)是信而有據(jù)。故這里的“合歡”，不僅突出了團(tuán)扇的精致美觀，以喻女子的外貌出眾，而且也寄托了少女對(duì)于美好愛情的向往；“明月”不僅比喻女子的光彩照人，同時(shí)出象征著她對(duì)永遠(yuǎn)團(tuán)圓的熱望。此詩(shī)完全符合這兩條美學(xué)要求：借扇擬人，巧言宮怨之情；設(shè)喻取象，無不物我雙關(guān)，貼切生動(dòng)，似人似物，渾然難分。賞荷》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一首詞。眠伏沙灘的水鳥也不回頭，似乎怨恨人們歸去的太早。在這里，作者把熱愛自然、歌頌自然的主觀意識(shí)賦予了客觀存在的景物，分明是自己愛好“水光山色，”卻偏說“水光山色與人親。擬人化手法，在古典詩(shī)歌中經(jīng)常運(yùn)用。賞析：李白的這首宮怨詩(shī)，雖曲名標(biāo)有“怨”字，詩(shī)作中卻只是背面敷粉，全不見“怨”字。簾幕放下來了，卻更難消受這個(gè)凄苦無眠之夜，在更加無可奈何之中，卻更要去隔簾望月。這首《玉階怨》含思婉轉(zhuǎn)，余韻如縷，正是這樣的佳作。此處一轉(zhuǎn)折，似斷實(shí)連；好像要一筆蕩開，推卻愁怨，實(shí)際上則是經(jīng)此一轉(zhuǎn)，字少情多，直入幽微。譯文玉石砌的臺(tái)階上生起了露水，深夜獨(dú)立很久，露水浸濕了羅襪。后來黃庭堅(jiān)也有“萬里歸舟弄長(zhǎng)笛，此心吾與白鷗盟。樹上鳴禽，嘰嘰喳喳；洲渚鷗鷺，負(fù)日眠沙；一動(dòng)一靜，饒有情趣，在給人以快慰之感，極盡游賞之樂，真有說不盡的無窮好。⑹眠沙鷗鷺：眠伏在沙灘上的水鳥。水光山色與人親，說不盡、無窮好。何緣交頸為鴛鴦，胡頡頏兮共翱翔！皇兮皇兮從我棲，得托孳尾永為妃。清人吳淇評(píng)道：“裁成句，既有此內(nèi)美，又重之以修能也。舊時(shí)代有許多女子處于被玩弄的地位，她們的命運(yùn)決定于男子的好惡，隨時(shí)可被拋棄，正和扇子差不多。屬《相和歌古代以日喻帝王，故日影即指君恩。暗指掩袖工諂、心狠手辣的趙飛燕姐妹。譯文天亮就拿起掃帚打掃金殿塵埃，百無聊賴時(shí)手執(zhí)團(tuán)扇且共徘徊。它包含了失寵者在寂寞凄涼中對(duì)往事歷歷分明的記憶和無限的追戀，也蘊(yùn)含著往事不可回復(fù)的深沉感慨和無限悵惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀傷。但宮嬪得寵與否，往往取決于君主一時(shí)好惡，或純出偶然的機(jī)緣。說“且將”則更見出孤寂無聊，唯有袖中此扇，命運(yùn)相同，可以徘徊與共而已。她徹夜難眠，想起進(jìn)宮以來的日子實(shí)在不堪回首。18。昭陽(yáng)：漢代宮殿名，代指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之處。”10。秋砧（zhēn）：秋日搗衣的聲音。南朝梁費(fèi)昶《行路難》詩(shī)之一：“唯聞啞啞城上烏，玉欄金井牽轆轤。秋天高殿內(nèi)搗衣聲響徹夜闌，夜里霜重還記起君王御衣寒。寒鴉尚能從皇帝身邊飛過，分享皇帝恩德，而今處幽冷深宮之人卻不及它，相比之下更見前者命運(yùn)之悲。詩(shī)的首句即寫供奉太后之事；二句寫婕妤曾作“團(tuán)扇詩(shī)”《怨歌行》，自比扇子，恐怕秋涼被棄篋中；表現(xiàn)了班婕妤捧帚打掃宮殿時(shí)的偷閑和沉思，表現(xiàn)她孤寂無聊的精神，哀嘆她如同團(tuán)扇的命運(yùn)。第二篇：長(zhǎng)信怨原文翻譯及賞析(集錦)長(zhǎng)信怨原文翻譯及賞析(集錦3篇)長(zhǎng)信怨原文翻譯及賞析1長(zhǎng)信怨朝代：唐代作者：佚名原文：飛燕倚身輕，爭(zhēng)人巧笑名?？墒沁@一切此刻又變得那樣遙遠(yuǎn)，承寵的場(chǎng)面雖在重演，但華美的西宮已經(jīng)換了新主?？磥硭痪们斑€是得寵者。徘徊，寫心情之不定，團(tuán)扇，喻失寵之可悲。其二第二首詩(shī)描寫在夜深霜重的凄涼環(huán)境中，宮中女子孤獨(dú)寂寞的悲慘情景。昭陽(yáng)殿：指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之宮殿。13。襄公二十九年》：“美哉，沨沨乎！大而婉，險(xiǎn)而易行，以德輔此，則明主也。”6。一般用以指宮庭園林里的井。熏籠玉枕有如容顏憔悴，靜臥愁聽南宮漏聲悠長(zhǎng)。奉帚平明金殿開，暫將團(tuán)扇共徘徊。注釋1。玉枕：即枕頭。青瑣：裝飾皇宮門窗的青色連環(huán)花紋。班婕妤曾作《團(tuán)扇詩(shī)》?！?5。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來的一個(gè)不眠之夜?！贝嗽?shī)相傳是班婕妤所作，以秋扇之見棄，比君恩之中斷。因?yàn)槿绻际怯耦?，則雖略有高下，未必相差很遠(yuǎn)，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不會(huì)如此深刻了，而上用“不及”，下用“猶帶”，以委婉含蓄的方式表達(dá)了其實(shí)是非常深沉的怨憤。但幻夢(mèng)畢竟代替不了現(xiàn)實(shí)，一覺醒來，眼前面對(duì)的仍是寂寞的39。對(duì)那些嬪妃寄予深深的同情。：意為清早殿門一開，就捧著掃帚在打掃。棄捐篋笥中，恩情中道絕。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來。長(zhǎng)信秋詞：又作“長(zhǎng)信怨”，《漢書5。《漢書暫：一作“且”。西宮：皇帝宴飲的地方。在這個(gè)不眠之夜里，詩(shī)中人憂思如潮，愁腸似結(jié)，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。王昌齡就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借長(zhǎng)信故事反映唐代宮廷婦女的生活。凡此種種，都使得這首詩(shī)成為宮怨詩(shī)的佳作。于是又不得不懷疑自己這種僥幸的希望原不過是無法實(shí)現(xiàn)的幻夢(mèng)。根據(jù)新舊唐書本傳及有關(guān)論著的推考，大致可知王昌齡是京兆長(zhǎng)安（今陜西西安）人，其生年在天授元年（690）至圣歷元年（698年）之間，卒年在至德二載（757年）前后。奉帚句：意為清早殿門一開，就捧著掃帚在打掃。這首詩(shī)是詩(shī)人眾多宮怨詩(shī)中最出色的，它借托舊事，對(duì)宮中婦女的不幸命運(yùn)表示了同情，后兩句寫得十分微妙傳神。?？智锕?jié)至，涼飚奪炎熱。⑦飆：biāo急風(fēng)。通首比體，借秋扇見捐喻嬪妃受帝王玩弄終遭遺棄的不幸命運(yùn)。“秋節(jié)”隱含韶華已衰，“涼飆”，象征另有新歡；“炎熱”，比愛戀熾熱；“篋笥”，喻冷宮幽閉，也都是語(yǔ)義雙關(guān)。其次，詩(shī)中欲抑先揚(yáng)的反襯手法和綺麗清簡(jiǎn)的語(yǔ)言也是值得欣賞的。憶王孫，原為單調(diào)三十一字，此擴(kuò)充為雙調(diào)。因此說“湖上風(fēng)來波浩渺”。’“清露洗”中的“洗”字，最富生活氣息，它為湖上增添色彩，提供游人以賞玩之資。從前蘇軾評(píng)王維詩(shī)畫說：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)。二字似寫實(shí)，實(shí)用曹植“凌波微步，羅襪生塵”意境。以月的玲瓏，襯托人的幽怨，從反處著筆，全勝正面涂抹。所以，這首詩(shī)體現(xiàn)出了詩(shī)家“不著一字，盡得風(fēng)流”的真意。似月憐人，似人憐月；而如果人不伴月，則又沒有什么事物可以伴人。值得一提的是這詞有些句子，頗與南唐中主李璟《浣溪沙》上片“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看！”有相類似處，然而詞的情調(diào)卻迥然不同：李璟把香銷葉殘的畫面，用西風(fēng)愁起、韶光憔悴來襯說，突出那種不堪目睹的形象，“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感，”（王國(guó)維《人間詞話》）情調(diào)是低沉的、悲觀的、消極的。那沙灘上常有鷗鷺