【正文】 1957年夏政治形勢發(fā)生逆轉，一場反右風暴很快地結束了這一繁榮局面。如：小說 王蒙《組織部新來的青年人》、宗璞《紅豆》；詩歌：郭小川《一個和八個》；隨筆：鄧拓《燕山夜話》、吳南星《三家村札記》。在1956年和1957年上半年，《人民文學》和各地的一些文學刊物紛紛發(fā)表在思想、藝術上的探索性作品，它們或者在題材、主題上有新意，或者提供了新的觀點和表達方式。）2．百花文學： 1956年5月中共中央根據毛澤東的意見確定了“百花齊放，百家爭鳴”的方針，給錢在于各個領域的強大的變革要求以推動和支持。其中：中華全國文學工作者協(xié)會最為重要。首先確立的毛澤東文藝思想的絕對領導地位；其次對抗戰(zhàn)以來的文藝運動進行總結，把解放區(qū)主流文藝樹立為全國文藝今后發(fā)展的范例。在該會議上，“文學一體化”得到了全面的實施。代表作家有韓少功的《爸爸爸》阿城的《棋王》，王安憶《小鮑莊》李杭育《最后一個漁佬兒》張承志《北方的河》《黑駿馬》等。中宣部部長陸定一代表中央對這一方針做了權威性的闡釋：“提倡在文學藝術工作和科學研究工作中有獨立思考的自由，有辯論的自由，有創(chuàng)作和批判的自由，有發(fā)表自己的意見、堅持自己意見和保留自己意見的自由”；雙百方針的提出，活躍了當時的文藝創(chuàng)作，開創(chuàng)了文藝理論批評與研究的新局面。雙百方針：在1956年5月召開的一次最高國務會議上，毛澤東正式公開提出了“百花齊放、百家爭鳴”的方針。第一次文代會標志著當代文學的偉大開端和新政權領導下的文藝陣營的建立。來自解放區(qū)和前國統(tǒng)區(qū)的文藝工作者約八百多人參加了這次會議，周恩來代表中央作報告，周揚和矛盾分別代表兩個地區(qū)作文藝運動經驗的報告；會議確定毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》作為新中國文藝的總方針。如《內奸》（方之）、《李順大造屋》（高曉聲）、《剪輯錯了的故事》（茹志鵑）、《布禮》（王蒙）、《人到中年》（諶容）、《芙蓉鎮(zhèn)》（古華）等。反思文學：通過藝術概括，深刻地揭示出極左思潮和現(xiàn)代迷信給黨和人民造成的巨大損失和嚴重后果，從不同方面總結了黨的優(yōu)良傳統(tǒng)受到破壞的歷史教訓，啟示人們思考產生歷史悲劇的社會原因，以防悲劇重演的這類文學作品稱為反思文學。這些作品的共同主題體現(xiàn)在對文革的批判及揭露文革給人們造成的精神戕害，在藝術上都采用了能明確剖析社會問題的現(xiàn)實主義手法。先鋒文學從某種程度上是對啟蒙與人性的懷疑，打破了傳統(tǒng)的文學規(guī)范，使得極端個人化的寫作成為可能，對以后的文學創(chuàng)作影響較大。先鋒小說——產生于20世紀80年代中期，以馬原、莫言、殘雪、格非、孫甘露、余華等為代表，在敘事革命、語言試驗和生存狀態(tài)三個層面同時進行大膽的創(chuàng)新和激進的試驗。力求復原出一個未經權力觀念解釋、加工、處理過的生活的本來面貌。新寫實小說——新寫實小說產生于20世紀80年代中期，其創(chuàng)作特點是：特別注重現(xiàn)實生活原生形態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實、直面人生。它是對傳統(tǒng)京劇的一次大膽的嘗試和改革，由于江青的參與，樣板戲過多地與“階級斗爭”的政治現(xiàn)實相聯(lián)系，形成“三突出”、“三結合”等一系列模式化的文學觀念，給文革期間的創(chuàng)作造成惡劣的影響。是20世紀中國文學史上的一個極其特殊的稱謂和現(xiàn)象。如北島的《回答》顧城的《一代人》等。其成員包括北島、顧城、舒婷、楊煉、江河、芒克、多多、梁小斌等。是時代的意象，這是時代的贊歌和理想的色彩。對土地的關注是艾青愛國主義的外現(xiàn)，是艾青作品中歌唱不盡的主題，艾青是土地憂郁的歌者，是把農民定格在詩歌中的詩人。這是傳統(tǒng)詩歌中陸地文明關注的對象，艾青把它融入了現(xiàn)代內容。因此說，詩的這種建筑美實際是整齊、對稱、平衡的美。②繪畫美：這首詩2—4節(jié)中，詩人通過聯(lián)想，展現(xiàn)了眾多的華美物象，如“翡翠、桃花、羅綺、云霞、綠酒、珍珠”等，辭藻豐富、色彩（濃）麗、物象鮮明，構成了繪畫美的線條和色彩，富有很強的藝術表現(xiàn)力和感染力。這樣，讀來音調和諧鏗鏘，節(jié)奏鮮明，朗朗上口，富有極強的音樂美感。簡答題：野草的思想內容①對社會弊端的針砭②人性戰(zhàn)斗的精神的謳歌③對自我人生價值及意義的深切思考《女神》思想內容和藝術特色內容： ①破舊立新的精神貫穿始終②飽含愛國主義思想和深情③歌頌叛逆精神，表現(xiàn)與萬物相結合的個性力量④對勞動和工農的景仰和頌揚⑤以積極向上的精神歌詠大自然藝術特色：①火山爆發(fā)式的激情，狂濤巨浪般的氣勢②叛逆追求的化身——理想化的自我形象的創(chuàng)造③借助神話傳說、歷史故事，寄托詩人理想，表現(xiàn)時代精神④豐富的想象、奇麗的色彩⑤形式的大膽革新和新穎多姿聞一多《死水》的“三美”理論分析：①音樂美：全詩5節(jié)，每節(jié)4行，每行9字，分別由三個“兩字音尺”和一個“三字音尺”構成，雖然它們的排列順序不盡相同，但其總數(shù)是一致的；同時，又都以雙音節(jié)收尾。翠翠身上“美”，是通過她的愛情故事逐步表現(xiàn)出來的。陶嵐的愛情給他帶來了未曾有過的激動和暖意，但卻遭到了流言與詰難，在痛苦、徘徊、迷茫、困惑中，他無奈離開芙蓉鎮(zhèn)，重新走上漂泊的旅途。蕭澗秋小說主人公蕭澗秋是一個游離于大革命洪流之外的軟弱的小資產階級知識分子，因厭倦了漂泊和都市生活，來到芙蓉鎮(zhèn)，想在寧靜而淳樸的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活中找到內心的平靜和新生，然而芙蓉鎮(zhèn)并非他想象中的“世外桃源”，嚴酷的現(xiàn)實很快就擊碎了最初的美夢。第二條線索是周樸園和侍萍的關系，這集中地體現(xiàn)了他的自私、虛偽及性格的復雜性。是一個帶有濃厚封建性特征的民族資本家典型，是《雷雨》悲劇的總根源。小說在人物悲劇表現(xiàn)中呈現(xiàn)出悲觀、苦澀、蒼涼的悲劇意味。陳腐的封建家族、都市畸形的現(xiàn)代文化如何窒息了一個活潑的生命；女性在衰頹的社會文化環(huán)境中無以自立的生存困境。曹七巧性格及其意義：陰暗、刻薄、粗鄙、狠毒、乖戾，是一個封建文化與殖民文化結姻的怪胎，腐朽的文化的產兒，畸變人性的象征物。祥子是舊社會貧苦勞動人民的縮影，他反映了舊社會勞動人民生活苦難與無奈。他已經變成了麻木，潦倒，狡猾，好占便宜，吃喝嫖賭，自暴自棄的行尸走肉。他自尊好強，吃苦耐勞，憑自己的力氣掙飯吃。性格中還存在著“幼稚”：表現(xiàn)在行動上是猶豫和不夠果斷，表現(xiàn)在感情上是同封建家庭的藕斷絲連。“大膽”的反封建的猛士：他是高家所有人中最為清醒的一個，在家庭反封建的斗爭中，始終站在最前列，蔑視以高老太爺為首的家長專制的權威，并針鋒相對地與他們進行斗爭。覺慧的意義在于：①首先他揭示了主題，表明只有革命是唯一出路。覺慧形象及其意義覺慧是一個新人的典型，時代的先進青年。③長期的封建文化沉積，造成了沉重的負擔和困擾，這是《子夜》極為深刻、極為發(fā)人深省的藝術發(fā)現(xiàn)。①吳蓀甫具有現(xiàn)代資本家性格的基本特征。③阿Q思想性格最突出的特點是他的精神勝利法。作品對阿Q在未莊的地位 和生活處境作了明確而具體的描寫。海派指的是新文學的世俗化和商業(yè)化，首次提出“都市男女”的主題，重視小說形式的創(chuàng)新，新感覺派是其第二代，以施蟄存、穆時英等人為代表。代表作家： 冰心《繁星》《春水》宗白華《流云小詩》湖畔詩社1922年4月在杭州成立的新詩團體，成員為汪靜之、潘漠華、應修人、馮雪峰等人組成，他們風格清新、自然、天真、率直，表現(xiàn)了對傳統(tǒng)封建世俗大膽反叛的精神，被朱自清稱為當時“專心致志做情詩”的詩人。郁達夫的”零余者形象，實際上是對自己精神困境的一種自述，并經過拷問自己來探索五四知識分子的精神世界。零余者:即”五四“時期一部分歧路彷徨的知識青年，他們是遭受社會擠壓而無力把握自己命運的小人物，是被壓迫被損害的弱者。指的是20年代初、中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故鄉(xiāng)風土人情為題材，旨在揭示宗法制鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活的愚昧、落后，并借以抒發(fā)自己鄉(xiāng)愁的小說。主要創(chuàng)作方法是浪漫主義的，重在抒發(fā)個人感情，表現(xiàn)自己個性。他們提出文學要老老實實表現(xiàn)人生，尤其應描繪被壓迫的人民，在創(chuàng)作方法上，他主要提倡現(xiàn)實主義，反對唯美主義和浪漫主義。主題：詛咒毀滅與頌揚新生對祖國的熱愛與眷念之情歌頌“偶像破壞者”對“勞工神圣”的景仰和頌揚對大自然的禮贊鮮明的革命浪漫主義藝術特點①個性化②抒情性③自由精神④浪漫情懷⑤創(chuàng)造性名詞解釋：精神勝利法就是指人們在遇到失敗或挫折時，用自我安慰、自我嘲諷、自我欺騙等手段來獲取精神上的優(yōu)勝，以掩蓋實質的失敗，或僅僅把失敗的原因歸于外部世界，作出了自己心安理得的解釋。被魯迅譽為“中國最杰出的抒情詩人”是馮至。專心致志做情詩的詩人是湖畔詩人?！犊丈届`雨》許地山、《釣臺的春晝》郁達夫、《寫在人生的邊上》錢鐘書、《剪拂集》林語堂《愛爾克的燈光》巴金、《流言》張愛玲、《回憶魯迅先生》蕭紅、《寄小讀者》冰心《畫夢錄》何其芳、《雅舍小品》梁實秋、《緣緣堂隨筆》韋子愷、《銀狐集》李廣田第一部真正具有現(xiàn)代意義的新詩集是《女神》?！皾h園三詩人”指的是何其芳、卡之琳、李廣田。郁達夫的散文和他的小說一樣，帶有自敘傳色彩的性質。?清幽細密的語言藝術。構思縝密、精巧，脈絡清晰。朱自清散文的藝術特點是什么？真摯、深厚的感情注入是朱自清散文膾炙人口的重要原因。怎么去理解？分析曹七巧這一人物形象？朱自清的散文，追求一個真字，講真話，寫真情，描寫實景，是他散文藝術的最高成就。、張愛玲小說的最顯著的特征是對細節(jié)的熱愛和崇拜。名詞解釋孤島文學七月派小說填空《財主底兒女們》作者是路翎。孫犁的小說由于處處洋溢著詩情畫意，被稱作“詩化小說”。《小二黑結婚》是趙樹理的成名作。30年代的中國社會形成了三大創(chuàng)作陣營：①以“左聯(lián)”為核心的左翼文學，②遠離黨派與商業(yè)的京派文學③現(xiàn)代出版社以及讀者市場接近的海派?！恶橊勏樽印芬韵樽淤I車的三起三落為主線，以以祥子和虎妞的感情糾葛為中心，完整地展示了祥子悲劇的全過程?！对卵纼骸芬阅概畠纱鸀樯钏?，不得不先后以賣身為生的悲慘經歷為題材，寫出了城市底層婦女的痛苦命運。老舍的寓言體文化諷刺小說是《貓城記》。巴金最后一篇長篇小說是《寒夜》。杜大心這個人物形象出自于小說《滅亡》。巴金小說創(chuàng)作主要有兩大主題，一是探索青年追求理想和信仰道路,一是揭露封建家族制度的弊端與專制。1928年發(fā)表處女作《滅亡》首用此筆名。指導人生就是指要以理想的光澤和人道主義精神來揭示社會和人生的病者，通過展示未來的希望來激勵人心，喚醒民眾。茅盾的文學藝術主張為“表現(xiàn)人生”和“指導人生”。吳蓀甫是《子夜》中的主人公，他是現(xiàn)代文學史上塑造得最成功的民族資本家的典型形象?！掇r村三部曲》通過《春蠶》,《秋收》,《殘冬》三個短篇，刻畫了農民老通寶和他的兒子多多頭的悲劇人生。茅盾，原名沈德鴻,字雁冰,浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)人。新文學史上最早出現(xiàn)和最有成就的“教育小說家”是葉圣陶。冰心的處女作是《兩個家庭》。它的作者是葉圣陶。反映著小市民知識分子的灰色生活的作品是《潘先生在難中》。名詞解釋：文學研究會創(chuàng)造社鄉(xiāng)土小說零余者“自敘傳”抒情小說現(xiàn)代文學史上第一部白話短篇小說集是郁達夫的《沉淪》。中國現(xiàn)代文學史上第一篇歷史小說是《補天》。阿Q的性格的主要特征是精神勝利法?！栋正傳》是魯迅唯一一部中篇小說。第二本小說集是《彷徨》，收集了他19241925年創(chuàng)作的11篇小說。魯迅的立人思想的精神實質是摒棄國民劣根性，重塑國民性格。中國現(xiàn)代小說的奠基人，1918年發(fā)表《狂人日記》時首次使用這個筆名。《腐蝕》茅盾《圍城》錢鐘書《升官圖》陳白塵《寒夜》巴金《家》巴金《狂人日記》魯迅《四世同堂》老舍《死水微瀾》李人《雷雨》曹禺《沉淪》郁達夫現(xiàn)代文學“三個十年”分別指①（19171927）“五四”時期的文學②（19281937）“左聯(lián)”時期的文學③（19371949）抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期的文學?！白舐?lián)”五烈士指的是殷夫、柔石、胡也頻、李偉森、馮鏗等人。1928年后，左翼文學在這一時期迅速高漲，并成為文學發(fā)展的主潮。⑵抒情失范。形態(tài)上：戲劇化小說形態(tài)，寫英雄典范，寫生活中的矛盾沖突，善于涉及波瀾起伏的情節(jié)線索的小說形態(tài)，取得絕對的統(tǒng)治地位 風格上：熱烈，奔放，恢宏，剛健，A 政治為文學松綁，文學日趨獨立 B 文學主題多樣性發(fā)展，表現(xiàn)范圍擴大 C文學主題的發(fā)掘從單項到豐富 淺陋到深刻 獲得主題方式變成發(fā)現(xiàn)主題方式主要體現(xiàn)軍事題材 D多元的創(chuàng) 作方法 現(xiàn)實浪漫社會 E文學與市場經濟聯(lián)系更加密切 F通俗文學開始受到重視 反思 改革文學的解釋傷痕文學：凡是以反映文革時期生活為題材范圍 以揭露批判文革時期四人幫罪惡為目的，以寫實主義描寫的真實性和悲劇性為藝術特征的作品。情節(jié)處理：同樣追求單純優(yōu)美自然的和諧的美學原則，邊城為我們敘述了一個即單純優(yōu)美又略帶傷感的故事，故事雖然是悲劇但是悲而不傷，因為這個悲劇很美，并不包含政治經濟種族宗族等內容，它只是一個單純的自然的悲劇，顯然作者追求悲劇的自然屬性。人物刻畫：追求人物性格描寫單純優(yōu)美，這是邊城描寫熱人物的突出特點，只寫人物性格的真善美的一面，不言人物假惡丑的一面，完全回避了復雜人物和復雜心理的描寫。l 沈從文小說主要內容湘西小說：現(xiàn)實的人生形式《柏子》《蕭蕭》《丈夫》古樸和諧樂天安命。沈從文卻做出了反方向的文化選擇，選擇以傳統(tǒng)，鄉(xiāng)村邊緣文化眼光去審視批判反思這一時期的中國所面臨的文化沖突，他的作品表現(xiàn)出鮮明的非都市而崇鄉(xiāng)村，抑現(xiàn)代而揚傳統(tǒng)，以邊緣而補中心的傾向。而此時正是中國文化巨變時期，中國面臨著一系列二元文化沖突，現(xiàn)代傳統(tǒng)，都市鄉(xiāng)村，中心邊緣。貢獻（4方面）：A 在政治上：高舉革命文學紅色旗幟同國民黨統(tǒng)治進行了英勇的斗爭，并取得文化領域中階級斗爭的勝利 B在理論上：努力宣傳馬克思主義思想，并運用馬克思主義文藝思想同自由主義文學，民族主義文學展開了激烈的文藝思想論