對中國當代風(fēng)景油畫中“意境”的思考畢業(yè)論文(參考版)
2025-07-04 09:19本頁面
【正文】 我還要感謝同組的各位同學(xué)以及我的各位室友，在畢業(yè)設(shè)計的這段時間里，你們給了我很多的啟發(fā)，提出了很多寶貴的意見，對于你們幫助和支持，在此我表示深深地感謝！ 。不積跬步何以至千里，各位任課老師認真負責(zé)，在他們的悉心幫 助和支持下，我能夠很好的掌握和運用專業(yè)知識，并在設(shè)計中得以體現(xiàn)，順利完成畢業(yè)論文。 本論文設(shè)計在 劉 卓 老師的悉心指導(dǎo)和嚴格要求下業(yè)已完成，從課題選擇到具體的寫作過程，論文初稿與定稿無不凝聚著老師的心血和汗水，在我的畢業(yè)設(shè)計期間， 劉老師為我提供了種種專業(yè)知識上的指導(dǎo)和一些富于創(chuàng)造性的建議，劉 老師一絲不茍的作風(fēng)，嚴謹求實的態(tài)度使我深受感動，沒有這樣的幫助和關(guān)懷和熏陶，我不會這么順利的完成畢業(yè)設(shè)計。在畫面中不僅能看到傳統(tǒng)繪畫的用筆和色彩，還讓觀賞者感受到某種意境，這為中國風(fēng)景油畫的發(fā)展提供了廣闊的前景。 油畫這一外來畫種，自從踏上中國這片古老的土地，就注定它要和中國文化精神發(fā)生交融。我們應(yīng)對油畫民族化的探索充滿信心和希望。 四、結(jié) 語 “意境”影響下的風(fēng)景油畫作品如今越來越走入國人的視野，伴隨著吳冠中、趙無 極等一代先輩的推動，中國文化影響下的油畫發(fā)展也走進國際舞臺，雖然有很多人把它當做一種抽象的、邊緣化的藝術(shù)形式。在初始階段可能 有 成千上萬的藝術(shù)品只能作為一種嘗試和半成品被淘汰。 作為新生 的一代， 意境油畫 即可繼承父本和母本的所有優(yōu)點，也 有 可能繼承父本和母本的所有缺點?！彼麄兊谋扔鞫佳灾衫?，但我更喜歡吳冠中先生說的：“我曾將中、西方杰出 的繪畫作品比作啞巴夫妻，雖語言有阻，卻深深相愛。否則非但不能增加兩峰的高度和闊度，反而可能減去自己的高闊，將兩峰拉平，失去了各自獨特風(fēng)格”。潘天壽說：“東西兩大系統(tǒng)的繪畫，各有自己的最高成就。這樣導(dǎo)致許多在畫面上感受不出作者意圖的觀賞者產(chǎn)生歧義，進而令創(chuàng)作者飽受爭議。一方面最初學(xué)習(xí)中西洋老師也不會是一個模式風(fēng)格，相反是各具個性的；另一方面學(xué)生自己的藝術(shù)修養(yǎng)和性格愛好各不相同，自然學(xué)習(xí)的結(jié)果也不會相同。 三、當代中國風(fēng)景油畫面臨的問題 在中國文化這片特殊的土壤里，中國風(fēng)景油畫的意境式表現(xiàn)說白了不過是中西文化藝術(shù)的融合。筆觸運用得當，往往能產(chǎn)生意想不到的效果，盡管有時用筆的方法是無意識的。但這正是中西結(jié)合的一個絕好切入點，運用好筆觸的感覺可以更好地表現(xiàn)中國意境效果。 （四）用筆方法的直接切 入 中國繪畫最最講究的就是每一筆的運用，好的繪畫往往如同一首精妙的詩句一樣言簡意賅，意味深長。通過色調(diào)來表現(xiàn)畫面的意境是油畫作品最重要的特性，不同的色調(diào)可能喚起觀賞者不同的心理感受，如紅色調(diào)能讓人感受到昂揚積極，心情澎湃；綠色調(diào)能使人心里平靜，感到生機；藍色調(diào)則讓人有清新雅致的感覺。我國古代的風(fēng)景畫一直是崇尚清新自然，樸素優(yōu)雅的意境。 圖四 （三）色彩與意境的協(xié)調(diào) 自然景色秀麗多姿，一年四季中有變化無盡的色彩，這些取之不盡的題材一直被風(fēng)景油畫家們視為藝術(shù)創(chuàng)作上的土壤和源泉，可以說藝術(shù)家對大自然美的感悟和對色彩的表現(xiàn)是油畫作品的視覺交流語言，它能引起人們的想象和遐思，色彩運用得當可以帶給人以美的享受，色彩對于畫面的是非常重 要的一方面。這使得畫面的形式感加強了，把海邊小城的地域特色表現(xiàn)的淋漓盡致，畫面也突顯出這些殖民時代的建筑物給一個現(xiàn)代的人所造成的壓抑，整幅畫取得了很好的意境?？磪枪谥邢壬漠嬜骶秃芎玫捏w現(xiàn)了他對構(gòu)圖與意境的把握，他善 于運用虛實結(jié)合的構(gòu)圖手法來創(chuàng)造意境之美。沒有構(gòu)圖的作品談不上意境，有了構(gòu)圖卻沒有意境的作品卻不能表達作者的思想，那構(gòu)圖也就沒有什么意義了。莊子曾說：“言者所以在意，得意而忘言”這就是說意境營造的重要一點就是要講究構(gòu)圖的簡約含蓄，簡約含蓄并不代表簡單，而是一種代表自己當時心境的構(gòu)圖方式。 （二） 構(gòu)圖與意境的統(tǒng)一 前文已經(jīng)提到過，構(gòu)圖得當可產(chǎn)生意境之美。反觀中國探索的諸位大師，都是在利用中國意境的題材下進行創(chuàng)作。這種題材不取來應(yīng)用實在是一種浪費。后來更有涌現(xiàn)出的趙無極、朱德群、吳冠中、蘇天賜等藝術(shù)家，由于他們的艱辛探索，才使得中國油畫風(fēng)景發(fā)展到今天這樣一個極高的境界。
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