【正文】 。 ” （表現(xiàn)前后差異之大） 三、 “ 生女猶得嫁比鄰，生男埋沒(méi)隨百草。 牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。 作業(yè)： 擴(kuò)展詩(shī)句： 一、 “ 車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。 前人評(píng)及此，曾這樣說(shuō) “ 語(yǔ)雜歌謠， 最易感人，愈淺愈切。 四、詩(shī)人還采用了民歌的接字 法，如 “ 牽衣頓足攔道哭，哭聲直上 干云霄 ”“ 道旁過(guò)者問(wèn)行人，行人但 云點(diǎn)行頻 ” 等，這樣蟬聯(lián)而下，累累 如貫珠，朗讀起來(lái)，鏗鏘和諧，優(yōu) 美動(dòng)聽(tīng)。 三、在敘述中運(yùn)用過(guò)渡句和習(xí)用詞語(yǔ)， 如在大段代人敘言中，穿插 “ 道旁過(guò)者 問(wèn)行人，行人但云點(diǎn)行頻。后來(lái) 在大段的七字句中，忽然穿插上八個(gè)五字句，表 現(xiàn) “ 行人 ” 那種壓抑不住的憤怒哀怨的激情，格外 傳神。同時(shí)，情節(jié)的發(fā)展與句型、音韻的變 換緊密結(jié)合，隨著敘述，句型、韻腳不斷變化， 三、五、七言，錯(cuò)雜運(yùn)用，加強(qiáng)了詩(shī)歌的表現(xiàn)力。 變化開(kāi)闔，井然有序。這篇敘事詩(shī)， 無(wú)論是前一段的描寫(xiě)敘述，還 是后一段的代人敘言，詩(shī)人激 切奔越、濃郁深沉的思想感 情，都自然地融匯在全詩(shī)的始 終，詩(shī)人那種焦慮不安、憂心如 焚的形象也仿佛展現(xiàn)在讀者面前。(2)自月升到月落，詩(shī)人不曾合眼，身倦；詩(shī)人心事重重，徹夜難眠，心倦。意的 ?(2分 ) 答： (1)前六句是借景抒情，后兩句是直抒胸臆。萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂。重露成涓滴，稀星乍有無(wú)。（答出兩點(diǎn)即可） 閱讀下面一首詩(shī)，完成后面的問(wèn)題。表現(xiàn)了杜甫對(duì)親朋知己的思念，對(duì)一些俗客庸夫的厭惡。（也可以說(shuō)，使用了陪襯的寫(xiě)法。這孤零零的雁兒，就是詩(shī)人自己的影子，詩(shī)人借此寄托了惶急、焦慮、迷茫的心情。（也可以說(shuō)，作者以 一片影 自喻。試以第二、四聯(lián)中任意一聯(lián)為例，分析其表現(xiàn)手法與藝術(shù)效果。野鴉無(wú)意緒，鳴噪自紛紛。 閱讀下面一首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。 ? 作者登樓為什么會(huì)流淚？可看出作者怎樣的思想感情？ ? 頷聯(lián)寫(xiě)的是在岳陽(yáng)樓上看到的洞庭湖廣闊無(wú)邊、水勢(shì)浩瀚的雄奇壯觀 闊大景象，而頸聯(lián)寫(xiě)的卻是作者身世的孤苦和處境的凄涼，兩者對(duì)于表達(dá)中心思想分別有什么作用？ 因?yàn)樽髡咴谠狸?yáng)樓上憑欄遠(yuǎn)眺北方，想到長(zhǎng)年不息的戰(zhàn)火，想到飽守戰(zhàn)亂之苦的百姓，所以才涕淚縱橫，難以抑制；表現(xiàn)了作者憂國(guó)憂民的高尚精神。 ? 親朋無(wú)一字，老病有孤舟。 ? 登岳陽(yáng)樓 杜甫 ? 昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。 “ 思家 ”“ 念弟 ” 表現(xiàn)了懷念親人的無(wú)限情思，突出了題意的 “ 恨別 ” 。 答：（ 1）抒發(fā)了詩(shī)人流落他鄉(xiāng)的感慨和對(duì)故園、骨肉的懷念，表達(dá)了他希望早日平定叛亂的愛(ài)國(guó)思想。 ? （ 1）分析本詩(shī)所表達(dá)的詩(shī)人的思想感情。 ? [注 ]① 這是杜甫上元元年（公元 760年）在成都寫(xiě)的一首七言律詩(shī)。 ? 思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。 ? 閱讀下面唐詩(shī)，回答問(wèn)題： ? 恨 別 杜甫 ? 洛城一別四千里，胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年。處理題材方式的不同，是風(fēng)格不同具體表現(xiàn)的一個(gè)方面。流血涂野草，豺狼盡冠纓?；谢信c之去，駕鴻凌紫冥。霓裳曳廣帶，飄拂升天行。其十九 西上蓮花山，迢迢見(jiàn)明星。其十九 》 相比較，說(shuō)說(shuō)二者的藝術(shù)風(fēng)格有什么不同。關(guān)于 “ 新鬼舊鬼 ” 的描寫(xiě)，則是當(dāng)時(shí)常用的一種表現(xiàn)手段，跟杜甫同期的散文家李華在 《 吊古戰(zhàn)場(chǎng)文 》 中也有類似的寫(xiě)法，如 “ 此古戰(zhàn)場(chǎng)也，常覆三軍，往往鬼哭，天陰則聞 ”“ 魂魄結(jié)兮天沉沉，鬼神聚兮云 ”“ 天地為愁，草木凄悲，吊祭不至，精魂何依 ” 等。這正是杜詩(shī)人民性之所在。 “ 邊庭流血成海水，武皇開(kāi)邊意未已 ” ，說(shuō)明他認(rèn)識(shí)到這種不義的戰(zhàn)爭(zhēng)是一切苦難的根源； 他敢于把戰(zhàn)爭(zhēng)的責(zé)任加在最高統(tǒng)治者身上，這樣的勇氣是當(dāng)時(shí)眾多的詩(shī)人所不具有的。 讀完這首詩(shī)，我們不僅可以看到整整一代人的深重苦難， 而且能觸摸到詩(shī)人那顆同情人民的火熱的心。因此，緊接著這個(gè)序幕，就通過(guò) “ 行人 ” 答問(wèn)逐層深入地展示這出悲劇的內(nèi)容：“ 去時(shí)里正與裹頭，歸來(lái)頭白還戍邊 ” ——這是說(shuō)丁壯們無(wú)限期地超期服役； “ 邊庭流血成海水 ” ——這是千百萬(wàn)戰(zhàn)士戰(zhàn)死沙場(chǎng)； “ 漢家山東二百州，千村萬(wàn)落生荊杞 ” ——這是說(shuō)全國(guó)農(nóng)村生產(chǎn)凋敝； “ 縣官急索租，租稅從何出 ” ——這是說(shuō)人民連生計(jì)都無(wú)法維持，而朝廷依舊逼索租稅。至此，詩(shī)人那飽滿酣暢的激情得到了充分的發(fā)揮， 唐王朝窮兵黷武的罪惡 也揭露得淋漓盡致。 這里，凄涼低沉的色調(diào)和開(kāi)頭那種人聲鼎沸的氣氛，悲慘哀怨的鬼泣和開(kāi)頭那種驚天動(dòng)地的人哭，形成了強(qiáng)烈的對(duì)照。這個(gè)改變，反映出人們心靈上受到多么嚴(yán)重的摧殘啊 ! 最后，詩(shī)人用哀痛的筆調(diào)，描述了長(zhǎng)期以來(lái)存在的悲慘現(xiàn)實(shí)：青海邊的古戰(zhàn)場(chǎng)上， 平沙茫茫，白骨露野，陰風(fēng)慘慘，鬼哭凄凄。重男輕女，是封建社會(huì)制度下普遍存在的社會(huì)心理。 人民苦難及其根源 詩(shī)人接著感慨道：如今是生男不如生女好，女孩子還能嫁給近鄰，男孩子只能喪命沙場(chǎng)。這里忽然連用了幾個(gè)短促的五言句，不僅表達(dá)了戍卒們沉痛哀怨的心情，也表現(xiàn)出那種傾吐苦衷的急切情態(tài)。 “ 租稅從何出 ?”又與前面的 “ 千村萬(wàn)落生荊杞 ” 相呼應(yīng)。因?yàn)?“ 未休關(guān)西卒 ” ，大量的壯丁才被征發(fā)。敢怒而不敢言，而后又終于說(shuō)出來(lái)，這樣一闔一開(kāi)，把征夫的苦衷和恐懼心理，表現(xiàn)得極為細(xì)膩逼真。 “ 縣官 ” 指唐王朝。 “ 長(zhǎng)者 ” ，是征夫?qū)υ?shī)人的尊稱。詩(shī)人馳騁想像， 從眼前的聞見(jiàn)，聯(lián)想到全國(guó)的景象，從一點(diǎn)推及到普遍，兩相輝映，不僅擴(kuò)大了詩(shī)的表現(xiàn)容量，也加深了詩(shī)的表現(xiàn)深度。詩(shī)中的 “ 漢家 ” ，也是影射唐朝。 詩(shī)人寫(xiě)到這里，筆鋒陡轉(zhuǎn)，開(kāi)拓出另一個(gè)驚心動(dòng)魄的境界。 ”“ 武皇 ” ，是以漢喻唐，實(shí)指唐玄宗。 接著以一個(gè) 15歲出征， 40歲還在戍邊的 “ 行人 ” 作例，具體陳述 “ 點(diǎn)行頻 ” ，以示情況的真實(shí)可靠。 “ 點(diǎn)行頻 ” ，意思是頻繁地征兵，是全篇的 “ 詩(shī)眼 ” 。上面的凄慘場(chǎng)面，是詩(shī)人親眼所見(jiàn)；下面的悲切言辭，又是詩(shī)人親耳所聞。詩(shī)人筆下，灰塵彌漫，車馬人流，令人