20xx-20xx學(xué)年高中語文大題精做03擬行路難其四版下載(參考版)
2024-11-20 03:34本頁面
【正文】 D．如果作品的空間效應(yīng)最后經(jīng)不起時間的驗(yàn)證，總是被人們遺忘，那么作品就不能算真正的精品。 B．“張三影”的三句“影”，以獨(dú)特的藝術(shù)技巧刷新并豐富了人們的審美經(jīng)驗(yàn)，這說明了文藝精品要能與一代代廣大人民的心聲溝通共振。 【答案】 C 【 解析 】 C項(xiàng)，應(yīng)該是“對空間效應(yīng)的追求遠(yuǎn)大于對時間驗(yàn)證的關(guān)注”。 C．作者認(rèn)為某些人的創(chuàng)作急功近利，對時間驗(yàn)證的追求遠(yuǎn)大于對空間效應(yīng)的關(guān)注，缺乏“未來感”，故難出精品。 2．下列對作者觀點(diǎn)態(tài)度的概括，不正確的一項(xiàng)是 （ ） A．在作者看來，任何時代的任何一部作品，都需要空間效應(yīng)的廣度和時間驗(yàn)證的長度這兩個尺度來衡量。 D．乾隆的詩附庸風(fēng)雅，自娛自樂，高高在上，最終難免被人忘卻，這說明了時間驗(yàn)證比空間效應(yīng)更重要。 B．作品發(fā)表后引起轟動、有市場、能獲獎、被廣泛傳播，以及人為炒作、行政干預(yù)、投機(jī)制作等都屬于空間效應(yīng)。 (原文有刪改 ) 1．下列表述，不符合原文意思的一項(xiàng)是 （ ） A．人類的文藝精品不會默默無聞，也不會無人問津而只能孤芳自賞，自我陶醉。文藝精品應(yīng)該在“現(xiàn)在進(jìn)行時”中向面向新生活的成長中的新人和新審美因素傾斜。是金子總會發(fā)光，精品不會被埋沒，時間驗(yàn)證最終會將一切拉上正軌。果然，他死后， 人們逐漸發(fā)現(xiàn)了他，而《紅與黑》成了飲譽(yù)世界的名著。但他沒有為了追求空間效應(yīng)而屈從當(dāng)時的流行審美趣味，仍然全神貫注于“寫給未來的書簡” (高爾基的贊譽(yù) )。司湯達(dá)在世時，其作品受到同時代人的冷落。遺憾的是，當(dāng)下某些人的創(chuàng)作傾向是，急功近利，注重眼前的實(shí)惠，難耐寂寞，對空間效應(yīng)的追求遠(yuǎn)大于對時間驗(yàn)證的關(guān)注，因而作品中從生活到藝術(shù)都缺乏“將來時態(tài)”和“未來意識”。文藝精品的藝術(shù)形式美具有相對獨(dú)立的審美價(jià)值，有時內(nèi)容過時了，而形式卻可以常青?！皬埲啊钡娜洹坝啊?，道人所未道，言人所難言，以藝術(shù)技巧的獨(dú)創(chuàng)刷新并豐富了人們的審美經(jīng)驗(yàn)。某個時代民族的階級的美可以與人類共同的美相輔相成，和諧互補(bǔ)。乾隆的詩附庸風(fēng)雅，自娛自樂，高高在上，盡管當(dāng)時贏來如山似海的叫絕聲，但與天下百姓的心聲毫不相干，最終難免被人忘卻。而宋代詞人張先卻僅以其詞中得意三句“云破月來花弄影”“嬌柔懶起，簾壓卷花影”“柳徑無人，墮絮飛無影”被后人津津樂道，擁有“張三影”的美稱。時間對文藝精品驗(yàn)證的大致標(biāo)準(zhǔn)可以從在時間中倒和不倒的作品中找到答案。 其實(shí)，時間驗(yàn)證并非完全不可捉摸。有人感嘆，缺乏必要的時間沉淀，近距離評說當(dāng)代文藝是一種冒險(xiǎn)。凡高的作品一生只賣出一幅，死后卻一畫難求，價(jià)值連城。有些作品一時熱鬧又一時沉寂，后又熱鬧又沉寂，這也是文藝史不斷被重寫的一個原因。 當(dāng)然，時間驗(yàn)證也有復(fù)雜的一面。不好的作品各種各樣，而精品只有一 樣：經(jīng)得起時間的驗(yàn)證。虛假的空間效應(yīng)無論怎樣云天霧海，最后總是經(jīng)不起時間的驗(yàn)證。然而，空間效應(yīng)也有其復(fù)雜性，如迎合市場的人為炒作、行政干預(yù)的強(qiáng)力操作、跟風(fēng)應(yīng)景的投機(jī)制作等都能造就虛假的空間效應(yīng)。 作品的空間效
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