【正文】 參考。什么時候離光明最近？那就是你覺得黑暗太黑的時候。我不知道年少輕狂，我只知道勝者為王。歡迎您的光臨，！希望您提出您寶貴的意見，你的意見是我進步的動力。(3)浪漫主義抒情與現(xiàn)實主義描繪相結合?！豆素惱?費恩歷險記》藝術特點：(l)小說的敘述者也是小說的主人公，一個反叛的形象。作者一反模仿英國文學的“優(yōu)雅嬌飾”的文風，成功地運用了地道的美國英語描寫真正的美國生活。水上的世界是寬闊的、自由的。借水這個意象來象征沒有黑賭、沒有丑惡、沒有對人性扼殺的理想的生存環(huán)境，象征沒有拘束沒有迫害的自由與再生。(1)小說以南北戰(zhàn)爭之后的密西西比河沿岸為背景，通過白人孩子哈克和黑奴吉姆沿河面下追求自由的故事，表達了反蓄奴制的思想和對民主、自由的真誠向往。4．后期由幽默轉向嘲諷，代表作《敗壞了赫德萊堡的人》以一個異鄉(xiāng)人用一袋假金幣引誘號稱“最誠實最清高”的赫德萊堡19位“廉潔”的頭面人物上鉤的故事，淋漓盡致地表現(xiàn)了資產階級道德的虛偽和人性的“敗壞”。湯姆的種種歷險活動中觸及了生活、教育、宗教、金錢、人情、法律等方面重大的社會問題。3．長篇小說《湯姆?索亞歷險記》通過兒童心理表現(xiàn)人類本性：湯姆是一個愛撒謊、好表現(xiàn)、頑皮而有心計的孩子，但頗具反抗精神?！渡底映鰢眯小芬元毺氐挠哪Z動文學界和新聞界。1865年開始文學創(chuàng)作生涯，被推崇為“美國的文壇巨子”。(4)女主人公娜拉的心理描寫也十分出色。在戲劇開幕前，矛盾已經發(fā)展了一個相當長的時間，已經接近于總爆發(fā)的時刻。6．《玩偶之家》的藝術成就：(1)從生活的本身出發(fā)，把普通的日常生活搬上舞臺，—切都真實自然、合情合理，沒有任何偶然和幻想的因素。劇本通過對一個普通的資產階級家庭夫妻關系的剖析，揭露了婚姻和家庭生活中內在的虛偽，提出了婦女的地位和婦女解放的問題。劇情的發(fā)展變化成了第二位，作品的抒情性加強，表現(xiàn)手法比較細膩。并更多地使用了象征主義手法，表現(xiàn)出神秘主義的成分。4．易卜生晚期象征主義劇作：晚期的易卜生感到“人的精神的反叛已經幻滅，但又找不到解決社會矛盾的辦法，思想上陷入了悲觀主義。(3)藝術上最大特點是把“討論”帶進了戲劇。(2)易卜生創(chuàng)作了一系列內容深刻的“社會問題劇”。主人公培爾?金特這—藝術典型概括了資產階級代表人物的市儈心理和生活欲望。但他宣揚的只是一種抽象的精神反叛，缺乏明確的內容。他的劇作是繼莎士比亞、莫里哀之后的第三個戲劇高峰，有“現(xiàn)代戲劇之父”之稱。(2)肖像描寫富有獨創(chuàng)性。同時也認為世人無權譴責她，只有上帝才有權指責她破壞了家庭和睦，“伸冤在我，我必報應”。(2)托爾斯泰揭示了造成安娜悲劇的社會原因，憤怒地譴責了壓抑她慘死的社會政治、法律、道德、宗教勢力。臨死前她恨恨地說：“全是虛偽，全是謊話，全是欺騙，全是罪惡”。上流社會不能容忍安娜公開與丈夫決裂和不“體面”的行為，渥倫斯基也不能理解安娜的愛情和悲苦心境。1安娜是—個追求個性解放的貴婦形象，一個被虛偽道德所束縛和扼殺的悲劇人物。1《安娜?卡列尼娜》的時代特征被作品中列文的一句話概括出：“現(xiàn)在在我們這里，一切都翻了個身，一切都剛剛開始安排??”。1《復活》的藝術特點：(1)細致的心理描寫。(2)她對聶赫留朵夫的怒斥，表達受盡侮辱的婦女對貴族社會的控訴和抗議，后來被聶赫留朵夫的真誠感動而改變了對他的看法。(4)在為瑪絲洛娃上訴過程中，他廣泛接觸社會各階層，進—步看到了社會的弊病，認識到土地私有制的不合理，認識到人民的苦難是地主階級和社會造成的．他的思想開始升華，從地主階級立場轉到宗法制農民的立場上來．(5)作者認為聶赫留朵夫獲得了精神上的“復活”。(3)10年后，他意識到是自己造成了瑪絲洛娃的墮落和不幸。1《復活》聶赫留朵夫形象：(1)這是一個“懺悔貴族”的典型形象。但他們通過接觸社會，認識到沙俄專制制度的不合理，開始懺悔、贖罪，從地主階級立場轉到宗法制農民立場。(2)他們出身貴族，有才學，有理想，正直善良。(4)大力宣傳“不以暴力抗惡”，“道德自我完善”“寬恕”和“愛”等—整套托爾斯泰主義的思想．(5)托爾斯泰是反映俄國農民的力量和弱點的一面鏡子。(2)從經濟制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定土地私有制，提出把土地歸還給農民的看法，表明作者對土地問題的正確認識，也反映了俄國資產階級革命前夕農民對地主土地占有制的憤怒抗議。以1812年俄國的衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，肯定了衛(wèi)國戰(zhàn)爭的決定力量——俄國人民。托爾斯泰三大代表作：《戰(zhàn)爭與和平》《安娜?卡列尼娜》《復活》。因此，列寧認為托爾斯泰創(chuàng)作的最顯著的特點是“最清醒的現(xiàn)實主義”，他像一個威嚴正義的法官，無情地撕下一切假面具。8．“最清醒的現(xiàn)實主義”：托爾斯泰的創(chuàng)作往往被認為是“可怕的真實”“驚人的真實”“極度的真實”。(5)善于運用對比、諷刺、隱喻手法；注意細節(jié)描寫與人物肖像的刻畫；重視語言的鮮明、準確，尤其是樸素；他筆下的自然風景真實、準確、富有生命力，是影響人物思想感情變化和性格發(fā)展的重要因素。(3)大大發(fā)展了對人物內心世界的挖掘，這就是“心靈辯證法”?！?．托爾斯泰創(chuàng)作的鮮明特征：(1)主題思想嚴肅深沉。5．列寧說：“作為一個發(fā)明救世新術的先知，托爾斯泰是可笑的??作為俄國千百萬農民在俄國資產階級革命快到來的時候的思想和情緒的表現(xiàn)者，托爾斯泰是偉大的。4．著名短篇小說《琉森》痛斥了資本主義社會文明的虛偽。描寫了尼古連卡從童年到青年的成長過程及其種種內心感受，是托爾斯創(chuàng)作中貴族青年精神探索主題的開端。第三節(jié) 托爾斯泰1．托爾斯泰是19世紀餓國批判現(xiàn)實主義文學的杰出代表，是“俄國革命的鏡子”(列寧)。哈代的創(chuàng)作標志著傳統(tǒng)意義上的批判現(xiàn)實主義向現(xiàn)代文學的過渡。(4)小說出色地運用了對比的手法。(2)小說情節(jié)集中，條理清楚，全書結構布局清晰。7．《德伯家的苔絲》的藝術特點：(l)人物形象鮮明。6．苔絲悲劇的內外根源：苔絲的毀滅不僅是她個人的悲劇，也是時代的悲劇。敢于超越人為的屏障追求苔絲，但無力沖破資產階級道德偏見的樊籬，終因苔絲的“不潔”而拋棄了她，釀成苔絲的第二次悲劇。(2)對于苔絲的悲慘命運，克萊也有不可推卸的責任。苔絲是資本主義社會專制和暴力的無辜犧牲品，是“一個純潔的女人”。裘德“未能如愿以償?shù)乇瘎　笔怯麄€一代勞動人民的社會悲劇。3．《無名的裘德》是哈代最后—部長篇小說，它對社會的批判最為強烈有力。這類小說都以他的故鄉(xiāng)多塞特郡，即小說中的威塞克斯農村地區(qū)為背景，所以又統(tǒng)稱為“威塞克斯小說”。(3)機敏和經驗小說。他把自己的小說分為三類：(1)人物和環(huán)境小說。2．安徒生是丹麥的童話作家，創(chuàng)作160多篇童話影射當時社會現(xiàn)實，給人啟示和教育第二節(jié)哈代1．哈代是19世紀后期英國杰出的現(xiàn)實主義小說家和詩人。(3)透過這個形象，既看到了沙皇統(tǒng)治的殘酷，也看到了一些知識分子的自私、軟弱和妥協(xié)性，還看到了俄國社會必須改造的迫切性。5．短篇小說《套中人》是契訶夫的代表作。如《海鷗》《三姊妹》《樓桃園》等。2．契訶夫早期短篇小說創(chuàng)作可分兩類：一類是嘲笑諷刺當時普遍存在的奴性心理和庸俗作風，揭露造成這種畸形現(xiàn)象的畸形社會，如《小公務員之死》《胖子和瘦子》《變色龍》等；另一類是揭示下層人民的痛苦和悲慘生活，揭示出人與人之之間關系的冷酷無情，如《哀傷》《苦惱》《萬卡》等。多元紛呈，但主潮仍然是批判現(xiàn)實主義文學。第八章 19世紀文學 (三)19世紀文學呈現(xiàn)出多元化的格局。(3)作品的“復調小說”結構特征也極為明顯。6．《罪與罰》的藝術成就：(1)情節(jié)結構完整，充滿戲劇性。他勇于探索，并能勇敢地采取行動，以此來表示對罪惡現(xiàn)實的強烈不滿。老卡拉瑪佐夫貪婪、淫欲、暴戾、狠毒和虐待狂，正是“卡拉瑪佐夫氣質”的代表。阿遼沙是人性善的代表，他所指引的是人類的出路：忍耐、順從、皈依上帝。作品人物形象的意義：卡拉馬佐夫一家，老卡拉馬佐夫、伊凡和斯麥爾佳科夫是人性惡的代表，他們放棄信仰，自食惡果。3. 《群魔》被西方公認為和《罪與罰》《白癡》《卡拉馬佐夫兄弟》并稱的陀氏四大代表作之一。《白夜》等小說顯示了他刻畫心理的卓越才能。第六節(jié) 陀思妥耶夫斯基1．陀思妥耶夫斯基是一個寫城市下層平民和罪犯心理的能手，同時又是一個具有深刻的基督教思想的作家。(2)人物形象的典型化。8．小說在藝術上的突出成就：(1)《死魂靈》顯著的藝術特點是含淚的諷刺。(5)潑留希金是一個猥瑣貪婪、吝嗇到幾乎病態(tài)的守財奴和吸血鬼。(3)諾茲德遼夫是一個花天酒地、揮霍無度、粗暴放蕩、蠻橫無禮的惡棍，是一個地主惡少式的人物。6．五個地主形象：(1)瑪尼羅夫是一個精神空虛、性格懶惰、智力貧乏而又以良好的素養(yǎng)自居的地主的典型。5. 《死魂靈》的主題即思想意義：《死魂靈》是俄國農奴制度崩潰時期農奴主階級的衰亡的歷史。(2)采用別具匠心的啞場收尾。藝術特色：(1)兩條線索一明—暗。3．《欽差大臣》是果戈理的諷刺喜劇，代表作之一。如《狂人日記》《外套》等，充分體現(xiàn)了作家的人道主義精神和對小人物題材的深化。《死魂靈》是果戈理的代表作。第五節(jié) 果戈理1．果戈理是俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人之一，“自然派”的創(chuàng)始者。(2)浪漫色彩與現(xiàn)實手法有機結合。13．《雙城記》中的梅尼特醫(yī)生和代爾那都是狄更斯人道主義的化身。(4)卡爾登是一個被感化的形象。(2)梅尼特醫(yī)生和代爾那是狄更斯人道主義的化身。32．《雙城記》中的四種人物及人道主義體現(xiàn)：作者以他自己的人道主義準則來評價人物。11．《雙城記》的思想內容：(1)《雙城記》生動描繪了法國大革命中巴黎人民攻打巴士底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史面面，反映了法國大革命轟轟烈烈的斗爭場面。10．《雙城記》的寫作目的：出于他對英國社會問題的思考和憂慮：“我認為國內沒有爆發(fā)的火焰而暗