【正文】 幾篇描寫“小人物”的作品。《外套》中的亞卡基耶維奇最后因丟失外套找某要人求助被痛斥而驚嚇、悲傷而死。主題：果戈理以犀利的筆鋒批判和諷刺了整個腐敗的沙俄官僚集團，無情地揭開了他們的丑惡面目，顯示了黑暗王國的真實圖景，栩栩如生地描繪出一幅群魔亂舞的百丑圖。以市長為首的官僚集團和欽差大臣之間的沖突是明線，市民與官僚集團之間的沖突是暗線。4．《欽差大臣》外省官僚代表市長安東?安東諾維奇是作家精心刻畫的一個反動官僚的典型，通過他，作者突出表現(xiàn)了沙皇專制政府的腐朽性和反動性。其價值不僅在于它通過對百病纏身的封建貴族農(nóng)奴主形象的描寫和揭示了專制農(nóng)奴制不可避免地崩潰的趨勢，還在于它形象地描寫了帶著血腥味走上新興社會舞臺的資產(chǎn)階級，并且對這個階級的與生俱來的掠奪性和對金錢的崇拜進行了深刻的批判和嘲諷。(2)科羅皤契加是一個愚蠢頑固而又貪財?shù)牡刂髌拧?4)梭巴開維支是一個貌如豿熊、粗野、狡猾、貪婪吝嗇的農(nóng)奴主。7．小說的中心人物乞乞科夫是俄國新興資產(chǎn)階級的代表，在他身上體現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級的冷酷和貪婪。魯迅先生把果戈理的諷刺稱為“含淚的微笑”。(3)作品中廣泛運用了抒情手法。2．陀思妥耶夫斯基的成名作書信體小說《窮人》繼承了普希金、果戈理寫“小人物”的傳統(tǒng)，寫彼得堡小官吏杰武什金和孤女杜勃洛謝洛娃的交往，對被侮辱與被損害的小人物表示深切同情。其他小說有《死屋手記》《被欺凌與被侮辱的》《白癡》等。4．《卡拉馬佐夫兄弟》是陀斯妥耶夫斯基一生創(chuàng)作的總結。德米特里是現(xiàn)實人性的代表，他因為沒有放棄信仰而得救。具有理想的暖意和強度。5. 《罪與罰》中的拉斯科爾尼科夫是一個純潔、善良的優(yōu)秀青年，極富同情心，同時又很有理想，對社會認識深刻。在他身上，我們可以看到當時俄國許多身處不幸的優(yōu)秀青年知識分子的特征。(2)深刻的心理描寫。即小說主人公的意識不為作家的框架所限，和作家具有平等地位，具有全面對話性。一是批判現(xiàn)實主義文學；二是自然主義文學；三是巴黎公社文學，這是無產(chǎn)階級文學繼憲章派文學之后的繼續(xù)和發(fā)展；四是各種非理性的具有現(xiàn)代特征的形式主義文學。俄國：1．契訶夫是短篇小說藝術大師，也是出色的戲劇家。契訶夫后期戲劇創(chuàng)作：契訶夫創(chuàng)作后期意識到社會變革就在眼前，他對祖國的未來充滿信心，對落后的沙皇專制制度強烈不滿，這時的戲劇大都觸及到重大的社會問題。4．《櫻桃園》是契訶夫最后一部劇作，通過一個破落的地主家庭拍賣祖?zhèn)鳈烟覉@的故事，表現(xiàn)了俄國貴族階級的沒落、資產(chǎn)階級的興起、社會的動蕩和作家對新生活的向往?！疤字腥恕钡牡湫托蜗螅?1)作品塑造了一個舊制度的衛(wèi)道者、新事物的反對者的典型——中學希臘語教員別里科夫．(2)這個典型概括了那些由自私、怯儒、喪失人格，屈從反動勢力，進而墮落成為反動勢力幫兇的人們的一般特征。作品結尾的“不能再這樣生活下去啦!”表現(xiàn)了作者徹底埋葬舊生活的愿望和對新生活的呼映．丹麥：1．勃蘭兌斯的名著《十九世紀文學主潮》建構了新的文學體系，對歐洲19世紀文學作了整體的、比較的研究，對后來的文學史研究產(chǎn)生了深遠的影響。他以濃烈的悲觀主義情緒開創(chuàng)了英國文學的哈代時代。(2)羅曼司和幻想小說。2．哈代最重要的長篇小說都屬于“性格和環(huán)境”小說這一類，包括《綠蔭下》《還鄉(xiāng)》《卡斯特橋市長》《德伯家的苔絲》以及《無名的裘德》等。這些作品反映了資本主義經(jīng)濟入侵農(nóng)村后小農(nóng)破產(chǎn)的悲慘命運。通過裘德的悲慘命運控訴了不合理的教育制度與婚姻制度。4．《德伯家的苔絲》的思想內容：代表作《德伯家的苔絲——一個純潔的女人》，通過美麗、純潔、勤勞善良的農(nóng)村姑娘苔絲的悲慘遭遇，揭露和批判了資產(chǎn)階級倫理道德的虛偽性和頑固性，抨擊了資產(chǎn)階級法律的殘酷。5．克萊的形象：(1)克萊是一個具有新思想但尚未擺脫舊的道德偏見的知識分子。他敢于背叛自己的家庭。(3)他最終還是悔悟了。哈代在小說中更強調環(huán)境所產(chǎn)生的悲劇因素，從而把批判的矛頭直接指向了不合理的社會制度。女主人公苔絲的形象是全書的中心。(3)自然景色的描寫往往和人物的命運描寫密切配合，既達到了情景交融的境界，又具有烘托、反襯、象征作用。8．哈代創(chuàng)作有兩點極為突出，一是悲劇性的結局；二是把個人提升為全人類的代表予以觀照。9．哈代小說的悲觀主義：哈代小說中對人類命運常常作出富有悲劇性的暗示，這種悲觀性最充分地表現(xiàn)為人類生活中的主觀與客觀、自由與限制、理想與現(xiàn)實之問的矛盾沖突以及人們在自己的行為選擇中經(jīng)常處于的無可奈何的狀態(tài)，這使哈代小說中的人物性格必然帶有強烈的悲劇意味。2.“自傳三部曲”由《童年》《少年》《青年》組成。3．《一個地主的早晨》首次表現(xiàn)了托爾斯泰對農(nóng)民問題的探索。1863年發(fā)表中篇小說《哥薩克》，體現(xiàn)了作者在高加索服役時的生活感受，對平民生活的向往和對貴族生活的反感。??托爾斯泰觀點中的矛盾，的確是一面反映農(nóng)民在俄國革命中的歷史活動所處的各種矛盾狀況的鏡子。(2)對現(xiàn)實主義的發(fā)展作出了巨大貢獻。(4)在塑造人物形象方面，注意寫具有多方面性格的人物而不寫單一化性格的人物。7．“托爾斯泰主義”：80年代以后的創(chuàng)作一方面對沙俄社會的政治、經(jīng)濟、法律、宗教等方面進行了最激烈的批判，另一方面更熱切地鼓吹悔罪、拯救靈魂、禁欲主義、“勿以暴力抗惡”“道德自我修養(yǎng)”等托爾斯泰主義。他善于觀察生活并從自己的觀察中抓住生活現(xiàn)象背后的本質，如實地描寫現(xiàn)實，揭露現(xiàn)實的矛盾?！靶撵`的辯證法”：托爾斯泰注重一些感情和思想如何從另一些感情和思想演變而來，注重心理活動形態(tài)的多樣性和內在的有機性．善于捕捉心靈中轉瞬即逝的思想感情和意志，善于發(fā)掘內心深處難以捉摸的微妙意識。1《戰(zhàn)爭與和平》是一部歷史題材的小說，中心思想是“人民的思想”。1《復活》的思想內容：(1)揭露了法律制度的虛偽和反人民的本質．小說批判了整個官僚機構，勾畫了國家機構中各級官吏的丑惡嘴臉，揭露了官方教會的虛偽，表現(xiàn)了長期受教會欺騙和敲詐的農(nóng)民對它的深刻仇恨。（3）但是，托爾斯泰是用宗法制農(nóng)民的觀點進行批判的，小說充滿了矛盾。1“懺悔貴族”：(1)是托爾斯泰創(chuàng)作中的人物形象系列。(3)由于上流社會的腐敗使他們墮落成自私自利者?！稄突睢分械穆櫤樟舳浞蚴恰皯曰谫F族”的典型。(2)聶赫留朵夫是一個貴族知識分子，他誘奸了瑪絲洛娃，隨后又拋棄了她。他決心向瑪絲洛娃贖罪并和她結婚。1《復活》瑪絲洛娃的形象：(1)瑪絲洛娃是一個被侮辱與被損害的下層婦女典型，由一個天真無邪的少女淪為心靈麻木、賣弄風情的妓女。(3)在西蒙的幫助下她走向新生，完成了從精神和道德上的復活。(2)辛辣的諷刺手法。那“翻了個身”的東西就是整個舊秩序；那“剛剛開始安排”的東西就是資本主義制度。1安娜悲劇的社會原因：(1)造成安娜悲劇的外在因素是虛偽的上流社會和冷酷的官僚世界。愛情破裂，上流社會通過渥倫斯基的手殺死了她。這也是托爾斯泰對那個社會所作的結論。托爾斯泰對安娜態(tài)度的雙重性：既對安娜的不幸寄予深切同情，又對她的道德原則和所選擇的生活道路有所譴責。2《安娜?卡列尼娜》的藝術成就：(1)人物的心理描寫生動地層現(xiàn)了人物內心世界的豐富和辯證過程。(3)結構完整統(tǒng)一，拱形銜接天衣無縫，兩條平行的線索互相呼應，具有深刻的內在聯(lián)系．列文的情節(jié)線可以說是安娜情節(jié)線的繼續(xù)和延伸第四節(jié) 易卜生易卜生是挪威文學和“社會問題劇”的創(chuàng)造者。詩劇《布朗特》和《培爾?金特》的“精神反叛”主題：(1)《布朗特》批判了資產(chǎn)階級的享樂主義和自私自利的人生哲學．它要求人要有理想，遵從崇高的道德標準。（2）《培爾?金特》在思想上與《布朗特》密切相關。作者批判極端個人主義的同時，希望人類社會跨越“自我”，得到精神凈化．3.“社會問題劇”：(1)易卜生創(chuàng)作的戲劇類型。觸及資本主義社會的政治、宗教、道德、家庭、婦女、教育、法律等多方面，筆鋒犀利，貫穿著強烈的批判精神。代表作品有《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》等。其作品也由對社會的批判轉向對人物內心生活和精神世界的剖析。后期作品有：《野鴨》《海上夫人》《建筑師》等，突破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，著重表現(xiàn)人物的內心世界。5．《玩偶之家》的主題和思想意義：《玩偶之家》是易卜生有關婦女問題的—部杰作。易卜生在戲里著力要表現(xiàn)的是主人公娜拉的精神覺悟即精神反叛。(2)使用“追溯法”。(3)把“討論”帶進戲劇。第五節(jié) 馬克?吐溫1．馬克?吐溫的豐富生活經(jīng)驗及熟悉各種各樣的人物和社會現(xiàn)實，并接觸了美國西部幽默滑稽的鄉(xiāng)土文學，這些都為他日后的刨作提供了素材和風格上的準備，逐漸形成了他的民主主義思想。2．早期創(chuàng)作與西部幽默滑稽的鄉(xiāng)土文學有關，《跳蛙》幽默、風趣，使作者一舉成名?！陡傔x州長》為短篇名作。作品通過他的眼睛和經(jīng)歷表現(xiàn)了50年代至60年代美國社會沉悶、刻板、庸俗的社會現(xiàn)實。作品以生動風趣的情節(jié)描繪和幽默樸實的語言風格奠定了馬克?吐溫創(chuàng)作最基本的特色。 《哈克貝利?費恩歷險記》的思想內容：《哈克貝利?費恩歷險記》是馬克?吐溫的代表作。(2)馬克?吐溫筆下的密西西比河是作為一種原型模式來象征作家對于社會的、人性的美好理想。整部小說的構思即以水為真、善、美與假、丑、惡的分界線?！豆素惱?費恩歷險記》在美國文學中的地位：(1)《哈克貝利?費恩歷險記》是公認的世界名著。(2)小說對以后的美國文學產(chǎn)生了深遠的影響，美國英語就以其鮮明的特點登上文學舞臺。(2)大量方言、俗語的使用，既符合一個頑童的性格，也符合他的認識水平。二者相互映照，使整個小說有一種抒情氣氛，收到強烈的藝術效果。贈語； 如果我們做與不做都會有人笑，如果做不好與做得好還會有人笑，那么我們索性就做得更好，來給人笑吧！ 現(xiàn)在你不玩命的學，以后命玩你。不要做金錢、權利的奴隸；應學會做“金錢、權利”的主人。最值得欣賞的風景，是自己奮斗的足跡。壓力不是有人比你努力，而是那些比你牛幾倍的人依然比