【正文】 最后再一次感謝所有在畢業(yè)論文中曾經(jīng)幫助過我的良師益友和全體10文秘班同學(xué)?！　「兄x我的爸爸媽媽，焉得諼草，言樹之背，養(yǎng)育之恩，無以回報(bào)，你們永遠(yuǎn)健康快樂是我最大的心愿。四年的求學(xué)生涯在師長(zhǎng)、親友的大力支持下，走得辛苦卻也收獲滿囊。如何才能讓帶燈們盡情發(fā)光而又不再流淚，是一個(gè)值得作者、讀者乃至整個(gè)社會(huì)去深度思考的問題?！边@句話生動(dòng)貼切，且不乏弦外之音。螢和虱兩種小蟲躍然紙上，飛舞靈動(dòng)于字里行間，在細(xì)致描摹鄉(xiāng)村各色民眾的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)的同時(shí)，塑造了一個(gè)圓潤(rùn)豐滿的鄉(xiāng)村女干部形象。整部作品減少了陜西方言的滲入，同時(shí)語言色彩更顯透明、簡(jiǎn)單直白，節(jié)奏更趨輕快，攜帶著混沌的力量，與整體有著強(qiáng)烈的厚重感。賈平凹曾在后記中寫道，《帶燈》是他送給自己六十歲生日的禮物。這部書很苦。賈平凹悉心設(shè)定的閑筆，就如《帶燈》里的昆蟲世界，牽引著整個(gè)故事的方向，卻又不與實(shí)際社會(huì)相聯(lián)系，看似閑筆卻又十分奇妙。在他的小說中，人物通常會(huì)在松散、匆忙之際，打雞追狗，瞪瞎子，罵啞巴，突然之間把一個(gè)緊致的故事進(jìn)程打破，從而達(dá)到幽默的效果。她想帶著一顆柔弱的心燈向上飛翔，卻遭遇無情的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，于是，即便她內(nèi)心升華，幾乎如佛一樣，卻依然只能在腐草上行走，幻化成一個(gè)夜游的幽靈。帶燈的內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)之間的巨大落差與矛盾使得賈平凹在對(duì)待這個(gè)人物時(shí)不由自主地產(chǎn)生了矛盾的情懷。但在看到殘酷的昆蟲世界、無奈的現(xiàn)實(shí)世界、無能的精神世界，螢火蟲陣以及如佛的帶燈，在任何情況下，都只是一個(gè)空幻下的泡影?！?賈平凹：《帶燈》.北京：人民文學(xué)出版社，2012，352.帶燈的身上不斷的聚集著越來越多的螢火蟲，在竹子的眼里，帶燈如同佛一樣，全身都散發(fā)出佛的光環(huán)”。在小說的結(jié)尾處，賈平凹寫道：“看著那一只一只微弱的螢火蟲，當(dāng)它們成千上萬的聚集在一起的時(shí)候，場(chǎng)面非常壯麗，甚至可以用令人震撼來形容。于是，在帶燈的眼里，人面蜘蛛的出現(xiàn)是一件值得慶祝的事。在《秦腔》中瘋瘋癲癲的引生，為了想要做到自己做不到的事而將自己幻想成一只蜘蛛，趴在會(huì)議室的墻上、屋梁上。而塤的不見了也隱喻著古典文明在現(xiàn)代工業(yè)文明的擠壓下，頓時(shí)消失的無影無蹤?？墒呛髞?，那個(gè)帶著感情的塤卻消失了。在賈平凹筆下的塤聲，憂憂戚戚，哀哀怨怨。這只很普通的民間陶制樂器，不是竹弦管樂黃鐘大呂那些常登大雅之堂的珍貴的樂器，普普通通的就像山間的泥土，竹林間的小草，卻也能承載歲月的積淀，凝聚文化的脈絡(luò)。這部鄉(xiāng)土小說用深邃的文字和波折的故事情節(jié)講述了故鄉(xiāng)痛苦的生活現(xiàn)實(shí)，講述了鄉(xiāng)親在現(xiàn)實(shí)中思想的轉(zhuǎn)變，講述了西北大地上農(nóng)村發(fā)展的格局。在現(xiàn)代化的社會(huì)文明的侵入下，古老的鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化越顯得軟弱無力。主人公曾在元天亮的書中看到：你出生的故鄉(xiāng)埋藏著你體內(nèi)的靈魂，因此故鄉(xiāng)也叫做靈魂的血地。在他的筆下，故鄉(xiāng)成了最神圣的生命之地。讀賈平凹的作品，總能感悟出他對(duì)故鄉(xiāng)深情的回憶，總能引起情系故鄉(xiāng)的共鳴。而“當(dāng)歸”在文中有著更加明顯的意義，在開藥方時(shí)，帶燈總是對(duì)它情有獨(dú)鐘，在給元天亮的藥方中，都有著這一味藥，它不僅僅只是一味藥，而且也寄托了帶燈對(duì)元天亮的柏拉圖式的思念之情。可是，醫(yī)不自治的道理她卻沒有弄懂，她非但沒有治好自己，反而連元天亮的身體究竟怎么樣，以及有沒有依照她的藥方吃藥也不知曉。帶燈斷然拒絕在渾噩中聊以打發(fā)時(shí)光，擯棄這種粗俗的娛樂方式，選擇投師學(xué)醫(yī)，醫(yī)術(shù)達(dá)到了能夠隨時(shí)為村民開方把脈的水準(zhǔn)。文中甚至還寫到，在一次持續(xù)了半個(gè)月之久的高溫之后，櫻鎮(zhèn)迎來了一場(chǎng)暴雨，村中產(chǎn)生了嚴(yán)重的災(zāi)情，從而引發(fā)了一場(chǎng)大規(guī)模的元薛大戰(zhàn)，就猶如天氣一樣，產(chǎn)生了極其嚴(yán)重的后果。天氣在文中就代表了天意，對(duì)于帶燈，天氣有著特殊的意義，因而作者在文中埋下了很多看似微小而又牽動(dòng)全文的筆墨。虱子隱喻了櫻鎮(zhèn)古老守舊的一面，以帶燈的個(gè)人力量與此難以抗衡?！笔釉凇稁簟分惺且粋€(gè)巨大的隱喻。文中的最后一部分寫道，雖然帶燈極力地反抗，可是虱子最終還是跑到了帶燈的身上，最后她竟然淡然地認(rèn)可了一直避之唯恐不及的跳蚤寄身。她十分的喜歡干凈，在與虱子做抗?fàn)幍臅r(shí)候，甚至想到借用櫻鎮(zhèn)人民、櫻鎮(zhèn)政府的力量去消滅這群討厭的虱子。后來人們又發(fā)現(xiàn)虱子變異了，以前鎮(zhèn)上人身上的虱子是白色的，而高速公路帶進(jìn)來的虱子是黑色的，現(xiàn)在又出現(xiàn)了與兩種顏色不同的虱子——灰色的，他們就認(rèn)為這是白虱子與黑虱子雜交后的新虱子。雌的螢火蟲沒有翅膀，不會(huì)飛，永遠(yuǎn)保持幼蟲的樣子，但是它們都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是一直點(diǎn)著尾部的那盞燈。它的獵物通常是蝸牛。要在這個(gè)社會(huì)里競(jìng)爭(zhēng)，帶燈就必須更加的強(qiáng)大自我、完備自我。在開展工作中，帶燈仍像螢火蟲一樣，想要用小小的善意去解決遇到的各種困難，用微弱的一點(diǎn)燈火來照亮她身邊的基層世界?！睅裟懿荒苡米约旱男臒羧フ樟脸錆M皮虱的空間呢？這是一個(gè)懸念，也是小說真正的主線。賈平凹給他小說中的主人公取名“帶燈”，本身就有著豐厚的寓意。她努力的在沖突中完成自己的職責(zé)，她在維持基層的穩(wěn)定中而又不去傷害村民。它也顯示了帶燈的命運(yùn)，不斷地冒死燃燒和照亮，可是卻因命薄無力而注定終歸塵土。威爾遜：《希臘化世界中的猶太人》，徐開來、林慶華譯，華夏出版社，2003，133.《帶燈》逼近現(xiàn)實(shí)，具有著濃厚的寓言氣息，同時(shí)又彰顯出賈平凹獨(dú)具個(gè)性的審美視角和言說智慧。然而，為什么要這樣講故事，因?yàn)樗膭?chuàng)造者希望它能刺激讀者，使讀者產(chǎn)生濃厚的興趣，在完全不同的空間維度中，使文本進(jìn)入思考某物的新方式。 呂同六主編：《20世紀(jì)世界小說理論經(jīng)典》(下卷)，胡家?guī)n等譯，華夏出版社，1995，(362).對(duì)隱喻的理解，我們所需要的不僅是聯(lián)系，也需要沉思。隱喻使得整個(gè)文本的情節(jié)結(jié)構(gòu)以及各種細(xì)節(jié)都具有了某種符號(hào)性?！?[J].求索，2007，（10）.