【正文】 把綠色設(shè)計的4R理念作為產(chǎn)品生產(chǎn)策略,將為企業(yè)創(chuàng)造一個“量少、質(zhì)精和避免對環(huán)境造成污染”的綠色設(shè)計的文化。在包裝設(shè)計上要避免過分奢華和超過產(chǎn)品自身價值。“減量”的含意是:在設(shè)計開發(fā)之初,盡量減少資源的使用量,將生產(chǎn)產(chǎn)品所需材料降到最低限度。這四個詞的詞意構(gòu)成了現(xiàn)代環(huán)保設(shè)計(綠色設(shè)計)的內(nèi)涵之一。綠色設(shè)計的4R理念屬于綠色設(shè)計的一種設(shè)計方法。③回收及再利用,即實施綠色設(shè)計,使產(chǎn)品可以翻新和循環(huán)利用,最大限度減少丟棄物,同時變廢為寶,最有效地綜合利用資源。其主要設(shè)計原則有以下幾個方面:①節(jié)省能源,即著力從節(jié)約資源的角度開發(fā)產(chǎn)品和服務(wù),如對節(jié)能、節(jié)水、節(jié)材等技術(shù)研究成果的應(yīng)用。隨著全人類物質(zhì)文明的高速發(fā)展,人們也逐漸認(rèn)識到以環(huán)境污染為代價而換取經(jīng)濟(jì)增長所帶來的巨大危害,對環(huán)境的保護(hù)和修復(fù)成為社會持續(xù)發(fā)展的根本保證。綠色設(shè)計以環(huán)境和環(huán)境資源保護(hù)為核心,以保護(hù)人類生態(tài)環(huán)境、維護(hù)人類身體健康為目的的設(shè)計理念及行為。此外,還有埃森曼設(shè)計的俄亥俄州立大學(xué)威克斯奈視覺藝術(shù)中心、哥倫布市市政會議中心。其中以生于加拿大的美國設(shè)計師蓋里的作品最負(fù)盛名。實際上,經(jīng)解構(gòu)主義設(shè)計精心處理的相互分離的局部與局部之間,往往存在著本質(zhì)上的內(nèi)在聯(lián)系和嚴(yán)密的整體關(guān)系,往往并非是無序的雜亂拼合。其建筑在整體外觀、立面墻壁、室內(nèi)設(shè)計等方面,都追求各局部部件和立體空間的明顯分離的效果及其獨立特征。解構(gòu)主義設(shè)計師對現(xiàn)代主義設(shè)計的單調(diào)形式和后現(xiàn)代主義歷史風(fēng)格的過分裝飾化、商業(yè)化的形式皆不滿意。解構(gòu)主義設(shè)計(Deconstruction)一種重要的現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格,是后現(xiàn)代時期的設(shè)計師在對設(shè)計形式及其理論進(jìn)行探索時所創(chuàng)造的,興起于20世紀(jì)80年代后期的建筑設(shè)計界。瑞士的博塔設(shè)計的舊金山藝術(shù)博物館。英國的法列爾設(shè)計的倫敦坎普頓市的電視中心。約翰遜設(shè)計的紐約ATamp。穆爾設(shè)計的路易安那州新奧爾良市的意大利廣場。因此,后現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格呈現(xiàn)多元化的趨勢,常常顯得生動、活潑,同時又經(jīng)常呈現(xiàn)出繁瑣、雜亂無章甚至拼湊和大雜燴的面貌。其設(shè)計風(fēng)格的總體特征,是重視形式、強(qiáng)調(diào)裝飾。他們提出“復(fù)興都市歷史拼合”理論,認(rèn)為新時期的設(shè)計應(yīng)以新材料、新技術(shù)克服單一化的技術(shù)特征,要表現(xiàn)出與自然和原有的歷史傳統(tǒng)面貌融為一體的都市面貌?，F(xiàn)代主義設(shè)計的一些基本原則無疑是值得肯定的,但其單一和機(jī)械化的形式,有時難免破壞自然生態(tài)環(huán)境及其美感。1972年7月15日,美國圣路易市政府不得不予以炸毀,以便騰出地方蓋新樓。由日本著名建筑師山崎實1954年主持設(shè)計和建造的普蒂魯后現(xiàn)代主義設(shè)計遂應(yīng)運而生。現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格長期以單調(diào)、沉悶、冷漠的形式充斥城市,使人們渴望出現(xiàn)變化。它發(fā)端于建筑設(shè)計并影響到其他設(shè)計領(lǐng)域,在設(shè)計宗旨、風(fēng)格等方面向現(xiàn)代主義設(shè)計提出挑戰(zhàn)。這種“無名性”設(shè)計在很大程度上代表著工業(yè)設(shè)計的主流,其影響一直延續(xù)至今。在辦公機(jī)器設(shè)計上“無名性”更為明顯,無論是復(fù)印機(jī)還是計算機(jī),造型上都十分穩(wěn)健。機(jī)身的基本形狀和按鍵的布置是按人機(jī)工程原理確定的,結(jié)構(gòu)緊湊,外觀規(guī)整樸素,沒有任何夸張以體現(xiàn)設(shè)計師的個性。索尼公司1996就是如此,黑色的框架強(qiáng)調(diào)了產(chǎn)品的幾何性,正面設(shè)計除屏幕外只有一圈窄窄的邊框,上面僅留下一些不起眼的顯示。而20世紀(jì)60年代末以來,一些“優(yōu)良設(shè)計”的典范則常常被置于黑色的塑料方盒子之中,外觀細(xì)節(jié)減少到了最低限度,看上去毫不起眼。此外,隨著設(shè)計管理的發(fā)展,許多企業(yè)都建立了自己的長期設(shè)計政策,這就要求企業(yè)的產(chǎn)品必須體現(xiàn)出一貫的特色。隨著技術(shù)越來越復(fù)雜,要求設(shè)計越來越專業(yè)化,產(chǎn)品的設(shè)計師往往不是一個人,而是由多學(xué)科專家組成的設(shè)計隊伍。設(shè)計科學(xué)實際上是幾門學(xué)科的綜合,包涉及心理學(xué)、生理學(xué)、人機(jī)工程學(xué)、醫(yī)學(xué)、工業(yè)工程等,體現(xiàn)了對技術(shù)因素的重視和對消費者更加自覺的關(guān)心。這種設(shè)計觀念實際上是現(xiàn)代主義的延續(xù)和發(fā)展。理性主義在設(shè)計的多元化潮流中,以設(shè)計科學(xué)為基礎(chǔ)的理性主義占著主導(dǎo)地位。丁的如玩具般的吹塑椅子,都極受歐洲消費者青睞。家具設(shè)計有:科蘭的廉價、鮮艷、奇異的家具,深受青少年歡迎?？厮O(shè)計的迷你裙,在全世界風(fēng)靡十幾年。其市場目標(biāo)是青少年群體,迎合了現(xiàn)代青年的桀傲不羈、玩世不恭的生活態(tài)度及其標(biāo)新求異、用畢即棄的消費心態(tài)。材料多選用塑料或廉價的纖維板、陶瓷等。設(shè)計師在室內(nèi)、日用品、家具、服飾和平面設(shè)計等方面的設(shè)計上,進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新,表現(xiàn)出前所未有的形式:夸張、奇異、富于想像力的造型。因此要打破藝術(shù)與生活的界線,打破一切傳統(tǒng)的審美觀念。它反映了當(dāng)時西方社會中成長起來的青年一代的文化觀、消費觀及其反傳統(tǒng)的思想意識和審美趣味。波普設(shè)計運動(Pop Design)一場風(fēng)格前衛(wèi)而又面向大眾的設(shè)計運動,20世紀(jì)60年代興起于英國并波及歐美。與此同時,另一些設(shè)計師正致力于創(chuàng)造出更富有表現(xiàn)力和更有趣味的設(shè)計語言來取代純技術(shù)的體現(xiàn),把“高技術(shù)”與“高情趣”結(jié)合起來。“高技術(shù)”風(fēng)格在20世紀(jì)60~70年代曾風(fēng)行一時,并一直波及到20世紀(jì)80年代初?！案呒夹g(shù)”風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計上的主要特征是直接利用那些為工廠、實驗室生產(chǎn)的產(chǎn)品或材料來象征高度發(fā)達(dá)的工業(yè)技術(shù)。他們對自己設(shè)計的解釋是:“這幢房屋既是一個靈活的容器,又是一個動態(tài)的交流中心。與“機(jī)器美學(xué)”最早體現(xiàn)于建筑設(shè)計上一樣,“高技術(shù)”風(fēng)格也最先在建筑學(xué)中得到充分的發(fā)揮,并對工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生重大影響。科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步不僅影響了整個社會生產(chǎn)的發(fā)展,還強(qiáng)烈地影響了人們的思想。戰(zhàn)后初期,不少電子產(chǎn)品模仿軍用通訊機(jī)器風(fēng)格,即所謂“游擊隊”風(fēng)格,以圖表現(xiàn)戰(zhàn)爭中發(fā)展起來的電子技術(shù)。高技術(shù)風(fēng)格不僅在設(shè)計中采用高新技術(shù),而且在美學(xué)上鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)。 高技術(shù)風(fēng)格與新現(xiàn)代主義平行發(fā)展的另一種工業(yè)設(shè)計風(fēng)格是所謂的“高技術(shù)風(fēng)格”(HighTech)。最能體現(xiàn)商業(yè)性設(shè)計的是當(dāng)時的汽車設(shè)計，不僅如此，它也影響到了工業(yè)設(shè)計的其他領(lǐng)域。隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮,戰(zhàn)后20世紀(jì)50年代出現(xiàn)了消費的高潮,這進(jìn)一步刺激了商業(yè)性設(shè)計的發(fā)展。設(shè)計師們?yōu)榱舜龠M(jìn)商品銷售,增加經(jīng)濟(jì)效益,不斷花樣翻新,以流行的時尚來博得消費者的青睞,但這種商業(yè)性設(shè)計有時是以犧牲部分使用功能為代價的。由于工業(yè)設(shè)計作為一種社會上公認(rèn)的職業(yè)起源于美國,它是20世紀(jì)20~30年代激烈商品競爭的產(chǎn)物,因而一開始就帶有濃厚的商業(yè)氣息，而美國也因此成為了該流派的的典型代表。正如沙里寧自己所說的,如果批量生產(chǎn)的家具要忠于工業(yè)時代的精神,它們“就決不能去追求離奇”。由于圓足的特點,不會壓壞地面。以“有機(jī)”設(shè)計的代表作20世紀(jì)5060年代由沙里寧設(shè)計的“胎”椅及“郁金香”椅為例：“胎”椅是1946年設(shè)計的,采用玻璃纖維增強(qiáng)塑料模壓成型,覆以軟性織物。在北歐，有機(jī)現(xiàn)代主義的著名的代表人物是阿爾瓦這標(biāo)志著現(xiàn)代主義的發(fā)展已突破了正統(tǒng)的包豪斯風(fēng)格而開始走向“軟化”。有機(jī)現(xiàn)代主義有機(jī)現(xiàn)代主義是二戰(zhàn)后到20世紀(jì)60年代，流行于斯堪的納維亞國家、美國和意大利等國的一種現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格，它是對現(xiàn)代主義的繼承和發(fā)展。流線型作為一種風(fēng)格是獨特的,它主要源于科學(xué)研究和工業(yè)生產(chǎn)的條件而不是美學(xué)理論。有些流線型設(shè)計,如汽車、火車、飛機(jī)、輪船等交通工具是有一定科學(xué)基礎(chǔ)的。他以一系列圖示說明了盡量減少冰箱外殼構(gòu)件的趨勢,1939年威斯汀豪斯公司推出了以單塊鋼板沖壓整體式外殼的技術(shù),完全消除了對結(jié)構(gòu)框架的需要,圓滑的外形也是這種生產(chǎn)技術(shù)的結(jié)果。20世紀(jì)30年代,塑料和金屬模壓成型方法得到廣泛應(yīng)用,并由于較大的曲率半徑有利于脫?；虺尚?這就確定了設(shè)計特征,無論是冰箱,還是汽車的設(shè)計都受其影響。正是在這個意義上,流線型是一種不折不扣的現(xiàn)代風(fēng)格。因此,流線型在感情上的價值超過了它在功能上的質(zhì)量。為了達(dá)到這個目標(biāo),就必須尋找一種迎合大眾趣味的風(fēng)格,流線型由此應(yīng)運而生。在最具商業(yè)氣息的環(huán)境中產(chǎn)生的美國流線型風(fēng)格正是給現(xiàn)代主義的清高以巨大沖擊。 流線型風(fēng)格(Streamlining)流線型原是空氣動力學(xué)名詞,用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀,這種形狀能減少物體在高速運動時的風(fēng)阻。早期功能主義所推崇的原色也為20世紀(jì)40年代漸次調(diào)和的色彩所取代,更為粗糙的質(zhì)感和天然的材料受到設(shè)計師們的喜愛。幾何形式被柔化了,邊角被光順成S形曲線或波浪線,常常被描述為“有機(jī)形”,使形式更富人性和生氣。早在1930年的斯德哥爾摩博覽會上,斯堪的納維亞設(shè)計就將德國嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ苤髁x與本土手工藝傳統(tǒng)中的人文主義融會在一起。裝飾藝術(shù)運動中表現(xiàn)出的東西方藝術(shù)樣式的結(jié)合、人情味與機(jī)械美的結(jié)合等內(nèi)涵,在20世紀(jì)80年代,重新受到了后現(xiàn)代主義設(shè)計師的重視。在英國,裝飾藝術(shù)風(fēng)格始于19世紀(jì)20年代末,突出表現(xiàn)在大型公共場所的室內(nèi)設(shè)計和大眾化的商品(肥皂盒、爽身粉盒等)包裝上。位于洛杉磯的可口可樂公司大廈,其建筑設(shè)計表現(xiàn)出汽車式的流線型形態(tài)。