word版可編輯-工業(yè)設(shè)計史試題doc精心整理(參考版)
2025-03-30 23:45本頁面
【正文】 懷特尼（1765——1825）被稱為“美國制造體系之父”。沙利文（1856——1924）是芝加哥學派中的中堅人物和理論家。 六、是主張標準化下的批量化，以此為設(shè)計藝術(shù)的基本要求。 四、要求在德國設(shè)計藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義，承認并接受現(xiàn)代工業(yè)。 二、主張通過教育、宣傳提高德國設(shè)計藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計和手工藝。意義影響：維也納分離派運動獨樹一幟，在設(shè)計中加速了新藝術(shù)運動風格中較少見的直線和簡潔的幾何造型，特別注重產(chǎn)品的功能，體現(xiàn)出歐洲設(shè)計從擺脫傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的過渡風格。人物：畫家：克里姆特 建筑家設(shè)計師：瓦格納麥金托。動機來源自然形態(tài)，在意識形態(tài)上是一次知識分子在面對工業(yè)化和過份風格泛濫的雙重前提下的一次改革設(shè)計的企圖，是傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代設(shè)計間的一個承上啟下的重要階段。完全走向自然。新文化運動簡述： 時間：1880年開始 1892——1902達到頂峰風格：充滿富有活力，波浪形和流動的線條，像是傳統(tǒng)的裝飾充滿活力，表現(xiàn)形式也像是從植物生長出來的。⑤、裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)特點。③、提倡哥特式。 特點：①、強調(diào)手工藝，反對機械化、批量化生產(chǎn)。 主要人物：威廉莫里斯。二是由于設(shè)計、生產(chǎn)、銷售一體化，設(shè)計者和消費者彼此非常了解，兩者之間建立了一種信任感，設(shè)計者有一種對產(chǎn)品和使用者負責的責任心，努力滿足不同消費者的不同需要，因而產(chǎn)生了眾多優(yōu)良的設(shè)計作品。生產(chǎn)者與設(shè)計者一人，有自由發(fā)揮的余地，生產(chǎn)出的產(chǎn)品具有豐富的個性和特征。手工藝階段的特點：答：一是由于生產(chǎn)方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計的產(chǎn)品大都是功能較簡單的生活用品，其生產(chǎn)方式都是依靠手工勞動。⑤、包豪斯發(fā)展了現(xiàn)代的風格，為現(xiàn)代設(shè)計指出了正確的方向。③、包豪斯接受了機械作為藝術(shù)家的創(chuàng)作工具，并研究出大量的生產(chǎn)方法。⒋人類從農(nóng)業(yè)文明走向工業(yè)文明包豪斯的成就和影響：答：①、包豪斯打破了將純粹的藝術(shù)與實用藝術(shù)截然分解的陳腐、落伍教育觀，進而提出集體新教育理想。⒈工業(yè)革命使依附于落后生產(chǎn)方式的自耕農(nóng)階級消失了，工業(yè)資產(chǎn)階級和工業(yè)無產(chǎn)階級形成和壯大起來。工業(yè)革命對英國的影響：從生產(chǎn)技術(shù)方面來說，工業(yè)革命使工廠制代替了手工工場，用機器代替了手工勞動；從社會關(guān)系來說，工業(yè)革命使依附于落后生產(chǎn)方式的自耕農(nóng)階級消失了，工業(yè)資產(chǎn)階級和工業(yè)無產(chǎn)階級形成和壯大起來。綠色設(shè)計的概念是20世紀80年代未出現(xiàn)的一股設(shè)計潮流。新現(xiàn)代主義風格是一種對于現(xiàn)代主義進行重新研究和探索發(fā)展的設(shè)計風格，與后現(xiàn)代主義對于現(xiàn)代主義的冷嘲熱諷相反，新現(xiàn)代主義是堅持現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)和原則，完全依照現(xiàn)代主義的基本語匯進行設(shè)計，而根據(jù)需要加入了新的簡單形式的象征意義。因此，嚴格地說，它應(yīng)屬于高科技風格的范疇。19831989年設(shè)計的俄亥俄州立大學視覺藝術(shù)中心是他一生的代表作之一微電子風格是因為技術(shù)發(fā)展到電子時代，造成大量新的采用新一代的大規(guī)模集成電路唱片的電子產(chǎn)品不斷涌現(xiàn)而導致的新設(shè)計范疇和風格。解構(gòu)主義作為設(shè)計形式最先在建筑領(lǐng)域開始，其最重要和影響最大的人物是弗蘭克?蓋里和彼得森?埃森曼。1984年成立的意大利“宙斯”設(shè)計集團是極少主義風格最有代表性的組織，而法國設(shè)計家菲力普?斯塔克是極少主義風格最重要的代表人物。這種風格是受米斯?凡?德?羅 “少則多”的思想和影響發(fā)展而來的。極少主義風格是20世紀80年代開始興盛的設(shè)計風格。高科技風格首先從建筑設(shè)計開始，在工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計中，高科技風格派喜歡用最新材料，尤其是高強鋼、硬鋁或合金材料，以夸張、暴露的手法塑造產(chǎn)品形象，常常將產(chǎn)品內(nèi)部的部件、機械組織暴露出來，有時又將復雜的部件涂上鮮艷的色彩，以表現(xiàn)高科技時代的“機械美”、“時代美”、“精確美”。高科技風格源于20世紀2030年代的機器美學，反映了當時以機械為代表的技術(shù)特點。蓋迪斯是使流線型風格普及化的重要人物。這種風格與當時的時代氣氛、技術(shù)發(fā)展水平是很適應(yīng)的。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。構(gòu)成主義又稱結(jié)構(gòu)主義“構(gòu)成”成為他們設(shè)計的思想基礎(chǔ)。按照他們的主張，在設(shè)計新的汽車式樣的時候，必須有計劃地考慮以后幾年之間不斷地更換部分設(shè)計，基本造成一種制度，使汽車的式樣最少每2年有一次小的變化，每3－4年有一次大的變化，造成有計劃的式樣老化過程，稱為有計劃的廢止制度。他們反對機器美學，主張為少數(shù)人設(shè)計少數(shù)的產(chǎn)品。布朗等共同組成了藝術(shù)小組拉斐爾前派，他們主張回溯中世紀傳統(tǒng)，同時也受到日本藝術(shù)的影響，目的是誠實的藝術(shù)和回復手工藝傳統(tǒng)。莫里斯。這場運動的理論指導是約翰官員穆特休斯、威爾德、政治家諾曼是其創(chuàng)始人，聯(lián)盟中最著名的設(shè)計師是貝倫斯?！暗乱庵局圃炻?lián)盟” 由一群熱心設(shè)計教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計師、企業(yè)家、政治家組成的一個積極推進工業(yè)設(shè)計的德國輿論集團。企圖把良好的功能、科學的結(jié)構(gòu)和古希臘羅馬樣式、哥特樣式以及巴洛克、洛可可或維多利亞等各種經(jīng)典樣式的裝飾細節(jié)相結(jié)合,追求獨特藝術(shù)韻味和設(shè)計個性,并面向不同的文化群體與層面,從中汲取營養(yǎng)、激發(fā)創(chuàng)作靈感。同時,還應(yīng)表現(xiàn)出設(shè)計師的個性和風格。后現(xiàn)代主義反對米斯的“少即多”的設(shè)計原則,并提出“少即煩”的觀點,認為設(shè)計不僅要實現(xiàn)功能要求,還必須使形式表現(xiàn)出豐富的視覺效果,滿足消費者日益精致和多元化的審美需求。隨著經(jīng)濟發(fā)展,形式單調(diào)的產(chǎn)品已不能適應(yīng)多元化市場的需求和商業(yè)競爭。20世紀60年代,西方進入“豐裕社會”時代,人們的消費觀念從講究結(jié)實耐用轉(zhuǎn)向求新求異。答案：興起于20世紀60年代末、70年代初,是后工業(yè)社會、信息社會的產(chǎn)物?！懊戏扑埂遍_創(chuàng)了一種無視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開放型設(shè)計思想，從而刺激了豐富多彩的意大利新潮設(shè)計。后現(xiàn)代主義“孟菲斯”成立于1980年，由索特薩斯和7名年輕設(shè)計師組成。局限性：為追求新的、工業(yè)時代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計中過分強調(diào)抽象的幾何圖形，走上形式主義道路，有的甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能，包豪斯所強調(diào)的標準和經(jīng)濟的含義更多是美學意義上的，強調(diào)的功能是高度抽象的；嚴格的幾何造型和對工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應(yīng)有的人情味。包豪斯在實踐中探索,確立了現(xiàn)代設(shè)計的基本觀點和教育方向:藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一設(shè)
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