【正文】 然主題的裝飾經(jīng)過提煉被推向極端。潛在的動機徹底與19世紀下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢：歷史風格與自然主義決裂。與工藝美術(shù)運動相同點它們有許多相似處:都是對維多利亞和其他過分裝飾風格的反動；都是對工業(yè)化風格的反映，都旨在恢復手工藝的重視和熱衷；它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動機；又同時受日本裝飾的影響。不同點工藝美術(shù)運動重視中世紀的哥特風格，而新藝術(shù)運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾，完全走向自然風格；強調(diào)自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線、有機形態(tài)，裝飾動機基本來源于自然形態(tài)。意義和影響風格變化廣泛，在不同國家、學派有不同特點，使用不同的技巧、材料也有不同的表現(xiàn)方式。風格把重點放在動植物的生命形態(tài)上，但設計師不拋開結(jié)構(gòu)原則，其結(jié)果是表面的裝飾，流于膚淺的“為藝術(shù)而藝術(shù)”，本質(zhì)上運動是一場裝飾運動。但它使用自然花紋與曲線，脫掉了守舊的外衣，是現(xiàn)代設計簡化與凈化過程中的重要步驟。法國運動的兩個中心法國巴黎設計家薩穆爾賓創(chuàng)立 “新藝術(shù)之家” 的商號，“新藝術(shù)”由此得名。法國分為巴黎和南錫兩個中心。巴黎吉瑪?shù)碌摹暗罔F風格”；南錫的蓋勒都是代表人物。西班牙高迪的巴塞羅那米拉公寓【選擇C】歐洲“新藝術(shù)”運動主要以_____兩個國家為中心發(fā)展起來的。A 法、英B 法、德C 法、比利時【名詞解釋】比利時線條：比利時新藝術(shù)運動最富有代表性的人物霍爾塔在建筑與室內(nèi)設計中喜歡用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時線條”或“鞭線”?！久~解釋】地鐵風格：法國新藝術(shù)的代表人物為巴黎地鐵所作的設計，地鐵入口的欄桿、燈柱和護柱都采用了起伏卷曲的植物紋樣，這些設計被戲稱為“地鐵風格”?！久~解釋】青春風格：在德國，新藝術(shù)被稱為“青春風格”，得名于《青春》雜志。【填空】新藝術(shù)運動首先發(fā)起在 比利時 ，這場遍及整個歐洲的設計運動在不同的國家有著不同的表現(xiàn)，新藝術(shù)在法國被稱為__地鐵風格___；在比利時被稱為_比利時線條_；在西班牙主要體現(xiàn)在__戈地的巴塞羅那米拉公寓__；在德國被稱為_青春風格 。【選擇搭配】國家人物代表作品風格比利時霍爾塔布魯塞爾都靈路12號住宅“比利時線條”比利時威爾德理性主義先驅(qū)法國賓“新藝術(shù)之家”法國吉瑪?shù)掳屠璧罔F站入口“地鐵風格”法國蓋勒《根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具》南錫學派西班牙戈地巴塞羅那的米拉公寓德國貝倫斯幾何構(gòu)圖的掛鐘青春風格美國泰凡尼玻璃制品【名詞解釋】維也納分離派：由一群先鋒藝術(shù)家、建筑師和設計師組成的團體，成立于1897年，是當時席卷歐洲的無數(shù)設計改革運動的組織之一。代表人物是霍夫曼等人，他們宣稱要與過去的傳統(tǒng)決裂分離，所以成為分離派?！咎羁铡烤S也納分離派代表人物霍夫曼的設計風格喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成方格網(wǎng)的形式，形成了自己鮮明的風格，并由此獲得了“棋盤霍夫曼”的雅稱。【填空】維也納分離派建筑師盧斯 于1908年發(fā)表論文《裝飾即罪惡》?！久~解釋】德意志制造聯(lián)盟：由一群熱心設計教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設計師、企業(yè)家、政治家組成的一個積極推進工業(yè)設計的德國輿論集團。目標是通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關問題采取聯(lián)合行動方式來提高工業(yè)勞動的地位。官員穆特休斯、威爾德、政治家諾曼是其創(chuàng)始人，聯(lián)盟中最著名的設計師是貝倫斯。第六章【名詞解釋】樣式設計：美國的汽車工業(yè)似乎為兩個相互矛盾的需求所困擾，一方面對于廉價的追求需要采用標準化的大批量生產(chǎn)；另一方面對于新奇的追求又要求很快的改變型號以保持消費者的興趣。正是這雙重的壓力孕育了所謂的“樣式設計”，即經(jīng)常性的改變汽車的外部風格以強調(diào)美學外觀，這樣就產(chǎn)生了“走馬燈”式的新型號，而技術(shù)零件的生產(chǎn)則可以保持相對穩(wěn)定?！咎羁铡克箍暗募{維亞國家包括北歐五國，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威、冰島?！具x擇C】飛利浦是( )國家的電器、電子產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)的代表。A美國；B挪威；C荷蘭。第七章【填空】蒙德里安是荷蘭_風格派__藝術(shù)運動大師；康定斯基是俄國__構(gòu)成主義__藝術(shù)運動大師；畢加索是_立體主義_畫派大師；馬蒂斯是_野獸派__畫派大師?！尽坷锾赝柕?918的設計在設計史上有影響的作品是_紅藍椅__。風格派（De Stiji）荷蘭現(xiàn)代主義設計運動，產(chǎn)生于20世紀初,是早期國際現(xiàn)代主義設計運動的重要組成部分。風格派本源于荷蘭繪畫藝術(shù)風格(見風格派),但它對設計界的影響巨大,設計界的風格派被看做是現(xiàn)代主義設計中的重要表現(xiàn)形態(tài)之一。因風格派創(chuàng)始人、畫家蒙德里安曾以“新造型主義”(Neoplasticism)為題發(fā)表論文,以新造型主義來形容其創(chuàng)作風格,故人們又把風格派稱為新造型主義。其設計的代表作有《風格》雜志的封面設計和斯拉拉斯堡的奧伯蒂咖啡館的室內(nèi)設計:里特維爾德設計的施羅德住宅、紅藍椅子:奧德設計的烏尼咖啡館等。風格派畫家蒙德里安和杜斯伯格有關風格派的理論著述,是風格派設計的理論依據(jù)。對于設計界來說,新造型主義這一名稱尤為貼切。風格派主張從理性出發(fā),用抽象的幾何結(jié)構(gòu)來表達宇審和自然的普遍的和諧與秩序,探索被事物的外貌所掩蓋的規(guī)律,這些規(guī)律表現(xiàn)了科學理論、機械生產(chǎn)和現(xiàn)代城市的本質(zhì)和節(jié)奏。其設計界的主要代表人物有設計師里特維德、建筑師奧德等人。他們主張把純藝術(shù)的風格派原則運用在建筑、家具、其他產(chǎn)品和平面設計中,滲透世界,以創(chuàng)造新的世界秩序。注重使用和表現(xiàn)新材料、新技術(shù),指出建筑的空間是由功能與和諧兩個方面構(gòu)成,其外觀是由其內(nèi)部空間決定的。他們把風格派繪畫藝術(shù)的極其簡潔有序的造型、色彩和線條的形態(tài),應用到建筑、服裝、家具等方面的設計中,并設計了新的字體和非對稱均衡的印刷版面。風格派設計所強調(diào)的藝術(shù)與科學緊密結(jié)合的思想和結(jié)構(gòu)第一的原則,為以包豪斯為代表的國際現(xiàn)代主義設計運動奠定了思想基礎。風格派設計的代表有《風格》雜志的封面設計和斯拉拉斯堡的奧伯蒂咖啡館的室內(nèi)設計；里特維爾德設計的施羅德住宅、紅藍椅子；奧德設計的烏尼咖啡館等。風格派畫家蒙德里安和杜斯伯格有關風格派的理論著述也是風格派設計的理論依據(jù)。構(gòu)成主義(Constructivism) 由俄國藝術(shù)家馬勒維奇和塔特林等人在前蘇聯(lián)十月革命后提出的一種藝術(shù)理論。在1920年發(fā)表的《構(gòu)成主義原理》中指出,空間只能在其深度上由內(nèi)向外地塑造,而不是用體積由外向內(nèi)塑造。造型應注重立體結(jié)構(gòu)。具有形體的材料作為表現(xiàn)因素,每一根線條都應表現(xiàn)事物的內(nèi)在力量。同時應把時間作為一個要素引入造型之中。塔特林在第三國際紀念塔模型(1919)中,突出表現(xiàn)了對空間結(jié)構(gòu)的塑造,他注重技術(shù)與藝術(shù)的融合,使造型藝術(shù)走向了設計的范疇。在標準型多功能家具的設計、折疊型家具等的設計中,都曾應用了構(gòu)成主義的手法,體現(xiàn)了形態(tài)上的簡化和經(jīng)濟節(jié)約的特點。在廣告和圖形設計領域,構(gòu)成主義與荷蘭風格主義相呼應,體現(xiàn)了幾何形體及空間轉(zhuǎn)換的構(gòu)思效果,在國際上產(chǎn)生了一定影響。包豪斯(Bauhaus)1919年4月1日在德國魏馬成立的一所設計學院,是世界上第一所為培養(yǎng)現(xiàn)代設計人才而建立的學院。雖然僅存14年,但對德國乃至世界的現(xiàn)代設計及其教育的影響不可估量。它在理論和實踐上奠定了現(xiàn)代設計教育體系,培養(yǎng)出大批優(yōu)秀的設計人才,成為20世紀初歐洲現(xiàn)代主義設計運動的發(fā)源地。包豪斯經(jīng)歷了兩個主要發(fā)展階段:①魏馬時期(1919一1924),②德騷時期(19251933),其名稱根據(jù)學院所在地而來。格羅佩烏斯(19191927年任職)是其創(chuàng)立者和第一任校長。第二任校長是邁耶(19271930年任職)。第三任校長是凡德洛(1931一1933年任職)。他們都是當時德國著名建筑師、現(xiàn)代主義設計的先驅(qū),對包豪斯的貢獻極大。20世紀初,在大工業(yè)迅速發(fā)展的推動下,歐洲各國的現(xiàn)代主義設計運動方興未艾。格羅佩烏斯敏銳地意識到:應該建立新型的、專門的設計學院,以培養(yǎng)工業(yè)社會所需要的設計人才。他一再向政府提出創(chuàng)辦以建筑設計為中心的設計專門學校的建議,1919年魏馬政府表示同意,在合并魏馬美術(shù)學院和魏馬工藝學校的基礎上,成立了包豪斯學院。其德文全稱為“Des Staatliches Bauhaus”,即“國立包豪斯”。格羅佩烏斯把德文的建筑(bau)和房子(haus)兩詞合一而創(chuàng)造了“Bauhaus”(包豪斯),含意是新型的建筑設計體系,但其設計教育內(nèi)容包括了以建筑為中心的所有工業(yè)設計。格羅佩烏斯親自擬定了《包豪斯宣言》,確定其設計宗旨“藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”。包豪斯在實踐中探索,確立了現(xiàn)代設計的基本觀點和教育方向:①設計的目的是人而不是產(chǎn)品。②設計必須遵循客觀、自然的法則。其教育