【正文】 。米開朗基羅：力量的體現(xiàn)，藝術(shù)雄偉壯麗、充滿激情。雕像：大衛(wèi)、摩西?！秳?chuàng)世紀》巨幅壁畫，40*14。西斯廷天頂畫。拉菲爾：理想的化身，藝術(shù)婉雅和諧、抒情優(yōu)美。浪漫時期——到17世紀時文藝復(fù)興運動衰落,由此歐洲的設(shè)計進入了一個新的歷史時期，史稱浪漫時期。浪漫時期的設(shè)計風(fēng)格主要是巴洛克式和洛可可式，這兩種風(fēng)格的流行時間和地點有所不同。 巴洛克設(shè)計風(fēng)格1617世紀巴洛克設(shè)計風(fēng)格開始流行，其主要流行地區(qū)是意大利?！鞍吐蹇恕?Baroque)的原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時代藝術(shù)的莊嚴、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。 巴洛克設(shè)計刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式，建筑設(shè)計常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑局部不完整。構(gòu)圖上節(jié)奏不規(guī)則地跳躍，愛用雙柱、甚至以三棵柱子為一組，開間的變化也很大。裝飾上，巴洛克喜用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛、富麗堂皇，富有生命力和動感。早期巴洛克家具用扭曲形的腿部來代替方木或旋木的腿。打破了歷史上家具的穩(wěn)定感,使人產(chǎn)生家具各部分都處于運動之中的錯覺。后來的巴洛克家具上出現(xiàn)了宏大的渦形裝飾 。洛可可式風(fēng)格17世紀，法國在古典主義之后，出現(xiàn)了洛可可式。 洛可可原意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀法國路易十五時代的一種藝術(shù)風(fēng)格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計領(lǐng)域?；咎卣魇蔷哂欣w細、輕巧的婦女體態(tài)的造型,華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強調(diào)不對稱。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉,此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等,線腳多用金色。第二篇：17501914年的工業(yè)設(shè)計從1750年至第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā),這一段時期是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的醞釀和探索階段。在此期間,現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計逐步建立, 由傳統(tǒng)的手工藝設(shè)計向工業(yè)設(shè)計過渡。 工業(yè)革命,也稱為產(chǎn)業(yè)革命,是資本主義生產(chǎn)從手工工場階段向大機器工業(yè)階段的過渡。第三章 18世紀的設(shè)計與商業(yè)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計最大的推動力是18世紀工業(yè)革命所帶來的批量生產(chǎn)與批量消費。18世紀英國開始的商業(yè)化是工業(yè)設(shè)計發(fā)展的起點。在無數(shù)的消費品中，新穎的設(shè)計成了一種主要的市場促銷方式。為刺激消費，需要不斷地花樣翻新，推出新的時尚。在這方面，設(shè)計師引導(dǎo)潮流。在生產(chǎn)方式變革的情況下，設(shè)計師的作用越來越與生產(chǎn)過程相分離，他們的地位和重要性改變了。第一節(jié) 市場的擴展及其對設(shè)計的需要經(jīng)濟方面：（1）、18世紀下半葉，中產(chǎn)階級崛起，新商品的需求量增加。 （2）、海外貿(mào)易的增長。（3）、英國擁有豐富的自然資源。文化方面：（1）、人們?yōu)樘岣咦约旱纳矸?，模仿貴族的喜好，特別是中產(chǎn)階級，新興的暴發(fā)戶，渴望用消費 “情趣高雅” 的商品來表現(xiàn)他們的財富，顯示其社會地位和藝術(shù)趣味。（2）、社會低層的人們也亦步亦趨。（3）、18世紀時市場開發(fā)和廣告宣傳作為競爭的手段開始興起。第二節(jié) 勞動分工與設(shè)計專業(yè)的出現(xiàn)隨著市場的擴大，勞動分工成為批量生產(chǎn)的一個重要特點。 以前，（1）、現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)落后，交通不發(fā)達，大多數(shù)商品的生產(chǎn)只是滿足地方上的要求，人們保持著自給自足的自然經(jīng)濟。（2）、由于技術(shù)和經(jīng)濟的限制，手工藝人只能按照古代相傳的形式來制造必需品，手工生產(chǎn)活動常常是以行會的形式組織起來的。 18世紀末至19世紀初，機器生產(chǎn)出現(xiàn)了，許多技術(shù)性的工作由大量未受過傳統(tǒng)手工藝訓(xùn)練的工人來承擔(dān)。由于機器重復(fù)生產(chǎn)的準確性，進行大批量的重復(fù)生產(chǎn)，這就使得在機械化的工業(yè)中，產(chǎn)品的設(shè)計與生產(chǎn)進一步分開。生產(chǎn)過程也標(biāo)準化了。第三節(jié) 18世紀的設(shè)計風(fēng)格18世紀的設(shè)計風(fēng)格是非常矛盾的。原因： （1）、工業(yè)革命后，新的材料、技術(shù)和新的生產(chǎn)方式不斷出現(xiàn)，傳統(tǒng)的設(shè)計已不能滿足新時代的要求，人們以各自的方式探索新的設(shè)計道路。在這一過程中，混亂是難免的。 （2）、 由于傳統(tǒng)的風(fēng)格和形式在長期的實踐中已定型、成熟，人們還不習(xí)慣用心技術(shù)、新材料進行商品生產(chǎn)。這期間比較流行的是新古典和浪漫主義。新古典主義新古典是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計史上指18世紀60年代開始在歐美盛行的古典形式。新古典的特點：追求古典風(fēng)格和簡潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的純樸和壯穆的宏偉”。浪漫主義浪漫主義：是18世紀下半葉至19世紀上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域中的另一主要藝術(shù)思潮。浪漫主義始源于工業(yè)革命后的英國，一開始就帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，它回避現(xiàn)實，向往中世紀的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。浪漫主義在要求發(fā)揚個性自由，提倡自然天性的同時，用中世紀藝術(shù)的自然形式來對抗機器產(chǎn)品。浪漫主義追求非凡的趣味和異國情調(diào)，特別是東方的情調(diào)。第四節(jié) 切普代爾與18世紀的家具業(yè)切普代爾出身木匠世家，他于1753年在倫敦開設(shè)了自己的產(chǎn)品展廳，就此開創(chuàng)了自己的事業(yè)。1754年，他出版了樣本圖集《紳士與家具指南》，作為公司的廣告宣傳。這本書中家具插圖包括了從古典式、洛可可式、中國式直到哥特式的各種風(fēng)格，顯示了這家公司吸引潛在顧客的花樣與技巧，為新興的商人階層提供了使其能炫耀自己的財富和情趣的飾品。切普代爾有名的風(fēng)格之一是出自中國的所謂“中國風(fēng)”，這種風(fēng)格是隨著東方貿(mào)易的開展而發(fā)展起來的，在17501760年間成了女性閨房中極為時髦的式樣。第五節(jié) 魏德伍德與陶瓷工業(yè)18世紀的陶瓷工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展是由于需要的增加，即當(dāng)時越來越多的人習(xí)慣了飲茶或咖啡；越來越多的英國人開始喜歡吃熱菜。 　他的成功首先應(yīng)取決于他的商業(yè)眼光。他有意識地將生產(chǎn)分為兩個部分以適應(yīng)不同市場的需要。一部分是為上流階層生產(chǎn)的極富藝術(shù)性的裝飾產(chǎn)品，另一部分是大量生產(chǎn)的實用品。針對國內(nèi)不同階層及國際上不同國家，魏德伍德采用了不同的營銷技術(shù)，并精心組織生產(chǎn)不同風(fēng)格的產(chǎn)品以適應(yīng)不同的市場。從1773年起，他印制了產(chǎn)品目錄廣為散發(fā)后來還加上了英文原版的法、荷、德文譯本。他還建立了長期的展銷場所，以方便顧客選擇定貨。 第六節(jié) 保爾頓及其小五金工業(yè)　在18世紀下半葉英國工業(yè)變革過程中，新技術(shù)起了關(guān)鍵性的作用，如使用蒸汽機就是機械化的第一步。在發(fā)展蒸汽機，并使之適用于制造產(chǎn)業(yè)方面的一位中心人物就是保爾頓，他也是使英國小五金商業(yè)化的重要人物。 　　 金屬材料，特別是鋼鐵的廣泛應(yīng)用是工業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。18世紀中葉，由于軍備的需要和造船業(yè)的擴展，冶鐵業(yè)成了大規(guī)模的產(chǎn)業(yè)。1779年，在冶鐵業(yè)的基地柯爾布魯克代爾建造了第一座大型的鐵結(jié)構(gòu)橋梁。這座橋梁使用了新材料，使設(shè)計手法發(fā)生了變化。消費需求的增長，五金產(chǎn)品生產(chǎn)迅速擴大，特別是以伯明翰為中心的日用小五金產(chǎn)品增長很快。（鞋扣） 1755年由倫敦著名儀器制造師約翰多倫德研制成的天文尺（圖）是用來測量太陽直徑及恒星間距的，其設(shè)計簡潔、明確，真實地反映了儀器的材料、結(jié)構(gòu)和用途。所有零件都直接而坦率地表現(xiàn)出來，拋棄了任何形式的裝飾。第四章 機械化與設(shè)計人們一方面為機制產(chǎn)品尋求一種合適的美感，另一方面也在思考機器對社會各方面帶來的深遠影響。隨著各種專門機器的不斷出現(xiàn)，以及生產(chǎn)中勞動分工的不斷加強，設(shè)計與制造過程不可避免地分離開了。手工藝人的作用逐漸消失，設(shè)計師成了復(fù)雜的相關(guān)過程中的一個環(huán)節(jié)。機械化對設(shè)計的影響似乎更多地體現(xiàn)于工程方面。工程師們設(shè)計并建造了鐵路時代偉大的工程作品，這些作品與舊有的風(fēng)格毫不相干，他們的成功應(yīng)歸于他們在解決前所未有的難題中所采用的新材料和新技術(shù)。第一節(jié) 英國的紡織工業(yè)18世紀中葉，英國首先開始了機械化生產(chǎn)。英國機械化首先開始于紡織業(yè)。 紡紗工廠是紡織業(yè)中最早機械化的部門。1769年阿克萊特的水力紡紗機開創(chuàng)了革命性的變革。1770年哈格瑞夫斯發(fā)明了珍妮多軸紡紗機。1780年后，克羅普頓發(fā)明了“騾子”紡紗機。紡織業(yè)機械化的第二個階段是織布機的出現(xiàn)。先是使用飛梭。到了19世紀上半葉，機動織布機開始投入使用。但是，對設(shè)計活動影響最大的是19世紀20年代由法國引入英國的杰柯德織布機。第二節(jié) 技術(shù)與設(shè)計工業(yè)革命改變了傳統(tǒng)的手工藝設(shè)計，產(chǎn)生了機械化，許多工業(yè)將機械化應(yīng)用到生產(chǎn)上。一些工程師和設(shè)計師在新工業(yè)中有意排斥傳統(tǒng)美學(xué)的影響，否認美學(xué)的任何作用。這種觀點的典型來自一位土木工程師柯本。他藐視美學(xué)的主題，不應(yīng)在形式和比例上玩弄花哨，而應(yīng)專注于最佳的機械方式。散帕爾理論認為，風(fēng)格不是時代各種特有形式的融合，而是在設(shè)計一種產(chǎn)品時基本構(gòu)思的藝術(shù)升華。產(chǎn)品的基本形式主要受到材料及其加工工藝的限制，同時也受到“許多在產(chǎn)品本身之外，而又對其設(shè)計起重要作用的因素的影響”，包括地域、氣候、時間、習(xí)俗以及設(shè)計作品服務(wù)對象的地位等，裝飾作為這些影響的表現(xiàn)，是一種綜合的因素。1829年，為了挑選定期運行于利物浦和曼徹斯特之間的世界上第一列旅客列車，舉行了一次設(shè)計競賽。喬治史蒂芬生的火箭號。英國考文垂市的約翰K斯達雷于1888年生產(chǎn)出了第一輛現(xiàn)代自行車——“安全”自行車19世紀的玻璃工業(yè)，有了兩種技術(shù)革新，模內(nèi)吹制成形技術(shù)，這使瓶一類的容器能以較低成本重復(fù)生產(chǎn)，以滿足日益增長的釀造、食品和醫(yī)藥工業(yè)的需要。玻璃壓制成形技術(shù)，融熔的玻璃置于加熱的金屬模具中，然后壓入一個內(nèi)模使制件成形。這種技術(shù)只能用于敞口的玻璃制品，如杯、盤、缽等。它所生產(chǎn)的制品表面粗糙不平。為解決這一問題，在美國開發(fā)了一種采用浮點和點刻的裝飾技術(shù)，并演化成了所謂的“花邊”風(fēng)格，以掩飾生產(chǎn)中的工藝缺陷。第三節(jié) 美國的制造體系與設(shè)計 　為了適應(yīng)大規(guī)模機器生產(chǎn)，美國發(fā)展了一種新的生產(chǎn)方式，這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝。特點：標(biāo)準化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn)；產(chǎn)品零件具有可互換性；在一系列簡化了的機械操作中使用大功率機械裝置等，這就是所謂的“美國制造體系”。這種具有互換性的設(shè)計的基本方法大約從1800年開始在美國興起。懷特尼被稱為“美國制造體系之父”。第四節(jié) 美國早期的汽車設(shè)計 汽車工業(yè)的真正革命是從亨利福特的T型車和流水裝配線作業(yè)開始的。1908年福特推出了T型小汽車，從一開始它就大受歡迎。這種汽車簡潔、結(jié)實而且便于修理，并去掉了一切不必要的修飾。為降低成本，增加產(chǎn)量，1914年采用流水裝配線作業(yè)，大量生產(chǎn)可互換性的部件。這種流水線方式在增加產(chǎn)量和減少成本方面極為成功。1910年生產(chǎn)了2萬輛T型車，每輛成本850美元。 1914年美國汽車總數(shù)為55萬輛，其中25萬輛為福特T型車。 1915年在采用了新的生產(chǎn)方式之后，產(chǎn)量達60萬輛，成本下降到360美元。在1925年停止生產(chǎn)以前，制造了近1 500萬輛T型車。第五節(jié) 標(biāo)準化與合理化美國制造體系的演化表明，為了進行批量生產(chǎn)，產(chǎn)品就必須標(biāo)準化，即部件的尺寸設(shè)計應(yīng)該精密并嚴格一致。 而在工業(yè)化的早期階段，每家生產(chǎn)商品和機器的公司都建立了自己的零件、附件的生產(chǎn)標(biāo)準。由于各家標(biāo)準不同，因而產(chǎn)生了無數(shù)種尺寸系列和裝配形式，這就要求用戶備有大量配件以適應(yīng)不同廠家的產(chǎn)品。 　　 為了將大規(guī)模生產(chǎn)的基本原理，即互換性有效地用于國家一級的企業(yè)層次上，就必須建立國家技術(shù)標(biāo)準體系。普魯士發(fā)展了一套“普魯士標(biāo)準”，它不僅包括技術(shù)部件，也包括了一系列標(biāo)準型的機車和車輛，以適應(yīng)不同的使用要求。第五章 設(shè)計改革促成設(shè)計改革運動發(fā)展的原因主要的有兩點：　　一是出于對粗制濫造的機制產(chǎn)品的反感?！　《窃O(shè)計上的折衷主義所帶來的風(fēng)格上的混亂。　　工業(yè)革命后，批量生產(chǎn)的制品的質(zhì)量難以與手工制品相媲美，特別是那些機器仿制的手工藝品更是無法與原作匹敵。這種對比成了工業(yè)發(fā)展的障礙，使制造商感受到了一種對于機制產(chǎn)品的挑戰(zhàn)。在19世紀，一個更為直接和嚴峻的問題是風(fēng)格上的折衷主義。所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。第一節(jié) 19世紀上半葉設(shè)計理論的發(fā)展由于大規(guī)模商業(yè)化生產(chǎn)的引入，可以用較低成本大量復(fù)制產(chǎn)品。這類產(chǎn)品為中產(chǎn)階層所接受，他們需要能表現(xiàn)其愛好和地位的公共和家庭環(huán)境，用堆砌的裝飾來體現(xiàn)他們新近獲得的財富和地位，這就產(chǎn)生了一種浮夸、炫耀和粗俗的趣味。同樣，制造商們也用裝飾使物品看上去更復(fù)雜、更昂貴，以便從中漁利。他們認為藝術(shù)是某種可以從市場上買來并應(yīng)用到工業(yè)上的東西。制造商們在追求新奇中總是從過去的設(shè)計中抄襲，其結(jié)果就是由于不加區(qū)別地運用裝飾而產(chǎn)生的風(fēng)格與功能之間的巨大鴻溝。這種風(fēng)格上的折衷主義所帶來的混亂。帕金在19世紀首先將設(shè)計原則具體化。帕金反對那種“純美”的觀點。他認為設(shè)計者的技巧在于結(jié)構(gòu)的具體化與表達，每個時代應(yīng)有其自然形成的風(fēng)格來表現(xiàn)其生活?？聽柛母锪擞]政系統(tǒng)，負責(zé)設(shè)計了世界上第一枚郵票“黑便士”，并發(fā)行了世界上最早的圣誕卡。第二節(jié) “水晶宮”國際工業(yè)博覽會1851年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會，由于博覽會是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會。意義：一方面較全面地展