【正文】 大批量生產(chǎn)；236。1925年4月1日，包豪斯從魏瑪遷到德騷 。機器美學追求機器造型中的簡潔、秩序和幾何形式以及機器本身所體現(xiàn)出來的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標準化的、純而又純的模式。 功能主義最有影響的口號是“形式追隨功能”，強調(diào)功能對于形式的決定作用。他們的作品，特別是雕塑很像工程結(jié)構(gòu)物，因此被稱為構(gòu)成主義。這種對于和諧的追求是風格派恒定的目標。 1909年，意大利作家馬里內(nèi)蒂（1876—1944）在“未來主義宣言”中宣揚工廠、機器、火車、飛機等的威力，贊美現(xiàn)代大城市，對現(xiàn)代城市生活的運動、變化、速度和節(jié)奏表示欣喜?！? 畢加索：在1909—1913年間的解析立體主義階段，對自然主義的題材進行了抽象；綜合立體主義階段趨向于幾何化。第七章 藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計第一節(jié) 美術(shù)革命機器美學——渴求一種能體現(xiàn)飛速變化的外部世界精神實質(zhì)的理想形式。第五節(jié) 技術(shù)與設(shè)計照明——燈具的設(shè)計；各種家用電器如電水壺、電烤箱、電爐、電熱器等就已問世，電冰箱、吸塵器、洗衣機等家用電器——實現(xiàn)了家庭的電器化。　　無縫鋼管出現(xiàn)。 不少企業(yè)聘請藝術(shù)家進行產(chǎn)品設(shè)計。技術(shù)的變化在推進英國家具由手工傳統(tǒng)走向現(xiàn)代設(shè)計進程中起了重要作用。在英國，家具工業(yè)無論在生產(chǎn)方法還是在提供給顧客的產(chǎn)品方面都依然是十分保守的。另一方面，對于新奇的追求又要求很快地改變型號以保持消費者的興趣?！　? 第三篇 1915—1939年的工業(yè)設(shè)計第六章 工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計第一節(jié) 美國的工業(yè)與設(shè)計批量生產(chǎn)。這是一個積極推進工業(yè)設(shè)計的輿論集團，由一群熱心設(shè)計教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計師、企業(yè)家和政治家組成。這是一篇反傳統(tǒng)、反折衷主義的檄文，震動極大。維也納分離派代表人物是霍夫曼、莫瑟和奧布里奇。他在英國19世紀后期的設(shè)計中獨樹一幟，并對奧地利的設(shè)計改革運動維也納“分離派”（Secession）產(chǎn)生了重要影響。在德國，新藝術(shù)稱為“青春風格”（Jugendstil），得名于《青春》雜志。 另一位法國新藝術(shù)的代表人物是吉馬德（1867—1942）。 法國新藝術(shù)最重要的人物是賓，他原是德國人，1871年末定居巴黎?！”壤麜r新藝術(shù)運動最富代表性的人物有兩位，即霍爾塔（1867—1947）和威爾德（1863—1957）。（3）、在技術(shù)上，設(shè)計師對于探索鑄鐵等新的結(jié)構(gòu)材料有很高的熱情。 ?。?）、首先是社會的因素。他們崇尚的是熱烈而旺盛的自然活力，這種活力是難以用復制其表面形式來傳達的。新藝術(shù)運動潛在的動機是徹底地與19世紀下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢決裂?！R特的流水別墅第六節(jié) 新藝術(shù)運動“新藝術(shù)”（Art Nouveau）“新藝術(shù)”是流行于19世紀末和20世紀初的一種建筑、美術(shù)及實用藝術(shù)的風格。 芝加哥學派包括了眾多的建筑師，他們建筑設(shè)計的共同特點是注重內(nèi)部功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。 　　 在美國南北戰(zhàn)爭之后，芝加哥變成了全國鐵路中心，因此其城市發(fā)展很快。茶壺形式獨特，強調(diào)傾斜的把手，注重各種容器的把與壺口的功能關(guān)系。 　　關(guān)于裝飾問題，德萊賽反對直接模仿自然。其實質(zhì)是復興藝術(shù)的手工藝而不是工業(yè)化的藝術(shù)，這是工藝美術(shù)運動不能持久的原因。另外，工藝美術(shù)運動的設(shè)計強調(diào)“師承自然”、忠實于材料和適應使用目的，采用自然材料以及注重材料自身的設(shè)計，裝飾風格簡潔樸實，設(shè)計范圍包括了家具、染織、室內(nèi)裝飾和金屬制品等?！　?，在1880—1910年間形成了一個設(shè)計革命的高潮，這就是所謂的“工藝美術(shù)運動”。⑶忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質(zhì)感。 他們將粗制濫造的原因歸罪于機械化批量生產(chǎn)，因而極力指責工業(yè)及其產(chǎn)品。在整座建筑中，只用了鐵、木、玻璃三種材料，施工從1850年8月開始，到1851年5月1日結(jié)束，總共花了不到9個月時間便全部裝配完畢。柯爾改革了英國郵政系統(tǒng)，負責設(shè)計了世界上第一枚郵票“黑便士”，并發(fā)行了世界上最早的圣誕卡。這種風格上的折衷主義所帶來的混亂。這類產(chǎn)品為中產(chǎn)階層所接受，他們需要能表現(xiàn)其愛好和地位的公共和家庭環(huán)境，用堆砌的裝飾來體現(xiàn)他們新近獲得的財富和地位，這就產(chǎn)生了一種浮夸、炫耀和粗俗的趣味。這種對比成了工業(yè)發(fā)展的障礙，使制造商感受到了一種對于機制產(chǎn)品的挑戰(zhàn)。普魯士發(fā)展了一套“普魯士標準”，它不僅包括技術(shù)部件，也包括了一系列標準型的機車和車輛，以適應不同的使用要求。第五節(jié) 標準化與合理化美國制造體系的演化表明，為了進行批量生產(chǎn)，產(chǎn)品就必須標準化，即部件的尺寸設(shè)計應該精密并嚴格一致。1910年生產(chǎn)了2萬輛T型車，每輛成本850美元。1908年福特推出了T型小汽車，從一開始它就大受歡迎。這種具有互換性的設(shè)計的基本方法大約從1800年開始在美國興起。它所生產(chǎn)的制品表面粗糙不平。K1829年，為了挑選定期運行于利物浦和曼徹斯特之間的世界上第一列旅客列車，舉行了一次設(shè)計競賽。這種觀點的典型來自一位土木工程師柯本。到了19世紀上半葉，機動織布機開始投入使用。1770年哈格瑞夫斯發(fā)明了珍妮多軸紡紗機。第一節(jié) 英國的紡織工業(yè)18世紀中葉，英國首先開始了機械化生產(chǎn)。隨著各種專門機器的不斷出現(xiàn)，以及生產(chǎn)中勞動分工的不斷加強，設(shè)計與制造過程不可避免地分離開了。（鞋扣） 1755年由倫敦著名儀器制造師約翰18世紀中葉，由于軍備的需要和造船業(yè)的擴展，冶鐵業(yè)成了大規(guī)模的產(chǎn)業(yè)。他還建立了長期的展銷場所，以方便顧客選擇定貨。他有意識地將生產(chǎn)分為兩個部分以適應不同市場的需要。這本書中家具插圖包括了從古典式、洛可可式、中國式直到哥特式的各種風格，顯示了這家公司吸引潛在顧客的花樣與技巧，為新興的商人階層提供了使其能炫耀自己的財富和情趣的飾品。浪漫主義在要求發(fā)揚個性自由，提倡自然天性的同時，用中世紀藝術(shù)的自然形式來對抗機器產(chǎn)品。新古典主義新古典是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計史上指18世紀60年代開始在歐美盛行的古典形式。原因： （1）、工業(yè)革命后，新的材料、技術(shù)和新的生產(chǎn)方式不斷出現(xiàn)，傳統(tǒng)的設(shè)計已不能滿足新時代的要求，人們以各自的方式探索新的設(shè)計道路。 18世紀末至19世紀初，機器生產(chǎn)出現(xiàn)了，許多技術(shù)性的工作由大量未受過傳統(tǒng)手工藝訓練的工人來承擔。（3）、18世紀時市場開發(fā)和廣告宣傳作為競爭的手段開始興起。 （2）、海外貿(mào)易的增長。為刺激消費，需要不斷地花樣翻新，推出新的時尚。 工業(yè)革命,也稱為產(chǎn)業(yè)革命,是資本主義生產(chǎn)從手工工場階段向大機器工業(yè)階段的過渡。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉,此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。后來的巴洛克家具上出現(xiàn)了宏大的渦形裝飾 。構(gòu)圖上節(jié)奏不規(guī)則地跳躍，愛用雙柱、甚至以三棵柱子為一組，開間的變化也很大。 巴洛克設(shè)計風格1617世紀巴洛克設(shè)計風格開始流行，其主要流行地區(qū)是意大利。西斯廷天頂畫。文藝復興三杰：：智慧的象征，藝術(shù)精巧含蓄、富于哲理。 文藝復興時代一反中世紀刻板的設(shè)計風格，追求具有人情昧的曲線和優(yōu)美的層次, 顯示出更大的自由度,曲線被廣泛的應用。 哥特式家具：家具上飾以尖拱和高尖塔的形象,并著意強調(diào)垂直向上的線條。13世紀后半期,以法國為中心的哥特式建筑風格風靡歐洲大陸?！　? 19世紀英國工藝美術(shù)運動反對機械及大工業(yè)生產(chǎn), 聲稱在中世紀找到了他們的理想,堅信建立一個可接受的設(shè)計標準的惟一方法,就是回歸到中世紀手工藝產(chǎn)品對質(zhì)量的尊重,并回到中世紀的形式。很長時期，希臘建筑藝術(shù)風格主要體現(xiàn)在柱子、額枋和檐部的形式、比例和相互組合上，由此形成了相當穩(wěn)定的程式化作法，并稱為“柱式”。 　　古希臘是歐洲文化的搖籃。埃及家具幾乎都帶有獸形樣的腿，而且前后腿的方向一致，與古希臘、羅馬家具的一個重要區(qū)別。前27—前26世紀建于開羅近郊的吉薩金字塔群：金字塔位于沙漠邊緣，建造在高約30 m的臺地上。明代家具所以取得高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計上來說有以下四方面的重要因素：（1）注意意匠美——“巧而得體，精而合宜”。簡——指造型洗練，不繁瑣，不堆砌，落落大方。注意家具造型，采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)，與中國傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)架很相似。四為臺架類。漢代漆器是實用和美觀結(jié)合的工藝品典范。漢代的髹漆器物，包括鼎、 壺、鈁、樽、盂、 卮、杯、盤等飲食器皿，奩、盒等化妝用具，幾、案、屏風等家具，種類和品目甚多，但主要是以飲食器皿為主的容器。熔鑄法制作青銅器首先要制范，有了范，人們便可以鑄造出形式和尺寸完全一樣的規(guī)范化產(chǎn)品，如兵器、鑄幣等。金屬工具和用品的出現(xiàn)，使設(shè)計進入新的歷史階段。黑陶工藝的特點：黑：烏黑如漆的色彩；?。浩鞅诤鼙?；光：具有平滑的光澤；紐：指造型上具有鼻、耳、蓋紐及足、把手等適于使用的各種飾件和功能等。所謂“彩陶”是指一種繪有黑、紅色裝飾花紋的紅褐色或棕黃色陶器。當時陶器的成形、修坯甚至某些紋飾的制作，就是慢輪成形。一、陶器——新石器時代制陶，是通過火的應用，使泥土改變其內(nèi)在性質(zhì)。隨著社會生產(chǎn)力的發(fā)展，人類便由設(shè)計的萌芽階段走向了手工藝設(shè)計階段。 三、生存設(shè)計需求增加： 一旦最基本的需求得到了滿足，其他的需求也就會不斷出現(xiàn)。原始社會的人們在制作石器時，在石材選料上十分注意硬度、形狀、紋理的選擇，以符合不同的使用和加工要求。 人類最初的工具——天然的石塊或棍棒；以后漸漸學會了揀選石塊、打制石器，作為敲、砸、刮、割的工具。1987年中國工業(yè)設(shè)計協(xié)會成立，進一步促進了工業(yè)設(shè)計在我國的發(fā)展。③工業(yè)設(shè)計階段——工業(yè)革命——工業(yè)設(shè)計階段。作用：工業(yè)設(shè)計是商品經(jīng)濟的產(chǎn)物，它具有刺激消費的作用。第三個時期（1940年至當代的工業(yè)設(shè)計）在二戰(zhàn)之后，這一時期工業(yè)設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)和科學技術(shù)緊密結(jié)合，因而取得了重大成就。第二個時期（1915—1939年的工業(yè)設(shè)計）在一戰(zhàn)和二戰(zhàn)之間，這是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計形成與發(fā)展的時期。工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生的條件：現(xiàn)代化大工業(yè)的批量生產(chǎn)和激烈的市場競爭，其設(shè)計對象是以工業(yè)化方法批量生產(chǎn)的產(chǎn)品。②手工藝設(shè)計階段——新石器時期，陶器的發(fā)明標志著人類開始了通過化學變化改變材料特性的創(chuàng)造性活動，也標志著人類手工藝設(shè)計階段的開端。 20世紀70年代末以來，工業(yè)設(shè)計在我國大陸開始受到重視。在設(shè)計概念的產(chǎn)生過程中，勞動起著決定性的作用。這種磨制石器的時代，稱之為“新石器時代”。這就成了磨制石器。這樣，人類設(shè)計的功能發(fā)生變化：由保障生存發(fā)展到了使生活更有意義。第一節(jié) 中國手工藝設(shè)計中國的建筑、園林、陶瓷、家具、染織等設(shè)計，不僅對日本、東南亞各國，而且對西方近代設(shè)計也產(chǎn)生了重大影響。在仰韶文化時期——陶輪出現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)簡單，轉(zhuǎn)動很慢，一般稱為慢輪。此外還有堆貼和刻劃等多種加工方式。有的陶器器體很薄，內(nèi)外皆黑，有“蛋殼陶”之稱，是黑陶工藝中的精品。銅是人類最早冶煉和使用的金屬，起先人們煉出的是純銅，后來用銅和錫制成合金青銅。 熔鑄法。三、漆器（漢代）漢代漆器，在戰(zhàn)國時期生產(chǎn)的基礎(chǔ)上達到了一個鼎盛時期。漢代漆器的造型比戰(zhàn)國更豐富，從實用出發(fā)，如漆奩、漆盤、漆案考慮使用的方便，放置的容積以及圖案紋樣的多樣統(tǒng)一，裝飾花紋形象抽象化，使人見到的是線的動感。三為床榻類。充分體現(xiàn)木材的自然紋理與色澤，不加油漆。明代家具發(fā)展的原因主要在于三個方面：（1）園林建筑興起（2）木材豐富（3）木工工具的發(fā)展明代家具的藝術(shù)特色，可用四字來概括：簡、厚、精、雅。雅——指風格曲雅，耐看，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。但是，在手工藝設(shè)計時代，設(shè)計作為一門藝術(shù)，有很大的獨立性，反映不同時代的思想和文化潮流。整個床用銅制的零件加以連接，必要時可以拆卸。他們間的政治、經(jīng)濟、文化關(guān)系十分密切，總稱為古代希臘。由于古希臘廟宇多為圍廊式，因此，柱子及其相關(guān)構(gòu)件的處理基本上決定了廟宇的面貌。 歐洲封建制度主要意識形態(tài)和上層建筑的集中表現(xiàn)是基督教,它宣揚世俗生活是罪惡,人欲是萬惡之源,并有意識地詆毀含有現(xiàn)實主義和科學理性的古典文化。中世紀設(shè)計的最高成就是哥特式教堂。法國的巴黎圣母院、德國的科隆大教堂都是哥特式建筑設(shè)計的杰出代表。由于社會勞動分工而促進了生產(chǎn)技術(shù)的革新，商品生產(chǎn)和商業(yè)日趨興旺，城市新興的資產(chǎn)階級要求在意識形態(tài)領(lǐng)域開展反對教會精神統(tǒng)治的斗爭，因此形成了以意大利為中心的為資本主義建立造輿論的“文藝復興運動”。它主張文學藝術(shù)表現(xiàn)人的思想和感情,科學為人生謀福利,提倡個性自由以反對中世紀的宗教桎梏?！秳?chuàng)世紀》巨幅壁畫，40*14。浪漫時期的設(shè)計風格主要是巴洛克式和洛可可式，這兩種風格的流行時間和地點有所不同。 巴洛克設(shè)計刻意追求反常出奇、標新立異的形式，建筑設(shè)計常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑局部不完整。打破了歷史上家具的穩(wěn)定感,使人產(chǎn)生家具各部分都處于運動之中的錯覺?；咎卣魇蔷哂欣w細、輕巧的婦女體態(tài)的造型,華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強調(diào)不對稱。在此期間,現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計逐步建立, 由傳統(tǒng)的手工藝設(shè)計向工業(yè)設(shè)計過渡。在無數(shù)的消費品中，新穎的設(shè)