【正文】 工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，用手工藝的技巧創(chuàng)作高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能供給工廠大批量生產(chǎn)；236。 ⑶設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行。通過實(shí)踐，使學(xué)生了解如何客觀地分析兩度空間的構(gòu)成，并進(jìn)而推廣到三度空間的構(gòu)成上。盡管這兩種發(fā)展乍看起來并無直接聯(lián)系：一個(gè)是基于工業(yè)生產(chǎn)的壓力；而另一個(gè)則是基于藝術(shù)理論與價(jià)值。236?！败浶浴钡墓δ苤髁x：家用產(chǎn)品采用一種比功能主義更為柔和并具有人文情調(diào)的設(shè)計(jì)方法，設(shè)計(jì)師一方面保持革新的功能主義精神，同時(shí)又以一種能夠批量生產(chǎn)的方式應(yīng)用木材等傳統(tǒng)的材料。采用標(biāo)準(zhǔn)化的車廂，這種車廂有氣動(dòng)門和舒適的沿窗布置的靠椅。1957年，該聯(lián)合會(huì)成立于倫敦，會(huì)址永久設(shè)于巴黎。 前者著眼于設(shè)計(jì)的商業(yè)價(jià)值，強(qiáng)調(diào)通過設(shè)計(jì)為產(chǎn)品創(chuàng)造新的附加價(jià)值，從而誘導(dǎo)消費(fèi)，增加生產(chǎn)者的生產(chǎn)效益。丹麥的邦與奧盧胡森公司（Bamp。并冠以“優(yōu)良設(shè)計(jì)” 名稱。 低成本產(chǎn)品競賽并在整個(gè)20世紀(jì)50年代以“優(yōu)良設(shè)計(jì)”為特點(diǎn)的風(fēng)格，適于戰(zhàn)后住宅較小的生活空間。商品的廢止有如下三種形式： 功能型廢止，也就是使新產(chǎn)品具有更多、更完善的功能，從而讓先前的產(chǎn)品“老化”。另一方面，美國的商業(yè)性設(shè)計(jì)，特別是流線型設(shè)計(jì)也對意大利產(chǎn)生了較大影響。 比爾在建校方針上也遵循包豪斯的理論學(xué)說，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與工業(yè)的統(tǒng)一，在學(xué)院開設(shè)了機(jī)械與形式兩方面的課程。一類是傳統(tǒng)的手工藝品，如木制家具、漆器及瓷器等，這類手工藝品樸素、清雅、自然，具有濃厚的東方情調(diào)。1953—1960年，日本的經(jīng)濟(jì)與工業(yè)都在持續(xù)發(fā)展 。 20世紀(jì)80年代后期，由于受到意大利設(shè)計(jì)的影響，日本家用電器產(chǎn)品的設(shè)計(jì)開始轉(zhuǎn)向所謂“生活型”，即強(qiáng)調(diào)色彩和外觀上的趣味性，以滿足人們的個(gè)性需求。第七節(jié) 我國臺(tái)灣地區(qū)及韓國的工業(yè)設(shè)計(jì)我國臺(tái)灣地區(qū)正式發(fā)展工業(yè)設(shè)計(jì)是在1961年底，并在“臺(tái)灣生產(chǎn)力及貿(mào)易中心”機(jī)構(gòu)中設(shè)立了產(chǎn)品改善組，邀請美國工業(yè)設(shè)計(jì)師從事觀念宣傳及公開講習(xí)工作。在色彩上則采用素潔的冷色。 因此，“形式追隨功能”的信條在電子時(shí)代就沒有真正的意義了。 隨著技術(shù)越來越復(fù)雜，要求設(shè)計(jì)越來越專業(yè)化，產(chǎn)品的設(shè)計(jì)師往往不是一個(gè)人，而是由多學(xué)科專家組成的設(shè)計(jì)隊(duì)伍。戰(zhàn)后初期，不少電子產(chǎn)品模仿軍用通訊機(jī)器風(fēng)格，即所謂“游擊隊(duì)”風(fēng)格，以圖表現(xiàn)戰(zhàn)爭中發(fā)展起來的電子技術(shù)。文丘里的建筑理論是與現(xiàn)代主義“少就是多”的信條針鋒相對的，提出了“少就是乏味”的口號，鼓吹一種雜亂的、復(fù)雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑。體現(xiàn)在物質(zhì)上、文化上、精神上。屈米等。 解構(gòu)主義設(shè)計(jì)的代表人物有弗蘭克　　孟菲斯代表人物——索特薩斯。 1966年，美國建筑師文丘里出版了《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》一書?！　∫暬盟囆g(shù)強(qiáng)調(diào)黑白的幾何形式構(gòu)圖，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，視幻藝術(shù)受“硬邊藝術(shù)”的影響，采用圓柱體、立方體等簡單的幾何形狀，選材上應(yīng)用不銹鋼、鍍鉻金屬、玻璃等工業(yè)材料，表面處理偏愛材料本身的質(zhì)感。第一節(jié) 理性主義與“無名性”設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)的多元化潮流中，以設(shè)計(jì)科學(xué)為基礎(chǔ)的理性主義占著主導(dǎo)地位。 丹麥設(shè)計(jì)師克蘭特和美國設(shè)計(jì)師德雷夫斯是這方面工作的先驅(qū)。諾伊斯形成了IBM風(fēng)格。日本是一個(gè)歷史悠久的國度，日本設(shè)計(jì)在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采用了所謂的“雙軌制”。20世紀(jì)60年代初，不少日本產(chǎn)品在技術(shù)上已處于世界領(lǐng)先地位。 1951年，由日本政府邀請，美國政府派遣著名設(shè)計(jì)師羅維來日本講授工業(yè)設(shè)計(jì)，并且為日本設(shè)計(jì)師親自示范工業(yè)設(shè)計(jì)的程序與方法。 科拉尼的設(shè)計(jì)方案具有空氣動(dòng)力學(xué)和仿生學(xué)的特點(diǎn)，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的造型意識(shí)。德意志制造聯(lián)盟鼓吹簡潔的形式，并為“優(yōu)良產(chǎn)品”設(shè)計(jì)制定了一套功能主義的標(biāo)準(zhǔn)，強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品在整體上不應(yīng)有與功能無關(guān)的表現(xiàn)性特征。 戰(zhàn)后初期的意大利深受美國設(shè)計(jì)的影響，這種影響是兩方面的。 在商品經(jīng)濟(jì)規(guī)律的支配下，現(xiàn)代主義的信條“形式追隨功能被設(shè)計(jì)追隨銷售”所取代。著名工業(yè)設(shè)計(jì)師諾伊斯（1910—1977）和考夫曼都竭力推崇“優(yōu)良設(shè)計(jì)”，并把它作為反抗流線型一類純商業(yè)性設(shè)計(jì)的武器。其核心是功能主義，強(qiáng)調(diào)實(shí)用物品的美應(yīng)由其實(shí)用性和對于材料、結(jié)構(gòu)的真實(shí)體現(xiàn)來確定。 彥森設(shè)計(jì)的多級離心泵。 隨著大批量生產(chǎn)的發(fā)展，這兩種方式都產(chǎn)生了一種設(shè)計(jì)上的形式主義，德國式刻板的機(jī)器美學(xué)和“當(dāng)代”意大利家具的浪漫風(fēng)格就是典型的代表。 20世紀(jì)40代未最重大的成就是晶體管的發(fā)明，它使電子裝置的小型化成為可能，從而為戰(zhàn)后計(jì)算機(jī)的廣泛應(yīng)用開辟了道路。他否認(rèn)把功能作為形式的決定性因素，認(rèn)為功能并不是最終目的，而是良好設(shè)計(jì)的先決條件。對白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色。但在工業(yè)設(shè)計(jì)中，它卻成了一種象征速度和時(shí)代精神的造型語言而廣為流傳。包豪斯倡導(dǎo)為大眾的設(shè)計(jì)，但由于包豪斯的設(shè)計(jì)抽象而深?yuàn)W，因而曲高和寡，只能為少數(shù)知識(shí)分子和富有階層所欣賞。由匈牙利藝術(shù)家納吉接替發(fā)展的。 ⑴藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；236。 包豪斯在設(shè)計(jì)教學(xué)中的特點(diǎn)：236。 現(xiàn)代主義風(fēng)格是以機(jī)器隱喻為基礎(chǔ)的，即所謂的“機(jī)器美學(xué)”，也就是用凈化了的幾何形式來象征機(jī)器的效率和理性，反映工業(yè)時(shí)代的本質(zhì)特點(diǎn)。第三節(jié) 構(gòu)成派與俄羅斯先鋒藝術(shù)一戰(zhàn)前后，俄羅斯藝術(shù)家一些青年頌揚(yáng)機(jī)器的特征，提倡用工業(yè)精神來改造社會(huì)生活，認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。未來主義否定傳統(tǒng)的藝術(shù)規(guī)律，宣稱要?jiǎng)?chuàng)造一種全新的未來藝術(shù)，并提出把機(jī)器和工業(yè)作為現(xiàn)代藝術(shù)偶像和主題。新的家用電器同樣也成了“摩登時(shí)代”的象征。第四節(jié) 新材料與現(xiàn)代設(shè)計(jì)新材料最早的突破是在金屬上，軋鋼——鑄鐵、鋼材，鋁、鎂等輕金屬也日益普及。 隨著市場的擴(kuò)展，膠合板、模壓成形工藝等新材料、新技術(shù)逐漸取代了手工制作。市場的時(shí)尚意識(shí)逐漸興起，多樣化的需求出現(xiàn)。第八節(jié) 德意志制造聯(lián)盟 19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初在歐洲各國都興起了形形色色的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)，它們在不同程度上和不同方面為對設(shè)計(jì)的新態(tài)度做出了貢獻(xiàn)。但與別的新藝術(shù)流派相比，他們的設(shè)計(jì)更接近于現(xiàn)代主義。這些設(shè)計(jì)賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱——“地鐵風(fēng)格”。這些線條的起伏，常常是與結(jié)構(gòu)或構(gòu)造相聯(lián)系的。不少新近獨(dú)立或統(tǒng)一的國家力圖躋身于世界民族之林，并打入激烈競爭的國際市場，這就需要一種新的、非傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。必須打破舊時(shí)代的束縛，拋棄舊有風(fēng)格的元素，創(chuàng)造出具有青春活力和現(xiàn)代感的新風(fēng)格來。他最先提出的“形式追隨功能”的口號，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最有影響力的信條之一。第五節(jié) 芝加哥學(xué)派 19世紀(jì)70年代，正當(dāng)歐洲的設(shè)計(jì)師在為設(shè)計(jì)中的藝術(shù)與技術(shù)、倫理與美學(xué)以及裝飾與功能的關(guān)系而困惑時(shí)，在美國的建筑界卻興起了一個(gè)重要的流派——芝加哥學(xué)派（Chicago School）。第四節(jié) 19世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)師——德萊賽 　19世紀(jì)下半葉，由于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，不少設(shè)計(jì)師投身于反抗工業(yè)化的活動(dòng)，而專注于手工藝品。在設(shè)計(jì)上，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)從手工藝品的“忠實(shí)于材料”、“合適于目的性”等價(jià)值中獲取靈感，并把源于自然的簡潔和忠實(shí)的裝飾作為其活動(dòng)的基礎(chǔ)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（Arts and Crafts）準(zhǔn)則：⑴師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。意義：一方面較全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就；另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種問題，反面刺激了設(shè)計(jì)的改革。他們認(rèn)為藝術(shù)是某種可以從市場上買來并應(yīng)用到工業(yè)上的東西。　　二是設(shè)計(jì)上的折衷主義所帶來的風(fēng)格上的混亂。 1915年在采用了新的生產(chǎn)方式之后，產(chǎn)量達(dá)60萬輛，成本下降到360美元。第四節(jié) 美國早期的汽車設(shè)計(jì) 汽車工業(yè)的真正革命是從亨利玻璃壓制成形技術(shù)，融熔的玻璃置于加熱的金屬模具中，然后壓入一個(gè)內(nèi)模使制件成形。散帕爾理論認(rèn)為，風(fēng)格不是時(shí)代各種特有形式的融合，而是在設(shè)計(jì)一種產(chǎn)品時(shí)基本構(gòu)思的藝術(shù)升華。紡織業(yè)機(jī)械化的第二個(gè)階段是織布機(jī)的出現(xiàn)。機(jī)械化對設(shè)計(jì)的影響似乎更多地體現(xiàn)于工程方面。這座橋梁使用了新材料，使設(shè)計(jì)手法發(fā)生了變化。針對國內(nèi)不同階層及國際上不同國家，魏德伍德采用了不同的營銷技術(shù)，并精心組織生產(chǎn)不同風(fēng)格的產(chǎn)品以適應(yīng)不同的市場。第四節(jié) 切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)切普代爾出身木匠世家，他于1753年在倫敦開設(shè)了自己的產(chǎn)品展廳，就此開創(chuàng)了自己的事業(yè)。 （2）、 由于傳統(tǒng)的風(fēng)格和形式在長期的實(shí)踐中已定型、成熟，人們還不習(xí)慣用心技術(shù)、新材料進(jìn)行商品生產(chǎn)。 以前，（1）、現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)落后，交通不發(fā)達(dá)，大多數(shù)商品的生產(chǎn)只是滿足地方上的要求，人們保持著自給自足的自然經(jīng)濟(jì)。在生產(chǎn)方式變革的情況下，設(shè)計(jì)師的作用越來越與生產(chǎn)過程相分離，他們的地位和重要性改變了。第二篇：17501914年的工業(yè)設(shè)計(jì)從1750年至第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā),這一段時(shí)期是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的醞釀和探索階段。早期巴洛克家具用扭曲形的腿部來代替方木或旋木的腿。浪漫時(shí)期——到17世紀(jì)時(shí)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)衰落,由此歐洲的設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期，史稱浪漫時(shí)期。 文藝復(fù)興的中心思想是所謂“人文主義”。哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃宗教畫，廣泛地運(yùn)用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。三、歐洲中世紀(jì)的設(shè)計(jì)直到1415世紀(jì)資本主義制度萌芽之前,歐洲的封建時(shí)期被稱為中世紀(jì)。他們向外移民，又在意大利、西西里和黑海建立了許多國家。 　　 設(shè)計(jì)要適應(yīng)材料特性、結(jié)構(gòu)、當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件，要適應(yīng)實(shí)際的功能與環(huán)境。明代家具的“攢邊”技法頗具特色。二為幾案類。到了戰(zhàn)國時(shí)期，失蠟法。天然銅色紅，稱為紅銅；加入錫鉛后，顏色灰青，稱為青銅。陶器表面加工有多種方法：（1）壓模，即用平滑的石頭在陶坯上壓模使之光滑；（2）施加陶衣，進(jìn)而加以彩繪；（3）壓印，用特制工具在陶坯上壓出繩紋或條紋，既使陶壁堅(jiān)實(shí)，也使壓紋成為一種裝飾，增加美觀。由于設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售一體化，設(shè)計(jì)者與消費(fèi)者彼此非常了解，所以設(shè)計(jì)者和使用者彼此非常信任，設(shè)計(jì)者對產(chǎn)品和使用者負(fù)責(zé)，努力滿足不同消費(fèi)者的不同需要，因而產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。 磨制石器：石料選定后，先打制成石器的雛形，然后把刃部或整個(gè)表面放在礪石上加水和沙子磨光。 特征是用石、木、骨等自然材料來加工制作成各種工具。五、人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的三個(gè)階段： ①設(shè)計(jì)的萌芽階段——舊石器時(shí)代，原始人類制作石器時(shí)已有了明確的目的性和一定程度的標(biāo)準(zhǔn)化。工業(yè)設(shè)計(jì)史緒論 一、工業(yè)革命前的設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)的萌芽階段手工藝設(shè)計(jì)階段二、工業(yè)設(shè)計(jì)可大致劃分為三個(gè)發(fā)展時(shí)期1 、第一個(gè)時(shí)期（1750—1914年的工業(yè)設(shè)計(jì)）自18世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初期，這是工業(yè)設(shè)計(jì)的醞釀和探索階段。歷史的傳承：傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格被作為某種特定文化的符號，不斷影響到工業(yè)設(shè)計(jì)。第一章 設(shè)計(jì)的萌芽階段設(shè)計(jì)的萌芽階段從舊石器時(shí)代一直延續(xù)到新石器時(shí)代。將實(shí)用與美觀結(jié)合起來，賦予物品物質(zhì)和精神功能的雙重作用，是人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的一個(gè)基本特點(diǎn)。 第二章 手工藝設(shè)計(jì)階段一、手工藝設(shè)計(jì)階段的特點(diǎn)：由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品大都是功能較簡單的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各種工具，生產(chǎn)方式主要是手工勞動(dòng)。 早期的陶器模仿其他材料做成的器物，如籃子、葫蘆和皮袋的形狀，在裝飾上也留有模仿的痕跡，如席紋、繩紋。二、青銅器 青銅：是指在紅銅中加錫、鉛等冶煉成的一種合金。早期的制范法為陶范法，根據(jù)泥模制成內(nèi)范，澆注后得到與泥模一樣的制品。四、瓷器 “宋瓷”五大名窯：定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯五、明代家具 明代家具大致有以下幾大類：一為椅凳類，有官帽椅、燈掛椅、圈椅、方凳等。十分講究節(jié)點(diǎn)的設(shè)計(jì)，多用榫而少用或不用釘和膠。（2）注意材料美（3）注意結(jié)構(gòu)美（4）注意工藝美第二節(jié) 國外手工藝設(shè)計(jì)國外手工藝設(shè)計(jì)——?dú)W洲手工藝設(shè)計(jì)。、羅馬的設(shè)計(jì)1 .古希臘的設(shè)計(jì)　 公元前8世紀(jì)，在巴爾干半島、小亞細(xì)亞西岸和愛琴海的島嶼上建立了很多小奴隸制國家?！　? 多立克（Doric）柱式　　 愛奧尼克（Ionic）柱式　　 科林斯（Corinth）柱式古羅馬的設(shè)計(jì)古希臘陶器多為輪制，古羅馬時(shí)代，隨著青銅翻模技術(shù)成熟，用翻模方法大量生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)仿金屬陶器。哥特式又稱高直式,是以其垂直向上的動(dòng)勢為設(shè)計(jì)特點(diǎn)。家具的起伏層次更加明顯,呈現(xiàn)出一種使人親近的感情。拉菲爾：理想的化身，藝術(shù)婉雅和諧、抒情優(yōu)美。裝飾上，巴洛克喜用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛、富麗堂皇，富有生命力和動(dòng)感。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等,線腳多用金色。在這方面，設(shè)計(jì)師引導(dǎo)潮流。第二節(jié) 勞動(dòng)分工與設(shè)計(jì)專業(yè)的出現(xiàn)隨著市場的擴(kuò)大，勞動(dòng)分工成為批量生產(chǎn)的一個(gè)重要特點(diǎn)。在這一過程中，混亂是難免的。浪漫主義追求非凡的趣味和異國情調(diào)，特別是東方的情調(diào)。一部分是為上流階層生產(chǎn)的極富藝術(shù)性的裝飾產(chǎn)品，另一部分是大量生產(chǎn)的實(shí)用品。1779年，在冶鐵業(yè)的基地柯爾布魯克代爾建造了第一座大型