【正文】 個(gè)性自由以反對(duì)中世紀(jì)的宗教桎梏。米開朗基羅：力量的體現(xiàn)，藝術(shù)雄偉壯麗、充滿激情。《創(chuàng)世紀(jì)》巨幅壁畫，40*14。拉菲爾：理想的化身，藝術(shù)婉雅和諧、抒情優(yōu)美。浪漫時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格主要是巴洛克式和洛可可式，這兩種風(fēng)格的流行時(shí)間和地點(diǎn)有所不同。“巴洛克”(Baroque)的原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。 巴洛克設(shè)計(jì)刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式，建筑設(shè)計(jì)常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑局部不完整。裝飾上，巴洛克喜用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛、富麗堂皇，富有生命力和動(dòng)感。打破了歷史上家具的穩(wěn)定感,使人產(chǎn)生家具各部分都處于運(yùn)動(dòng)之中的錯(cuò)覺。洛可可式風(fēng)格17世紀(jì)，法國(guó)在古典主義之后，出現(xiàn)了洛可可式?；咎卣魇蔷哂欣w細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型,華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等,線腳多用金色。在此期間,現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)逐步建立, 由傳統(tǒng)的手工藝設(shè)計(jì)向工業(yè)設(shè)計(jì)過(guò)渡。第三章 18世紀(jì)的設(shè)計(jì)與商業(yè)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)最大的推動(dòng)力是18世紀(jì)工業(yè)革命所帶來(lái)的批量生產(chǎn)與批量消費(fèi)。在無(wú)數(shù)的消費(fèi)品中，新穎的設(shè)計(jì)成了一種主要的市場(chǎng)促銷方式。在這方面，設(shè)計(jì)師引導(dǎo)潮流。第一節(jié) 市場(chǎng)的擴(kuò)展及其對(duì)設(shè)計(jì)的需要經(jīng)濟(jì)方面：（1）、18世紀(jì)下半葉，中產(chǎn)階級(jí)崛起，新商品的需求量增加。（3）、英國(guó)擁有豐富的自然資源。（2）、社會(huì)低層的人們也亦步亦趨。第二節(jié) 勞動(dòng)分工與設(shè)計(jì)專業(yè)的出現(xiàn)隨著市場(chǎng)的擴(kuò)大，勞動(dòng)分工成為批量生產(chǎn)的一個(gè)重要特點(diǎn)。（2）、由于技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的限制，手工藝人只能按照古代相傳的形式來(lái)制造必需品，手工生產(chǎn)活動(dòng)常常是以行會(huì)的形式組織起來(lái)的。由于機(jī)器重復(fù)生產(chǎn)的準(zhǔn)確性，進(jìn)行大批量的重復(fù)生產(chǎn)，這就使得在機(jī)械化的工業(yè)中，產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)進(jìn)一步分開。第三節(jié) 18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格是非常矛盾的。在這一過(guò)程中，混亂是難免的。這期間比較流行的是新古典和浪漫主義。新古典的特點(diǎn)：追求古典風(fēng)格和簡(jiǎn)潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的純樸和壯穆的宏偉”。浪漫主義始源于工業(yè)革命后的英國(guó)，一開始就帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，它回避現(xiàn)實(shí)，向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。浪漫主義追求非凡的趣味和異國(guó)情調(diào)，特別是東方的情調(diào)。1754年，他出版了樣本圖集《紳士與家具指南》，作為公司的廣告宣傳。切普代爾有名的風(fēng)格之一是出自中國(guó)的所謂“中國(guó)風(fēng)”，這種風(fēng)格是隨著東方貿(mào)易的開展而發(fā)展起來(lái)的，在17501760年間成了女性閨房中極為時(shí)髦的式樣。 　他的成功首先應(yīng)取決于他的商業(yè)眼光。一部分是為上流階層生產(chǎn)的極富藝術(shù)性的裝飾產(chǎn)品，另一部分是大量生產(chǎn)的實(shí)用品。從1773年起，他印制了產(chǎn)品目錄廣為散發(fā)后來(lái)還加上了英文原版的法、荷、德文譯本。 第六節(jié) 保爾頓及其小五金工業(yè)　在18世紀(jì)下半葉英國(guó)工業(yè)變革過(guò)程中，新技術(shù)起了關(guān)鍵性的作用，如使用蒸汽機(jī)就是機(jī)械化的第一步。 　　 金屬材料，特別是鋼鐵的廣泛應(yīng)用是工業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。1779年，在冶鐵業(yè)的基地柯爾布魯克代爾建造了第一座大型的鐵結(jié)構(gòu)橋梁。消費(fèi)需求的增長(zhǎng)，五金產(chǎn)品生產(chǎn)迅速擴(kuò)大，特別是以伯明翰為中心的日用小五金產(chǎn)品增長(zhǎng)很快。多倫德研制成的天文尺（圖）是用來(lái)測(cè)量太陽(yáng)直徑及恒星間距的，其設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、明確，真實(shí)地反映了儀器的材料、結(jié)構(gòu)和用途。第四章 機(jī)械化與設(shè)計(jì)人們一方面為機(jī)制產(chǎn)品尋求一種合適的美感，另一方面也在思考機(jī)器對(duì)社會(huì)各方面帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響。手工藝人的作用逐漸消失，設(shè)計(jì)師成了復(fù)雜的相關(guān)過(guò)程中的一個(gè)環(huán)節(jié)。工程師們?cè)O(shè)計(jì)并建造了鐵路時(shí)代偉大的工程作品，這些作品與舊有的風(fēng)格毫不相干，他們的成功應(yīng)歸于他們?cè)诮鉀Q前所未有的難題中所采用的新材料和新技術(shù)。英國(guó)機(jī)械化首先開始于紡織業(yè)。1769年阿克萊特的水力紡紗機(jī)開創(chuàng)了革命性的變革。1780年后，克羅普頓發(fā)明了“騾子”紡紗機(jī)。先是使用飛梭。但是，對(duì)設(shè)計(jì)活動(dòng)影響最大的是19世紀(jì)20年代由法國(guó)引入英國(guó)的杰柯德織布機(jī)。一些工程師和設(shè)計(jì)師在新工業(yè)中有意排斥傳統(tǒng)美學(xué)的影響，否認(rèn)美學(xué)的任何作用。他藐視美學(xué)的主題，不應(yīng)在形式和比例上玩弄花哨，而應(yīng)專注于最佳的機(jī)械方式。產(chǎn)品的基本形式主要受到材料及其加工工藝的限制，同時(shí)也受到“許多在產(chǎn)品本身之外，而又對(duì)其設(shè)計(jì)起重要作用的因素的影響”，包括地域、氣候、時(shí)間、習(xí)俗以及設(shè)計(jì)作品服務(wù)對(duì)象的地位等，裝飾作為這些影響的表現(xiàn)，是一種綜合的因素。喬治英國(guó)考文垂市的約翰斯達(dá)雷于1888年生產(chǎn)出了第一輛現(xiàn)代自行車——“安全”自行車19世紀(jì)的玻璃工業(yè)，有了兩種技術(shù)革新，模內(nèi)吹制成形技術(shù)，這使瓶一類的容器能以較低成本重復(fù)生產(chǎn)，以滿足日益增長(zhǎng)的釀造、食品和醫(yī)藥工業(yè)的需要。這種技術(shù)只能用于敞口的玻璃制品，如杯、盤、缽等。為解決這一問(wèn)題，在美國(guó)開發(fā)了一種采用浮點(diǎn)和點(diǎn)刻的裝飾技術(shù)，并演化成了所謂的“花邊”風(fēng)格，以掩飾生產(chǎn)中的工藝缺陷。特點(diǎn)：標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn)；產(chǎn)品零件具有可互換性；在一系列簡(jiǎn)化了的機(jī)械操作中使用大功率機(jī)械裝置等，這就是所謂的“美國(guó)制造體系”。懷特尼被稱為“美國(guó)制造體系之父”。福特的T型車和流水裝配線作業(yè)開始的。這種汽車簡(jiǎn)潔、結(jié)實(shí)而且便于修理，并去掉了一切不必要的修飾。這種流水線方式在增加產(chǎn)量和減少成本方面極為成功。 1914年美國(guó)汽車總數(shù)為55萬(wàn)輛，其中25萬(wàn)輛為福特T型車。在1925年停止生產(chǎn)以前，制造了近1 500萬(wàn)輛T型車。 而在工業(yè)化的早期階段，每家生產(chǎn)商品和機(jī)器的公司都建立了自己的零件、附件的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)。 　　 為了將大規(guī)模生產(chǎn)的基本原理，即互換性有效地用于國(guó)家一級(jí)的企業(yè)層次上，就必須建立國(guó)家技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系。第五章 設(shè)計(jì)改革促成設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)發(fā)展的原因主要的有兩點(diǎn)：　　一是出于對(duì)粗制濫造的機(jī)制產(chǎn)品的反感。　　工業(yè)革命后，批量生產(chǎn)的制品的質(zhì)量難以與手工制品相媲美，特別是那些機(jī)器仿制的手工藝品更是無(wú)法與原作匹敵。在19世紀(jì)，一個(gè)更為直接和嚴(yán)峻的問(wèn)題是風(fēng)格上的折衷主義。第一節(jié) 19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展由于大規(guī)模商業(yè)化生產(chǎn)的引入，可以用較低成本大量復(fù)制產(chǎn)品。同樣，制造商們也用裝飾使物品看上去更復(fù)雜、更昂貴，以便從中漁利。制造商們?cè)谧非笮缕嬷锌偸菑倪^(guò)去的設(shè)計(jì)中抄襲，其結(jié)果就是由于不加區(qū)別地運(yùn)用裝飾而產(chǎn)生的風(fēng)格與功能之間的巨大鴻溝。帕金在19世紀(jì)首先將設(shè)計(jì)原則具體化。他認(rèn)為設(shè)計(jì)者的技巧在于結(jié)構(gòu)的具體化與表達(dá)，每個(gè)時(shí)代應(yīng)有其自然形成的風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)其生活。第二節(jié) “水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)1851年英國(guó)在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)，由于博覽會(huì)是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)。 　　園藝家帕克斯頓 （1801—1865）的“水晶宮”設(shè)計(jì)方案。博覽會(huì)結(jié)束后，“水晶宮”被移至異地重新裝配，1936年毀于大火。他們與帕金一樣，對(duì)中世紀(jì)的社會(huì)和藝術(shù)非常崇拜，對(duì)于博覽會(huì)中毫無(wú)節(jié)制的過(guò)度設(shè)計(jì)甚為反感。他們的思想基本上是基于對(duì)手工藝文化的懷舊感和對(duì)機(jī)器的否定，而不是基于努力去認(rèn)識(shí)和改善現(xiàn)有的局面。⑵使用傳統(tǒng)的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。 　　 拉斯金思想最直接的傳人是莫里斯。在他的影響下，英國(guó)產(chǎn)生了一個(gè)轟轟烈烈的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，即工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生于所謂的“良心危機(jī)”，藝術(shù)家們對(duì)于不負(fù)責(zé)任地粗制濫造的產(chǎn)品以及其對(duì)自然環(huán)境的破壞感到痛心疾首，并力圖為產(chǎn)品及生產(chǎn)者建立或者恢復(fù)標(biāo)準(zhǔn)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)步與局限 貢獻(xiàn)：首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)”。 從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。但由于莫里斯思想的局限性，他將手工藝與機(jī)械完全對(duì)立起來(lái)，呈水火不容之勢(shì)。英國(guó)是最早工業(yè)化和最早意識(shí)到設(shè)計(jì)重要性的國(guó)家，但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系，原因正在于此。但也有一些設(shè)計(jì)師在為工業(yè)進(jìn)行設(shè)計(jì)，他們繪制設(shè)計(jì)圖紙，并由機(jī)器進(jìn)行生產(chǎn)，因而是第一批有意識(shí)地扮演工業(yè)設(shè)計(jì)師這一角色的人，其中最著名的是英國(guó)的德萊賽（1834—1904）。對(duì)他來(lái)說(shuō)，植物形態(tài)必須規(guī)范化才是對(duì)設(shè)計(jì)師有用的。　　 德萊賽金屬制品，其特點(diǎn)是造型簡(jiǎn)潔和對(duì)材料的直接使用。運(yùn)用鳥類骨筋的形式，使人聯(lián)想到飛行的原理，給我們一種強(qiáng)有力的印象。這個(gè)學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化的精神。1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被毀，重建工作吸引了來(lái)自全國(guó)各地的建筑師。在采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術(shù)建造摩天大樓的過(guò)程中，芝加哥的建筑師們逐漸形成了趨向簡(jiǎn)潔獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格，芝加哥學(xué)派由此而生。 沙利文（1856—1924）是芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家。第二代芝加哥學(xué)派中最負(fù)盛名的人物是萊特，萊特吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個(gè)建筑學(xué)上的有機(jī)整體概念，即建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾以及建筑的環(huán)境融為一體，形成一種適于現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)，并十分強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)的整體性，使建筑的每一個(gè)細(xì)小部分都與整體相協(xié)調(diào)。就像哥特式、巴洛克式和洛可可式一樣，新藝術(shù)一時(shí)風(fēng)靡歐洲大陸，顯示了歐洲文化基本上的統(tǒng)一性，同時(shí)也表明了各種思潮的不斷演化與相互融會(huì)。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地在比利時(shí)。首先，新藝術(shù)是與先前的歷史風(fēng)格決裂。第二，新藝術(shù)又拒絕了西方藝術(shù)的另一趨勢(shì)——自然主義。他們認(rèn)為應(yīng)該去尋找自然造物最深刻的根源，發(fā)掘決定植物和動(dòng)物生長(zhǎng)、發(fā)展的內(nèi)在過(guò)程。新藝術(shù)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力。自普法戰(zhàn)爭(zhēng)之后，歐洲得到了一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)期的和平，政治和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)穩(wěn)定。（2）、在文化上，所謂“整體藝術(shù)”的哲學(xué)思想在藝術(shù)家中甚為流行，他們致力于將視覺藝術(shù)的各個(gè)方面，繪畫、雕塑、建筑、平面及手工藝等與自然形式融為一體。（4）、對(duì)于新藝術(shù)發(fā)展影響最深的還是英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。 　 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地是比利時(shí)，這是歐洲大陸工業(yè)化最早的國(guó)家之一?；魻査且晃唤ㄖ煟诮ㄖc室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”。，法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也很有影響。賓是一位熱衷于日本藝術(shù)的商人、出版家和設(shè)計(jì)師，東方文化崇尚自然的思想對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這些設(shè)計(jì)多采用植物彎曲回卷的線條，不久遂成風(fēng)氣，新藝術(shù)由此而得名。吉馬德最有影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì)?！暗罔F風(fēng)格”與“比利時(shí)線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣?！扒啻猴L(fēng)格”組織的活動(dòng)中心設(shè)在慕尼黑，這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的一個(gè)重要步驟。第七節(jié) 麥金托什與維也納分離派麥金托什（1868—1928）是英國(guó)格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計(jì)師。雖然麥金托什和維也納“分離派” 成員在很多方面都與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，不少設(shè)計(jì)史家也將他們劃入新藝術(shù)的范疇?！扒啻猴L(fēng)格”幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡(jiǎn)化成了直線和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)?；舴蚵救说脑O(shè)計(jì)風(fēng)格深受麥金托什的影響，喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方格網(wǎng)的形式，形成了自己鮮明的風(fēng)格，并由此獲得了“棋盤霍夫曼”的雅稱。其中最有名的論文名為《裝飾即罪惡》，發(fā)表于1908年。這篇論文的焦點(diǎn)是認(rèn)為裝飾表現(xiàn)了文化的墮落，現(xiàn)代的文明社會(huì)應(yīng)以無(wú)裝飾的形式來(lái)表現(xiàn)。工業(yè)設(shè)計(jì)真正在理論上和實(shí)踐上的突破，來(lái)自于1907年成立的德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）。制造聯(lián)盟每年在德國(guó)不同的城市舉行會(huì)議，并在全國(guó)各地成立了地方組織?！甭?lián)盟表明了對(duì)于工業(yè)的肯定和支持態(tài)度。機(jī)械產(chǎn)品——家用產(chǎn)品形成了高投資、大批量生產(chǎn)和大眾消費(fèi)這三位一體形成了一種特殊的模式。美國(guó)汽車工業(yè)似乎為兩個(gè)相互矛盾的需求所困擾，一方面，對(duì)于廉價(jià)的追求需要采用標(biāo)準(zhǔn)化的大批量生產(chǎn)。正是這種雙重壓力孕育了所謂的“樣式設(shè)計(jì)（Styling）”，即經(jīng)常性地改變汽車的外部風(fēng)格以強(qiáng)調(diào)美學(xué)外觀，這樣就產(chǎn)生了“走馬燈”式的“新”型號(hào)，而技術(shù)零件的生產(chǎn)則可保持相對(duì)穩(wěn)定。 　第二節(jié) 歐洲的工業(yè)與設(shè)計(jì)機(jī)械化和電氣化已廣泛采用，但很少有工廠完全實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化流水裝配作業(yè)所要求的高度組織化。在19世紀(jì)后期發(fā)展起來(lái)的工廠中，仍采用適當(dāng)規(guī)模的單元進(jìn)行生產(chǎn)。這些革新不僅加速了生產(chǎn)規(guī)模的擴(kuò)大，也促進(jìn)了更為簡(jiǎn)潔和富于現(xiàn)代感的家具的出現(xiàn)。第三節(jié) 斯堪的納維亞國(guó)家的手工藝與設(shè)計(jì)斯堪的納維亞國(guó)家包括北歐五國(guó)，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島?！　⒑?jiǎn)潔與實(shí)用的設(shè)計(jì)思想與工業(yè)的效率和功能主義融為一體。將設(shè)計(jì)重點(diǎn)放在簡(jiǎn)潔而富有現(xiàn)代感的用品上。 在小型消費(fèi)品的金屬表面鍍鉻，也是20世紀(jì)30年代工業(yè)設(shè)計(jì)中的一大特色。機(jī)制木材如膠合板、層積木等新型材料的出現(xiàn)。賽璐珞——酚醛塑料。設(shè)計(jì)視點(diǎn)轉(zhuǎn)向——汽車、飛機(jī)等。改變了原來(lái)純技術(shù)和功能的外觀或沿襲的傳統(tǒng)式樣。這就導(dǎo)致了抽象的，特別是幾何的形式，象征現(xiàn)代性的。立體主義的創(chuàng)始人給立體主義下了這樣一個(gè)定義：“把我們所看到的一切，只是作為一系列各種不同平面、表面的一定分割來(lái)理解，這就是立體主義。未來(lái)主義是第一次大戰(zhàn)之前首先出現(xiàn)于意大利的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)思想流派，它對(duì)資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對(duì)未來(lái)充滿希望。