【正文】 設(shè)計(jì)史試題范圍第一章【填空】舊石器時(shí)代與新石器時(shí)代的區(qū)別在于，舊石器時(shí)代的石器一般為（ 打制 ）成型的，而新石器時(shí)代是（ 磨制 ）成型的。第二章【選擇搭配】我國手工藝設(shè)計(jì)歷史上著名的手工藝有：原始社會(huì)的（C陶器）；商周時(shí)期的（A青銅器）；漢代的（E漆器）；宋代的（D瓷器）；明清的（B家具）。A、青銅器B、家具C、陶器D、瓷器E、漆器【填空】明代家具的藝術(shù)特色可以用四個(gè)字來概括：造型洗練，不繁瑣，不堆砌，落落大方，概括為“簡”字。具有形象渾厚，端莊肅穆、質(zhì)樸的效果，概括為“厚”字。做工精細(xì)，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲不茍，概括為“精”字。風(fēng)格曲雅，不落俗套，耐人尋味，具有很高的藝術(shù)格調(diào)，概括為“雅”字。【填空】明代家具之所以取得高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計(jì)上說有四個(gè)方面的重要因素：一是注意意匠美；二是注意材料美；三是注意結(jié)構(gòu)美；四是注意工藝美?！咎羁者x擇】古希臘建筑中主要的三種分別是帕特農(nóng)神廟的多立克柱式、伊瑞克提翁神廟的愛奧尼克柱式和科林斯柱式?！咎羁铡课乃噺?fù)興時(shí)期的藝術(shù)巨匠 達(dá)芬奇 曾經(jīng)設(shè)計(jì)過飛行器，并繪制了結(jié)構(gòu)原理圖，但因條件的限制，并沒有制造。【填空】歐洲中世紀(jì)設(shè)計(jì)的最高成就是_哥特式教堂 ?！久~解釋】哥特式：13世紀(jì)后半期，以法國為中心的哥特式建筑風(fēng)格風(fēng)靡歐洲大陸。哥特式又稱高直式，是以其垂直向上的動(dòng)勢為設(shè)計(jì)特點(diǎn)。哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱，寬大的窗子上飾以彩色玻璃宗教畫，廣泛的運(yùn)用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。法國的巴黎圣母院、德國的科隆大教堂都是哥特式建筑的杰出代表?！久~解釋】巴洛克：16~17世紀(jì)交替的時(shí)期，開始流行于意大利的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。巴洛克愿意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。后來被人們用來作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的代名詞。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時(shí)代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉造作的表面效果，突破了古典藝術(shù)的常規(guī)?！咎羁铡繗W洲浪漫時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格主要是__巴洛克風(fēng)格__和_洛可可風(fēng)格__。【填空】盛行于18世紀(jì)法國路易十五時(shí)代的一種藝術(shù)風(fēng)格是_洛可可風(fēng)格_ 。【名詞解釋】洛可可：愿意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀(jì)法國路易十五時(shí)代的一種藝術(shù)風(fēng)格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。其基本特征是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型、華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對稱。裝飾的題材有自然主義傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，還有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如粉綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。在法國，洛可可用稱為中國裝飾。第三章【名詞解釋】新古典：指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計(jì)史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。新古典追求古典風(fēng)格和簡潔典雅節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的淳樸和壯穆的宏偉”。在建筑上追求建筑物體型的單純、獨(dú)立和完整，細(xì)節(jié)的樸實(shí)，形式符合結(jié)構(gòu)邏輯，且減少純裝飾構(gòu)件，顯示了人們對于理性的向往?！久~解釋】浪漫主義：指18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)思潮。源于工業(yè)革命后的英國，帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，回避現(xiàn)實(shí)、向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。在要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性自由，提倡自然天性的同時(shí)，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來對抗機(jī)器產(chǎn)品。浪漫主義追求非凡的趣味和異國情調(diào)，特別是東方的情調(diào)。第四章【名詞解釋】美國制造體系：19世紀(jì)中葉，為適應(yīng)大規(guī)模機(jī)器生產(chǎn)，在美國發(fā)展了一種新的生產(chǎn)方式，這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝，特點(diǎn)是：標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn)；產(chǎn)品零件具有可互換性；在一系列簡化了機(jī)械操作中使用大功率機(jī)械裝置等，這就是“美國制造體系”。懷特尼被稱為“美國制造體系”之父。【名詞解釋】標(biāo)準(zhǔn)化與合理化：美國制造體系的演化表明，為了進(jìn)行批量生產(chǎn)，產(chǎn)品就必須標(biāo)準(zhǔn)化，即部件的尺寸設(shè)計(jì)應(yīng)該精密并嚴(yán)格一致，且具有一定程度的互換性。標(biāo)準(zhǔn)化與合理化是工業(yè)發(fā)展的必然結(jié)果，是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，使設(shè)計(jì)完全脫離了手工藝設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)，使生產(chǎn)可以批量，產(chǎn)品零件具有可互換性，產(chǎn)品繁多而不混亂。第五章【名詞解釋】折衷主義：所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。【名詞解釋】水晶宮：1851年英國倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會(huì)，由于博覽會(huì)是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì)?！久~解釋】芝加哥學(xué)派：19世紀(jì)70年代，美國建筑界興起的一個(gè)突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化的精神的流派，這就是芝加哥學(xué)派。建筑設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是：采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術(shù)建造摩天大樓，注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。【填空】沙利文是芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家，他最先提出了“形式追隨功能”口號。第二代芝加哥學(xué)派中最富盛名的人物是建筑師萊特，1901年在一次演講中，表他達(dá)了對于機(jī)械化及其美學(xué)的潛力的樂觀態(tài)度，批評了那種濫用機(jī)器、沉溺于過去文化的糟糕形式?！に嚸佬g(shù)運(yùn)動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于英國19世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。根源針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面。當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們無法解決工業(yè)化帶來的問題，企圖逃避現(xiàn)實(shí)，退隱到他們理想化了的中世紀(jì)、哥特時(shí)期。這場運(yùn)動(dòng)受到日本藝術(shù)的影響，影響主要集中在首飾、書籍裝幀等方面。理論指導(dǎo)約翰拉斯金：他主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，認(rèn)為應(yīng)將現(xiàn)實(shí)觀察融入設(shè)計(jì)當(dāng)中，并提出設(shè)計(jì)的實(shí)用性目的。他的設(shè)計(jì)理論具有強(qiáng)烈的民主和社會(huì)主義色彩，也非常混亂。既強(qiáng)調(diào)為大眾，又主張從自然和哥特風(fēng)格中找尋出路，這顯然不是為大眾的；既包含社會(huì)主義色彩，又包含對大工業(yè)化的不安。他的實(shí)用主義思想與以后的功能主義有很大區(qū)別，但他的倡導(dǎo)對當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)家提供了重要的思想依據(jù)，莫里斯等人都深受其思想影響。拉斯金的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則：師承自然，從大自然中汲取養(yǎng)料，而不能盲目的抄襲舊樣式；使用傳統(tǒng)的自然材料，反對鋼鐵玻璃等工業(yè)材料；忠實(shí)于材料本身的特性，反映材料的真實(shí)質(zhì)感。對拉斯金的評價(jià)：完全否定工業(yè)產(chǎn)品可以具有美學(xué)價(jià)值的可能性，反映了英國社會(huì)知識分子僵化刻板的特點(diǎn)。主要人物威廉莫里斯：他是在實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)拉斯金設(shè)計(jì)思想的第一個(gè)人物。他強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的服務(wù)對象為大眾，希望振興工藝美術(shù)的傳統(tǒng)，一方面否定機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞式風(fēng)格，認(rèn)為哥特式、中世紀(jì)的設(shè)計(jì)才是誠實(shí)的設(shè)計(jì)。他開設(shè)了世界上第一家設(shè)計(jì)事務(wù)所，其設(shè)計(jì)的產(chǎn)品采取哥特式和自然主義風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性結(jié)合，具有鮮明的特征，同“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的基本風(fēng)格完全吻合，促進(jìn)了英國和世界的設(shè)計(jì)發(fā)展。代表作有自己在倫敦郊區(qū)的住宅“紅屋”等。莫里斯的設(shè)計(jì)思想：藝術(shù)是屬于人民的，將藝術(shù)重新植根于生活中，具有劃時(shí)代的意義；提倡使用與美的統(tǒng)一，重視與自然的原則；裝飾應(yīng)強(qiáng)調(diào)形式和功能，而不是去掩飾它們。局限性：認(rèn)為大工業(yè)是使藝術(shù)脫離生活、產(chǎn)生丑惡的原因，否定了機(jī)械化和大工業(yè)生產(chǎn)。組織【填空】工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)(英文縮寫為Arts and Crafts)中最有影響的設(shè)計(jì)行會(huì)是1882年由馬克穆多組建的“世紀(jì)行會(huì)”，和1888年由阿什比組建的“手工藝行會(huì)”等。特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對機(jī)械化生產(chǎn)。在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡單、樸實(shí)，功能良好。主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠實(shí)，反對設(shè)計(jì)上的華而不實(shí)。裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。積極評價(jià)首先提出了美與技術(shù)結(jié)合的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對“純藝術(shù)”；強(qiáng)調(diào)師承自然、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造一些樸素而使用的產(chǎn)品。它的產(chǎn)生去給后來的設(shè)計(jì)家提供了設(shè)計(jì)風(fēng)格參考，提供了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)具有深遠(yuǎn)的意義。消極評價(jià)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的缺點(diǎn)或先天局限是顯而易見的，它否定機(jī)械，將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，違背了歷史的發(fā)展潮流?！滤囆g(shù)運(yùn)動(dòng)： 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：19世紀(jì)末20世紀(jì)初起源于比利時(shí)、法國并對歐洲和美國產(chǎn)生影響巨大的一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格運(yùn)動(dòng)。在設(shè)計(jì)發(fā)展史上標(biāo)志著由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的一個(gè)必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡，其影響十分深遠(yuǎn) 。運(yùn)動(dòng)起緣：普法戰(zhàn)爭后，歐洲較長時(shí)期和平，政治、經(jīng)濟(jì)形勢穩(wěn)定；：整體藝術(shù)哲學(xué)思想流行，藝術(shù)家致力于融入自然；：設(shè)計(jì)師致力于探索新結(jié)構(gòu)材料；：新藝術(shù)反映了他們對于歷史主義的厭惡和新世紀(jì)主張新風(fēng)格的心態(tài)。：英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對其影響深刻，自