【正文】 講究鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。主要在美國。　　　丹下健三（國際粗野主義）：倉敷市廳舍（同時(shí)也是日本戰(zhàn)后追求地方性的代表）?！　◆?shù)婪颍阂敶髮W(xué)建筑與藝術(shù)系大樓?！?22. 粗野主義　　柯布西耶——“粗糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯組合” ，代表作品：馬賽公寓、昌迪加爾行政大樓等。以密斯?凡?德?羅為代表強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)，其特點(diǎn)是用玻璃和鋼為主要材料，構(gòu)造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結(jié)構(gòu)和它的內(nèi)部空間?！　　?20. 理性主義 協(xié)和建筑師事務(wù)所（TAC）設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心，按功能結(jié)合地形布置，空間參差，尺度得當(dāng)。但這些與美術(shù)館的功能性質(zhì)相違背?！　　?19. 古根漢姆美術(shù)館建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。另外，它最成功的地方是與周圍自然環(huán)境的緊密結(jié)合。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯(cuò)的構(gòu)圖。各層的大小和形狀各不相同，向各個(gè)方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來。　118. 流水別墅賓夕法尼亞州郊區(qū)，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。外形上互相穿插的水平屋檐，襯托出一副生動活潑的圖景。室內(nèi)采用兩種不同的層高，天花根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露褥`活處理。他在美國西部建筑基礎(chǔ)上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來發(fā)展為“有機(jī)建筑論”。體積構(gòu)圖是高低不同的墻垣，坡度平緩的屋面，深遠(yuǎn)的挑檐和層層疊疊三水平陽臺與花臺組成的水平線條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來，打破單調(diào)的水平線條。室內(nèi)空間盡量做到既分割又聯(lián)成一片，并根據(jù)不同需要有不同凈高?！　?16. 草原式住宅是指住宅設(shè)計(jì)與美國西部一望無際的大草原結(jié)合的意思?！　∮嘘P(guān)密斯的流通空間和賴特的流通空間：密斯是在空間的隔斷上做文章，強(qiáng)調(diào)“平面”上的流通，而賴特強(qiáng)調(diào)空間上的流通。所以他們的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是不一樣的?！　∮嘘P(guān)賴特與現(xiàn)代派國際式的聯(lián)系：賴特的背景是美國，而現(xiàn)代派的背景是整個(gè)歐洲。20世紀(jì)30年代——有機(jī)建筑論，將美國自己的理論與沙里文的有機(jī)思想結(jié)合。整個(gè)建筑空曠單一，僅僅是一個(gè)大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡單到無以復(fù)加的地步，是當(dāng)時(shí)世界建筑界頂禮膜拜的圣殿。密斯在60年代把自己的設(shè)計(jì)形式提高到精益求精的高度。3）頂層是設(shè)備層，除此以外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單。1）大樓前寬敞的廣場。　摩天大樓。也是他國際主義風(fēng)格達(dá)到一個(gè)新高度的標(biāo)志。簡單到無法復(fù)加的地步。　通用空間Total space 范思沃思住宅。簡單明確，干凈利索。室內(nèi)和室外互相穿插。代表作：巴塞羅那博覽會德國館?！∶芩癸L(fēng)格 主要表現(xiàn)為“運(yùn)用鋼和玻璃為專一手段”?！　?qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn)，不要模仿過去?！?14. 密斯?凡?德?羅通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。它的建筑形體和空間證明柯布西耶具有非凡的想象力，也形象的反映出現(xiàn)代西方宗教的特質(zhì)。各個(gè)立面的差別很大。主要空間的周圍有三個(gè)小龕，每一個(gè)的上部都是向上拔起的 “塔”?！?12. 薩伏依別墅 建筑理想體現(xiàn)——陽光、空氣、綠地三要素和新建筑五點(diǎn)的完美結(jié)合。代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等。體現(xiàn)了歐洲人心理深處的抹不去的古典情結(jié)。　建筑哲學(xué)思想是：理想主義+浪漫主義。1926年提出了新建筑的5個(gè)特點(diǎn)： 1）房屋底層采用獨(dú)立支柱； 2）屋頂花園；3.）自由平面；4）橫向長窗；5）自由的立面?！?11. 柯布西耶　1928年與格羅皮烏斯、密斯組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM）。一戰(zhàn)前最先進(jìn)的工業(yè)建筑。是現(xiàn)代建筑的里程碑。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。2）采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法，沒有特別突出的中軸線，形成縱橫交錯(cuò)變化豐富的總體效果?！　　》ü潘构S，德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓，1914年科隆展覽會展出的辦公樓，包豪斯校舍，哈佛大學(xué)研究生中心。四：把學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛上鉤。二：將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來?！?）他對建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等強(qiáng)調(diào)造型與功能的協(xié)調(diào)性，包括井然有序的平面和良好的比例。　2） 強(qiáng)調(diào)三大美術(shù)一體?！　　?）強(qiáng)調(diào)建筑走工業(yè)化道路，主張用工業(yè)化方法供應(yīng)住房機(jī)構(gòu)?！　?08. 格羅皮烏斯很早就提出建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，“建筑沒有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”，反對復(fù)古主義?！　　?07. 構(gòu)成派俄國，他們把抽象的幾何形體組成的空間作為藝術(shù)的內(nèi)容?！?06. 風(fēng)格派 1917年產(chǎn)生于荷蘭。代表人物——桑?伊利亞——未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖?！　　?05. 未來主義一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)在意大利，歌頌工廠、機(jī)器、火車、戰(zhàn)爭、工業(yè)、速度。認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)?！　　?02. 鋼筋混凝土的應(yīng)用　　1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書館拱頂用交錯(cuò)的鐵筋和混凝土成功，為近代鋼筋混凝土奠定了基礎(chǔ)　1890年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到廣泛的應(yīng)用　　1894 法國建筑師包杜建的巴黎蒙瑪爾特教堂是第一個(gè)用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂　　　1910 瑞士工程師馬亞在蘇黎世建了第一座無梁樓蓋倉庫　　103. 最早全部采用鐵和玻璃為建筑材料構(gòu)筑建筑的是巴黎植物園溫室。貝倫斯將鋼——玻璃結(jié)構(gòu)，作為“工業(yè)建筑”力圖尋求藝術(shù)表現(xiàn)手法，代表作“透平機(jī)車間”——建筑史第一座真正的現(xiàn)代建筑?！薄?01. 德意志制造聯(lián)盟目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。　荷拉伯特與羅許：馬葵特大廈、　　　100. 沙里文芝加哥學(xué)派主要代表，提出“形式隨從功能”。創(chuàng)始人詹尼：第一拉愛特大廈、芝加哥保險(xiǎn)公司（最早的鋼框架建筑實(shí)例18831885）　　　沙里文： 芝加哥百貨公司——芝加哥窗?！?9. 芝加哥學(xué)派 重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。荷蘭的貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。反對把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，路斯“裝飾就是罪惡”，代表作：斯坦那住宅。魏瑪藝術(shù)學(xué)校（凡?德?費(fèi)爾德），巴塞羅那米拉公寓。這種改革沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題，只是在形式上反對傳統(tǒng)形式?！　　?6. 新藝術(shù)運(yùn)動 19世紀(jì)80年代開始于布魯塞爾，主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的簡化裝飾，反對歷史式樣，目的是想解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題。代表作紅屋?！　?4. 巴黎改建（歐思曼），新協(xié)和村（歐文），花園城市（霍華德），工業(yè)城市（戛涅），帶形城市（馬泰）　　　95. 工藝美術(shù)運(yùn)動 19世紀(jì)50年代在英國出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會活動家的哲學(xué)觀點(diǎn)在藝術(shù)上的表現(xiàn)。意義：低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新紀(jì)元?！?1. 日本在封建制度建立后，曾先后興建了四座都城（難波京、藤原京、平安京），它們是仿效中國唐朝的長安城規(guī)劃建設(shè)的。周圍建筑有冬宮、海軍部大廈、元老院、伊薩基甫斯基教堂等。1893年芝加哥國際博覽會是折中主義建筑的一次大檢閱，全面復(fù)活折中主義建筑風(fēng)格，對剛興起的新建筑思潮一次沉重打擊。后浪漫主義：常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，又叫哥特復(fù)興，亨利第五代時(shí)期的哥特垂直式，如英國國會大廈。　　　87. 浪漫主義始源于18世紀(jì)下半葉的英國，其表現(xiàn)分為兩個(gè)階段。來源：　　　德國以希臘樣式為主，如布蘭登堡門、柏林宮廷劇院?！　》▏粤_馬樣式為主，如巴黎的萬神廟、雄師凱旋門、巴黎歌劇院（折中主義）。他們體量大，外形簡單，喜用巨柱，尺度超常，外墻少線腳及細(xì)部裝飾，生出肅殺之氣?！?4. 巴黎萬神廟 又叫圣什內(nèi)維埃夫教堂，是法國資產(chǎn)階級革命時(shí)期最大的建筑物，啟蒙主義的重要代表，法國古典復(fù)興的代表。　　　83. 波爾多劇院標(biāo)志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。　81. 帕拉第奧主義 18世紀(jì)英國莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風(fēng)格與追隨意大利文藝復(fù)興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公建，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實(shí)感。　　79. 英國資產(chǎn)階級革命時(shí)期 設(shè)計(jì)修建了一批倫敦的教區(qū)小教堂，鐘塔構(gòu)圖很成功。這種建筑潮流主要可描述為新奇的、動態(tài)的?！?8. 洛可可風(fēng)格 18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國的在文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展的一種建筑裝飾風(fēng)格?！?7. 旺道姆廣場（孟莎）平面為抹去四角的長方形，對線對稱、四周一色的封閉性廣場，軸線交點(diǎn)上有紀(jì)念柱。凡爾塞宮花園稱為法國古典主義園林的杰出代表，設(shè)計(jì)采用幾何式?！?5. 凡爾賽宮（孟莎）法國絕對君權(quán)最重要的紀(jì)念碑，古典主義建筑代表作，總體布局對歐洲的城市規(guī)劃很有影響。風(fēng)格特征：推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色，在總體布局、建筑平面、立面造型中強(qiáng)調(diào)軸線對稱、主從，把比例尊為建筑造型中的決定因素，提倡富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的橫三段和縱三段的構(gòu)圖手法。狹義的指運(yùn)用純正的古典柱式的建筑，主要是法國古典主義及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀(jì)法王路易十三、十四專制王權(quán)時(shí)期的建筑。納沃那廣場（波羅米尼設(shè)計(jì)）?！　　?1. 巴洛克城市廣場實(shí)例；圣彼得大教堂廣場（由梯形和橢圓形組合而成，伯尼尼設(shè)計(jì)）?！?0. 巴洛克教堂建筑實(shí)例：羅馬耶穌會教堂（維尼奧拉）。（3）喜好富麗的裝飾，強(qiáng)烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界線，使其相互滲透?！?9. 巴洛克風(fēng)格特征：（1）追求新奇，建筑處理手法打破古典形式，建筑外形自由，有時(shí)不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性組合以取得反常效果。　67. 《建筑四書》帕拉第奧 《建筑五柱式規(guī)范》 維尼奧拉 1652　68. 巴洛克建筑 17世紀(jì)至18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格，以天主教堂為代表?！　?5. 意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)：①教條式地模仿過去大師的創(chuàng)作手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則；②追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構(gòu)件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。意大利文藝復(fù)興時(shí)期最有代表性的廣場。文藝復(fù)興時(shí)期較早按軸線對稱布局的梯形廣場，米開朗基羅設(shè)計(jì)。早期文藝復(fù)興最完整的廣場?！　?1. 麥西米府邸 帕魯齊的杰作，把建筑平面、空間和藝術(shù)形式一起做了完整、細(xì)致的處理，在功能上有所突破?！　?9. 奧林匹克劇場 帕拉第奧設(shè)計(jì)，第一個(gè)把露天劇場轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場，為劇場型制的發(fā)展開辟了道路。文藝復(fù)興晚期代表帕拉第奧的重要作品之一。外形由明確而單純的幾何體組成，依縱橫兩軸線對稱布置，比例和諧，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，形體統(tǒng)一完整。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要創(chuàng)造，名為“帕拉第奧母題” （文藝復(fù)興時(shí)期，帕拉第奧創(chuàng)造的是一種券柱式構(gòu)圖方式）。珊索維諾設(shè)計(jì)。龍巴都設(shè)計(jì)。米開朗基羅設(shè)計(jì)。追求雄偉的紀(jì)念性，有較強(qiáng)的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。柱廊采用的是多立克柱式?！?2. 坦比哀多紀(jì)念性風(fēng)格地典型代表，伯拉孟特設(shè)計(jì)。伯魯乃列斯基。建筑師是米開羅佐。意大利文藝復(fù)興的紀(jì)念碑。后經(jīng)多人修改，最終由米開朗基羅主持，歷時(shí)120年建成?！　?9. 圣彼得大教堂（羅馬）意大利文藝復(fù)興時(shí)期最著名的建筑，世界最大的天主教堂?！　　?8. 佛羅倫薩主教堂大穹頂 意大利文藝復(fù)興開端的標(biāo)志。追求理性的穩(wěn)定感，用半圓券，厚實(shí)墻，圓穹窿，水平向的厚墻，與哥特式的尖券、尖塔、束柱、飛扶壁、小尖塔相對抗?！?7. 意大利文藝復(fù)興時(shí)期建筑的特點(diǎn)提倡復(fù)興古羅馬建筑風(fēng)格，揚(yáng)棄哥特式風(fēng)格。尤利亞三世別墅。圓廳別墅。　3）晚期(16世紀(jì)下半葉)，以維晉察為中心。文特拉米尼府邸。法爾尼斯府邸?！?）盛期(15世紀(jì)末～16世紀(jì)上半葉)，以羅馬為中心。美狄奇—呂卡爾第府邸。　2． 建筑的三個(gè)時(shí)期　　　1） 早期(15世紀(jì))，以佛羅倫薩為中心?！?6. 意大利文藝復(fù)興建筑　　1．以15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興為起點(diǎn)，廣義指直到18世紀(jì)末，近400年文藝復(fù)興。歐洲中世紀(jì)最美的建筑物之一，中世紀(jì)世俗性建筑的代表?！?5. 威尼斯總督宮下面兩層白色云石尖券敞廊，頂層采用的是白色云石+玫瑰色云石，立面極富創(chuàng)造性?！　　?4. “建筑是石頭的史書”是大作家雨果在《巴黎圣母院》中發(fā)出的感慨，同樣，歌德在面對斯特拉斯堡主教堂時(shí)也說出了他的名言“建筑是凝固的音樂”?！〉聡嚎坡≈鹘烫茫W洲最大的哥特式教堂之一，鐘塔高157米，大廳長144米，總寬45米，前后一共建了600多年），烏爾姆主教堂（立面水平線弱，垂直線密而突出，顯得森冷峻峭）?！　　?3. 哥特式建筑的主要代表　　　法國：巴黎圣母院，亞眠主教堂，蘭斯主教堂?！　　?1. 哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)框架式骨架券作拱頂承重構(gòu)件，其余填充維護(hù)部分減薄，使拱頂減輕；獨(dú)立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側(cè)推力，和骨架券共同組成框架式結(jié)構(gòu)，側(cè)廊拱頂高度降低，使中廳高側(cè)窗加大；使用二心圓的尖拱、尖券、側(cè)推力減小，使不同跨度拱可一樣高。建筑結(jié)構(gòu)的成就是采用了骨架券系統(tǒng)?！≈饕恚罕人_主教堂群、德國烏爾姆斯主教堂、法國昂古來姆主教堂。其特點(diǎn)是創(chuàng)造了飛扶壁、肋骨拱與束柱，在建筑史上第一次成功的把高塔組織到建筑構(gòu)圖中。承襲早期的基督教建筑，平面仍為拉丁十字，西面有一、二座鐘樓。希臘十字式教堂的特點(diǎn)：教堂平面為十字形，于中央穹頂平衡的四面筒形拱等長；或四臂用穹頂代替筒拱，外觀為以中央為主的五個(gè)穹頂，　　38. 圣保羅教堂（羅馬） 早期基督教建筑，拉丁十字平面?！　?5. 帆拱 拜占庭建筑為解決圓形穹頂與方形平面之間的過渡而創(chuàng)造的結(jié)構(gòu)方式.　　36. 圣索菲亞大教堂（君士坦丁堡） 拜占廷建筑最輝煌的代表，東正教的中心教堂。　　　拜占廷建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：帆拱、鼓座、穹頂相結(jié)合的做法——帆拱上的穹頂?！　　?4. 拜占廷建筑教堂平面格局大致有三：集中式（君士坦丁堡圣索菲亞大教堂）、巴西利卡式（敘利亞托曼寧教堂）、十字式（威尼斯圣馬可教堂）?！?2. 古羅馬建筑風(fēng)格特征 大型公建風(fēng)格雄渾、凝重、宏偉，形式多樣，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一。帝國時(shí)期的廣場以一個(gè)廟宇為主體，形成封閉性廣場，軸線對稱，有的呈多層縱深布局，如羅馬的圖拉真廣場。下部三層采用了不同的柱式構(gòu)圖，由下向上依次為塔司干、愛奧尼、科林斯?！　　?9. 羅馬大斗獸場在結(jié)構(gòu)、功能和形式上三者和諧統(tǒng)一。集古羅