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正文內(nèi)容

外國建筑史復(fù)習(xí)資料名詞解釋(參考版)

2024-10-24 15:07本頁面
  

【正文】 什么叫 多立克建筑? 有多立克柱式的建筑 柱式:柱礎(chǔ) 柱身 柱頭 、()、()、和(),其中爬梯農(nóng)神廟的正立面共有()根()式柱子,其內(nèi)部后室有 4 根()式柱子??萆剿檬瘔K象征山巒,用白沙象征湖海。右側(cè)墻上是臥室的門(帳臺(tái)構(gòu)),分四大扇,中央兩扇可以推拉,兩側(cè)是死扇,床、棚、副書院和臥室的地面都?jí)|高一點(diǎn),以床為最高,頂棚則大大降低。它的基本特點(diǎn):一幢房子的若干個(gè)房間里,有一間是最主要的(上段、一之間),這間房間的正面墻壁劃分為兩個(gè)龕,左側(cè)的寬一點(diǎn),叫床(押板),右面的是一個(gè)博古架,叫棚(違棚)。塔身輪廓為弦形,由下至上逐漸收縮,表面布滿雕刻。塔即佛祖塔,始建于公元 2 世紀(jì), 14世紀(jì)重建。 佛教修行者的住處 。 平面呈長方形,縱端為半圓形。 ~支提窟 為舉行宗教儀式的石窟,名為支提。 ~鐘乳拱 又稱蜂窩拱,由一個(gè)個(gè)層疊的小型半穹窿組成,在結(jié)構(gòu)上起出挑作用,在造型上起裝飾作用。 14 世紀(jì),有平浮雕或彩繪的玻璃磚,還出現(xiàn)了用不同形狀的琉璃塊做的鑲嵌的工藝。室內(nèi)則用石膏作大面積裝飾,以深藍(lán)和淺藍(lán)兩種為主。而在他們面上仍然可以砌出編制紋樣。 ~阿拉伯裝飾 中亞,伊朗和阿賽爾拜疆的建筑裝飾,始終密切結(jié)合著他的材料,構(gòu)造和施工方法。 裝飾體裁有自然主義的傾向 愛用嬌艷的顏色。過去用筆住的地方,改用鑲板或者鏡子,四周用細(xì)巧復(fù)雜的邊框圍起來。它反映著貴族們蒼白無聊的生活和嬌弱敏感的心情。 ~古典主義 古典主義在藝術(shù)上主要是指對(duì)包含古希臘及古羅馬的古典時(shí)代文化的高度認(rèn)同。 ~古典柱式 古典柱式是指古希臘三種柱式與古羅馬的五種柱式。 結(jié)構(gòu)細(xì)膩,有條不紊,由于在尺度上有兩個(gè)層次,適應(yīng)性很強(qiáng)的券柱式結(jié)構(gòu)。小柱距大柱 1m 多,上面架額坊,于是每個(gè) 開間有 3 個(gè)小開間,兩個(gè)方的夾著一個(gè)發(fā)券的,而以發(fā)券的為主,為了在視覺上使負(fù)荷者同被負(fù)荷者平衡,在小額坊上,券的兩側(cè)各開了一個(gè)圓洞。 ~文藝復(fù)興建 筑風(fēng)格 在反封建、倡理性的人文主義思想指導(dǎo)下,提倡復(fù)興古羅馬的建筑風(fēng)格,以之取代象征神權(quán)的哥特風(fēng)格,于是古典柱式再度成為建筑造型的構(gòu)圖主題,同時(shí)為了追求所謂合乎理性的穩(wěn)定感,半圓形券,厚實(shí)墻,圓形穹窿,水平向的厚檐也被用來同哥特風(fēng)格中的尖券,尖塔,垂直向上的束柱,飛扶壁與小尖塔等對(duì)抗,在建筑輪廓上文藝復(fù)興講究整齊,統(tǒng)一與條理性,而不像哥特風(fēng)格那樣參差不齊,富于自發(fā)性與高低強(qiáng)烈對(duì)比。 ~羅馬十字拱 圖??! 該棱拱因所相交的兩拱跨度相同,棱溝的投影呈正十字形,故稱十字拱( Cross vault) ~羅馬 券柱式 圖 作業(yè) 羅馬券柱式是羅馬建筑藝術(shù)與技術(shù)上一成就,由券同柱式或券同柱式中之檐部與柱子組成。 ~帆拱 圖??! 定義: “帆拱 ”(pendentive)是對(duì)古羅馬 ”穹拱 ”一種地域性的變異及重新詮釋。當(dāng)中部分寬而且高,稱為中廳 (Nave),兩側(cè)部分狹而且低,稱為側(cè)廊 (Aisle),側(cè)廊上面常有夾層。平面一般為長方形,兩端或一端有半圓形龕 (Apse)。羅馬繼承了希臘的柱式藝術(shù),并把它和券拱結(jié)合創(chuàng)造了券柱式。裝飾性更強(qiáng) 。 ( 5)混合柱式:是愛奧尼和科林斯的混合,柱頭用毛茛葉圍繞上再加渦卷裝飾,柱式趨向華麗,細(xì)密,纖巧和豪華。 ( 3)科林斯柱式:比愛奧尼更為纖細(xì),柱頭用毛茛葉作裝飾,形似盛滿花草的花籃,相對(duì)于愛奧尼,更富有裝飾性。 ( 1)多立克柱式:比較粗大雄偉,有柱礎(chǔ),柱身有 20 條凹槽,柱頭沒有裝飾,又被稱為男性柱。塔斯干式和新的多立克式柱頭基本不在廟宇和公共建筑中單獨(dú)使用,大多用于疊柱式的下層 34 簡述古羅馬的五種柱式及與古希臘柱式區(qū)別。從穹頂中央圓洞漫射進(jìn)來的天光,很柔和地照亮了萬神廟的內(nèi)部,多少有一點(diǎn)朦朧,恰好渲染出一種人神之間的距離感。墻面的分劃、裝飾的壁柱和壁龕,都是尺
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