【正文】 （2）劇中主角李千金大膽、潑辣，在愛情問題上處理采取主動，因此她一遇到意中人就敢與其私奔，并堅定地認。而作品的更動人之處，還在于劇中處處融進了作者自己對戰(zhàn)亂不幸的切身體驗，借劇中人物表達自己的感9《墻頭馬上》的藝術(shù)特色。此劇在藝術(shù)上也獨具特色?！堕L恨歌》在涉及李隆基和楊玉環(huán)關(guān)系時，有意掩蓋了李隆基奪兒媳的丑行，而《梧桐雨》不但一開始就交待了李隆基奪兒媳的過程，而且還揭露了楊貴妃和安祿山之間的私情。9《梧桐雨》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。其詞作既有《水調(diào)歌頭?賦三門津》、《江城子》(醉來長袖舞雞嗚)那樣雄渾直切、慷慨激越的作品，又有《摸魚兒》(問人間、情是何物)那樣的以健筆寫抒情、風格清麗哀婉的作品。元好問存詞近三百八十首，為金代詞壇之最。⑶元好問擅長寫各種詩體，而以七律和七絕成就最為突出。⑴元好問的詩現(xiàn)存一千四百余首，不僅在金代詩人里數(shù)量最多，藝術(shù)成就也最高。他批評宋詩的滄海橫流和翻新出奇，認為以偏離了古詩正體而走到盡頭。他比較形象和準確地把握唐代諸家詩歌在風格意境和創(chuàng)作手法方面的特點，褒多于貶。⑴元好問在《論詩三十首》中通過歷評漢魏以下的詩人作品來明辨清濁，故其論詩絕句，按時間順序分論魏晉南北朝、唐、宋三個時期的詩歌流派，樹立學習榜樣而貶斥偽體。他對黃庭堅及其山谷詩極盡挖苦抨擊之能事，推崇蘇軾那種信筆抒寫、縱橫奔放而能體現(xiàn)其真性情的作風。9王若虛詩歌的風格王若虛是金代著名的文學批評家。9李純甫詩歌的風格李純甫在詩歌創(chuàng)作方面，仰慕黃庭堅詩歌的峭拔，崇尚雄奇險勁的風格，主張“以心為師”而自成一家，與趙秉文的多方模仿和以古為尚形成鮮明對比。這些對戲劇的發(fā)展也都具有重要影響。⑵《西廂記諸宮調(diào)》對原作故事的情節(jié)內(nèi)容作了創(chuàng)造性的改造，不僅從思想上摒棄了原作的封建道德說教，也使故事中的人物性格、矛盾沖突和人物關(guān)系發(fā)生了根本的改變，極大豐富了作品的思想內(nèi)容，使西廂故事煥發(fā)出嶄新的藝術(shù)光彩。90、《董西廂》對戲劇藝術(shù)發(fā)展的重要影響⑴《西廂記諸宮調(diào)》是董解元根據(jù)唐代元稹傳奇小說《鶯鶯傳》、利用宋、金民間流行的講唱文學形式諸宮調(diào)所進行的再創(chuàng)作。8王庭筠詩歌的風格王庭筠作詩以黃庭堅為法，詩律精嚴生新，卻沒有險怪生澀之病。⑶蔡松年也主要以詞名世，與吳激齊名，并稱“吳蔡體”。其最受人推崇的作品《人月圓這幾乎成了金初詩歌特有的感情基調(diào)。8宇文虛中、吳激、蔡松年詩歌的特色⑴宇文虛中是金詩的奠基者，但他的詩中充滿了眷戀故國的情緒。8《醉義歌》的漢化表現(xiàn)手法和契丹民族氣質(zhì)此詩的漢化表現(xiàn)有二：所用事典（陶淵明、李白）和思想旨趣（儒、釋、道）均來自漢文化；采用的是漢詩的歌行體抒寫方式。8耶律洪基《題李儼黃菊賦》（昨日得卿黃菊賦）此詩構(gòu)思巧妙，意境空靈，含有意外之意，是遼詩中少有的純詩之作8蕭觀音《伏虎林應制》詩的風格特征此詩反映的是遼帝秋季射獵的場景，雖為應制之作，卻充滿了北方游牧民族的強悍和威風，不無靠武力吞并南邦東鄰而一統(tǒng)天下的雄心。8劉辰翁詞的風格特點】劉辰翁號須溪，著有《須溪集》等，大半是南宋亡后作品。8汪元量詩的愛國情感《湖州歌九十八首》用七言聯(lián)章形式，紀實手法，抒寫南宋亡國、三宮北遷的情景。是感性的直接觸發(fā)，是一種言有盡而意無窮的審美趣味?！皠e趣”說解決了“什么是詩”的問題。⑵“別趣”是指詩歌必須有美感形象，能感發(fā)人的審美趣味。81嚴羽“別材”、“別趣”、“興趣”的內(nèi)容⑴“別材”是指詩人要有特別的才能，并不是讀了書、有了學問就能寫出詩來的。80、嚴羽“以禪喻詩”和“妙悟”的內(nèi)容“以禪喻詩”即借禪學為喻，把禪的境界當成詩的境界，借用禪理來說明詩歌創(chuàng)作的特殊性。7戴復古詩歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色作為江湖詩人，戴復古作詩以苦吟求工，帶有四靈余習，然能在盛唐和中晚唐名家中轉(zhuǎn)益多師而自辟蹊徑。7劉克莊的詞風劉繼承了辛棄疾的詞風，屬南宋后期辛派詞人。7劉克莊詩歌的風格特征劉克莊早年詩歌創(chuàng)作從晚唐體、四靈體入手，刻琢精麗，風格輕清簡淡。7“永嘉四靈”詩歌的藝術(shù)特點四靈多選擇自然山水為觀照對象，常流露出山人名士的出世情懷，詩歌多沖淡平和、輕靈清寒的境界。他根據(jù)自己的創(chuàng)作實踐，于理論上總結(jié)了宋詞、尤其是南宋清雅詞派的創(chuàng)作經(jīng)驗。7張火詞的藝術(shù)特色：提出“清空”“騷雅”之說，推舉姜夔詞風。7王沂孫詞的風格特點：以善于詠物而見稱于世。7周密詞的情調(diào)：與吳文英《夢窗詞》旨趣相近，在當時并稱“二窗”?！洱R天樂》：追懷往昔夏禹的奇跡與現(xiàn)實的感慨融為一體，時間空間交錯雜糅，實有情事與想象意境錯綜疊映，奇麗中充滿神秘險怪，幽冷凄迷中見熱烈。⑶憶舊悼亡之作：吳文英的《夢窗詞》里，有大量念舊游、懷人、感逝的篇什，這些憶舊悼亡之作，當與他不幸的愛情遭遇，及其生離死別的情詞本事有關(guān)。其酬贈之作多達150余首，既是其身為江湖游士謀生的手段，亦似含以詞炫才的不甘寂寞心理。6姜夔《揚州慢》的風格：作者主要通過環(huán)境描寫來渲染氣氛，從側(cè)面烘托，將感時傷世的幽渺心緒，滲透于對名城揚州滿目瘡痍的殘破景象的描寫中，傳達出冷月無聲的清虛情韻和凄涼感受。6姜夔詞白石詞的格調(diào)與意境⑴白石詞在題詞內(nèi)容方面主要承襲周邦彥詞寫戀情和詠物的傳統(tǒng)，但受其性格影響，在詞的音調(diào)和意境方面，往往具有清越、高曠的格調(diào)。代表作品有洪邁《容齋隨筆》、羅大經(jīng)《鶴林玉露》、孟元老《東京夢華錄》、吳自牧《夢梁錄》等。6南宋散文中議論文成就最高，各種小品文體現(xiàn)了南宋散文的繁榮⑴南宋中葉是南宋散文發(fā)展的成熟階段。作為理學家，他重道輕文，作為文學家，他重道也重文，看到并承認“詩緣情”的特點。6朱熹的文學創(chuàng)作主張⑴文學創(chuàng)作：以詩喻理而流溢出情趣、理趣，在詩的感性意象中閃爍著理性的睿智。6范成大的田園詩藝術(shù)特點范成大的《四時田園雜興六十首》，采用組詩形式，反映農(nóng)村生活的各個方面，既有農(nóng)忙歡歌、田園景色和鄉(xiāng)村生活的生動描寫，也有對官府剝削和租稅苛重的深刻揭露。6楊萬里“活法”詩的特點楊萬里的“活法”詩，改變了宋人以人文意象為主的作詩習慣，變成以自然意象為主，重自然機趣，悟天地靈性，詩里充滿奇趣和活勁兒?！独蠈W庵筆記》所記多是他或親歷、或親見、或親聞之事，內(nèi)容豐富，趣味盎然。6陸游散文的特色南宋散文大家，他的古文和詩作一樣，極見才情。前者主要表現(xiàn)在他的愛國詞里，后者則見于大部分詞作，詞風清婉，造句圓融而富詩意。60、劉過詞的風格特點收復中原是其理想壯志和詞作念念不忘的主題，但作為一介布衣，胸懷奇志而報國無門，其詞氣勢貫注，多慷慨悲壯之語，由于其狷狂豪放，故橫放外往往不可收拾而流于平直和率意，啟叫囂粗豪之風。5陳亮龍川詞的特點？答：陳詞主導風格是豪放雄奇，昂揚激宕．他還開政論入詞的創(chuàng)舉，把其政論中的壯言快語改寫為詞，二者互為表里。5張元干的詞的特點？答：他的詞題材廣泛，南渡之后的風格以悲歌慷慨為基調(diào)，他的詞長于悲憤，極發(fā)揚蹈歷之致，不僅感時撫事，用詞表現(xiàn)對國土淪喪的悲憤，還用詞作武器，直接參加反對投降，堅持抗戰(zhàn)的現(xiàn)實政治斗爭。這種相反又相成的現(xiàn)象，是稼軒詞最值得注意的特色，也是宋詞發(fā)展過程中完成的過人成就?？墒蔷图谲幵~言情的深微而言，卻又同時保持了詞體曲折含蓄的美妙。5“稼軒體”的藝術(shù)風格特色“稼軒體”多以豪放格調(diào)出之，但又不失溫婉本色。除用典多而精當，語句精煉警策、雄放雅麗外，稼軒詞還有吸收民間語言而通俗化、口語化的優(yōu)點。但辛詞用典少見堆徹艱澀，大多還是用在諷喻，托古喻今，借以擴大詞意的深廣度，增加詞的含蓄性。⑵善于使事用典。辛棄疾博覽群書，馳騁百家，轉(zhuǎn)益多師，兼又具有高超的語言運用能力，能將許多散亂平淡的語言材料組織到詞中，一變而為極生動、極帶感情的文句，任意驅(qū)使而不覺其機械平直。英雄詞的特點：他的抒寫愛國情懷的英雄詞的顯著特色是充滿強烈的愛國主文精神和英雄豪氣。其曠放詞風帶有頹廢色彩，是南宋詞壇上謳歌隱逸生活和出世思想的隱逸詞派代表作家。5“朱希真體”的藝術(shù)風格朱敦儒是南渡前后頗有影響的一位詞人，他晚年被迫隱居，常放浪于煙霞之間，寫下了大量隱逸詞，多歌唱看透塵世后的隨緣自適、消遙行樂，但又深藏憂怨，有不少虛無思想比較濃厚的篇章。李清照作詞，能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，而是柔中有剛，蘊含著激昂豪邁之氣。⑵“易安體”融入了家國興亡的深悲巨痛，同時又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調(diào)。5李清照“易安體”的藝術(shù)特點⑴用通俗易懂的文學語言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞。國破家亡，孤獨寂寞，充滿了悲傷和憂郁。作者將情節(jié)化的趨向引入了慢詞之中，展現(xiàn)的是一種復雜的感情歷程，在結(jié)構(gòu)組織上花了很大功夫，章法上的復雜變化，包括不同時間中情事的轉(zhuǎn)換、不同空間的轉(zhuǎn)換、此事與彼事的轉(zhuǎn)換、寫景與敘事言情的轉(zhuǎn)換，都很見匠心，錯綜中有條理，豐富中見渾融。⑶《六。⑵《蘭。柳》、《六丑中呂。他發(fā)展了柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦詞的柔婉、賀詞的艷麗，綜合形成自己善于勾勒、妙于裁剪、精巧工麗的典雅作風。⑵詞中的“午陰嘉樹清圓”和“一一風荷舉”等句，體物之工巧細致，用筆之縝密典麗，已開南宋清雅派詞的先河。4賀鑄《六州歌頭》（少年俠氣）的風格特征？答：是賀鑄的壓卷之作，筆力奇橫，聲調(diào)激越蒼涼，用邊塞激越蒼涼的歌曲，表現(xiàn)他有心報國而無路請纓的郁郁不平之氣．4周邦彥《蘇幕遮。⑶晏幾道善于吸取慢詞的藝術(shù)經(jīng)驗運用于令詞創(chuàng)作，言情委婉細膩而清新俊逸，有豐富的層次感和清剛頓挫之美。⑶ 秦詞的深婉，在于能掌握詞體要眇宜修的特質(zhì)，能方其所欲言，將身世之感寓于艷情中，表達幽微豐美的意蘊，在前人寫濫了的題材中創(chuàng)出新意，以情韻取勝4晏畿道詞的藝術(shù)風格⑴晏幾道的詞，一洗其父《珠玉詞》的雍容典雅，形成極度凄楚哀怨的感傷情調(diào)，但多停留在對以往歌舞愛情的追懷思念之中，是一種情緒性的傷感，且較重修飾之美，風格上典雅清麗。⑵秦觀詞以抒情為主，較少敘事，能化景物為情思，避免了質(zhì)實，顯得空靈婉轉(zhuǎn)而富有情致，具有情、辭兼勝的藝術(shù)特色。⑵秦觀詞的婉約，多于融合情景處而得之，既不像蘇詞那樣豪縱奔放、一瀉千里，又不像柳詞那樣從俗、坦陳胸臆，而是講究儲含蓄、饒有情致，力求維護詞體的本色，或說維護詞體的相對獨立性。這種題詞內(nèi)容和表現(xiàn)方式，成為后世以佳人才子相愛為內(nèi)容的散曲、戲劇、白話小說的精神絲縷。⑵題材表俗，描寫城市生活的詞和歌妓詞所占分量極重，開后世市民文學的先聲。他以俚語合俚曲，將詞作為流行歌曲來寫，還其曲子詞的本色。4柳永詞的俚俗特點⑴詞語塵下，表述淺近俚俗。柳永慢詞多用新調(diào)，宋詞880多個詞調(diào)中，有100多個是柳永首創(chuàng)或首次使用，詞的體制至柳永始備。⑵創(chuàng)體和創(chuàng)調(diào)是相關(guān)連的。藝術(shù)風格和表現(xiàn)方式是多樣的。較之晏殊，歐詞在題材、格調(diào)、藝術(shù)手法上都有更多的拓展和獨創(chuàng)，開宋詞士大夫化的風氣。其精美圓熟的藝術(shù)表現(xiàn)和雅致含蓄的傾向，展示出宋詞風格的新特色，堪稱典范作品。他的詞從五代小詞脫胎而來，風格接近南唐詞人，但他抒情的溫文爾雅處，別有一番曼妙含蓄的境界，柔婉而富有詩意，透出作者雍容閑雅的生活態(tài)度，開拓了宋詞婉約派的正宗風格。3曾畿詩的特點：屬于江西派，在拗體、詠物重神似等方面都愛到黃庭堅的影響，但他又受到呂本中的影響，作詩時不用奇字、僻韻，少用典故，故一般都寫得較為明快暢達，形成活潑流動的風格。3韓駒詩的特點：早年師法蘇軾，其論禪語可能受到蘇軾的影響，但他又濡染江西，作詩講究“字字有來歷”，講究錘字煉字，近于黃庭堅而不近于蘇軾。呂本中提倡“活法”，是在有意識地將“山谷體”代表的江西詩派的“有意于文者之法”和東坡體的“無意于文者之法”辯證地統(tǒng)一起來。所謂“活法”，即規(guī)矩具備而能出于規(guī)矩之外，有定法而無定法。3江西詩派的性質(zhì)特色一是此詩派為觀念性的社集，而非實際之聚會；二是以風格和師承為判斷的根據(jù)，而非地域之劃分；三是江西詩派是元佑學術(shù)的一部分，是作為“紹述”政治的對立物而發(fā)展起來的，其盛衰與政局有密切的關(guān)系。3簡齋體的藝術(shù)獨創(chuàng)性和貢獻⑴后期的詩歌創(chuàng)作比較接近杜甫的七言律詩，取材和詩境都較恢弘，突破了黃、陳瘦硬詩風的局限，形成了雄渾、沉郁的獨特藝術(shù)風格。⑵南渡之后對學杜有了更深認識，多寄托遙深之作，詩風趨向沉郁悲壯、雄闊慷慨。3陳與義詩歌藝術(shù)特色陳與義的詩歌創(chuàng)作可以南渡為界，分為前后兩期：⑴前期多表現(xiàn)個人生活情趣的流連光景之作，詩風明凈，風格清新可喜。他的情感和心思都比黃庭堅深刻，可因一味學山谷體的瘦硬，無意于華采，又不能馳騁才氣，故其詩瘦硬而不通神，可謂走入仄徑窮途。3陳師道后山體的特征陳師道作詩全憑學力專精，講苦吟，求奇拙，力求簡省字句以摒卻華詞麗藻，其詩錘煉辛苦處與黃庭堅無異，被稱為后山體，詩至后山體，可以說已走入仄徑窮途，既無意于華采，又不能馳騁才氣，無才無華，就只剩下瘦硬了，但后山體的五言之佳者，往往以拙為工，簡妙雅淡，瘦而有骨，盡力而無痕，學老杜而得其神髓，達到了至情無文的高妙境界。付威傳)中的典故，包括了自嘲，自許、自快等數(shù)重意思．朱弦已為佳人絕，青眼聊飲美酒橫，活用伯牙，子期和阮籍的歷史典故，造成了詩的頓挫和語義的沉郁。⑶好奇尚硬，造語洗凈鉛華，獨標雋旨，風格生新瘦硬峭拔，但兼有瀏亮芊綿的一面。數(shù)量最多，也最有特色。直至金元與南宋滅亡，蘇詞的影響始終不曾衰落。2蘇軾詞對后世詞創(chuàng)作的影響蘇軾是詞史上豪放詞派的開創(chuàng)者，他對詞境的開拓、對詞體的革新，為詞這種文學樣式品位的提高開辟了道路，為宋詞成為有宋一代文學的代表準備了條件。2蘇軾的以詩為詞將作詩的本領(lǐng)用于作詞，即“以詩為詞”，是蘇軾對詞體革新的一大貢獻。2蘇軾詞在宋詞發(fā)展變革中的重要地位和貢獻】由五代到柳永，詞為艷科，至蘇軾，詞風突變，他突破了傳統(tǒng)詞作的題材限制，擴大了詞境；他的以詩為詞，促進了詞體的變革，提高了詞體的地位，使詞擺脫了對音樂的附庸而成為一種獨立的抒情詩體，使宋詞能與唐詩并列而被視為有宋一代文學的代表。2蘇軾詩歌在宋詩發(fā)展中的地位宋詩能于唐詩之后別開生面，蘇軾起了關(guān)鍵性的作用。2蘇軾記敘文的寫作特點答：多數(shù)是文學性散文，將敘述，描寫，抒情錯雜并用，隨意揮灑．筆酣墨暢，兼有魏晉文風的自由通脫，又自是宋文的簡練平易曉暢，詩情畫意處處皆是，覃思妙理，出于自