【正文】 宗派，與蘇軾并稱蘇、辛詞派。27山谷詩的題材內(nèi)容分類①用于日常交際應酬的贈答詩、次韻詩和詠物詩；②反映民生疾苦和時事政治的詩；③表現(xiàn)自我人格和襟懷的抒情寫意作品。28“山谷體”的藝術特點，及以杜甫詩歌為宗⑴以學杜為宗旨，重視句法，發(fā)展了拗句、拗律的體制；⑵用典以故為新、變俗為雅，強調(diào)“無一字無來處”，講“點鐵成金”和“脫胎換骨”，長于點化鑄造，富有思致和機趣。2 (登快閣)一詩典故運用的特點答：此詩用典精妙隱密，往住于一詩中可令讀者聯(lián)想到很多，如癡兒了卻公家事中‘癡兒’用《晉書山谷詞的兩種不同風貌早年詞作多寫男性對女色的傾心和離別相思之情，詞語冶艷俚俗，頗近柳永，晚年詞作是一些比較嚴肅的言志之作，同時又受蘇軾詞風的影響，故能擺脫前期艷詞的婉轉綢繆之態(tài)，而轉為以詩為詞，蒼勁峻峭而直率自然。3陳師道詩歌的藝術風格陳師道作詩全憑學力專精，講苦吟，求奇拙，其錘煉辛苦處與黃庭堅無異。不過，陳師道也有一些不一味以簡縮字句為工的詩，語拙味永，瘦而有骨，盡力而無痕，深得老杜詩之神髓，詩境則又出黃庭堅之上。善于用簡潔的白描手法、凝練流動的語言，捕捉瞬間意象，在閑淡處取神，饒有情韻。尤其是晚期七言律詩，取材和詩境都較恢弘，突破了江西詩派瘦硬詩風的局限，形成了雄渾、沉郁的獨特藝術風格。⑵簡齋體能避免江西詩風流行帶來的弊端，自創(chuàng)新格，給當時籠罩在江西詩派影響之下的整個詩壇吹進了一股清新之風，對宋詩的發(fā)展作出了貢獻。3呂本中詩歌創(chuàng)作中的“活法”說對宋詩發(fā)展的作用呂本中詩學江西而主于自然，提倡好詩“流轉圓美如彈丸”，講究“活法”與“悟入”。這對于習慣循規(guī)蹈矩、恪守師訓的江西詩派不啻為一種新的生命力。故“活法”說比較全面地反映了以蘇、黃為代表的宋代詩學的精神，能消除江西詩派末流的生硬造作之病，為宋詩發(fā)展開拓出“流轉圓美”的新途徑?？傊?，他對蘇、黃兩家都有所繼承，能將作詩的剪切錘煉之功，寓于流動朗暢的氣格中。39晏殊詞的藝術特色⑴晏殊是北宋初期詞家的始祖，是詞從晚唐五代過渡到北宋的關鍵人物。⑵晏殊詞以明凈雅致的語言、深刻而纖細的內(nèi)心體驗、曲折精巧的構思、情中有思的平淡意境，表現(xiàn)了對多彩人生的眷戀之情和與之相伴的惆悵感傷。歐陽修詞藝術風格的多樣化⑴歐陽修的詞大體呈現(xiàn)兩種風格，一是深婉含蓄，一是清新舒雋。⑵綜觀歐陽修詞，既有精制的小令，以纏綿而曠達的筆調(diào)，表現(xiàn)對人間美好事物的賞愛深情以及對酒當歌時生命無常的悲慨，形成細膩沉著而又豪放曠達的特殊風格，使詞風向清空舒雋方面發(fā)展；又有新興的慢詞，寫離別相思、男女戀情，多用慢詞長調(diào)，通俗淫艷、潑辣直露；既有士大夫文學“雅”的一面，把坎坷仕途的人生感受寄寓于詞中，在一定程度上反映了宦途風波和地方風情，也有吸收民間文學風味，描寫女子豆蔻相思和艷情的隨“俗”的一面，感情不加掩飾地流露于字里行間，詞風清新，自然真率。4柳永對慢詞發(fā)展的開創(chuàng)及貢獻⑴從宋仁宗天圣年間起，柳永大量填寫慢詞，奠定了長調(diào)的形式和體制，是慢詞體制的開創(chuàng)者。柳永的創(chuàng)體之功是基于他的創(chuàng)調(diào)。柳永在詞體和詞調(diào)方面的開創(chuàng)，為宋詞表現(xiàn)功能和藝術風格的拓展奠定了基礎。柳永能夠?qū)⒂腥さ陌自捈拥皆~中，構成一種很平民化的表述風格，將言情道愛表現(xiàn)得淺而又淺，盡而又盡。所以他的作品能投千萬人之所好，贏得“凡有井水飲處都能歌柳詞”的聲譽，成為當時最通俗的大眾歌曲。柳詞中有五分之一是描繪都市的繁華生活、風俗面貌，反映盡享太平的市民思想；有過半的言情詞是寫與歌妓的來往，表現(xiàn)她們生活中的情感。4秦觀婉約詞的藝術特點：⑴北宋詞自晏殊至歐陽修，因主要承續(xù)“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)格局，已形成一種婉約的風格，至秦觀則登峰造極，使此種詞風煥發(fā)出異彩，到了“爐火純青”的境界。4秦觀詞的情致：⑴秦觀詞流存下來的有八十余首，五十多首專門描寫男女戀情，就全部《淮海詞》而言，寫“兒女柔情”之作占絕大多數(shù)，故有秦詞“專主情致”之說。其詞清麗典雅，婉曲蘊藉，但于婉約含蓄里有凄苦的纏綿，輕描淡寫中蘊涵凄厲的情感。⑵小山詞善于運用不同的構思方式表現(xiàn)相似的題材，多用情景互襯的手法，造語曲折深婉、淺處皆深，不露雕琢的痕跡。此外，還善于化用前人詩句，營造獨美詞境。般涉》詞的藝術風格：⑴表現(xiàn)于：寫羈旅過程中的感受，文盲表體物融為一體，清麗渾厚，深美閎約。4周邦彥詞集大成的表現(xiàn)有三方面⑴從詞調(diào)的搜求、審定和考證方面說，他有集成和創(chuàng)制的功勞；⑵就其寫作功力之成就而言，他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人詩句，煉字妥帖工穩(wěn)；⑶從創(chuàng)作風格方面說，清真詞能集北宋詞自柳永到秦觀、賀鑄等人之成就而獨具特色。4周邦彥《蘭陵王越調(diào)。落花》詞的思想內(nèi)容與藝術風格：⑴最能體現(xiàn)周邦彥詞藝術特點的，是他的詠物詞和羈旅行役詞，這兩種題材的詞里寄寓了身世之感，內(nèi)容是相通的，在藝術上將賦的體物描寫技巧與詞的寫景言情結合起來。》名為詠柳之作，實際上是就惜別寫身世之感，對“柳”的物態(tài)描寫，緊扣著“京華倦客”的思緒來寫，每一筆景物勾勒都有每一筆勾勒的作用，可以令讀者于思索后體會出一種渾厚之意味，能不流于淺薄重復，這實在是清真詞的一種特長?！肥且皇鬃隹退l(xiāng)的羈旅詞，看似詠落花，實為自嘆身世之作。50、李清照《聲聲慢》的情調(diào)：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。從一個側面表現(xiàn)了作者的故國之思和家亡之恨，是苦難時代的靈魂絕唱。李清照妙解音律，所作詞無一字不協(xié)律，而且能“化俗為雅”，善用從口語中提煉出來的尋常語創(chuàng)造不尋常意境，清新工巧，明白省凈，富于表現(xiàn)力。⑶“易安體”倜儻有丈夫氣。5朱敦儒《好事近》詞的特色：超然物外，自得其樂，于淡而靜的空曠境界中，透出的灑脫的情調(diào)，加之語言淺白如話，形象單純、明凈，風格自然飄逸。其詞語言淺白如話，形象單純明凈，風格自然飄逸，意境空曠淡靜，情調(diào)超然灑脫，在詞中自成一格，被稱為“朱希真體”。5辛棄疾詞的題材內(nèi)容及特點答：(1)抒寫愛國情懷的英雄詞。 (2)描繪田園風光的農(nóng)村詞，農(nóng)村詞的特點，他的農(nóng)村詞善用白描手法寫農(nóng)村的田園風光；語調(diào)自然平淡，反映了作者在日常生活中尋覓到的閑適樂趣，知足達規(guī)的恬淡心情．(3)詠春詞和艷情詞，這兩類詞的特點分別是：他的詠春詞疏朗明爽，清麗中見俊俏，具有寓剛于柔的秀美，他的艷情詞纏綿悱側，婉媚纖麗，率真質(zhì)樸，情致凄切．5辛詞的語言藝術特點⑴“深雄雅健”的語言風格。在稼軒詞里，諸體兼采，又以散文句法入詞，經(jīng)史子語拉雜運用，議論縱橫，氣勢磅礴，從而形成了“深雄雅健”的風格。詞至辛棄疾，開始運用大量的典故，有辛詞好“掉書袋”之說。⑶語言風格多樣，雅俗兼?zhèn)?。所以有些辛詞寫得極清新明快，似說話，近民謠，淺白樸素。由于生性狂傲任俠，作詞又多以抒發(fā)英雄失志的悲憤為主，豪放悲壯便成為辛詞的主導風格。既以豪放氣質(zhì)開拓了詞的意境風格，又不失詞的含蓄蘊藉之長。因之，稼軒詞有時顯得極豪放，有時又很凄婉，有時顯得桀驁雄奇、浩瀚流轉，有時則空靈蘊藉，或者沉郁幽深，豐富多彩，風格各異，具有永久的價值和魅力。5張孝祥詞的特點：答：他的詞作善于抒發(fā)慷慨壯烈之音，氣概有更甚于稼軒詞者．同時他的詞還長于借景抒情，除憂憤深廣的作品外，頗多以清雋為宗的即景抒情之作，善于用自然美景襯托清曠胸襟，灑脫處極似蘇軾．總之，他的詞，出入于蘇、辛之間，既反映出叱咤風云的英雄本色，又表現(xiàn)了冰清玉潔的品格。6陸游詞的藝術風格陸游詞與其詩相似，也有激昂慷慨和清淡秀逸兩種風格。情詞真摯纏綿，凄婉流麗?！段寄衔募分幸杂洈⑽某删洼^為突出，平靜坦適，流露出作者晚年的心情?！度胧裼洝肥且徊柯眯腥沼?，也是其自傳的一部分，其中山水描寫有濃重的文化氣息，文字簡潔優(yōu)美，富有詩情畫意和妙趣。創(chuàng)作手法上變活用定法為無待于法，變避熟就生為化生為熟，因此其“活法”詩除具備新奇、靈活、風趣和流轉圓美等特征外，就是層次曲折、變化無窮，追求詩歌語言的淺近和口語化，表現(xiàn)了向唐詩典范的復歸，成為南宋后期四靈詩風和江湖詩風的先導。將田園牧歌式的恬淡自然和反映農(nóng)民疾苦的現(xiàn)實描寫融會為一，堪稱古代田園詩的集大成之作。⑵文學主張：持“文道一體”的觀點。文與道的合一，即美與善的合一。最能體現(xiàn)南宋散文繁榮狀況的，是筆記文的大量涌現(xiàn)，如隨筆、游記、詩話、日記、雜錄等，類于后來人們所稱的“小品文”，多為篇幅短小、信口“閑談”之作，不拘格套，自由揮灑，文筆平易簡潔，文風自然流暢。⑵在南宋散文中，以扶危救傾的議論文成就最高，因有文氣貫注，文字最為明達。⑵詞采偏向于淡雅素凈，故詞境以疏朗開闊居多，多用清冷的詞境來寄托他落寞的心緒，發(fā)抒幽憤，感慨全在虛處，無跡可尋而疏宕空靈。6吳文英詞的題材分類及內(nèi)容⑴酬酢贈答之作：吳文英游幕終生，常托足于權貴之門，以詞曳裾侯門。⑵哀時傷世之作：吳文英中年后入世漸深，混跡于前途無望的吏隱生活，目睹國家偏安茍延的情況，充滿悲傷哀怨的精神苦悶，創(chuàng)作了一些哀時傷世的詞，抒寫對于國家現(xiàn)實的憂慮和哀愁。70、《鶯蹄序》：齊天樂》《鶯蹄序》吳文英自制的宋詞里字數(shù)最多的慢詞長調(diào)，追憶其一生難忘的艷遇、同居、分離，以及美人兒逝去后的悵恨綿綿。7史達祖詠物詞的特殊風格：詠物以描寫見長，工麗的白描，婉妙的詩情，筆調(diào)輕盈綽約，造語清俊嫵媚，詞境婉約飄逸，有一種特殊的風格。以寫個人身世之感和離情別緒為多，而且往往融入黍離之悲，頗多沉咽凄楚之音。因物起興，觸景生情，感時傷世，但含蓄蘊藉，寓騷雅于沖淡，以幽深之筆淡然寫出。張炎是宋詞的結束者，以后便是新興散曲的時代了。7蔣捷詞的風格特點：煉字精審，音調(diào)查協(xié)暢，想象豐富，風格清新，以自然明快見長，寫的很靈活，用口語表達輕靈之思和纏綿之情，細膩而深刻，多雋永的韻味。藝術上，他們專攻五律，追求一種平淡簡遠的韻調(diào)；七絕數(shù)量不多，但新穎靈巧，圓美自然，很有特色。后期創(chuàng)作有意識地追蹤陸游、楊萬里的大家氣度，筆力雄健，布置闊遠，能融會眾作而自成一體。他繼承和發(fā)展了辛派詞人的愛國主義傳統(tǒng)及其豪放心的風格，傷時憂亂，處處流露出黍離衰痛的滄桑感謝，采取以詩作詞，著重發(fā)展了詞的散文化、議論化手法，說理敘事，運用非常自由。他詩備眾體，不主一家，追求風格的多樣性，善于把自己對社會、人生、時世的獨特感受，用生動形象的語言表現(xiàn)出來，大多采取白描手法，清健輕快，平易自然，但包孕深厚而耐人尋味?！懊钗颉币环矫嬷冈趯W習欣賞詩歌的過程中，要靠對詩歌妙處的把握才能得其精華；另一方面在詩歌的創(chuàng)作中，只有在對自然和社會的直觀中頓悟，才有創(chuàng)作的靈感，才是“妙悟”?！皠e材”說解決了“什么是詩人”的問題。有廣、狹二義，廣義指詩歌的美感魅力，狹義特指盛唐詩的審美特色。⑶“興趣”，也即“別趣”，是指詩歌作品給人的美感，屬于主觀的審美經(jīng)驗。8文天祥《過零丁洋》詩的思想內(nèi)容此詩作于文天祥兵敗被俘期間，以詩明心跡，直抒胸臆，不事雕飾，卻沸騰著愛國的熱血，滿腔的忠貞和赤誠，寫得極沉痛、極光明磊落，感染力極其強烈，是流傳不朽的給人以愛國主義教育的偉大詩篇。當時就有人稱其為宋亡之“詩史”。須溪詞多真率語，感懷時事，悼念故國，抒發(fā)興亡感慨，不假雕琢，風格遒勁而情致跌宕，被認為是宋末辛派詞的后勁。風格雄健，豪武獷放，很能體現(xiàn)遼代文風的剛健質(zhì)樸。但此詩融入了契丹民族剛健質(zhì)樸的粗獷氣質(zhì)，慷慨雄放，氣勢流貫，具有自己的獨特風格，被耶律楚材稱之為遼詩中的“絕唱”。他以深摯的筆調(diào)，抒寫去國懷鄉(xiāng)的哀愁和感慨，有一種前強烈的戀宋情結。⑵吳激的詩也以故國之思和故國之戀為基本主題，但主要以詞名世。宴北人張侍御家有感》，雖多概括和化用唐人詩句而成，但裁剪點綴巧妙，寫得自然流轉，宛若天成。名作《大江東去》，寫寄懷林泉的歸隱之情，詞風清麗閑雅，無激憤語，但詞中曲折透露出來的感情卻十分復雜。其詩很少用典，多數(shù)是從大自然和生活中擷取詩材，用清切明快的筆調(diào)，描繪山村田野的純樸生活畫面，漫然成篇而臻于化境。諸宮調(diào)的唱詞中有接近代言的成分，對戲劇藝術的發(fā)展有重要影響。此外，《董西廂》充分發(fā)揮了諸宮調(diào)說白與歌唱相間的藝術特點，將敘事與抒情有機地結合在一起，人物形態(tài)生動傳神，唱詞文白相伴而質(zhì)樸俊秀。9趙秉文詩歌的風格趙秉文詩歌創(chuàng)作強調(diào)“師古”，但又提倡風格多樣化，他的七絕長詩氣勢奔放、不拘一格；律詩壯麗；五言古詩則真淳簡澹、沖和清遠，詩題多標明擬某某作，或效某某詩人，在風格上近似師法對象的同時，也帶有自己的特點。他的詩寫得狠重奇險而瑰麗多姿，屬于金后期的“尚奇”詩派。他言詩主張“出于自得”而本于自然，以求真求是為務，反對李純甫及其追隨者的尚奇傾向。9簡述元好問《論詩三十首》所體現(xiàn)的審美追求和詩歌創(chuàng)作觀元好問是金代文壇最杰出的大家，他的《詩論三十首》是唐宋以來最系統(tǒng)、最全面的一組詩論絕句，集中體現(xiàn)了他的審美追求和詩歌創(chuàng)作觀。⑵他頌揚魏晉風骨，又特別強調(diào)詩歌創(chuàng)作要出自天然，天然，質(zhì)樸和有英雄氣。⑶對于宋人的詩歌創(chuàng)作則頗多微辭，認為宋詩之病在于不與古人同而一味求奇。矛頭所指蘇、黃后學一味求新求變的“更出奇”，明確表示自己不愿意作江西詩派中人。9簡述元好問詩歌的思想內(nèi)容與藝術風格元好問是金代文壇最杰出的大家。⑵元好問最感人的作品，是他在金亡后寫的喪亂詩，真是字字血，聲聲淚，具有極蒼涼沉郁而悲憤高亢的特點，從而形成了情調(diào)悲涼而骨力蒼勁的獨特風格。在晚年還寫了不少詠物詩、山水詩等，技巧更成熟，且不失其一貫的豪健之氣，但藝術感染力已遠不如喪亂詩了。9簡述元好問詞的藝術風格。其詞風以豪放為主，是蘇、辛之后豪放詞風的高手，然于疏快豪放之中又不乏深婉風致。他的詞能于豪放之中融入婉約的韻致，形成清雄頓挫而深婉明麗的風格，成為辛棄疾之后，宋金詞壇的又一大家。《梧桐雨》直接取材于白居易的《長恨歌》，但基本思想傾向和意境情調(diào)，均與原作有很大不同。故《梧桐雨》劇顯然不是要歌頌李、楊的愛情，而是通過對李、楊故事的描寫，抒寫人世滄桑之感，并借劇中人物李隆基晚年孤獨凄苦的處境和悔恨哀怨的感受，表達作者自己對戰(zhàn)亂不幸生活的切身體驗。安史之亂是唐王朝由盛到衰的轉折點，作者將李、楊故事放到這一急劇變化的歷史背景上來表現(xiàn)，并將全劇的重心和高潮放在第四折，寫戰(zhàn)亂平息后，失去貴妃和權位的唐明皇的孤寂生活，并著重寫他在秋夜雨聲中回憶往事的心理感受，情景交融，動人心魄。（1）白樸《墻頭馬上》是一出帶有較濃喜劇色彩的愛情劇、以緊湊、生動的情節(jié)安排和鮮明的人物形象