【正文】 。象征性地暗示了作家對中國社會性質(zhì)的理性認(rèn)識：“ 中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。茅盾的“大規(guī)?！薄叭妗泵鑼懀⒉皇前迅鱾€生活斷片隨意拼帖在一起。 據(jù)了解，小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)。這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的。開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī)，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。 《子夜》的情節(jié)，就是在在一九三零年五月到七月這一真實(shí) 的歷史時(shí)期里的。公債一路上漲，使做空的吳蓀甫虧了不少，他傾家蕩產(chǎn)，徹底失敗了，他幾乎用手槍自殺，最后攜帶妻子離開上海?？墒牵w伯韜已經(jīng)掌握了吳蓀甫的底細(xì)。在交割前，吳蓀甫做空，孤注一擲，拋出 150萬公債與趙伯韜作最后的決斗，公債一路下跌，他以先占上風(fēng)了。最后杜竹齋勸吳蓀甫不要和趙伯韜斗，否則沒有好結(jié)果。吳蓀甫又勸杜竹齋和他一起湊足五十萬，并不斷鼓勵和激將。吳蓀甫勸金融三巨頭之一的姐夫杜竹齋湊出五十萬，和自己合作，一起做空頭，壓住公債行情。吳蓀甫與趙伯韜當(dāng)面交鋒，趙伯韜以借款給危機(jī)中的益中公司作為“和解”的借口，實(shí)際上是正在一步步完成實(shí)現(xiàn)吞并它的計(jì)劃。從李玉亭、范博文等人物身上也顯示了當(dāng)時(shí)某些資產(chǎn)階級知識分子的墮落、空虛的精神面貌。馮云卿的活動所占篇幅雖然不多，但卻是全書不可缺少的部分。他想彌補(bǔ)虧掉的錢，竟然讓他那 17 歲的女兒去接近荒淫無恥的趙伯韜。他把農(nóng)民的血汗拿來換取大都會里的“寓公”生活，同時(shí)在公債市場上進(jìn)行投機(jī)活動。吳蓀甫不能改變自己的失敗命運(yùn)，屠維岳的陰謀詭計(jì)也終于破壞不了排山倒海的工人運(yùn)動。屠維岳是吳蓀甫的得力 手下。作品雖然對這個人物的政治社會關(guān)系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算很多的描寫中，從他與吳蓀甫的斗爭中，已經(jīng)淋漓盡致地刻劃與暴露了他的流氓本性。他不僅操縱了上海的公債投機(jī)市場，而且還一手扼住了民族工業(yè)的咽喉。 《子夜》中的另一個性格鮮明的人物形象就是吳蓀甫的商戰(zhàn)敵人趙伯韜，他是美帝國主義的買辦金融 資本家。他無法抗拒歷史的必然法則為他安排下的失敗的命運(yùn)。這些地方，作品成功地揭示了一個仇視勞動人民、喝血自肥的反動工業(yè)資本家的形象。他也有時(shí)不滿意國民黨反動政府，那是因?yàn)樗荒苡行У劓?zhèn)壓革命。 《子夜》不僅從吳蓀甫同趙伯韜在益中信托公司和公債投機(jī)市場上的 矛盾和斗爭來描寫他的性格和命運(yùn)，它還寫出了吳蓀甫同農(nóng)村封建經(jīng)濟(jì)之間的密切聯(lián)系和他對農(nóng)民武裝起義的勢不兩立的態(tài)度，而在對待工人運(yùn)動的態(tài)度上，更顯露了他拼命壓榨工人、仇視革命的反動面貌。 他有時(shí)果決專斷，有時(shí)疑惑不定，有時(shí)滿懷信心，有時(shí)又垂頭喪氣；表面上好象是遇事成竹在胸，而實(shí)質(zhì)上則是外強(qiáng)中干。他希望實(shí)現(xiàn)他的資產(chǎn)階級“民主政治”理想，盼望國民黨反蔣派與地方軍閥的聯(lián)盟“北方擴(kuò)大會議”的軍事行動趕快成功，然而當(dāng)北方的軍事進(jìn)展不利于他的公債活動的時(shí)候，他又“惟恐北方的軍事勢力發(fā)展得太快了”。 吳蓀甫作為半封建半殖民地中國的民族資產(chǎn)階級的典型人物，吳蓀甫的性格是一個鮮明的矛盾的統(tǒng)一體。通過上述這些描寫，《子夜》揭示出了作為民族工業(yè)資本家的吳蓀甫的兩面的性質(zhì)：他和帝國主義的買辦金融資本家之間存在著矛盾，和勞動人民，特別是工人之間也存在著矛盾。他們發(fā)起組織益中信托公司，還沒到兩個月，“雄圖”已成為泡影。他不是生活在十 八、九世紀(jì)的歐美，而是生 活在半封建半殖民地的中國，帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中國民族工業(yè)的咽喉，帝國主義侵略者強(qiáng)迫政府簽訂不平等條約，協(xié)定關(guān)稅，洋貨的不斷進(jìn)口，價(jià)廉物美的洋貨在華大量銷售使中國民族工業(yè)陷入經(jīng)濟(jì)危機(jī)，工業(yè)發(fā)展困難，因而他的發(fā)展民族工業(yè)的雄心不能不成為一個無法實(shí)現(xiàn)的幻想。他具有游歷歐美得來的管理現(xiàn)代工業(yè)的知識，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業(yè)雄心，愿意和他合作。因此他除了永不倦怠地注視著企業(yè)上的利害關(guān)系。他有這樣的野心，把一些“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒，把企業(yè)拿到他的鐵腕里來。但是僅僅十萬人口的雙橋鎮(zhèn)不是“英雄用武”的地方，他發(fā)展中國的民族工業(yè)。在家鄉(xiāng)他有發(fā)電廠、米廠等，企圖以此為基礎(chǔ)建立工業(yè)帝國。作家筆下的工業(yè)資本家吳蓀甫是一個具有硬干的氣魄、冒險(xiǎn)的精神和雄厚勢力的企業(yè) 1 家。就像作者說 ，他象一頭“攫食的獅子”，但在那中國動蕩的時(shí)代沒有賦予他施展威力的機(jī)會和條件，他被關(guān)在鐵籠子里，即使拼命掙扎，也無法沖出鐵籠。他一只眼睛看著工業(yè)，一只眼睛盯著政治。環(huán)繞這條主線，《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的面貌。《子夜》使一九三零年動蕩的中國得一全面的表現(xiàn) 。 《子夜》的舞臺設(shè)置于三十年代初期上海。 《子夜》的命名蘊(yùn)涵著深刻的寓意。半個多世紀(jì)以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。難怪他的著作《子夜》也多次提到“五卅運(yùn)動”。茅盾積極參加社會革命活動，成為中國共產(chǎn)黨最早的黨員之一。 我也上網(wǎng)查過有關(guān)資料，《子夜》是的作者茅盾（１８９６ —— １９８１）本名沈德鴻，字雁冰，現(xiàn)代著名作家 ,１８９６年７月４日生于浙 江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)。連續(xù)幾天，我都捧著《子夜》在看，它讓我愛不釋手，越看越有勁，四天過去了，我終于把 390 頁的《子夜》看完了。沒看之前就聽說這本書主要寫的是民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭。有時(shí)是因情取景，有時(shí)是借景寫情，情景交融，文無虛筆。茅盾還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。杜竹齋的唯利是圖的性格，在公債市場的決戰(zhàn)階段顯得分外清楚。他讓吳蓀甫同時(shí)在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的 起伏的波瀾里，時(shí)而興奮，時(shí)而憂慮，時(shí)而指揮若定，時(shí)而急躁不安。 茅盾特別擅長刻劃人物的心理狀態(tài)。此外，如賣身權(quán)門、依靠資本家錢袋過活的李玉亭、范博文等一類所謂的“教授”、“詩人”，也都寫得各具有特色。通過他用自己女兒作“美人計(jì)”的一幕丑劇，作品一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級的無恥的精神面貌，另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。馮云卿是在土地革命風(fēng)暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他狡獪、陰狠而剽悍，玩弄女性，荒淫無恥。他憑借蔣介石的法西斯政權(quán)的力量，在政治和經(jīng)濟(jì)上都具有壓倒吳蓀甫的優(yōu)勢。吳蓀甫不能改變自己的失敗命運(yùn)，屠維岳的陰謀詭計(jì)也終于破壞不了排山倒海的工人運(yùn)動。屠維岳是吳蓀甫手下得力的鷹犬。 小說展示了 20 年代末到 30 年代初從城市到農(nóng)村的廣闊的社會面貌，揭示了當(dāng)初中國社會的主要矛盾，指出在三座大山的壓迫下，中國并沒有走上資本主義道路，資產(chǎn)階級不可能成功地領(lǐng)導(dǎo)民主革命，只有在中國共產(chǎn)黨正確路線的領(lǐng)導(dǎo)下，依靠工人、農(nóng)民，反帝反封建的民主革 命才能取得勝利。而趙伯韜奸詐驕橫的性格主要是通過他與吳孫莆又勾結(jié)又爭斗的過程來揭示的。他以美國金融資本為后盾，以蔣介石政府為依靠，在公債市場上興風(fēng)作浪，坐收漁人之利；詭計(jì)多端，陰謀扼殺民族企業(yè)。這些倒行逆施充分地暴露了民族資產(chǎn)階級反動性一面。吳孫莆的政治主張傾向汪派，而實(shí)際上卻是依靠國民黨蔣派。 吳孫莆的破產(chǎn)，證明了在帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略和國民黨新軍閥的統(tǒng)治下，民族工業(yè)是沒有發(fā)展前途的。吳孫莆得知后“怔忡不寧” ，表現(xiàn)的異常脆弱。他為了求得金融上的周轉(zhuǎn)靈活，鉆進(jìn)了公債投機(jī)市場，加入了趙伯韜等秘密組織的公司，企圖從公債投機(jī)市場牟取暴利，增加企業(yè)資本，以實(shí)現(xiàn)其發(fā)展民族工業(yè)的“大計(jì)劃”。 第三篇：子夜讀后感 看《子夜》有感 小說《子夜》以 1930 年 6 月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳孫莆為中心，描寫了當(dāng)時(shí)中國社會的各種矛盾和斗爭。盡管對農(nóng)運(yùn)的描繪在全書中有些游離，但這些不同的敘述脈絡(luò)無意使整體布局張弛有致，錯落有序。 在《子夜》這部書中，很多事態(tài)情節(jié)平行共識，多線紛呈。家庭生活中，他又是冷漠、專斷和狂躁的。不同于沒落地主階層的吳老太爺，他是現(xiàn)代社會中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級新人。這其中，內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級的較量，農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn)帲ど虡I(yè)的若內(nèi)強(qiáng)食，知識分子的苦悶與迷惘，都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。其實(shí)，他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)得到發(fā)展；他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)獨(dú)立地站起來，撐起自己的一片天空；他又何嘗不想不向那些投機(jī)商、軍閥官僚低頭。然而吳蓀甫他有什么事跡呢，又有什么令人感動之處呢？但他所克服的是拿個時(shí)代的矛盾，處于那樣復(fù)雜的矛盾漩渦中，他用魄力、能力還有勇氣去證明自己。 讀完此書后，我深深了解了吳蓀甫的無奈和無助。外國廉價(jià)物資的輸入，使大量資本外流，國內(nèi)買辦資本家的阻撓，還有軍閥的混戰(zhàn)，都讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱，民族工業(yè)的前景一片渺茫，這時(shí)他的內(nèi)心是被怎樣的焦灼著呢？原材料價(jià)格的上漲，工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮，投機(jī)商的投機(jī)倒把，軍閥官僚的貪得無厭，無不煩擾著他，讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負(fù)擔(dān)，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動著翻天的巨浪。那如何來解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢？我想應(yīng)從歷 史發(fā)生的大背景下去剖析。生活在二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的吳蓀甫對于生活在這樣一個時(shí)代他不能夠說“不”，因?yàn)樗麤]有權(quán)利，然而在這樣一個時(shí)代下，他卻有權(quán)利去選擇一種人生，他毅然成了那個時(shí)代的英雄騎士和“王子”，他毅然挑起了