【正文】 發(fā)展民族工業(yè)的重?fù)?dān)，高舉起民族工業(yè)的旗幟，雖然他最終還是走向了“買辦化”但這其中有他太多的無奈和不得已。” 讀完全書，不僅感慨與矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，也了解了主人公們?cè)诋?dāng)時(shí)社會(huì)背景下的身不由己?！八^不為寫景而寫景，寫景即為寫人。”這種平淡的環(huán)境描寫，以及其他一些惡劣的環(huán)境描寫暗示人物的命運(yùn)或喜或悲。例如它用“天空張著一望無際的灰色的幕，只有西邊的天空像是破了一個(gè)洞，露出小 小的一塊紫云。他的悲劇結(jié)局也許是從開始就已注定，也許吳老太爺?shù)乃谰褪撬\(yùn)的伏筆。直至小說結(jié)尾，他身邊所剩之人已寥寥無幾了。他只能夠用偽裝的鎮(zhèn)靜來掩飾內(nèi)心的惶懼和不安，從來不讓人家看見他也有苦悶沮喪的時(shí)候，即使是他的妻子林佩瑤。這些都是他對(duì)工人的剝削和壓榨。 但是在欣賞吳蓀甫的同時(shí)也得承認(rèn)他的短處。雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民摧毀了他在家鄉(xiāng)經(jīng)營(yíng)的產(chǎn)業(yè)；他苦心經(jīng)營(yíng)的絲廠工潮迭起；處心積慮組建起來的益中公司又因?yàn)楫a(chǎn)品滯銷而成為箍在身上的“濕布衫”；在公債市場(chǎng)上又飽受買辦金融資本家趙伯韜的打壓。他一口氣吞并了八個(gè)小廠，想成為工業(yè)界領(lǐng)袖；他與大興煤礦公司總經(jīng) 王和甫等人創(chuàng)建了益中信托公司；也曾在公債市場(chǎng)上狠賺一筆。他機(jī)智果斷，抱負(fù)遠(yuǎn)大，在上海那個(gè)燈紅酒綠拜金的大城市中占有一席之地。在這樣一個(gè)時(shí)代背景下，像吳蓀甫一類想以工業(yè)振興中華的宏偉夢(mèng)想只得是幻像，像肥皂泡泡一樣，飛得再高，也終究逃不過破碎的命運(yùn)。 《子夜》讀后感 5 茅盾先生的《子夜》寫出了 30 年代初期中國(guó)民族工業(yè)資本家們生存的困境。難怪四人幫時(shí)期要被禁了 當(dāng)然吳少奶奶和黃埔軍?！伴L(zhǎng)統(tǒng)馬靴，黃色軍裝”的雷參謀，那段過往的 `歲月與今昔的對(duì)比，更惹人深思。范博文這樣的詩人，是有典型意義的 ，盡管作者對(duì)他的描寫最后來了“華麗的轉(zhuǎn)身”（受后來影響吧），但是小資式的苦悶情節(jié)非常到位，杜家兩叔侄的政治 %主張，文藝氣息，吳芝生和很多年青人一樣，都認(rèn)為只要一個(gè)問題解決就能拯救整個(gè)社會(huì)的想法很寫實(shí)，三位年青女子不同的性格生活雖然都不及第一點(diǎn)深入，都可以看作那時(shí)知識(shí)青年界的典型思維生活方式，而且這是有穿越時(shí)空意義的，作者的態(tài)度沒有大書特書，也沒有大批特批，非?？陀^，很好。所以這點(diǎn)絕不是像傳統(tǒng)認(rèn)為最出彩的地方，其實(shí)是以中原混戰(zhàn)為背景的結(jié)構(gòu)，讓人頓時(shí)進(jìn)入了那個(gè)歷史時(shí)空，明白了多處政治對(duì)比勢(shì)力。 《子夜》讀后感 4 盡管一眼就看出現(xiàn)行版諸多刪改處，有些地方“臉譜化”了很多，但是不失為一幅 30 年代整個(gè)社會(huì)風(fēng)情長(zhǎng)卷（盡管敘述以上海為中心）。要明白一個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展曾經(jīng)是經(jīng)歷過怎么樣的困境，取得如今的成績(jī)是多么不易。一頭猛虎想掙斷鐵鏈?zhǔn)切枰纯鄴暝^程的，小說恰是在描寫當(dāng)時(shí)的一個(gè)民族資本家在探索摸索發(fā)展過程當(dāng)中歷經(jīng)的掙扎而最終失敗的故事。但是在 當(dāng)時(shí)那樣的時(shí)代背景下，民族工業(yè)還沒有獲得足夠優(yōu)質(zhì)的發(fā)展環(huán)境，尤其是當(dāng)時(shí)外國(guó)資本勢(shì)力對(duì)我國(guó)的控制影響很強(qiáng)。 由這篇小說我明顯可以感悟總結(jié)出一點(diǎn)道理：在一個(gè)完全沒有擺脫外國(guó)資本勢(shì)力控制的國(guó)度里，想要發(fā)展本國(guó)強(qiáng)健民族工業(yè)體系是不可能的。 這篇文章主要描述 1930 年代的商界故事，小說內(nèi)容充斥著資本家的利益考量、帝國(guó)主義的入侵與干涉、平民工人生活的艱辛等內(nèi)容。他這種闊大的構(gòu)思，為我們貢獻(xiàn)出《子夜》這樣一部概括中國(guó) 30 年代社會(huì)生活的完整面貌的百科全書。在圍繞吳蓀甫這個(gè)中心人物引出各種經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)時(shí)，采用不同的方法安排線索，形成虛實(shí)結(jié)合，疏密相間的布局。 在進(jìn)行大規(guī)模的全景式描寫時(shí)，茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實(shí)結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合，因?yàn)檫@樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實(shí)際。像李玉亭、范博文、等不同模式的知識(shí)分子，既是“單個(gè)人”，又都是帶有特指意義的社會(huì) 角色。寫出他們所具有的社會(huì)角色特性。 《子夜》不僅顧及到社會(huì)空間上的全景展現(xiàn)，而且更注意社會(huì)結(jié)構(gòu)的全景式表層模擬。 茅盾創(chuàng) 作《子夜》時(shí)，明確地提出要“大規(guī)模地描寫中國(guó)社會(huì)”要以農(nóng)村與都市的對(duì)比反映中國(guó)革命的“整個(gè)面貌”。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史，歷史化的藝術(shù)。 《子夜》的情節(jié)結(jié)構(gòu)，茅盾處理得相當(dāng)成功的，各條線索齊頭并進(jìn)，中心突出，既相對(duì)獨(dú)立，又縱橫交織，使生活內(nèi)容和眾多的人物、事件，有機(jī)地結(jié)合在一起，成為一個(gè)藝術(shù)的整體，像一座縱橫交錯(cuò)又渾然一體的建筑群。 ⑤依附于資產(chǎn)階級(jí)的“新儒林外史”人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態(tài)心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)等。 ③工人階級(jí)的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工，罷工斗爭(zhēng)。 ①以買辦資本家趙伯韜，金融資本家杜竹齋、民族工業(yè)資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中“多頭”和“空頭”的投機(jī) 活動(dòng)?！蹲右埂分刖W(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)社會(huì)變遷的復(fù)雜內(nèi)容，這種龐大結(jié)構(gòu)所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明茅盾豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與對(duì)素材的駕馭能力。我不理解社會(huì)主義，可是我現(xiàn)在知道了“只有社會(huì)主義才能救中國(guó)”這句話的含義。 沒有前途?；蛟S是由于這，有些人變得玩世不恭，對(duì)待愛情、事業(yè)變得絕不在乎，只是一時(shí)行樂。 糾結(jié)，一直糾結(jié)。夜上海，是空虛的心靈無處排解的產(chǎn)物，看似繁華，終是泡影。可是是由于我不虔誠(chéng)，所以我看的很壓抑。 那個(gè)年代的背景，人們的狀態(tài)我已完全體會(huì)不到，所以我沒法理解主人公的喜怒哀樂，我也不知道資本家如何去運(yùn)作資本，我不了解公債到底咋回事（甚么“空頭”“多頭”的莫名其妙），我更不知道那時(shí)候的軍閥混戰(zhàn)具體是甚么樣子，總之，看完了，就忘記了。假如這不是本名著，假如我不是附庸風(fēng)雅，我是堅(jiān)持不到讀完的。 《子夜》讀后感 1 我是真當(dāng)經(jīng)典來讀的，可是，一般神圣的東西凡人是看不懂的。 第二篇：《子夜》讀后感（通用） 《子夜》讀后感范文（通用 7 篇） 讀完一本經(jīng)典名著后，相信你心中會(huì)有不少感想，寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。盡管對(duì)農(nóng)運(yùn)的描繪在全書中有些游離，但這些不同的敘述脈絡(luò)無意使整體布局張弛有致，錯(cuò)落有序。 在《子夜》這部書中，很多事態(tài)情節(jié)平行共識(shí)，多線紛呈。家庭生活中，他又是冷漠、專斷和狂躁的。不同于沒落地主階層的吳老太爺，他是現(xiàn)代社會(huì)中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級(jí)新人。這其中，內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級(jí)與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級(jí)的較量，農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn)?，工商業(yè)的若內(nèi)強(qiáng)食，知識(shí)分子的苦悶與迷惘，都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。其實(shí)，他何嘗不想讓中國(guó)的民族工業(yè)得到發(fā)展；他何嘗不想讓中國(guó)的民族工業(yè)獨(dú)立地站起來，撐起自己的一片天空；他又何嘗不想不向那些投機(jī)商、軍閥官僚低頭。然而吳蓀甫他有什么事跡呢，又有什么令人感動(dòng)之處呢？但他所克服的是拿個(gè)時(shí)代的矛盾，處于那樣復(fù)雜的矛盾漩渦中，他用魄力、能力還有勇氣去證明自己。 讀完此書后，我深深了解了吳蓀甫的無奈和無助。外國(guó)廉價(jià)物資的輸入，使大量資本外流，國(guó)內(nèi)買辦資本家的阻撓，還有軍閥的混戰(zhàn)，都讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱，民族工業(yè)的前景一片渺茫，這時(shí)他的內(nèi)心是被怎樣的焦灼著呢？原材料價(jià)格的上漲，工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮，投機(jī)商的投機(jī)倒把，軍閥官僚的貪得無厭，無不煩擾著他，讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負(fù)擔(dān)，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動(dòng)著翻天的巨浪。那如何來解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢？我 想應(yīng)從歷史發(fā)生的大背景下去剖析。生活在二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的吳蓀甫對(duì)于生活在這樣一個(gè)時(shí)代他不能夠說“不”，因?yàn)樗麤]有權(quán)利，然而在這樣一個(gè)時(shí)代下，他卻有權(quán)利去選擇一種人生，他毅然成了那個(gè)時(shí)代的英雄騎士和“王子”，他毅然挑起了發(fā)展民族工業(yè)的重?fù)?dān)，高舉起民族工業(yè)的旗幟，雖然他最終還是走向了“買辦化”但這其中有他太多的無奈和不得已?！? 讀完全書，不僅感慨與矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，也了解了主人公們?cè)诋?dāng)時(shí)社會(huì)背景下的身不由己?！八^不為寫景而寫景，寫景即為寫人。”這種平淡的環(huán)境描寫，以及其他一些惡劣的環(huán)境描寫暗示人物的命運(yùn)或喜或悲。例如它用“天空張著一望無際的灰色的幕，只有西邊的天空像是破了一個(gè)洞 ，露出小小的一塊紫云。他的悲劇結(jié)局也許是從開始就已注定，也許吳老太爺?shù)乃谰褪撬\(yùn)的伏筆。直至小說結(jié)尾，他身邊所剩之人已寥寥無幾了。他只能夠用偽裝的鎮(zhèn)靜來掩飾內(nèi)心的惶懼和不安，從來不讓人家看見他也有苦悶沮喪的時(shí)候，即使是他的妻子林佩瑤。這些都是他對(duì)工人的剝削和壓 榨。 但是在欣賞吳蓀甫的同時(shí)也得承認(rèn)他的短處。雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民摧毀了他在家鄉(xiāng)經(jīng)營(yíng)的產(chǎn)業(yè)；他苦心經(jīng)營(yíng)的絲廠工潮迭起；處心積慮組建起來的益中公司又因?yàn)楫a(chǎn)品滯銷而成為箍在身上的“濕布衫”；在公債市場(chǎng)上又飽受買辦金融資本家趙伯韜的打壓 。他一口氣吞并了八個(gè)小廠，想成為工業(yè)界領(lǐng)袖；他與大興煤礦公司總經(jīng) 王和甫等人創(chuàng)建了益中信托公司；也曾在公債市場(chǎng)上狠賺一筆。他機(jī)智果斷，抱負(fù)遠(yuǎn)大，在上海那個(gè)燈紅酒綠拜金的大城市中占有一席之地。在這樣一個(gè)時(shí)代背景下，像吳蓀甫一類想以工業(yè)振興中華的宏偉夢(mèng)想只得是幻像，像肥皂泡泡一樣，飛得再高，也終究逃不過破碎的命運(yùn)。 《子夜》讀后感 5 茅盾先生的《子夜》寫出了 30 年代初期中國(guó)民族工業(yè)資本家們生存的困境。難怪四人幫時(shí)期要被禁了 當(dāng)然吳少奶奶和黃埔軍?！伴L(zhǎng)統(tǒng)馬靴，黃色軍裝”的雷參謀，那段過往的 `歲月與今昔的對(duì)比，更惹人深思。范博文這樣的詩人，是有典型意義的，盡管作者對(duì)他的描寫最后來了“華麗的轉(zhuǎn)身”（受后來影響吧），但是小資式的苦 悶情節(jié)非常到位，杜家兩叔侄的政治 %主張，文藝氣息，