【正文】 使吳蓀的才能夠無法施展，他不能不感到自己政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無力，這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個(gè)人性格的弱點(diǎn)，也是中國民族資產(chǎn)階級的兩面性所致。交易商公債的起落消長，詩貫通始終的一條主線 ，還有知識分子和女性群體的線索、工人運(yùn)動(dòng)和農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的線索。 就語言風(fēng)格來看，《子夜》長于對人物和場面的工筆描畫，客觀細(xì)致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來，起伏跌宕，舒緩有節(jié)，獨(dú)居才情。 吳孫莆對于振興民族工業(yè)野心勃勃，在當(dāng)時(shí)民族工業(yè)瀕臨破產(chǎn)的情況下，堅(jiān)持開設(shè)裕華絲廠，在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)經(jīng)營電廠、當(dāng)鋪、油坊、米廠等，吞并了陳君宜的綢廠、朱吟秋的絲廠；和孫吉人、王和甫等民族資本家合伙組織益中信托公司，廉價(jià)收買了八個(gè)小工廠。 趙伯韜依據(jù)美國金融家的意旨陰謀扼殺民族工業(yè)，通過合作引誘吳孫莆落入圈套，操縱吳的企業(yè)。當(dāng)他同趙伯韜在公債市場的斗爭瀕與失敗時(shí)，他的妥協(xié)性便完全暴露出來，終于孤注一擲，與趙在公債市場上背水一戰(zhàn)，結(jié)果完全失敗了。他同汪派政客唐云山結(jié)成“莫逆之交”，幫他販運(yùn)軍火，為內(nèi)戰(zhàn)火上加油。借助國民黨蔣派的力量來鎮(zhèn)壓工人運(yùn)動(dòng)，結(jié)果自然只能加速自己的崩潰。 趙伯韜是美帝主義及其走狗蔣介石的 政治勢力的代表，是吳孫莆的勁敵。 作者善于在廣闊的歷史背景上，在眾多矛盾的交叉中從各方面細(xì)致的描繪人物性格的主要特點(diǎn)，吳孫莆色厲內(nèi)荏的性格特征便是從各個(gè)側(cè)面得到了生動(dòng)的體現(xiàn)，在發(fā)展民族工業(yè)方面，小說既表現(xiàn)了他的剛愎自用的個(gè)性，又描寫了他一遇勁敵如趙伯韜之流從中作梗便膽戰(zhàn)心驚的神態(tài)；在對待工農(nóng)革命運(yùn)動(dòng)方面，既暴露了他的兇狠，殘暴的面目，也活畫出他在強(qiáng)大的革命力量面前恐懼萬狀的丑態(tài)；在私生活方面， 既描繪他平日道貌岸然的一面，又揭露他一旦“事業(yè)”失利就尋歡作樂的另一方面。 《子夜》在廣闊的時(shí)代背景中，突出了人物性格的細(xì)微差異，這種塑造人物的手法，正是作品藝術(shù)風(fēng)格的生動(dòng)體現(xiàn)。 第四篇：子夜讀后感 《子夜》 —— 摘抄讀書筆記茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都打上了時(shí)代和階級的深刻印記。正象作者著意渲染吳蓀甫的才干和魄力一樣，他也用不少筆墨渲染了屠維岳的“機(jī)警、鎮(zhèn)定、膽量”。越伯韜是美帝國主義所拳養(yǎng)的買辦金融資本家，是半殖民地的特有產(chǎn)物。他不僅操縱了上海的公債投機(jī)市場，而且還 一手扼住了民族工業(yè)的咽喉。作品雖然對這個(gè)人物的政治社會(huì)關(guān)系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算很多的描寫中，已經(jīng)淋漓盡致地刻劃與暴露了他的流氓本性。他把農(nóng)民的血汗拿來換取大都會(huì)里的“寓公”生活，同時(shí)在公債市場上進(jìn)行投機(jī)活動(dòng)。馮云卿的活動(dòng)所占篇幅雖然不多，但卻是全書不可缺少的部 分。作者曾說，他打算把一九三年的“新儒林外史”“連鎖到現(xiàn)在本書的總結(jié)構(gòu)之內(nèi)”，這個(gè)打算雖然沒有全部實(shí)現(xiàn)，但從李玉亭、范博文等人物身上也多少顯示了當(dāng)時(shí)某些資產(chǎn)階級知識分子的墮 落、空虛的精神面貌。他不是對它們作靜止的和孤立的分析和描寫，而是在時(shí)代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來時(shí)行細(xì)致、深入的刻繪。這樣，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前。李玉亭兩面討好的豪門清客的心里，在吳、趙兩家明爭暗斗最為緊張的時(shí)候暴露得格外分明。他決不是為寫景而寫景，他寫景即所以寫人。 第五篇：《子夜》讀后感 讀《子夜》有感 —— 黃國濱 在這短短的假期里，我想好好的讀一本著作，最感興趣的還是茅盾的《子夜》。我本來就對經(jīng)濟(jì)方面特別感興趣，所以我迫切想了解此書的具體情節(jié)。說真的，這本書的確寫的太妙了。這個(gè)太湖南部的魚米之鄉(xiāng)，是近代以來中國農(nóng)業(yè)最為發(fā)達(dá)之區(qū)，它緊鄰著現(xiàn)代化的上海，又是人文薈萃的地方，這造成了茅盾勇于面向世界的開放的文化心態(tài)，以及精致入微的筆風(fēng)。 1925 年運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，茅盾直接投身于群眾革命運(yùn)動(dòng)?！蹲右埂烦醢嬗⌒兄畷r(shí)１９３３年即引起強(qiáng)烈反響。原來外國人也如此喜歡《子夜》，看來我 真沒選錯(cuò)這書啊?！白右埂奔窗胍?，即已半夜，離黎明就不遠(yuǎn)了，作者運(yùn)用象征手法反映出小說的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的舊中國社會(huì)，同時(shí)也表達(dá)了作者對中國人民即將沖破黑暗走向黎明的堅(jiān)決信心，“子夜”高度概括了小說的時(shí)代背景和思想內(nèi)容?！蹲右埂返那楣?jié)里充分展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的奢侈生活、夜總會(huì)的光怪陸離、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上日益激烈的火拼、太太小姐們的傷心愛情。民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭，是貫串《子夜》全書的主線。 吳蓀甫在上海，他有自己的絲廠，并且聯(lián)絡(luò)太平洋輪船公司總經(jīng)理孫吉人、在興煤礦公司總經(jīng)理王和甫和金融資本家杜竹齋組成益中公司，他們吞并小廠，排擠同業(yè)，企圖進(jìn)一步興辦紡織業(yè)、長途汽車、礦山、應(yīng)用化學(xué)工業(yè)等。但他遇到的敵手是代表美國金融資本的趙伯韜，結(jié)果他處處受到趙伯韜的牽制終于一敗涂地。 在吳蓀甫這個(gè)典型人物的塑造上，他是典型實(shí)業(yè)界人才。他到過歐洲，去過美國，想用自己的鐵腕和意志發(fā)展資本主義工業(yè)。他曾經(jīng)熱心于發(fā)展故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實(shí)業(yè)，打算以一個(gè)發(fā)電廠為基礎(chǔ)建筑起他的“雙橋王國”來。他的目的是發(fā)展企業(yè)，增加煙囪的數(shù)目，擴(kuò)大銷售的市場。不僅這樣，他認(rèn)為如果發(fā)展民族工業(yè)，首先需“國家象個(gè)國家，政府象個(gè)政府”。他還“用一只眼睛望著政治”。但是吳蓀甫這個(gè)工業(yè)界的騎士卻是生不逢辰的。他不能不過一種“簡直是打仗的生活”，而且是在幾條戰(zhàn)線上同時(shí)作戰(zhàn)：他與美帝國主義的走狗 —— 金融資本家趙伯韜進(jìn)行勾心斗角的斗爭；他熄滅不了工廠里激烈的罷工運(yùn)動(dòng)；他用盡心機(jī)收買過來的許多小廠都成了自己脫不下的“濕布衫”，他和孫吉人、王和甫所苦心經(jīng)營的益中信 托公司不能不在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠生產(chǎn)過剩、趙伯韜的大規(guī)模經(jīng)濟(jì)封鎖之下一敗涂地。野心勃勃、剛毅果斷的吳蓀甫，也只剩下了一條“投降的出路”。在帝國主義統(tǒng)治下，中國民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的，半封建半殖民地的中國是永遠(yuǎn)不可能走上資本主義道路的，這是歷史的必然的法則，誰也不能夠改變或者動(dòng)搖它。他是“辦實(shí)業(yè)”的，他以發(fā)展民族工業(yè)為己任，他向來反對擁有大資本的姐夫杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣；但是因形勢所逼，他也不能不鉆在瘋狂的公債投機(jī)活動(dòng)里。他精明強(qiáng)悍，但又不能不表現(xiàn)出中國民族資產(chǎn)階級先天的軟弱性。這一切，都是如此矛盾而又很自然地統(tǒng)一在吳蓀甫的性格里。當(dāng)他從報(bào)紙上知道雙橋鎮(zhèn)被起義農(nóng)民占領(lǐng)的時(shí)候，“他獰起眼睛望著天空，忽然轉(zhuǎn)為貧怒：‘我恨極了，那班混帳東西 !他們干什么的 ?有一營人呢，兩架機(jī)關(guān)槍 !他們都是不開殺戒的嗎 ?嘿 !??’”仿佛傳出了他的咬牙切齒的聲音。他企圖從工人身上挽回因外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)的 不振，想吸盡工人血汗彌補(bǔ)他在投機(jī)市場上所受到的損失，他利用工賊、特務(wù)和反動(dòng)軍警破壞工人罷工運(yùn)動(dòng)。作品還從吳蓀甫的家庭生活和周圍人物的描寫烘托出了資產(chǎn)階級由貪心和利欲所形成的冷酷無情的靈魂。他只能用偽裝的鎮(zhèn)靜來掩飾內(nèi)心的惶懼和不安，從來不讓人家看見他也有苦悶沮喪的時(shí)候，即使是他的妻子林佩瑤。他是帝國主義壟斷之產(chǎn)階級的走狗，與反動(dòng)統(tǒng)治階級有著千絲萬縷的聯(lián)系，在政治和經(jīng)濟(jì)上都具有壓倒吳蓀甫的優(yōu)勢。他狡獪、陰狠、剽悍，玩弄女性，荒淫無恥。 除吳蓀甫、趙伯韜外，茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都打上了時(shí)代和階級的深刻印記。作者也用不少筆墨渲染了屠維岳的“機(jī)警、鎮(zhèn)定、膽量”。馮云卿是在土地革命風(fēng)暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。剛開始，他也有那么點(diǎn)名氣，被稱為“公債通”，然而，好景不長，在一次錯(cuò)誤的決策中，他虧掉的幾萬從農(nóng)民那壓榨的不義之財(cái)。通過他用自己女兒作“美人計(jì)”的一幕丑劇，作品一方面無恥的馮云卿， 另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。此外，如依靠資本家錢袋過活的李玉亭、范博文等一類所謂的“教授”、“詩人”，也都寫得各具有特色。 《子夜》第 17 章開始是故事情節(jié)發(fā)展的高潮。但吳蓀甫毫不屈服，決定孤注一擲，他 以他那苦心經(jīng)營的工廠和奢侈豪 華的住所作為抵押，以籌得巨額現(xiàn)款，和趙伯韜做最后的決斗。杜竹齋認(rèn)為那是危險(xiǎn)的做法，不同意。杜竹齋認(rèn)為擁有雄厚資金的趙伯韜做多頭，吳蓀甫的勝算不大，杜竹齋說“冒險(xiǎn)的事情我是不干的”，再次拒絕。吳蓀甫覺得勸不動(dòng)姐夫杜竹齋了，只好抱著最后的一絲希望，希望杜竹齋能回心轉(zhuǎn)意，否則就只好自己干了。在關(guān)鍵時(shí)刻，他得知姐夫杜竹齋到了證券交易所，以為杜竹齋回心轉(zhuǎn)意了，自己勝券在握，這次可以打破趙伯韜的經(jīng)濟(jì)封鎖。緊要關(guān)頭，杜竹齋卻趁吳蓀甫壓價(jià)時(shí)站到了趙伯韜的一邊，背叛了妻弟吳蓀甫，改做多頭，大量買進(jìn)。這樣的商界人才就在這公債市場上眾叛親離，一無所有。它以民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線，生動(dòng)、深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺(tái)，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運(yùn)。 作者筆下的《子夜》，背景廣闊， 人物眾多，情節(jié)復(fù)雜；語言簡潔，人物性格鮮明，心理描寫生動(dòng)?！蹲右埂钒堰@類非虛構(gòu)性的話語引進(jìn)小說。他精心結(jié)構(gòu)，細(xì)密布局，通過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動(dòng)其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個(gè)意義指向縱深推進(jìn)，最終以吳蓀甫的悲劇，充分展現(xiàn)了 1930年的上海商界斗爭是如此的黑暗?！? 聽說，《子夜》已被拍成了電影，有空還真要看一下，看一下 1930年的中國是多么的黑暗，競爭是怎樣的激烈，在帝國主義的壓迫下的中國是否向作者所說的那