子夜讀后感-文庫(kù)吧資料
2025-04-30 09:33本頁(yè)面
【正文】 ，而在對(duì)待工人運(yùn)動(dòng)的態(tài)度上，更顯露了他拼命壓榨工人、仇視革命的反動(dòng)面貌。他有時(shí)果決專(zhuān)斷，有時(shí)疑惑不定，有時(shí)滿(mǎn)懷信心，有時(shí)又垂頭喪氣；表面上好象是遇事成竹在胸，而實(shí)質(zhì)上則是外強(qiáng)中干。他希 望實(shí)現(xiàn)他的資產(chǎn)階級(jí)“民主政治”理想，盼望國(guó)民黨反蔣派與地方軍閥的聯(lián)盟“北方擴(kuò)大會(huì)議”的軍事行動(dòng)趕快成功，然而當(dāng)北方的軍事進(jìn)展不利于他的公債活動(dòng)的時(shí)候，他又“惟恐北方的軍事勢(shì)力發(fā)展得太快了”。 吳蓀甫作為半封建半殖民地中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)的典型人物，吳蓀甫的性格是一個(gè)鮮明的矛盾的統(tǒng)一體。通過(guò)上述這些描寫(xiě)，《子夜》揭示出了作為民族工業(yè)資本家的吳蓀甫的 兩面的性質(zhì)：他和帝國(guó)主義的買(mǎi)辦金融資本家之間存在著矛盾，和勞動(dòng)人民，特別是工人之間也存在著矛盾。他們發(fā)起組織益中信托公司，還沒(méi)到兩個(gè)月，“雄圖”已成為泡影。他不是生活在十 八、九世紀(jì)的歐美，而是生活在半封建半殖民地的中國(guó)，帝國(guó)主義侵略的魔手緊緊扼住了中國(guó)民族工業(yè)的咽喉，帝國(guó)主義侵略者強(qiáng)迫政府簽訂不平等條約，協(xié)定關(guān)稅，洋貨的不斷進(jìn)口，價(jià)廉物美的洋貨在華大量銷(xiāo)售使中國(guó)民族工業(yè)陷入經(jīng)濟(jì)危機(jī)，工業(yè)發(fā)展困難，因而他的發(fā)展民族工業(yè)的雄心不能不成為一個(gè)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幻想。他具有游歷歐美得來(lái)的管理現(xiàn)代工業(yè)的知識(shí)，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業(yè)雄心，愿意和他合作。因此他除了永不倦怠地注視著企業(yè) 上的利害關(guān)系。他有這樣的野心，把一些“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒，把企業(yè)拿到他的鐵腕里來(lái)。但是僅僅十萬(wàn)人口的雙橋鎮(zhèn)不是“英雄用武”的地方，他發(fā)展中國(guó)的民族工業(yè)。在家鄉(xiāng)他有發(fā)電廠(chǎng)、米廠(chǎng)等，企圖以此為基礎(chǔ)建立工業(yè)帝國(guó)。作家筆下的工業(yè)資本家吳蓀甫是一個(gè)具有硬干的氣魄、冒險(xiǎn)的精神和雄厚勢(shì)力的企業(yè) 1 家。就像作者說(shuō)，他象一頭“攫食的獅子”，但在那中國(guó)動(dòng)蕩的時(shí)代沒(méi)有賦予他施展威力的機(jī)會(huì)和條件，他被關(guān)在鐵籠子里，即使拼命掙扎，也無(wú)法沖出鐵籠。他一只眼睛看著工業(yè)，一只眼睛盯著政治。環(huán)繞這條主線(xiàn)，《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國(guó)社會(huì)的面貌。《子夜》使一九三零年動(dòng)蕩的中國(guó)得一全面的表現(xiàn)。 《子夜》的舞臺(tái)設(shè)置于三十年代初期 上海。 《子夜》的命名蘊(yùn)涵著深刻的寓意。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，《子夜》不僅在中國(guó)擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國(guó)際影響。難怪他的著作《子夜》也多次提到 “五卅運(yùn)動(dòng)”。茅盾積極參加社會(huì)革命活動(dòng)，成為中國(guó)共產(chǎn)黨最早的黨員之一。 我也上網(wǎng)查過(guò)有關(guān)資料，《子夜》是的作者茅盾（１８９６ —— １９８１）本名沈德鴻，字雁冰，現(xiàn)代著名作家 ,１８９６年７月４日生于浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)。連續(xù)幾天，我都捧著《子夜》在看，它讓我愛(ài)不釋手，越看越有勁，四天過(guò) 去了，我終于把 390 頁(yè)的《子夜》看完了。沒(méi)看之前就聽(tīng)說(shuō)這本書(shū)主要寫(xiě)的是民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭(zhēng)。有時(shí)是因情取景，有時(shí)是借景寫(xiě)情，情景交融，文無(wú)虛筆。茅盾還在很多地方通過(guò)自然景物的描寫(xiě)來(lái)渲染氣氛 ，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。杜竹齋的唯利是圖的性格，在公債市場(chǎng)的決戰(zhàn)階段顯得分外清楚。他讓吳蓀甫同時(shí)在幾條戰(zhàn)線(xiàn)上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里，時(shí)而興奮，時(shí)而憂(yōu)慮，時(shí)而指揮若定，時(shí)而急躁不安。 茅盾特別擅長(zhǎng)刻劃人物的心理狀態(tài)。此外，如賣(mài)身權(quán)門(mén)、依靠資本家錢(qián)袋過(guò)活的李玉亭、范博文等一類(lèi)所謂的“教授”、“詩(shī)人”，也都寫(xiě)得各具有特色。通過(guò)他用自己女兒作“美人計(jì)”的一幕丑劇，作品一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級(jí)的無(wú)恥的精神面貌，另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象 。馮云卿是在土地革命風(fēng)暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他狡獪、陰狠而剽悍，玩弄女性，荒淫無(wú)恥。他憑借蔣介石的法西斯政權(quán)的力量，在政治和經(jīng)濟(jì)上都具有壓 倒吳蓀甫的優(yōu)勢(shì)。吳蓀甫不能改變自己的失敗命運(yùn)，屠維岳的陰謀詭計(jì)也終于破壞不了排山倒海的工人運(yùn)動(dòng)。屠維岳是吳蓀甫手下得力的鷹犬。 小說(shuō)展示了 20 年代末到 30 年代初從城市到農(nóng)村的廣闊的社會(huì)面貌，揭示了當(dāng)初中國(guó)社會(huì)的主要矛盾，指出在三座大山的壓迫下，中國(guó)并沒(méi)有走上資本主義道路，資產(chǎn)階級(jí)不可能成功地領(lǐng)導(dǎo)民主革命，只有在中國(guó)共產(chǎn)黨正確路線(xiàn)的領(lǐng)導(dǎo)下，依靠工人、農(nóng)民，反帝反封建的民主革命才能取得勝利。而趙伯韜奸詐驕橫的性格主要是通過(guò)他與吳孫莆又勾結(jié)又爭(zhēng)斗的過(guò)程來(lái)揭示的。他以美國(guó)金融資本為后盾，以蔣介石政府為依靠，在公債市場(chǎng)上興風(fēng)作浪，坐收漁人之利；詭計(jì)多端，陰謀扼殺民族企業(yè)。這些倒行逆
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