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子夜讀后感[五篇](參考版)

2025-04-26 09:33本頁(yè)面
  

【正文】 最讓我深思的一點(diǎn),就是封建主義注定滅亡。關(guān)于這一歷史時(shí)期的中國(guó)社會(huì),毛澤東同志曾經(jīng)作過(guò)深刻的分析。民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭(zhēng),是貫串《子夜》全書(shū)的主線。我那時(shí) 沒(méi)有參加實(shí)際工作,但是一九了,然而對(duì)于他們所提出的問(wèn)題以及他們工作的困難情形,大部分我還能了解。在寫(xiě)作《子夜》的時(shí)候,作家又充分地運(yùn)用了他在第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期獲得的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)。他很熟悉上海工 商業(yè)的情況,有一段時(shí)間把 看人家在交易所里發(fā)狂地做空頭,看人家奔走拉股子,想辦什么廠 當(dāng)做是 日常課程 ,讀后感《《子夜》讀后感 杜婷婷》。茅盾對(duì)于三十年代初期的中國(guó)社會(huì)有比較深刻的研究和了解。在動(dòng)筆以前,還經(jīng)歷了一個(gè)較長(zhǎng)的準(zhǔn)備和構(gòu)思的過(guò)程?!蹲右埂窐?biāo)志著茅盾的創(chuàng)作開(kāi) 始進(jìn)入了一個(gè)新的成熟階段,是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)一部杰出的革命的長(zhǎng)篇。欣賞了烏鎮(zhèn)的小石板路和周莊的小河,尤其是去到了矛盾的故居,感受到了矛盾老先生在那時(shí)那景之下的創(chuàng)作環(huán)境?!? 聽(tīng)說(shuō),《子夜》已被拍成了電影,有空還真要看一下,看一下 1930年的中國(guó)是多么的黑暗,競(jìng)爭(zhēng)是怎樣的激烈,在帝國(guó)主義的壓迫下的中國(guó)是否向作者所說(shuō)的那樣殘酷。他精心結(jié)構(gòu),細(xì)密布局,通過(guò)主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史,牽動(dòng)其它多重線索,從而使全篇既展示了豐富多彩的場(chǎng)景,又沿著一個(gè)意義指向縱深推進(jìn),最終以吳蓀甫的悲劇,充分展現(xiàn)了 1930年的上海商界斗爭(zhēng)是如此的黑暗?!蹲右埂钒堰@類非虛構(gòu)性的話語(yǔ)引進(jìn)小說(shuō)。 作者筆下的《子夜》,背景廣闊,人物眾多,情節(jié)復(fù)雜;語(yǔ)言簡(jiǎn)潔,人物性格鮮明,心理描寫(xiě)生動(dòng)。趙伯韜依仗外國(guó)的金融資本做后臺(tái),處處與吳蓀甫作對(duì),加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人罷工,盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力,拼命掙扎,最后也沒(méi)有改變?nèi)P(pán)失敗的命運(yùn)。它以民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭(zhēng)為主線,生動(dòng)、深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。這樣的商界人才就在這公債市場(chǎng)上眾叛親離,一無(wú)所有。緊要關(guān)頭,杜竹齋卻趁吳蓀甫壓價(jià)時(shí)站到了趙伯韜的一邊,背叛了妻弟吳蓀甫,改做多頭,大量買(mǎi)進(jìn)。在關(guān)鍵時(shí)刻,他得知姐夫杜竹齋到了證券交易所,以為杜竹齋回心轉(zhuǎn)意了,自己勝券在握,這次 可以打破趙伯韜的經(jīng)濟(jì)封鎖。吳蓀甫覺(jué)得勸不動(dòng)姐夫杜竹齋了,只好抱著最后的一絲希望,希望杜竹齋能回心轉(zhuǎn)意,否則就只好自己干了。杜竹齋認(rèn)為擁有雄厚資金的趙伯韜做多頭,吳蓀甫的勝算不大,杜竹齋說(shuō)“冒險(xiǎn)的事情我是不干的”,再次拒絕。杜竹齋 認(rèn)為那是危險(xiǎn)的做法,不同意。但吳蓀甫毫不屈服,決定孤注一擲,他 以他那苦心經(jīng)營(yíng)的工廠和奢侈豪華的住所作為抵押,以籌得巨額現(xiàn)款,和趙伯韜做最后的決斗。 《子夜》第 17 章開(kāi)始是故事情節(jié)發(fā)展的高潮。此外,如依靠資本家錢(qián)袋過(guò)活的李玉亭、范博文等一類 所謂的“教授”、“詩(shī)人”,也都寫(xiě)得各具有特色。通過(guò)他用自己女兒作“美人計(jì)”的一幕丑劇,作品一方面無(wú)恥的馮云卿,另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。剛開(kāi)始,他也有那么點(diǎn)名氣,被稱為“公債通”,然而,好景不長(zhǎng),在一次錯(cuò)誤的決策中,他虧掉的幾萬(wàn)從農(nóng)民那壓榨的不義之財(cái)。馮云卿是 在土地革命風(fēng)暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。作者也用不少筆墨渲染了屠維岳的“機(jī)警、鎮(zhèn)定、膽量”。 除吳蓀甫、趙伯韜外,茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象,他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都打上了時(shí)代和階級(jí)的深刻印記。他狡獪、陰狠、剽悍,玩弄女性,荒淫無(wú)恥。他是帝國(guó)主義壟斷之產(chǎn)階級(jí)的走狗,與反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,在政治和經(jīng)濟(jì)上都具有壓倒吳蓀甫的優(yōu)勢(shì)。他只能用偽裝的鎮(zhèn)靜來(lái)掩飾內(nèi)心的惶懼和不安,從來(lái)不讓人家看見(jiàn)他也有苦悶沮喪的時(shí)候,即使是他的妻子林佩瑤。作品還從吳蓀甫的家庭生活和周圍人物的描寫(xiě)烘托出了資產(chǎn)階級(jí)由貪心和利欲所形成的冷酷無(wú)情的靈魂。他企圖從工人身上挽回因外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)的不振,想吸盡工人血汗彌補(bǔ)他在投機(jī)市場(chǎng)上所受到的損失,他利用工賊、特務(wù)和反動(dòng)軍警破壞工人罷工運(yùn)動(dòng)。當(dāng)他從報(bào)紙上知道雙橋鎮(zhèn)被起義農(nóng)民占領(lǐng)的時(shí)候,“他獰起眼睛望著天空,忽然轉(zhuǎn)為貧怒:‘我恨極了,那班混帳東西 !他們干什么的 ?有一營(yíng)人呢,兩架機(jī)關(guān)槍 !他們都是不開(kāi)殺戒的嗎 ?嘿 !??’”仿佛傳出了他的咬牙切齒的聲音。這一切,都是如此矛盾而又很自然地統(tǒng)一在吳蓀甫的性格里。他精明強(qiáng)悍,但又不能不表現(xiàn)出中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)先天的軟弱性。他是“辦實(shí)業(yè)”的,他以發(fā)展民族工業(yè)為己任,他向來(lái)反對(duì)擁有大資本的姐夫杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買(mǎi)賣;但是因形勢(shì)所逼,他也不能不鉆在瘋狂的公債投機(jī)活動(dòng)里。在帝國(guó)主義統(tǒng)治下,中 國(guó)民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的,半封建半殖民地的中國(guó)是永遠(yuǎn)不可能走上資本主義道路的,這是歷史的必然的法則,誰(shuí)也不能夠改變或者動(dòng)搖它。野心勃勃、剛毅果斷的吳蓀甫,也只剩下了一條“投降的出路”。他不能不過(guò)一種“簡(jiǎn)直是打仗的生活”,而且是在幾條戰(zhàn)線上同時(shí)作戰(zhàn):他與美帝國(guó)主義的走狗 —— 金融資本家趙伯韜進(jìn)行勾心斗角的 斗爭(zhēng);他熄滅不了工廠里激烈的罷工運(yùn)動(dòng);他用盡心機(jī)收買(mǎi)過(guò)來(lái)的許多小廠都成了自己脫不
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