淺談杜甫詩(shī)歌的寫(xiě)實(shí)手法(參考版)
2024-09-08 21:58本頁(yè)面
【正文】 淺談杜甫詩(shī)歌的寫(xiě)實(shí)手法 10 參考文獻(xiàn)： 《杜詩(shī)選評(píng)》 林繼中 （三秦出版社 2020） 《杜甫詩(shī)選注》 蕭滌菲 （人民文學(xué)出版社 1979） 。而窗前對(duì)飲的人，卻是生路坎坷，潦倒無(wú)遇，雖欲寫(xiě)面對(duì)令人神怡的春夜，痛飲高歌，暫時(shí)忘卻生活中的困頓與愁苦，欲達(dá)如此效果沒(méi)有一份傳神的功夫是辦不到的。 “清夜沉沉動(dòng)春酌，燈前細(xì)雨檐花落，但覺(jué)高歌有鬼神，焉知餓死填溝壑 ” 寫(xiě)的是春夜痛飲的情狀，但是韻味卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出所寫(xiě)之物象，彌漫著濃烈的悲慨與抑郁。自從天寶十二載秋長(zhǎng)安霖雨，京城米貴，他生活十分困頓，常每日赴太倉(cāng)減價(jià)米五升，逢到有點(diǎn)錢，就和鄭虔痛飲。物是沒(méi)有思想感情的，但成為作者筆下的審美對(duì)象之后，就往往被賦予了人的思想淺談杜甫詩(shī)歌的寫(xiě)實(shí)手法 9 感情，和人的心境交織在一起成了有情之物，杜甫筆下的客觀事物的一切都充滿了情 思，但這種情思不是去改變客觀事物原有的面貌，讓客觀事物按自己的主觀意志行動(dòng)，而是讓客觀事物在真實(shí)再現(xiàn)時(shí)充滿感情和韻味。 杜詩(shī)語(yǔ)言的準(zhǔn)確性，不僅準(zhǔn)確地寫(xiě)形而且傳神，如《春夜喜雨》中寫(xiě)雨，不只惟妙惟肖地寫(xiě)出了雨情狀，而且寫(xiě)出了春雨的 “神 ”即 “隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲 ”點(diǎn)染出了春雨溫柔和順的韻味。茍無(wú)論這個(gè)故事是否真實(shí)，但這里推測(cè)的四個(gè)字，確實(shí)都沒(méi)有 “濕 ”字用得好，一字之下，他人難以更換，可以見(jiàn)出杜甫用字的高度的準(zhǔn)確性。王嗣說(shuō)： “野徑云俱黑 ”，知雨不遽止，蓋緣江船火明，徑臨江上，從火光中見(jiàn)云之黑，皆寫(xiě)眼中實(shí)境，故妙，不然則 “江船 ”句與喜雨無(wú)涉，而黑云安得在野徑耶！蒙蒙雨霧在春夜中無(wú)聲無(wú)息地飄落，田野朦朧，不辨萬(wàn)物，唯獨(dú)江上漁火 明滅映照出江邊小徑，亦顯出籠罩在小徑上天空的墨色，實(shí)在很難有更好的描寫(xiě)來(lái)取代這一表現(xiàn)江邊的這一景色。 “潛 ”和 “潤(rùn) ”用任何其它的詞去代替都很難表達(dá)春雨的這些特點(diǎn)。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明 ，曉看紅濕處，花重錦官城。描寫(xiě)的準(zhǔn)確性，是捕捉描寫(xiě)對(duì)象的主要特征的結(jié)果，在一種情況下準(zhǔn)確的表現(xiàn)被描寫(xiě)對(duì)象的主要特征的，往往只有一個(gè)唯一的詞，善于選擇這個(gè)唯一的詞，是杜甫的寫(xiě)實(shí)方法的巨大成就之一。雨細(xì)著水面漚，魚(yú)常上浮而若大雨，則伏而不出矣。 ”就極為準(zhǔn)確。寫(xiě)景、狀物、抒情無(wú)不如此。 （四） 觀察入微是杜甫的嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)，他在這個(gè)基礎(chǔ)上，又運(yùn)用了極為準(zhǔn)確的描寫(xiě)，把所觀察表現(xiàn)出來(lái)。 他觀察之細(xì)致，有時(shí)連很難察覺(jué)到的地方都察覺(jué)到了。生活中常常不被人注意的細(xì)節(jié)，往往正是生活本質(zhì)真實(shí)的反映，寫(xiě)這些不要緊處，正是極巧妙地寫(xiě)了要緊處。 ” 有誰(shuí)會(huì)注意到補(bǔ)綻上圖案顛倒這樣的細(xì)微的現(xiàn)象呢？但是杜甫注意到了。但正是這些，才把一些荒涼的情景如此真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。 淺談杜甫詩(shī)歌的寫(xiě)實(shí)手法 7 同是寫(xiě)這次歸家的《北征》中也有許多這樣的例子，寫(xiě)一路所見(jiàn)，石板路上的古車轍，鴟 鴣鳴桑、野鼠拱穴；橡栗果實(shí)的紅如丹砂或黑如點(diǎn)漆。家人無(wú)恙的感覺(jué)，終于團(tuán)聚的悲喜交錯(cuò)的心情，就都交錯(cuò)在
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