【正文】 。他或她獨自守著窗兒，整天昏昏欲睡的樣子，流鶯啼囀，更加傷春。人為何而去，馬為何而停，船又因何而空？一切盡在不言中。上闋寫往日的歡情。無處覓殘紅。 懨懨醉，盡日小簾櫳。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。全詞構(gòu)思新巧，造語新穎，空靈含蓄。把人間的離愁別恨幻化成情天恨海，形成深廣而迷離的至高至美的藝術(shù)境界，從而引起 讀者的遐思爾想，確實是妙筆生花。把人的感情完全移入自然界，造成人化的自然。兩句兼用比興手法，以“春”和“月”喻人，不說人落淚，而是說飄落的柳絮是受感到的蒼天在落淚，人之落淚自然而然地盡在不言之中。這是夢中，是幻覺，但詞人內(nèi)心深處的懷念之情也由此而表現(xiàn)得一清二楚。“玉纖”句暗示將要離別，“歸燕”不僅指燕，兼以喻人。上片先寫夢回舊游之處，首句就已經(jīng)點明是夢境，“門隔花深”不得如其門，不得尋其蹤，朦朧之感，籠罩全篇。至于詞中所懷的是誰就難以確考了。全篇營造出一種真與幻交匯而又悲愁迷蒙的氛圍，令讀者讀之難以解脫。上闋“門隔花深”寫無由相見，所以只得托于夢境， 但夢境中卻沒有見到佳人，所以有下闋的“春墮淚”，真可謂無限傷心。比興手法的運用有錦上添花之功效，不僅使全詞在意境上更顯遼闊，還增添了無限情味。古人有“暖然如春、凄然如秋”的說法，詞人因離愁沉重，主觀感覺也倒轉(zhuǎn)過來，語極警策。如此心情，如此環(huán)境，詞人自然完全感覺不到一絲春意，所以臨夜的東風(fēng)吹來，比蕭瑟凄冷的秋天還蕭瑟凄冷。詞人把人間的離愁別恨幻化成情天恨海，形成深廣而迷離的至高至美的藝術(shù)境界，從而引起讀者的遐 思，確實是妙筆生花。把人的感情完全移入自然界，造成人化的自然。以“春”和“月”喻人，不說人落淚，而說飄落的柳絮是受感動的蒼天在落淚，人之落淚自然盡在不言中。 下片寫詞人月夜抒懷。伊人纖手開簾，二人相偕出戶，彼此留戀，不忍分離。時值斜照在庭，詞人又看到了充滿愁思的歸燕，這從側(cè)面反映了詞人此刻正愁思滿腹。 詞的上片主要記夢?！驹u點】 這是一首由夢境而發(fā)的詞?！咀g文】 夢里我又來到門隔花叢的庭院，夕陽默默西落歸燕也在發(fā)愁，芳馨的纖指摘下了小小簾鉤。悠悠的柳絮無聲墜落，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚。斜陽默默無言地漸漸向西邊沉下去，歸來的燕子也沉默無言，仿佛帶著萬般憂愁。②春墮淚：指春雨。東風(fēng)臨夜冷于秋。近千年來，不知令多少身受挫折的失意人重新煥發(fā)出生活下去的勇氣和繼續(xù)前進的信心！ 第五篇：吳文英《浣溪沙》全詞注釋翻譯及賞析 吳文英《浣溪沙》全詞注釋翻譯及賞析 浣溪沙吳文英 門隔花深舊夢游，夕陽無語燕歸愁，玉纖香動小簾鉤①。這就一掃白詩的低沉調(diào)子，也沖淡了上片“瀟瀟暮雨子規(guī)啼”的悲涼氣氛。”）白居易感嘆黃雞催曉、白日催年、朱顏易逝，調(diào)子低沉。黃雞催曉丑時鳴，白日催年酉時沒。溪水西流使他感悟到：溪水尚且可以西流，難道人生就再無少了嗎？何必自傷白發(fā)，哀嘆衰老呢？集中體現(xiàn)了他雖然身處困境，仍力求振作的精神。但是 作者獨取此景，這顯然和他當(dāng)時的處境和心情有著直接的關(guān)系。暮雨瀟瀟、子規(guī)哀鳴都是寫實。蘇軾將“潤”改為“凈”，更加突出了蘭溪的潔凈和一塵不染。蘭剛發(fā)芽，芽雖短，但是生機勃勃長勢很快，一個“浸”字寫盡春蘭的活力。首句點名了蘭溪得名的緣由――山下溪邊多蘭。 誰說人老不可再年少？ 門前流水還能執(zhí)著奔向西！ 不必?zé)绹@白發(fā)，多愁唱黃雞。此詞是元豐五年（ 1082 年）三月， 46 歲的蘇軾貶官黃州期間所作。蘄水的清泉寺，下臨蘭溪。全句意思是不要因為自己老了就消極悲觀，人生也會返老還童。蘇軾在這里反其意而用之：“休將白發(fā)唱黃雞 ”。 休將白發(fā)唱黃雞：反用白居易的詩句，意為不要嘆息年華易逝。 休將：不要。 暮雨：傍晚下雨。 蘭芽：蘭草的嫩芽。元豐五年（ 1082）三月，蘇軾曾游此寺。畫跡有《枯木怪石圖》、《竹石圖》等。詩文有《東坡七集》等。能畫竹，學(xué)文同，也喜作枯木怪石。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣?！赌钆珛沙啾趹压拧?、《水調(diào)歌頭丙辰中秋》傳誦甚廣。少數(shù)詩篇也能反映民間疾苦，指責(zé)統(tǒng)治者的奢侈驕縱。其文汪洋恣肆，明白暢達，為“唐宋八大家”之一。與父洵弟轍，合稱“三蘇”。北還后第二年病死常州。哲宗時任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州等，官至禮部尚書。神宗時曾任祠部員外郎，因反對王安石新法而求外職，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。蘇洵子。 [作者簡介 ] 蘇軾（１０３７－１１０１）：北 宋文學(xué)家、書畫家。 蕭蕭暮雨子規(guī)啼。 這首詞以物寫人，以景寫情，把春日少女的姿態(tài)和內(nèi)心世界寫得活靈活現(xiàn)，有“無我之境”的妙趣。這一句寫的是黃昏時忽然飄起細雨，把秋千灑濕了，這是一種“無可 奈何”的情緒的外現(xiàn)，同上兩句所寫的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫照。 “黃昏疏雨濕秋千”，寫的是另一種境界。這里寫的是少女眼中所見，心中所感種種景致說明春事已經(jīng)過半，當(dāng)此時少女的春閨寂寞、情懷繚亂，含有作者的惜春心情。時節(jié)已到寒食，為什么不見燕子飛來呢？女伴們斗草嬉戲，情懷是多么歡暢。古人以為燕子產(chǎn)于南方，春末夏初渡海飛來，故稱海燕。 下片寫少女的心曲。她夢回猶倚山枕，出神地望著室外的蕩漾春光，室內(nèi)的沉香煙裊，一種潛藏的春思隱約如見。暮春三月，春困逼人，她和衣而臥，不覺沉沉入睡，一覺醒來，才覺察自己凝妝睡去，自己也覺詫異?！吧秸怼敝^枕形如山。這兩句先寫出 春光的宜人，春閨的美好。寒食節(jié)當(dāng)夏歷三月初，正是春光極盛之時。 上片寫少女春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒后的所見所感。參見《事物紀原》卷八。技高膽大者可騰空而起，并可雙人并戲。在木 架上懸掛兩繩，下拴橫板。柳樹的種子帶有白色絨毛，故稱。 ⑹江梅：梅的一種優(yōu)良品種，非專指生于江邊或水邊之梅。斗草：一種競采百草、比賽優(yōu)勝的游戲，參加者多為青年婦女與兒童?；ㄢ殻河媒鹌偳冻苫ㄐ蔚氖罪?。 ⑷夢回：從夢中醒來?！? ⑶玉爐：香爐之美稱。為悼念他，遂定于是日禁火寒食。在清明前一二日。多用以形容春天的景物。 注釋 ⑴浣溪沙：詞牌名。江邊的梅子已落，綿綿的柳絮隨風(fēng)蕩漾。午睡醒來，頭戴的花鈿落在枕邊床上。 翻譯 /譯文 寒食清明時節(jié)，萬物復(fù)蘇，蕩漾著明媚的春光。上片寫春光駘蕩，屋內(nèi)香爐裊煙，人睡初醒；下片淡淡幾筆，勾勒寒食節(jié)的初春景色與民間習(xí)俗，情韻全出。淡蕩春光寒食天》是宋代女詞人李清照的早期作品。黃昏疏雨濕秋千。夢回山枕隱花鈿。淡蕩春光寒食天原文翻譯 3 浣溪沙淡蕩春光寒食天》等詞當(dāng)作于是年前后。淡蕩春光寒食天》創(chuàng)作背景 這首詞為作者早年所作。全詞都是景語，仔細體味又都是情語，沒有雕飾斧鑿痕跡，雋秀自然，清新淡雅，充分表現(xiàn)了作者高雅的情趣和高超的寫作技巧。此句寫春愁卻不用“春愁”二句，只言雨中秋千，卻道出愁緒萬縷。秋千本是少女喜歡的游戲，尤其是當(dāng)寒食時節(jié)更是無此不歡。這兩句對仗工整，既有動態(tài)，更有細微的心理活動，極盡工巧之妙。江梅花期已過了，楊柳又正飛花。“斗草”是用花草賭賽勝負的一種游戲。“海燕未來人斗草，江海已過柳生綿”。這幾句不事修飾，淡淡道來，卻別有一番情致。熏香已殘，說明入睡時間已久，見出她睡得那樣沉酣香甜?！皦艋厣秸黼[花鈿”是少女自己察覺到的，不是別人看出來的。 第三句寫閨中之人，詞中沒有去寫她的容貌、言語、動作，只從花鈿寫她睡醒時的姿態(tài)。熏爐中燃點著沉水香，輕煙裊繞，暗寫閨室的幽靜溫馨?！暗帯豹q蕩漾，形容春光融和遍滿。此詞通過寒食時節(jié)景物形象探尋一位少女的感春情思，從而表達作者愛春惜春的心情。淡蕩春光寒食