【正文】 意大利有不少音樂堂和露天劇場(chǎng)沒有屋頂和側(cè)壁，使其聲音的反射傳播受到了限制，觀眾聽到的是直達(dá)聲，而不能滿足聆聽要求。建筑師根據(jù)建筑聲學(xué)原理把舞臺(tái)(wǔt225。i)建成半球型硬質(zhì)結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生出強(qiáng)反射的舞臺(tái)(wǔt225。i)反射效果。除了可將演員的直達(dá)聲送入觀眾外，還可將舞臺(tái)(wǔt225。i)的聲源集中地反射到聽眾席，增強(qiáng)了聲場(chǎng)的聲級(jí)，滿足了觀眾的聆聽要求。,第八十七頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,2)哈爾濱鐵路(tiěl249。)文化宮,)哈爾濱市鐵路文化宮有一個(gè)露天音樂堂，演出之余，坐在觀眾席上，?？梢月牭綌?shù)千米外的火車站傳來(lái)的汽笛聲。而在音樂堂附近的其它地方就根本聽不到。這是因?yàn)樗捎昧税肭蛐偷挠操|(zhì)結(jié)構(gòu)強(qiáng)反射舞臺(tái)。這種舞臺(tái)把空氣中的微小聲壓變化集中地反射在觀眾席的座位區(qū)；不在它的反射范圍內(nèi)，自然就聽不到這種經(jīng)過(guò)強(qiáng)反射放大(f224。ngd224。)擴(kuò)充了的聲音了。,第八十八頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,3)山西(shān xī)古塔,在山西的一座古塔下的某一位置上，可以聽到附近村鎮(zhèn)中家庭婦女們聊天的聲音。這是因?yàn)檫h(yuǎn)處傳來(lái)的微弱聲音經(jīng)過(guò)古塔建筑結(jié)構(gòu)的強(qiáng)反射，使聲音集中反射在某一個(gè)位置上。那么(n224。 me)，這個(gè)位置就可以聽到遠(yuǎn)處傳來(lái)的反射聲。,第八十九頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,4)少林寺雞鳴(jī m237。nɡ)街,少林寺附近的一個(gè)小鎮(zhèn)里，有一條胡同叫“雞鳴街”。據(jù)說(shuō)人們?cè)诤奈鞫伺氖?，在胡同的東端就能聽到雞叫的聲音。這就是一種聲音的特殊反射現(xiàn)象。這條胡同的房屋都是強(qiáng)反射的硬質(zhì)材料，因此聲音反射很強(qiáng)，聲音損失很少。由于多次的反射使音色結(jié)構(gòu)產(chǎn)生(chǎnshēng)某些畸變，所以西邊拍手，東邊就變成了雞叫。,第九十頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,六、多普勒效應(yīng)(xi224。oy236。ng),人耳聽到聲音的頻率應(yīng)和聲源振動(dòng)頻率相一致，但有時(shí)，人耳聽到聲音的頻率不等于聲源振動(dòng)的頻率。此時(shí)，人耳聽到的聲音與聲源發(fā)出的聲音音高不同(b249。 t243。nɡ)，這是1843年多普勒發(fā)現(xiàn)的一種聲音傳播現(xiàn)象。,返回(fǎnhu237。),第九十一頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,多普勒的發(fā)現(xiàn)(fāxi224。n),他發(fā)現(xiàn)音高在聲源和觀察者本身位置有變動(dòng)時(shí)產(chǎn)生表面變化現(xiàn)象：如果聲源移近觀察者或者觀察者移近聲源，使二者距離相近(xiānɡ j236。n)，這時(shí)人聽到的聲音比實(shí)際聲源發(fā)出的聲音頻率升高；相反，聲源與觀察者二者距離增大時(shí)，則表面音高低于實(shí)際音源的音高。,第九十二頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,例如(l236。r),當(dāng)你乘火車時(shí)，從對(duì)面迎面開來(lái)另一列火車，當(dāng)兩火車錯(cuò)車時(shí)，你會(huì)感到火車?guó)Q笛聲由低逐漸變高；當(dāng)火車遠(yuǎn)離時(shí)，你又會(huì)感到火車?guó)Q笛聲由高變低。其實(shí)，火車?guó)Q笛的聲音是固定不變的，人們之所以感到它的聲音頻率在改變是因?yàn)槿硕c音源之間的距離發(fā)生(fāshēng)了變化所造成的。,第九十三頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,多普勒效應(yīng)(xi224。oy236。ng)的數(shù)學(xué)公式：,f/f0=(v177。p)/v 其中： f─表面頻率（人耳聽到的聲音頻率） f0─實(shí)際聲音頻率 v─聲速340米/秒 p─聲源(shēnɡ yu225。n)與觀察者之間移動(dòng)的速度 符號(hào)“＋”─表示聲源與觀察者移近 符號(hào)“－”─表示聲源與觀察者遠(yuǎn)離,返回(fǎnhu237。),第九十四頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,七、哈斯效應(yīng),定義: 若一個(gè)聲場(chǎng)有兩個(gè)聲源（這兩個(gè)聲源發(fā)出的聲音是同一個(gè)音頻信號(hào)），當(dāng)這兩個(gè)聲音傳入人耳的時(shí)間差在50ms以內(nèi)時(shí)，人耳不能明顯辨別出兩個(gè)聲源的方位。人耳聽覺的感覺是：哪一個(gè)聲源的聲音先傳入人耳，那么人的聽覺感覺就是全部聲音都是由這個(gè)方位傳來(lái)的。人耳的這種先入為主的聆聽感覺特性(t232。x236。ng)，人們稱之為“哈斯效應(yīng)”。,返回(fǎnhu237。),第九十五頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,哈斯效應(yīng)的第一種情況(q237。ngku224。ng)：,當(dāng)聲源A和B距離人耳的距離相同(xiānɡ t243。nɡ)，A、B聲源又都是相同的音源信號(hào)，那么，人不能明顯地辨別出兩個(gè)聲源的準(zhǔn)確方位，主觀感覺是聲音來(lái)自兩個(gè)聲源之間，增加了空間感，人們稱之為假立體聲。,第九十六頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,哈斯效應(yīng)的第二種情況(q237。ngku224。ng)：,當(dāng)人距A聲源近，距B聲源遠(yuǎn)時(shí)，會(huì)聽到A、B兩個(gè)強(qiáng)弱不同的聲音。但人們的心理感覺卻只有一個(gè)A的聲音，而沒有感到B聲源的存在。即50ms以內(nèi)的兩個(gè)聲源的聲音，人耳不能分辨出是兩個(gè)獨(dú)立的聲音，而只感覺是一個(gè)聲音。哪個(gè)聲音強(qiáng)，人們就感覺全部(qu225。nb249。)聲音都由這個(gè)方位傳來(lái)。這種聽覺錯(cuò)覺現(xiàn)象就是哈斯效應(yīng)。,第九十七頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,哈斯效應(yīng)的第三種情況(q237。ngku224。ng),當(dāng)人距B聲源近，距A聲源遠(yuǎn)時(shí)，會(huì)感到全部聲音都是B聲源發(fā)出的，而忽略了A的存在。若切斷B聲源，人們才會(huì)發(fā)現(xiàn)A聲源聲音的存在，不過(guò)其聲音因距離人較遠(yuǎn)而顯得小一些。若將A聲源切斷，人們?nèi)詴?huì)感到聲音由B聲源發(fā)出，只不過(guò)聽到的聲音由于(y243。uy)切斷了A聲源而變小了一些而已，其感覺的方位并沒有改變。,第九十八頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,哈斯效應(yīng)的第四種情況(q237。ngku224。ng),當(dāng)人們距A聲源近時(shí)，會(huì)覺得全部聲音都是A聲源發(fā)出的，而感不到B聲源的存在。但若將A聲源經(jīng)延時(shí)器處理，使其聲音在B聲源聲音送入人耳后才傳到人耳，此時(shí)A聲源雖然(suīr225。n)離人位置近，但聲音傳入人耳晚，人們就會(huì)感到全部聲音都是由B聲源傳來(lái)的，這就是哈斯效應(yīng)在各種不同情況下的作用。,第九十九頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,哈斯效應(yīng)在舞臺(tái)、劇場(chǎng)(j249。chǎng)中的情況：,在劇場(chǎng)演出時(shí)，主揚(yáng)聲器一般都裝在舞臺(tái)口兩側(cè)，觀眾席的前排觀眾和后排(h242。u p225。i)觀眾聽到舞臺(tái)上演員演唱的聲音強(qiáng)度是不一樣的。前區(qū)聲音響度大，后排(h242。u p225。i)聲音響度小，所以產(chǎn)生了較大的聲場(chǎng)不均勻度。,第一百頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,為了減小聲壓級(jí)之間的差異，有些劇場(chǎng)增加了頂部揚(yáng)聲器或中區(qū)側(cè)部揚(yáng)聲器，使前區(qū)和后區(qū)的觀眾都能聽到很強(qiáng)的響度。但是，這樣就會(huì)出現(xiàn)新的情況：因?yàn)轫敳繐P(yáng)聲器和側(cè)部揚(yáng)聲器距離觀眾較近，根據(jù)(gēnj249。)哈斯效應(yīng)現(xiàn)象，后區(qū)觀眾會(huì)感覺全部聲音都是從頂部揚(yáng)聲器或側(cè)面揚(yáng)聲器傳來(lái)的，產(chǎn)生了演員在臺(tái)上演唱，而聲音都是從頂部和側(cè)面?zhèn)鱽?lái)的，聽、視覺不統(tǒng)一的現(xiàn)象。,第一百零一頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,在劇場(chǎng)中為了彌補(bǔ)哈斯效應(yīng)產(chǎn)生的聽、視覺不統(tǒng)一的現(xiàn)象，在高級(jí)劇場(chǎng)中，對(duì)頂部揚(yáng)聲器系統(tǒng)和側(cè)部揚(yáng)聲器擴(kuò)音系統(tǒng)都通過(guò)擴(kuò)音器作了延時(shí)處理，使舞臺(tái)兩側(cè)主揚(yáng)聲器的聲音和頂部揚(yáng)聲器與側(cè)面揚(yáng)聲器聲音同時(shí)傳入(chu225。n r249。)人耳，使聽、視覺達(dá)到同一協(xié)調(diào)的目的。,返回(fǎnhu237。),第一百零二頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,內(nèi)容(n232。ir243。ng)總結(jié),第七章 人耳的聽覺特性。聲學(xué)討論聲的產(chǎn)生、傳播和接受，聲的性質(zhì)以及聲音與其他物質(zhì)的作用。中耳還可以通過(guò)聽骨的運(yùn)動(dòng)把外耳的空氣振動(dòng)和內(nèi)耳中的淋巴液的運(yùn)動(dòng)有效地耦合起來(lái)，從而起到阻抗匹配作用。整體平衡性好的器材也會(huì)耐聽，也就是人們所說(shuō)的音樂性。想象力是將虛無(wú)縹緲的音像(yīn xi224。nɡ)凝結(jié)成實(shí)體的能力，也就是讓人聲或樂器的形體展現(xiàn)的能力。常說(shuō)古典音樂的動(dòng)態(tài)很大就是指它的最大聲與最小聲的對(duì)比很大,第一百零三頁(yè)，共一百零三頁(yè)。,