【正文】 意大利有不少音樂堂和露天劇場沒有屋頂和側壁，使其聲音的反射傳播受到了限制，觀眾聽到的是直達聲，而不能滿足聆聽要求。建筑師根據(jù)建筑聲學原理把舞臺(wǔt225。i)建成半球型硬質(zhì)結構，產(chǎn)生出強反射的舞臺(wǔt225。i)反射效果。除了可將演員的直達聲送入觀眾外，還可將舞臺(wǔt225。i)的聲源集中地反射到聽眾席，增強了聲場的聲級，滿足了觀眾的聆聽要求。,第八十七頁，共一百零三頁。,2)哈爾濱鐵路(tiěl249。)文化宮,)哈爾濱市鐵路文化宮有一個露天音樂堂，演出之余，坐在觀眾席上，?？梢月牭綌?shù)千米外的火車站傳來的汽笛聲。而在音樂堂附近的其它地方就根本聽不到。這是因為它采用了半球型的硬質(zhì)結構強反射舞臺。這種舞臺把空氣中的微小聲壓變化集中地反射在觀眾席的座位區(qū)；不在它的反射范圍內(nèi)，自然就聽不到這種經(jīng)過強反射放大(f224。ngd224。)擴充了的聲音了。,第八十八頁，共一百零三頁。,3)山西(shān xī)古塔,在山西的一座古塔下的某一位置上，可以聽到附近村鎮(zhèn)中家庭婦女們聊天的聲音。這是因為遠處傳來的微弱聲音經(jīng)過古塔建筑結構的強反射，使聲音集中反射在某一個位置上。那么(n224。 me)，這個位置就可以聽到遠處傳來的反射聲。,第八十九頁，共一百零三頁。,4)少林寺雞鳴(jī m237。nɡ)街,少林寺附近的一個小鎮(zhèn)里，有一條胡同叫“雞鳴街”。據(jù)說人們在胡同的西端拍手，在胡同的東端就能聽到雞叫的聲音。這就是一種聲音的特殊反射現(xiàn)象。這條胡同的房屋都是強反射的硬質(zhì)材料，因此聲音反射很強，聲音損失很少。由于多次的反射使音色結構產(chǎn)生(chǎnshēng)某些畸變，所以西邊拍手，東邊就變成了雞叫。,第九十頁，共一百零三頁。,六、多普勒效應(xi224。oy236。ng),人耳聽到聲音的頻率應和聲源振動頻率相一致，但有時，人耳聽到聲音的頻率不等于聲源振動的頻率。此時，人耳聽到的聲音與聲源發(fā)出的聲音音高不同(b249。 t243。nɡ)，這是1843年多普勒發(fā)現(xiàn)的一種聲音傳播現(xiàn)象。,返回(fǎnhu237。),第九十一頁，共一百零三頁。,多普勒的發(fā)現(xiàn)(fāxi224。n),他發(fā)現(xiàn)音高在聲源和觀察者本身位置有變動時產(chǎn)生表面變化現(xiàn)象：如果聲源移近觀察者或者觀察者移近聲源，使二者距離相近(xiānɡ j236。n)，這時人聽到的聲音比實際聲源發(fā)出的聲音頻率升高；相反，聲源與觀察者二者距離增大時，則表面音高低于實際音源的音高。,第九十二頁，共一百零三頁。,例如(l236。r),當你乘火車時，從對面迎面開來另一列火車，當兩火車錯車時，你會感到火車鳴笛聲由低逐漸變高；當火車遠離時，你又會感到火車鳴笛聲由高變低。其實，火車鳴笛的聲音是固定不變的，人們之所以感到它的聲音頻率在改變是因為人耳與音源之間的距離發(fā)生(fāshēng)了變化所造成的。,第九十三頁，共一百零三頁。,多普勒效應(xi224。oy236。ng)的數(shù)學公式：,f/f0=(v177。p)/v 其中： f─表面頻率（人耳聽到的聲音頻率） f0─實際聲音頻率 v─聲速340米/秒 p─聲源(shēnɡ yu225。n)與觀察者之間移動的速度 符號“＋”─表示聲源與觀察者移近 符號“－”─表示聲源與觀察者遠離,返回(fǎnhu237。),第九十四頁，共一百零三頁。,七、哈斯效應,定義: 若一個聲場有兩個聲源（這兩個聲源發(fā)出的聲音是同一個音頻信號），當這兩個聲音傳入人耳的時間差在50ms以內(nèi)時，人耳不能明顯辨別出兩個聲源的方位。人耳聽覺的感覺是：哪一個聲源的聲音先傳入人耳，那么人的聽覺感覺就是全部聲音都是由這個方位傳來的。人耳的這種先入為主的聆聽感覺特性(t232。x236。ng)，人們稱之為“哈斯效應”。,返回(fǎnhu237。),第九十五頁，共一百零三頁。,哈斯效應的第一種情況(q237。ngku224。ng)：,當聲源A和B距離人耳的距離相同(xiānɡ t243。nɡ)，A、B聲源又都是相同的音源信號，那么，人不能明顯地辨別出兩個聲源的準確方位，主觀感覺是聲音來自兩個聲源之間，增加了空間感，人們稱之為假立體聲。,第九十六頁，共一百零三頁。,哈斯效應的第二種情況(q237。ngku224。ng)：,當人距A聲源近，距B聲源遠時，會聽到A、B兩個強弱不同的聲音。但人們的心理感覺卻只有一個A的聲音，而沒有感到B聲源的存在。即50ms以內(nèi)的兩個聲源的聲音，人耳不能分辨出是兩個獨立的聲音，而只感覺是一個聲音。哪個聲音強，人們就感覺全部(qu225。nb249。)聲音都由這個方位傳來。這種聽覺錯覺現(xiàn)象就是哈斯效應。,第九十七頁，共一百零三頁。,哈斯效應的第三種情況(q237。ngku224。ng),當人距B聲源近，距A聲源遠時，會感到全部聲音都是B聲源發(fā)出的，而忽略了A的存在。若切斷B聲源，人們才會發(fā)現(xiàn)A聲源聲音的存在，不過其聲音因距離人較遠而顯得小一些。若將A聲源切斷，人們?nèi)詴械铰曇粲葿聲源發(fā)出，只不過聽到的聲音由于(y243。uy)切斷了A聲源而變小了一些而已，其感覺的方位并沒有改變。,第九十八頁，共一百零三頁。,哈斯效應的第四種情況(q237。ngku224。ng),當人們距A聲源近時，會覺得全部聲音都是A聲源發(fā)出的，而感不到B聲源的存在。但若將A聲源經(jīng)延時器處理，使其聲音在B聲源聲音送入人耳后才傳到人耳，此時A聲源雖然(suīr225。n)離人位置近，但聲音傳入人耳晚，人們就會感到全部聲音都是由B聲源傳來的，這就是哈斯效應在各種不同情況下的作用。,第九十九頁，共一百零三頁。,哈斯效應在舞臺、劇場(j249。chǎng)中的情況：,在劇場演出時，主揚聲器一般都裝在舞臺口兩側，觀眾席的前排觀眾和后排(h242。u p225。i)觀眾聽到舞臺上演員演唱的聲音強度是不一樣的。前區(qū)聲音響度大，后排(h242。u p225。i)聲音響度小，所以產(chǎn)生了較大的聲場不均勻度。,第一百頁，共一百零三頁。,為了減小聲壓級之間的差異，有些劇場增加了頂部揚聲器或中區(qū)側部揚聲器，使前區(qū)和后區(qū)的觀眾都能聽到很強的響度。但是，這樣就會出現(xiàn)新的情況：因為頂部揚聲器和側部揚聲器距離觀眾較近，根據(jù)(gēnj249。)哈斯效應現(xiàn)象，后區(qū)觀眾會感覺全部聲音都是從頂部揚聲器或側面揚聲器傳來的，產(chǎn)生了演員在臺上演唱，而聲音都是從頂部和側面?zhèn)鱽淼模?、視覺不統(tǒng)一的現(xiàn)象。,第一百零一頁，共一百零三頁。,在劇場中為了彌補哈斯效應產(chǎn)生的聽、視覺不統(tǒng)一的現(xiàn)象，在高級劇場中，對頂部揚聲器系統(tǒng)和側部揚聲器擴音系統(tǒng)都通過擴音器作了延時處理，使舞臺兩側主揚聲器的聲音和頂部揚聲器與側面揚聲器聲音同時傳入(chu225。n r249。)人耳，使聽、視覺達到同一協(xié)調(diào)的目的。,返回(fǎnhu237。),第一百零二頁，共一百零三頁。,內(nèi)容(n232。ir243。ng)總結,第七章 人耳的聽覺特性。聲學討論聲的產(chǎn)生、傳播和接受，聲的性質(zhì)以及聲音與其他物質(zhì)的作用。中耳還可以通過聽骨的運動把外耳的空氣振動和內(nèi)耳中的淋巴液的運動有效地耦合起來，從而起到阻抗匹配作用。整體平衡性好的器材也會耐聽，也就是人們所說的音樂性。想象力是將虛無縹緲的音像(yīn xi224。nɡ)凝結成實體的能力，也就是讓人聲或樂器的形體展現(xiàn)的能力。常說古典音樂的動態(tài)很大就是指它的最大聲與最小聲的對比很大,第一百零三頁，共一百零三頁。,