【正文】 20Hz 的聲波感覺主要是身體的振動(dòng)而不是聽覺。xi224。,返回(fǎnhu237。ngxi224。,三、最小可辨閾,對(duì)于頻率在50～10000Hz 之間的任何(r232。,返回(fǎnhu237。um237。n du224。高、中、低各頻段量感的分布也可以說是頻率響應(yīng)曲線的一方面。,整體平衡線不是指頻率響應(yīng)曲線的平直，最主要講高、中、低頻段的適當(dāng)量感分配(fēnp232。合理的高、中、低頻段量感就是整體平衡。d249。 打擊樂器敲起來都會(huì)有空氣振動(dòng)的感覺。),第二十九頁，共一百零三頁。)形式，最好的透明感是很耐聽，但又不會(huì)刺耳。),第三十頁，共一百零三頁。,定位(d236。 靠音場(chǎng)中兩側(cè)的樂器定位通常會(huì)較好，而靠音場(chǎng)中央的樂器定位會(huì)較差，這也是環(huán)繞音效果加中間(zhōngjiān)聲道的原因之一。,速度(s249。 由速度感引伸出來的活性感屬于強(qiáng)弱對(duì)比的另一面，它讓人們感到很活潑，不沉悶。,想象力與形體(x237。,返回(fǎnhu237。一般而言，強(qiáng)弱很接近的細(xì)微對(duì)比稱為動(dòng)態(tài)對(duì)比。,第三十五頁，共一百零三頁。 例如低音大提琴不能占據(jù)整個(gè)音場(chǎng)，大鼓不能把整個(gè)樂隊(duì)淹沒。假如能聽出空間有多大，這個(gè)器材的空間感就很好。,第三十七頁，共一百零三頁。音樂(yīnyu232。,返回(fǎnhu237。 質(zhì)感是指樂器或人演奏、演唱時(shí)因接觸、摩擦、敲擊吐氣之后讓人足以聽出它是某種東西的感覺。,空氣感 泛指木管和銅管樂器的質(zhì)感而言。,細(xì)節(jié)再生 即音場(chǎng)內(nèi)各種聲音讓人們耳朵聽到的能力。,第四十一頁，共一百零三頁。nɡ)的主觀感受—響度 二、頻率的主觀感受－高音（音調(diào)）,返回(fǎnhu237。,響度是人耳對(duì)聲音強(qiáng)弱的主觀感受。響度不僅決定于振幅的大小，還決定于頻率的高低。事實(shí)上，很強(qiáng)的聲音不一定就很響，因?yàn)槿硕苈牭降念l率范圍不過是20HZ～20KHZ，即使在可聽聲的范圍內(nèi)，相同的聲壓級(jí)耳不同頻率的聲音，人們聽起來也會(huì)感覺不一樣響。ng)，特定義響度的單位為“宋”。,為了(w232。單位(dānw232。,響度(xiǎnɡ d249。)級(jí)之間的關(guān)系可用下式表示：LgS（宋）=0.03P（方）－1.2 (這一規(guī)律在20120方內(nèi)成立) 由式可知：40方為1宋（Sone），2宋比1宋響1倍，3宋比1宋響2倍，依次類推。)了不同頻率的聲音在響度相等的情況下與標(biāo)準(zhǔn)音對(duì)應(yīng)的聲級(jí)值，得出了著名的佛來徹蒙森等響曲線。,圖中，在同一條等響曲線上的不同(b249。nɡ)聲壓級(jí)的純音信號(hào)，給人的響度感覺一樣的。,由等響度曲線可以(kěyǐ)看出：,第五十一頁，共一百零三頁。 shi)制約響度的唯一因素。 說明聲壓級(jí)高時(shí)，強(qiáng)度相同的聲音幾乎(jīhū)一樣響，與頻率的關(guān)系不大，但在聲壓級(jí)很低時(shí)，低頻區(qū)的變化率（斜率）大于高頻區(qū)，因此，人耳對(duì)低頻聲的敏感性比高頻聲低。nɡ)的頻率，響度級(jí)的增長 率各不相同,由于人耳外耳道的共鳴作用，在3000～4000HZ附近的聲音聽起來比較響，隨這頻率向兩端的升高(shēnɡ ɡāo)忽而降低，總的趨勢(shì)是，響度級(jí)增長率下降，從而使人耳的靈敏度降低。r,聲壓級(jí)變化(bi224。,二、頻率的主觀感受(gǎnsh242。音高術(shù)語是個(gè)多義詞。)特性,一、掩蔽效應(yīng) 二、雙耳效應(yīng) 三、顱骨(l)效應(yīng),人們?cè)诎察o環(huán)境中能夠分辨出輕微的聲音，即人耳對(duì)這個(gè)聲音的聽域很低，但在嘈雜的環(huán)境中輕微的聲音就會(huì)被淹沒掉，這時(shí)效應(yīng)將輕微的聲音增強(qiáng)才能聽到。,返回(fǎnhu237。i)掩蔽聲，A稱為被掩蔽聲，聽閾提高的分貝數(shù)稱為掩蔽量，即12分貝為掩蔽量，52分貝稱為掩蔽閾。 （2）掩蔽聲的聲壓級(jí)越高，掩蔽量越大，且掩蔽的頻率范圍越寬。,第六十一頁，共一百零三頁。y242。,第六十二頁，共一百零三頁。)聲同時(shí)作用的情況下，稱為同時(shí)掩蔽。,第六十三頁，共一百零三頁。 （2）掩蔽聲與被掩蔽聲相距很短時(shí)，后掩蔽作用(zu242。ng)。,一般(yībān)情況下，同時(shí)掩蔽的掩蔽效用在頻率的兩側(cè)是不對(duì)稱的，低頻掩蔽聲對(duì)高頻掩蔽聲起作用，但高頻掩蔽聲對(duì)低頻掩蔽聲作用不大。,掩蔽聲和被掩蔽聲分別加于兩耳，也能產(chǎn)生掩蔽。,返回(fǎnhu237。ng),聽覺系統(tǒng)的外周設(shè)備有兩支接收器──雙耳，其作用首先表現(xiàn)在接受純音信號(hào)(x236。雙耳接收白噪聲和語言信號(hào)，也表現(xiàn)出類似的效果。,在響度級(jí)測(cè)量中對(duì)一定聲壓級(jí)的純音，雙耳聽起來比單耳響兩倍。,第六十九頁，共一百零三頁。為了區(qū)分上述不同的感覺，稱前者為定向，后者為定位。繞經(jīng)頭部的路程約為22—23cm，所以聲音由近耳傳到遠(yuǎn)耳約需660μs。,第七十一頁，共一百零三頁。),第七十二頁，共一百零三頁。,返回(fǎnhu237。,一是音源通過空間傳入人耳，再由聽覺器官(q236。 聽自己的錄音時(shí)，只有一個(gè)傳播渠道，頻帶不是很寬，聲音也就不那么好聽了。,第七十六頁，共一百零三頁。 若將手表用牙咬?。ㄈ绻?lián)p壞，可以墊 在手帕上）再堵住雙耳，以斷絕空間的背 景躁聲傳入人耳。,人們?cè)谶M(jìn)行聲樂發(fā)聲訓(xùn)練的時(shí)候也常用這種方法：當(dāng)你練唱一首還不能掌握自如的新歌時(shí)，若條件不允許放聲練唱，你就可以用手指堵住雙耳，輕聲練唱，這時(shí)你會(huì)很清晰地感到(gǎnd224。u kuī)話筒,歐洲人在歌劇(gēj249。,返回(fǎnhu237。如：在嘈雜的聲音中,你可以把聽力集中在一個(gè)人的談話上，而把其他的聲音都推到背景中。而用話筒錄音就不同了，它把在接收范圍內(nèi)的聲音，包括反射聲都接收進(jìn)來，而人耳卻能單獨(dú)選取一個(gè)聲音，這就稱“雞尾酒會(huì)效應(yīng)”。如：在嘈雜的聲音中,你可以把聽力集中在一個(gè)人的談話上，而把其他的聲音都推到背景中。（見圖2—16）,第八十一頁，共一百零三頁。從某個(gè)點(diǎn)錄入的談話人的聲音，方位(fāngw232。)不同方位的聲源。,返回(fǎnhu237。ng),在生活環(huán)境(hu225。),第八十五頁，共一百零三頁。建筑師根據(jù)建筑聲學(xué)原理把舞臺(tái)(wǔt225。i)的聲源集中地反射到聽眾席，增強(qiáng)了聲場(chǎng)的聲級(jí)，滿足了觀眾的聆聽要求。而在音樂堂附近的其它地方就根本聽不到。)擴(kuò)充了的聲音了。那么(n224。nɡ)街,少林寺附近的一個(gè)小鎮(zhèn)里，有一條胡同叫“雞鳴街”。由于多次的反射使音色結(jié)構(gòu)產(chǎn)生(chǎnshēng)某些畸變，所以西邊拍手，東邊就變成了雞叫。ng),人耳聽到聲音的頻率應(yīng)和聲源振動(dòng)頻率相一致，但有時(shí)，人耳聽到聲音的頻率不等于聲源振動(dòng)的頻率。,返回(fǎnhu237。n)，這時(shí)人聽到的聲音比實(shí)際聲源發(fā)出的聲音頻率升高；相反，聲源與觀察者二者距離增大時(shí)，則表面音高低于實(shí)際音源的音高。),當(dāng)你乘火車時(shí)，從對(duì)面迎面開來另一列火車，當(dāng)兩火車錯(cuò)車時(shí)，你會(huì)感到火車鳴笛聲由低逐漸變高；當(dāng)火車遠(yuǎn)離時(shí)，你又會(huì)感到火車鳴笛聲由高變低。oy236。),第九十四頁，共一百零三頁。x236。,哈斯效應(yīng)的第一種情況(q237。,第九十六頁，共一百零三頁。但人們的心理感覺卻只有一個(gè)A的聲音，而沒有感到B聲源的存在。)聲音都由這個(gè)方位傳來。ngku224。uyngku224。,第九十九頁，共一百零三頁。i)觀眾聽到舞臺(tái)上演員演唱的聲音強(qiáng)度是不一樣的。,第一百頁，共一百零三頁。,第一百零一頁，共一百零三頁。,返回(fǎnhu237。ng)總結(jié),第七章 人耳的聽覺特性。想象力是將虛無縹緲的音像(yīn xi224