【正文】 為手工業(yè)多品種少數(shù)量發(fā)揮每個人的智慧能力的這么一個特點。所以這個體制改革是一個很重要的解放生產(chǎn)力的一個改革。而且通過這個改革以后，全國的工藝美術界的設計人員、技術工人開始在全國多地的自由流動來進行設計和生產(chǎn)。由于這種技術的流動、勞動力的流動，在尤其是東南沿海的工藝美術產(chǎn)地方面，在傳統(tǒng)的工藝基礎上形成了新的集聚工藝美術品類的積淀，而且表現(xiàn)了地域的特色、工藝的特色。比如在廣東形成了節(jié)陽（音），還有福建人在那里工作，另外四匯（音）、平周（音）等等都形成了一定規(guī)模、一定特色的工藝美術。另外，比如上海是一個可愛的城市，于是它在玉雕行業(yè)里集中了安徽人、福建人、河南人、天津人，是上海的玉雕產(chǎn)生了在它的品類跟工藝表現(xiàn)手法上、藝術特色上產(chǎn)生了全國融匯又表現(xiàn)海派特征的藝術類別，這個例子很多很多。包括蘇州、河南 的規(guī)模都很大。去年10月份我去了河南，由于人才的流動，把河南整個藝術水平產(chǎn)生了飛躍，因為我參加報業(yè)集團關于玉雕的評審工作，我一看，這個水平是相當之高，為什么？由于人才的流動、體制的改革，是原先河南 的一些工人流到了深圳、廣州、上海、北京、蘇州，經(jīng)過幾年他們的打拼以后，于是最近都回到了自己的故鄉(xiāng)，于是他們在各地學到了去各地許多寶貴的經(jīng)驗跟技術，提高了當?shù)氐乃囆g水平，所以這也是解放勞動力的一個好處。第二點，工藝美術改革開放以來形成了龐大的國內(nèi)市場。過去工藝美術主要是國外市場，國內(nèi)市場只是領導層的禮品。所以通過改革開放以后，我們的經(jīng)濟起飛以后，工藝美術形成了龐大的國內(nèi)市場。這個國內(nèi)市場高、中、低檔，而且有生活實用的，有可以作為室內(nèi)的，有可以把玩的，有可以收藏的，而且最終進入到藝術的資本市場進行交流。所以這個市場非常多元，因為高、中、低檔市場有固定的工藝品、專業(yè)的市場，也有綜合的藝術品市場當中工藝美術點；也有專門的市場，也有綜合的。另外，在全國近幾年來有許多帶有品牌的藝術工藝美術的會展是相當成功的，有些會展已經(jīng)成了我們工藝美術的大品牌。比如說西湖博覽會、百花獎這樣一些展會都是很成功的，那么許許多多的博覽會，各種文化節(jié)上都顯示了工藝美術的燦爛跟特點。另外，個人的展覽也是非常蓬勃的，我們工藝美術從“十一五”開始每年以23%的產(chǎn)值往上增長，速度是很快的。我們規(guī)模以上的企業(yè)有5600多家，87%的小企業(yè)都沒有統(tǒng)計在里頭。我們的從業(yè)人員，包括我們的規(guī)模企業(yè)，還有農(nóng)村加工點，加上社會的一些零散加工點，大概有1800萬。我們工藝美術的產(chǎn)值到2010年統(tǒng)計達到8000萬億，所以工藝美術的發(fā)展是非常迅速的。第三個，我認為工藝美術從改革開放以來，它的發(fā)展、它的繁榮得到了我們政府政策的保證。比如97年傳統(tǒng)工藝美術 保護條例，2003年文化部推出的非遺保護的規(guī)則跟條例，一些實施的做法。另外，07年我們工藝美術進入了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。而且從05年開始中國工藝美術大師的評審之都得到了恢復，同時能夠按照制度正常進行。國家對非遺項目、非遺傳承人對工藝美術需要保護的品類都給予了資金、土地、政策的到位保護，社會各界對于工藝美術有了新的認識跟重視，各個媒體上面報道工藝美術 的欄目也特別豐富、特別多。所以我認為它得到高度發(fā)展的就是這么三個原因。主要因為改革開放以后，工藝美術有了它獨立的文化地位，過去我們工藝美術只是出口、換外匯，作為社會主義工業(yè)、農(nóng)業(yè)建設的一個資金來支持的。工藝美術有了自己的經(jīng)濟地位，有了自己獨立的市場，有了獨立的社會地位。這是我要講的第一個問題。第二個問題，藝術品從2011年開始出現(xiàn)低迷，但是工藝美術品在低迷當中依然走俏。從嘉德拍賣（音）的數(shù)字來看，2011年秋拍拍了50個億，2012年春拍是22個億，秋拍17個億，2012年春拍加秋拍數(shù)字都不如2011年秋拍50個億，那么這跟我們宏觀經(jīng)濟的低迷是有關系的。那工藝品總的來講，在2012年也出現(xiàn)了普遍的低迷。但是我們低迷當中有非常走俏的作品跟品類，中國工藝美術大師的作品依然走俏，生產(chǎn)能力依然趕不上，說明大師的影響力和水平。今天早上剛從揚州出來，揚州凄凄廠，今年它1萬個大師作品供不應求，去年一年銷售3000萬，因為這些優(yōu)秀的作品它代表了當代的文化水平，具有傳承價值。我認識一些高精尖的作品，也是一樣走俏，我認識的一些朋友，我覺得他們的東西都很好，雖然他們的職稱沒有達到很高的級別，但是由于質(zhì)量好、創(chuàng)意好，他們的訂單也是供不應求的。所以這是我們當前在2012年衍生品低迷當中工藝美術依然走俏的一個方面。第二方面是來料加工更加踴躍，許多藏料收藏的先生現(xiàn)在開始在這個時候選擇水平比較高、有工藝特色的大師加工他們的東西，這個目前來料加工走勢也比較好。還有一點，雖然總體上工藝美術低迷，但是原材料市場銷售依然非?；钴S，還有就是品牌強強聯(lián)合進行市場運作這方面也也是非常走俏。我前一段時間參加了一個有東方典藏、參考消息、新浪網(wǎng)他們合作的“中國瓷，世界風”（音）這個無論點擊率還是銷售方面都是非常好的。當然，市場低迷有宏觀經(jīng)濟低迷的問題，但是也有收藏家經(jīng)過幾年以后他們的審美水平提高了，他們的修養(yǎng)提高了，他們的整體收藏素質(zhì)提高了，跟我們目前產(chǎn)品的設計、制作存在著不相適應，也有這樣的問題，這是第二個問題。第三個問題，我覺得發(fā)展繁榮是工藝美術必然的方向。我們國家政治穩(wěn)定、社會穩(wěn)定，而且十八大開完以后經(jīng)濟持續(xù)的發(fā)展，民生要不斷的提高，“兩個百年”的夢想要去實現(xiàn)，小康的目標要不斷的實現(xiàn)，那么所有國家推行的各種項目跟活動當中，文化的發(fā)展與繁榮都是貫徹在里頭的，沒有說只要物質(zhì)、要經(jīng)濟而不要文化，沒有文化這個項目肯定做不成功，也做得很低檔，因此工藝美術屬于文化，在今后所有國家推行的任務跟活動當中缺不了工藝美術。另外，這些為我們工藝美術繁榮發(fā)展創(chuàng)造了大的外界的回家。第二小點，中國有五千年工藝美術發(fā)展的歷史，高潮迭起，因此傳統(tǒng)文化的智慧、傳統(tǒng)文化的力量會給我們今后發(fā)展給予文化上的支持，新的有些低潮也是很自然的，這次發(fā)展過程當中給我們一個冷靜思考、調(diào)整自己思考跟步伐的機會，它會優(yōu)勝劣汰，更會提高我們整個行業(yè)的素質(zhì)。第三小點，中國工藝美術大師跟一些名人，今天已經(jīng)成為我們工藝美術創(chuàng)作、創(chuàng)意、制作產(chǎn)品的一面旗幟，是先鋒，他不僅是自己有一批優(yōu)秀的產(chǎn)品能夠提供給社會，同時，他也是引導我們工藝美術整體發(fā)展的一個主流。另外，目前中青年的力量上來了，因為我去全國各地走了，有些中青年沒有名氣，但是他們在探索，他們用他們的思維、他們的理念在工藝美術里探索時代的主流是什么，所以我看完以后都是很感動的。另外，許多學校設立了工藝美術專業(yè)，許多藝術院校工藝美術的人才源源不斷提供到我們大師的手下跟企業(yè)里面，這樣我們隊伍的實力跟過去十年的素質(zhì)是不一樣了，所以今后我們要打造工藝美術更好更強的一支隊伍。光靠量發(fā)展工藝美術是不行的，光靠消費原材料是不行的，我們要靠的是我們高質(zhì)量的隊伍、靠我們的創(chuàng)意、靠我們高水平的設計來提高我們的作品水平。同時，我們要用把原材料用巧用妙，最大限度的節(jié)約資源，來發(fā)揮原材料的藝術價值，我們要靠精美的記憶，記憶的文化性來取勝。所以這些都是我們工藝美術發(fā)展繁榮必然 的優(yōu)勢。另外，現(xiàn)在我所接觸的各地政府非常重視工藝美術，不僅是政策上支持，同時在制定如何把地區(qū)的工藝美術做強做大的規(guī)劃，這個都是很好的保證。所以我認為未來工藝美術的發(fā)展，一個有國家政治保證，有政府的政策保證，有我們工藝美術界自身的實力去保證，所以我認為未來發(fā)展是我們充滿了信心，它會不斷的繁榮與發(fā)展。