【正文】 。另外，現(xiàn)在我所接觸的各地政府非常重視工藝美術(shù)，不僅是政策上支持，同時在制定如何把地區(qū)的工藝美術(shù)做強做大的規(guī)劃，這個都是很好的保證。同時，我們要用把原材料用巧用妙，最大限度的節(jié)約資源，來發(fā)揮原材料的藝術(shù)價值，我們要靠精美的記憶，記憶的文化性來取勝。另外，許多學(xué)校設(shè)立了工藝美術(shù)專業(yè)，許多藝術(shù)院校工藝美術(shù)的人才源源不斷提供到我們大師的手下跟企業(yè)里面，這樣我們隊伍的實力跟過去十年的素質(zhì)是不一樣了，所以今后我們要打造工藝美術(shù)更好更強的一支隊伍。第三小點，中國工藝美術(shù)大師跟一些名人，今天已經(jīng)成為我們工藝美術(shù)創(chuàng)作、創(chuàng)意、制作產(chǎn)品的一面旗幟，是先鋒，他不僅是自己有一批優(yōu)秀的產(chǎn)品能夠提供給社會，同時，他也是引導(dǎo)我們工藝美術(shù)整體發(fā)展的一個主流。另外，這些為我們工藝美術(shù)繁榮發(fā)展創(chuàng)造了大的外界的回家。第三個問題，我覺得發(fā)展繁榮是工藝美術(shù)必然的方向。我前一段時間參加了一個有東方典藏、參考消息、新浪網(wǎng)他們合作的“中國瓷，世界風(fēng)”（音）這個無論點擊率還是銷售方面都是非常好的。第二方面是來料加工更加踴躍，許多藏料收藏的先生現(xiàn)在開始在這個時候選擇水平比較高、有工藝特色的大師加工他們的東西，這個目前來料加工走勢也比較好。我認識一些高精尖的作品，也是一樣走俏，我認識的一些朋友，我覺得他們的東西都很好，雖然他們的職稱沒有達到很高的級別，但是由于質(zhì)量好、創(chuàng)意好，他們的訂單也是供不應(yīng)求的。但是我們低迷當(dāng)中有非常走俏的作品跟品類，中國工藝美術(shù)大師的作品依然走俏，生產(chǎn)能力依然趕不上，說明大師的影響力和水平。從嘉德拍賣（音）的數(shù)字來看，2011年秋拍拍了50個億，2012年春拍是22個億，秋拍17個億，2012年春拍加秋拍數(shù)字都不如2011年秋拍50個億，那么這跟我們宏觀經(jīng)濟的低迷是有關(guān)系的。這是我要講的第一個問題。主要因為改革開放以后，工藝美術(shù)有了它獨立的文化地位，過去我們工藝美術(shù)只是出口、換外匯，作為社會主義工業(yè)、農(nóng)業(yè)建設(shè)的一個資金來支持的。國家對非遺項目、非遺傳承人對工藝美術(shù)需要保護的品類都給予了資金、土地、政策的到位保護，社會各界對于工藝美術(shù)有了新的認識跟重視，各個媒體上面報道工藝美術(shù) 的欄目也特別豐富、特別多。另外，07年我們工藝美術(shù)進入了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。第三個，我認為工藝美術(shù)從改革開放以來，它的發(fā)展、它的繁榮得到了我們政府政策的保證。我們的從業(yè)人員，包括我們的規(guī)模企業(yè)，還有農(nóng)村加工點，加上社會的一些零散加工點，大概有1800萬。另外，個人的展覽也是非常蓬勃的，我們工藝美術(shù)從“十一五”開始每年以23%的產(chǎn)值往上增長，速度是很快的。另外，在全國近幾年來有許多帶有品牌的藝術(shù)工藝美術(shù)的會展是相當(dāng)成功的，有些會展已經(jīng)成了我們工藝美術(shù)的大品牌。這個國內(nèi)市場高、中、低檔，而且有生活實用的，有可以作為室內(nèi)的，有可以把玩的，有可以收藏的，而且最終進入到藝術(shù)的資本市場進行交流。過去工藝美術(shù)主要是國外市場，國內(nèi)市場只是領(lǐng)導(dǎo)層的禮品。去年10月份我去了河南，由于人才的流動，把河南整個藝術(shù)水平產(chǎn)生了飛躍，因為我參加報業(yè)集團關(guān)于玉雕的評審工作，我一看，這個水平是相當(dāng)之高，為什么？由于人才的流動、體制的改革，是原先河南 的一些工人流到了深圳、廣州、上海、北京、蘇州，經(jīng)過幾年他們的打拼以后，于是最近都回到了自己的故鄉(xiāng)，于是他們在各地學(xué)到了去各地許多寶貴的經(jīng)驗跟技術(shù)，提高了當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)水平，所以這也是解放勞動力的一個好處。另外，比如上海是一個可愛的城市，于是它在玉雕行業(yè)里集中了安徽人、福建人、河南人、天津人，是上海的玉雕產(chǎn)生了在它的品類跟工藝表現(xiàn)手法上、藝術(shù)特色上產(chǎn)生了全國融匯又表現(xiàn)海派特征的藝術(shù)類別，這個例子很多很多。由于這種技術(shù)的流動、勞動力的流動，在尤其是東南沿海的工藝美術(shù)產(chǎn)地方面，在傳統(tǒng)的工藝基礎(chǔ)上形成了新的集聚工藝美術(shù)品類的積淀，而且表現(xiàn)了地域的特色、工藝的特色。所以這個體制改革是一個很重要的解放生產(chǎn)力的一個改革。中國工藝美術(shù)副理事長唐克美女士：中國工藝美術(shù)自從改革開放以來它得到了高度的發(fā)展，表現(xiàn)在三個方面：第一方面，尤其是上個世紀九十年代末到本世紀的前三年，中國工藝美術(shù)它在自身企業(yè)的體制跟機制方面得到廣泛深入的改革，這一改革把過去扭曲的生產(chǎn)和生產(chǎn)關(guān)系科學(xué)的納入到它的本來面目。按材質(zhì)和制作工藝可把傳統(tǒng)工藝美術(shù)歸結(jié)為雕刻工藝、織繡工藝、編織工藝、金屬工藝、陶瓷工藝、漆器工藝六大類別。工藝書法：意向書法、世相組字。編結(jié)工藝：竹編、草編、棕編、麥稈編、繩編。工藝繪畫：內(nèi)畫、羽毛畫、麥稈畫、貝殼畫、烙畫、絲絨畫等。類別特種工藝：藝用陶瓷、金屬工藝、玻璃工藝、藝用搪瓷、漆器工藝、雕刻工藝。作為物質(zhì)產(chǎn)品，它反映著一定時代、一定社會的物質(zhì)的和文化的生產(chǎn)水平；作為精神產(chǎn)品，它的視覺形象（造型、色彩、裝飾）又體現(xiàn)了一定時代的審美觀。它的突出特點是物質(zhì)生產(chǎn)與美的創(chuàng)造相結(jié)合，以實用為主要目的，并具有審美特性，為造型藝術(shù)之一。我們小組一共六個人，準備了兩星期，一直忙到昨天晚上兩點才把最終版本敲定，早上核查的時候又發(fā)現(xiàn)了一些瑕疵，臨時又修改。謝謝大家。藝術(shù)與手工藝運動探索的重點是否定現(xiàn)代設(shè)計賴以依存的中心——工業(yè)化和機械化生產(chǎn)，完全否定機械化、工業(yè)化風(fēng)格，不符合社會歷史發(fā)展潮流，也就必然導(dǎo)致實踐性不強。因而，他的這個局限使他不可能成為真正現(xiàn)代設(shè)計的奠基人。莫里斯認為設(shè)計思想唯一可以依賴的就是中世紀的、哥特的、自然主義這三個來源。最根本的是指導(dǎo)思想的局限性。藝術(shù)與手工藝運動的進步性在前面已經(jīng)提到過很多次了，所以在這里也不做贅述了。藝術(shù)與手工藝運動期間的設(shè)計史論著作都習(xí)慣以工業(yè)革命為分水嶺,把工業(yè)革命之前稱為“工藝美術(shù)史”,其后稱為“設(shè)計史”。謝姆別爾的《工藝與工業(yè)美術(shù)的樣式》等一系列藝術(shù)與手工藝運動相關(guān)的著作和刊物。這種思想對當(dāng)今的建筑保護有著深遠的影響。該書闡述了建筑的七大原則：“犧牲原則”、“真理原則”、“權(quán)力原則”、“美的原則”、“生命原則”、“記憶原則”和“順從原則”，為二十世紀的很多建筑和設(shè)計提供了靈感。最具代表性的莫過于約翰莫里斯的平面設(shè)計主要風(fēng)格就是自然主義、優(yōu)雅樸實。這是平面設(shè)計。這是工藝美術(shù)時期其他的一些具有代表性的建筑設(shè)計，這是家具設(shè)計，陶瓷設(shè)計、金屬工藝。莫里斯共同設(shè)計的“紅屋”可謂是藝術(shù)與手工藝運動史上的里程碑式的作品。建筑與室內(nèi)設(shè)計是受藝術(shù)與手工藝運動影響最早的領(lǐng)域，所以這座由菲力普日本當(dāng)時的全盤西化政策也為藝術(shù)與手工藝運動在日本的發(fā)展傳播提供了便利。從一開始約翰當(dāng)然，美國各流派對工藝美術(shù)的解讀都有自己的個性，工藝美術(shù)的理念也因此獲得了新生。懷特、格林兄弟、羅伯特斯迪克里、弗蘭克歐洲的主要運動基地是倫敦、維也納、布達佩斯、赫爾辛基等新興工業(yè)城市。接下來要講的是運動的傳播發(fā)展。拉斯金和威廉莫里斯一生設(shè)計、監(jiān)制或親手制造了無數(shù)的家具、紡織品、花窗玻璃、壁紙和其他各類裝飾品，但留下的畫作卻非常稀少。代表作《伊阿宋的生與死》《地上樂園》。威廉作為“工藝美術(shù)”的奠基人，威廉運動的另一個重要人物是威廉拉斯金的理論中對工業(yè)化問題持中肯態(tài)度，熱衷于復(fù)興哥特風(fēng)格，帶有強烈的道德主義色彩，主張回歸自然、讓藝術(shù)密切聯(lián)系大眾。在大家熟悉的歷史名人中，能與這位享有作家、藝術(shù)家、評論家、教師、哲學(xué)家、地質(zhì)學(xué)家等多個頭銜的偉人媲美的，恐怕只有蘇東坡了