【正文】 ；用瀟湘竹、英雄樹、雪蓮作前景，具有湖、廣、天山的鄉(xiāng)土氣息。這些前景常常對(duì)主題是有力的烘托。②前景用來加強(qiáng)畫面的空間感。結(jié)構(gòu)畫面時(shí)，鏡頭有意靠近某些人或物，利用其成像大、色調(diào)深的特點(diǎn)，與遠(yuǎn)處的景物形成明顯的形體大小對(duì)比和色調(diào)深淺的對(duì)比，以調(diào)動(dòng)人們的視覺去感受畫面的空間距離。一些有經(jīng)驗(yàn)的攝影者在拍攝展示空間場(chǎng)面的內(nèi)容時(shí)，總力求找到適當(dāng)?shù)那熬?，來?qiáng)調(diào)出近大遠(yuǎn)小的透視感。而且常常利用前景與遠(yuǎn)景中有同類景物，如同是人或樹，由于遠(yuǎn)近不同，在畫面上所占面積相差越大，則調(diào)動(dòng)人們的視覺規(guī)律，來想象空間的能力就越強(qiáng)，縱深軸線的感受就越鮮明。③在表現(xiàn)一些內(nèi)容豐富、復(fù)雜的事物時(shí)，有意將所要表現(xiàn)的事物中最富有特征的部分放置在前景位置上，以加強(qiáng)畫面內(nèi)容的概括力。比如一幅表現(xiàn)解放軍幫助農(nóng)民割麥的畫面，許多人在割麥，很難分辨哪是軍人，哪是老百姓。如果在畫面的前景上，有意安排放得整整齊齊的衣帽、水壺，便將軍隊(duì)有組織地來幫助割麥這一事物的特征突出了，加強(qiáng)了視覺的形象語言。又如歷史照片《淮海戰(zhàn)場(chǎng)的一角》，用一尊大炮作前景，把具有戰(zhàn)場(chǎng)氣氛的形象放在顯著位置上，在視覺上就給人以先聲奪人的深刻印象。中層景物是解放軍押著一隊(duì)俘虜走下戰(zhàn)場(chǎng)，再遠(yuǎn)處是彌漫的硝煙，畫面上戰(zhàn)場(chǎng)氣氛很濃。而且這前景的大炮告訴我們，當(dāng)時(shí)國民黨的武器是精銳的，但仍然被打敗了，這就反襯出了我軍攻無不克的堅(jiān)強(qiáng)意志。拍籃球比賽用球架作前景，拍足球賽用球門作前景，都明顯地將這一運(yùn)動(dòng)的性質(zhì)強(qiáng)調(diào)出來。利用一些富有特點(diǎn)的廣告、標(biāo)語作前景，突出某種時(shí)代特征，這在電影攝影中是常用的。④設(shè)置前景以與后景景物作內(nèi)容上的對(duì)比，來完成攝影藝術(shù)常用的對(duì)比手法。比如，前景是豐盛的食物攤，擺著面包，掛著香腸，后景是饑餓的兒童望著這些精美的食品，對(duì)比之下就把兒童的饑餓形象化了。香港攝影家的一些作品，用破爛不堪的棚子作前景與遠(yuǎn)處的高樓大廈對(duì)比；用衣服破爛的小姐弟作前景，看著遠(yuǎn)處陽光下穿著華麗衣裳去上學(xué)的富家子弟的對(duì)比，來表現(xiàn)香港社會(huì)貧富不均的階級(jí)矛盾。有一幅反映青年題材的攝影作品，前景是兩個(gè)穿著入時(shí)，提著錄音機(jī)瞎逛的青年，后景是在公園長凳上專心看書的青年，兩者對(duì)比，形成了令人深思的主題。⑤前景的運(yùn)用還給予觀眾一種主觀的地位感，加強(qiáng)畫面的感染力。如用門、窗、床或桌子的一角等具有地位特征的景物作前景，讓其在畫面上占有較大的位置，給觀眾以心理上的影響，無形中就會(huì)縮短觀眾與畫面之間的距離，產(chǎn)生一種身臨其境的親切感，這對(duì)增加畫面的藝術(shù)感染力是有利的。⑥前景的運(yùn)用還能增加畫面的裝飾美，一些有規(guī)則排列的物體，以及一些具有圖案形狀的物體，用來作前景，使畫面象裝飾了一個(gè)精美的畫框或花邊，增加了美感，顯得生動(dòng)活潑。如有的通過大型的圓鋼管的內(nèi)壁來拍工人的勞動(dòng)場(chǎng)面，畫面具有圓型的圖案；的通過花枝的空隙來拍人物活動(dòng)，周圍就像裝飾了一個(gè)美麗的花環(huán)。一些有規(guī)則排列的竹籬，曲折變化的回廊，具有圖案美的窗框等都可以裝飾畫面。⑦前景還有均衡畫面的作用，比如天空無云顯得單調(diào)時(shí)，用下垂的枝葉置于上方。有時(shí)畫面下方壓不住，就用山石、欄桿做前景，因色調(diào)深，使畫面壓住了陣角，達(dá)到穩(wěn)定均衡。⑧近年來，在前景的運(yùn)用上，人們常常用虛焦點(diǎn)、雜亂的景物來作前景，虛而且亂，觀眾不但能夠接受，而且還覺得有意思。這是由于人們對(duì)攝影藝術(shù)的審美趣味也在變化發(fā)展，越來越趨向自然，要求有現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。前景的虛和亂可以強(qiáng)調(diào)出這種現(xiàn)場(chǎng)氣氛，而且前景的虛也有助于突出主題的實(shí)，以虛襯實(shí)。前景的亂也是要打引號(hào)的，事實(shí)上是亂中有治，形似亂，卻是以不妨害主體突出為原則，如果亂得連主體也淹沒了，恐怕觀眾就難以接受了。以上談的是前景的幾種作用，當(dāng)然，這是為敘述方便起見分開來談的，事實(shí)上，前景的運(yùn)用往往是同時(shí)起其中的幾種作用，一箭數(shù)雕。適當(dāng)運(yùn)用前景可以豐富畫面的“詞匯”，增加畫面的“文采”。但是，前景不可濫用，可有可無時(shí)，寧可不用，以求畫面的簡潔。另外前景的形狀、線條結(jié)構(gòu)要盡可能優(yōu)美，與主體緊密聯(lián)系和呼應(yīng)，結(jié)成一個(gè)整體，幫助表達(dá)主題思想。2）背景背景，是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處在什么環(huán)境之中，背景對(duì)突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。一切造型藝術(shù)家都很重視背景的作用，雕塑、繪畫、建筑等藝術(shù)都非常重視背景對(duì)主體的烘托。黑格爾在《美學(xué)》中說：“藝術(shù)家不應(yīng)該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構(gòu)思時(shí)就要聯(lián)想到一定的外在世界和它的空間形式及地方部位?！绷_丹曾點(diǎn)明將他的一尊小愛神的雕像放在花園里，讓花園作背景來裝飾它。法國一位有名大畫家的朋友，想送自己的兒子到他那兒學(xué)畫，朋友謙虛地說：“我的兒子沒有什么才能，但可以幫你畫畫背景。”大畫家聽了幽默地說：“要是這樣，就不是他向我學(xué)畫，而是我要向他學(xué)畫，因?yàn)槲耶嫯嫷浆F(xiàn)在，常常最苦惱的就是畫不好背景?！睆囊陨系氖吕梢钥闯?，雕塑、繪畫藝術(shù)家對(duì)背景重視的程度。攝影藝術(shù)家同樣懂得，背景對(duì)一幅攝影作品的成敗有舉足輕重之勢(shì)。往往有這種情形：拍攝一幅作品，主體、陪體、神情、姿態(tài)都很理想，但由于背景處理的不好而功虧一簣。攝影畫面的背景選擇，應(yīng)注意以下三個(gè)方面。一是抓特征；二是力求簡潔；三是要有色調(diào)對(duì)比。①首先要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，以加深觀眾對(duì)主題的理解。比如有意地將一些能標(biāo)志出地方特征的對(duì)象保留在畫面中，如拉薩的布達(dá)拉宮，西安的鼓樓，上海外灘的鐘樓等。這樣，用不著看標(biāo)題，就知道事件發(fā)生的地方。另外，還要注意抓取具有時(shí)代特征的景物，使觀眾了解畫面內(nèi)容的時(shí)代背景。如用立交橋?yàn)楸尘皝砼臄z北京的事件，讓人一看，便聯(lián)想到這事件可能發(fā)生在進(jìn)入八十年代的北京。用冒煙的火車頭或工廠的煙囪作背景，在五十年代還是使人感到生產(chǎn)蒸蒸日上，祖國欣欣向榮的景象，能啟發(fā)人們的審美感情。但如果在八十年代拍攝的工廠，仍然以冒煙的煙囪或火車頭來作背景，就不會(huì)喚起人們的美感，反而使人產(chǎn)生有空氣污染的憂慮。有人拍攝人像很重視選取富有特征的環(huán)境背景來襯托人物的職業(yè)和性格特征，創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。畫面上給背景留下足夠的面積，選取一些足以產(chǎn)生豐富聯(lián)想的景物來豐富人物形象的視覺語言，具有說明的象征的意義，有人稱之為“環(huán)境肖像”。這種背景處理，無疑是象征性的。油畫家湯曉銘畫白求恩大夫肖像，背景是延安窯洞的土黃色，隱約地看到壁洞里的一盞小油燈。這盞小油燈便很能說明白求恩大夫所處的艱苦環(huán)境，沒有電，自然也沒有一切現(xiàn)代化的設(shè)施，但白求恩大夫精神飽滿，樂觀堅(jiān)定，更顯示出他偉大的國際主義精神。背景對(duì)襯托人物的性格，起了有力的烘托作用。攝影藝術(shù)同樣應(yīng)重視環(huán)境對(duì)人物的烘托。背景的襯托有正襯、反襯之分，比如，幸福的兒童用鮮花盛開的花園作環(huán)境背景，是正襯；饑餓貧窮的兒童處在花花世界的繁華街道上，是反襯。②背景的處理力求簡潔。有人說過這樣的話：繪畫和攝影藝術(shù)表現(xiàn)手段的不同，在于繪畫用的是加法，攝影用的是減法。在一般情況下，這話是有一定道理的。繪畫反映生活總是給畫面添上些東西，而攝影反映生活則總是千方百計(jì)地減去那些不必要的東西，而其中重要的是將背景中可有可無的、妨礙主體突出的東西減去，以達(dá)到畫面的簡潔精練。貪得無厭是失敗之源，精簡凝煉是成功之母。仔細(xì)分析過許多攝影作品之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)許多有經(jīng)驗(yàn)的攝影者都充分調(diào)動(dòng)各種攝影手段以達(dá)到背景的簡潔。有的是用仰角度避開地平線上雜亂的景物，將主要對(duì)象干干凈凈地襯托在空上；有的用俯角度以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰分明；還有的用逆光，將背景雜亂的線條隱藏在陰影中；有的用晨霧將背景掩藏在白色的霧靄之中；有的用長焦距鏡頭縮小背景范圍，將不需要的背景景物排除在畫面之外；有的用虛焦點(diǎn)柔化背景線條……。這些方法都可以收到簡潔背景的效果。③背景要力求與主體形成影調(diào)上的對(duì)比（在彩色攝影中要有色調(diào)對(duì)比），使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，加強(qiáng)視覺上的力度。達(dá)芬奇在《繪畫論》中表達(dá)了這樣一個(gè)塑造輪廓形狀的法則：“你應(yīng)當(dāng)把那暗色的體態(tài)配置在淡色的背景上，如果體態(tài)是淡色的，那就應(yīng)該把它配置在暗色的背景上。如果體態(tài)是有淡有暗的，那就應(yīng)當(dāng)把暗色的部分配置在淡色的背景上，而把淡色的部分配置在暗色的背景上?！边@里揭示了繪畫藝術(shù)的一條重要規(guī)律，即背景對(duì)主體形象的影調(diào)對(duì)比，是將所要表現(xiàn)的形象奉送于觀眾眼前的重要手段。所以，在攝影同行中也流傳著這樣一些處理背景的口訣：“暗的主體襯在亮的背景上，亮的主體襯在暗的背景上；亮的或暗的主體襯在中性灰的背景上；主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線；主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線?！贝蠹以诜治鲆恍┱掌螅蜁?huì)相信這是必須遵守的。因?yàn)槔L畫和攝影都是平面造型藝術(shù)，如果沒有影調(diào)或色調(diào)上的對(duì)比和間隔，主體形象就會(huì)和背景溶成一片，喪失被視覺識(shí)別的可能性。所以有人把畫面影調(diào)色調(diào)的對(duì)比，比作運(yùn)載手段，有了它，畫面形象才會(huì)凸出來，送到觀眾面前。在背景的選擇上切忌太過復(fù)雜，因?yàn)樘^紛繁的背景不僅對(duì)于烘托主體沒有益處，反而會(huì)干擾觀眾的視覺，對(duì)于整個(gè)畫面的表現(xiàn)產(chǎn)生副作用。所以在選擇背景的時(shí)候一定要簡潔干凈。如果被攝體所處的環(huán)境過于雜亂，可以把鏡頭光圈開大，虛化背景以達(dá)到突出主體的效果。（2）地平線的運(yùn)用地平線在攝影作品中很常見，但在拍攝有地平線的畫面時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：1）地平線不能居于畫面的正中央，居中的線條會(huì)使整個(gè)畫面產(chǎn)生一種割裂感，從而破壞照片的整體性。2）地平線較高的時(shí)候，整個(gè)畫面就會(huì)顯得更飽滿。3)地平線比較低的時(shí)候。整個(gè)畫面效果則會(huì)顯得很開闊。4）地平線盡量不要過猛的傾斜，否則整個(gè)畫面將產(chǎn)生傾斜感。四、取景時(shí)要注意的問題（1）在取景的時(shí)候一定要注意簡化的原則，不要讓過于雜亂的陪襯影響了主體的畫面效果。（2）盡量避免取景器的邊框卡在人的四肢關(guān)節(jié)處（如腳踝、膝蓋）。（3）注意背景與主體的搭配，不要讓雜物影響到主體，避免“腦袋上長樹”之類的現(xiàn)象出現(xiàn)。小結(jié)：取景的技巧有照片的畫幅比例、興趣中心的安排、視覺的多樣性。取景的要點(diǎn)有：不同的拍攝距離、不同的拍攝反向、不同的拍攝高度。思考題：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫各有哪些特點(diǎn)？