進(jìn)行曲傳入中國(guó)-資料下載頁
2024-12-08 21:00本頁面
【導(dǎo)讀】進(jìn)行曲體裁的發(fā)明是西洋人對(duì)世界音樂的一大貢獻(xiàn)。進(jìn)行曲傳入我國(guó)大約在19世紀(jì)90. 袁世凱采納了德國(guó)顧問的建議，購(gòu)置了西洋的銅管樂器，組成了中國(guó)第一支。這是進(jìn)行曲傳入中國(guó)的第一個(gè)途經(jīng)。有了自己的樂隊(duì)就需要演奏自己的音樂，這就涉及到創(chuàng)作問題。直到二十世紀(jì)初，中國(guó)。還沒有自己作品的情況下，有的作曲家學(xué)習(xí)外國(guó)的進(jìn)行曲，并把它改編填詞。李叔同編曲填詞的《大中華》。到了“五四”運(yùn)動(dòng)后的1924年，作曲家肖友梅(1884. 一1940)遵循外國(guó)進(jìn)行曲傳統(tǒng)創(chuàng)作的《五四紀(jì)念愛國(guó)歌》開始，才有了自己創(chuàng)作的進(jìn)行曲。其實(shí)中國(guó)對(duì)西方音樂的接受比日本約晚四十多年。日本在1850年代西方國(guó)家的武裝入。后來，在他們侵略中國(guó)時(shí)，又影響到了中國(guó)。的抗日歌曲為標(biāo)志，也勉不了日本軍樂的影響。以當(dāng)時(shí)延邊的主要聚集地龍井為例，各個(gè)學(xué)。解放后，從東北地區(qū)的延邊、遼寧省、黑龍江省收集出版的抗日歌曲足有400多首⑧，不斷中國(guó)化和民族化方面取得的可喜成果。
【正文】 不斷中國(guó)化和民族化方面取得的可喜成果。 中外進(jìn)行曲都有各自的一些特點(diǎn)，但從整體上還是大同小異，這是因?yàn)檫M(jìn)行曲體裁本身 來自外國(guó) (西洋 )的原因。中國(guó)的進(jìn)行曲從無到有，從改編外國(guó)的進(jìn)行曲到自己的創(chuàng)作，大約經(jīng)歷了 120多年。在這漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，中國(guó)作曲家們努力學(xué)習(xí)外國(guó)的經(jīng)驗(yàn)，不斷深入生活，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，推陳出新，在進(jìn)行曲的中國(guó)化、民族化方 面取得了可喜的成績(jī)，為進(jìn)行曲的創(chuàng)作探索出具有中國(guó)特色的音樂語言表達(dá)方法和手段，充分顯示了具有中國(guó)魅力的音樂風(fēng)格。 中外進(jìn)行曲的特點(diǎn)具體的表現(xiàn)在樂曲的形式、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、調(diào)式、調(diào)性、節(jié)奏、主題展開等要素上。
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