【正文】 揮去一捧火星，音樂重新響起，變得越發(fā)激昂，戰(zhàn)斗已經(jīng)到了尾聲，終于刀疤被踢下石崖，高昂的音樂瞬間變?yōu)楹途?，象征著辛巴取得了?zhàn)斗的勝利，刀疤的黑暗統(tǒng)治時(shí)代已經(jīng)結(jié)束。劇中隨著故事情節(jié)的不斷發(fā)展，樂曲也不斷發(fā)生著改變，或低沉，或激昂，或歡樂，或悲傷，木法沙的正義睿智，刀疤的陰險(xiǎn)狠毒，特別是主角辛巴的天真歡樂、悲傷無助以及決斗時(shí)的果斷勇敢，無一不通過樂曲的旋律完美地展現(xiàn)在眾人面前?？梢哉f這部動(dòng)畫音樂劇之所以取得如此大的成就不僅僅因?yàn)槌晒λ茉斐隽艘粋€(gè)個(gè)經(jīng)典的人物形象，劇中的音樂更是起到了至關(guān)重要的作用。而正是有了這兩者的完美融合，我們才看到了這部動(dòng)畫史上的巨作——《獅子王》。參考文獻(xiàn)：【1】 百度文庫(kù)：獅子王電影鑒賞【2】 春之雨的博客：獅子王賞析【3】 豆丁網(wǎng)：《獅子王》解讀賞析第五篇：音樂鑒賞課論文——音樂劇《貓》賞析音樂劇《貓》賞析音樂劇《貓》是英國(guó)作曲家安德烈洛伊韋伯根據(jù)TS艾略特的詩(shī)集譜曲的音樂歌舞劇。劇中故事來自于TS艾略特于1939年出版的市集《老負(fù)鼠講講世上的貓》，自1981年5月11號(hào)首次演出以來，在長(zhǎng)達(dá)三十年的時(shí)間里《貓》曾以11種語言在26個(gè)國(guó)家演出將近9千場(chǎng)，至今仍是紐約百老匯及倫敦最賣座的音樂劇，該劇于1983年獲得包括最佳音樂劇在內(nèi)的7項(xiàng)托尼獎(jiǎng)。劇中主題曲《回憶》（memory）更成為音樂劇音樂經(jīng)典?！敦垺分v述了杰里科貓族每年都要舉行的一次聚會(huì)，每年在這個(gè)時(shí)間眾貓們會(huì)在這一年一度的盛大聚會(huì)上挑選一只貓升天，以獲得新生。于是，在舞會(huì)上形形色色的貓依次登場(chǎng)，各顯身手；或歌或舞或嬉戲，用歌聲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中，最后，當(dāng)年曾經(jīng)光彩照人今日卻無比邋遢的“魅力貓”以一曲《回憶》打動(dòng)了所有在場(chǎng)的貓兒，并獲得貓兒們的推舉成為可以升入天堂的貓，上演了一出蕩氣回腸的“人間悲喜劇”，訴說著愛與寬容的主題。音樂劇《貓》之所以能夠成為經(jīng)典的音樂劇,主要在于它將經(jīng)典的舞美元素舞蹈元素、音樂元素、完美地糅合在了一起。在舞臺(tái)美術(shù)方面，《貓》劇中最突出的一點(diǎn)就是人物的化裝，全劇共有36只貓，為了表現(xiàn)貓的不同地位和性格特征，他們的化裝全按各個(gè)貓兒的形象特征來設(shè)計(jì)，上面逼真地繪出了不同年齡、性別的貓的膚色和皮毛花紋，每個(gè)演員都被畫成了一個(gè)與其身份相符的貓臉，再配上30多個(gè)不同色澤和質(zhì)感的假發(fā)，以及多達(dá)250多套服裝，活靈活現(xiàn)地裝扮出了一只只性格各異的貓兒，如領(lǐng)袖貓”、“魅力貓”、“保姆貓”、“搖滾貓”、“犯罪貓”等等。其次情境式舞臺(tái)美術(shù)造型音樂劇《貓》整體舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)基本是追求氣氛渲染,用氣氛使得觀眾自然而然地融入劇情,這是《貓》劇獨(dú)一無二的帶給觀眾一種情境式的觀劇體驗(yàn)。當(dāng)觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)的時(shí)候,立刻被劇場(chǎng)內(nèi)用現(xiàn)實(shí)物體組成的近乎夢(mèng)幻的環(huán)境布景所包圍,而且這些布景還延伸至二樓的觀眾席,形成一個(gè)超大的舞臺(tái)美術(shù)立體空間,營(yíng)造出濃烈的劇情氛圍,使觀眾產(chǎn)生能動(dòng)性感染,將思維意識(shí)直接拉進(jìn)劇中,產(chǎn)生迫切的期待感,從而奠定了良好的演出效果。光怪陸離的舞臺(tái)上,堆滿了巨型的垃圾,令人眼花繚亂的舞臺(tái)燈光追逐著一只只奇形怪狀的“貓”。這些貓或坐或立,或舞或唱,講述著一樁樁貓世界的酸甜苦辣。眾貓的舞蹈動(dòng)作重視獨(dú)特性，既沒有沿襲既有風(fēng)格，也沒有套用現(xiàn)成的方法。每個(gè)貓角色的動(dòng)作都顯露其獨(dú)特的個(gè)性，讓觀眾從貓的舉手投足窺見人的俯仰行止。舞臺(tái)上姹紫嫣紅，紛然雜陳：每只貓兒無論在舉手、劈腿、擺頭、跳躍等的舞蹈動(dòng)作上或是歌曲的頌贊上，都是簡(jiǎn)潔俐落，整齊而畫一，還有豐富的感情融入其中。群貓廝打的寫生畫面，有三十年代好來塢風(fēng)格的諧謔模仿，有哀怨的社交舞的流風(fēng)遺韻，輕松活潑的踢踏舞，凝重華麗的芭蕾舞，激情動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞，或通俗或古典，或舊或新，或嬉皮或優(yōu)雅，令人目不暇接、但同時(shí)又交相輝映，刻畫出貓的性格。而貓的性格，又很象看《貓》的人類的性格，可謂別具匠心，不拘一格。尤其是那段長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的“杰里克舞會(huì)”的舞蹈，場(chǎng)面宏大，激情澎湃，讓人深深融入其中，如癡如醉。仿佛觀眾自己與貓為伍了。音樂劇是以戲劇為基石,以音樂為靈魂,以舞蹈為重要表現(xiàn)形式,戲劇,音樂舞蹈通常不是那么壁壘分明,而是相輔相承,最多是各部分強(qiáng)調(diào)的和程度不同而已,在絕大多數(shù)音樂劇中,歌唱舞蹈與對(duì)白是交替使用。而音樂劇《貓》的音樂與舞蹈一樣非常動(dòng)人。全劇近三個(gè)小時(shí),前后四次出現(xiàn)的主題曲《回憶》更是一首百聽不厭的金曲。全劇幾乎有舞必有歌，隨著不同角色的出場(chǎng)不斷地變換音樂主題。從貓之命名、Jellicle舞會(huì)之邀、到唱反調(diào)的搞怪貓、再到年華褪去的Grizabella，音樂從最初的由遠(yuǎn)漸近，到搖滾樂風(fēng)的「The Rum Tum Tugger」，以及《memory》，配樂從大提琴沉穩(wěn)的弦樂低音，中間大提琴木管樂的舒緩，慢慢到銅管樂來勢(shì)洶洶的氣勢(shì)，無不令觀眾陶醉其中不能自拔。而在劇中四次出現(xiàn)的《回憶》（memory）更是已經(jīng)和《貓》劇緊緊地連系在一起，成為該劇的招牌和象征。永恒的主題，《貓》其實(shí)沒有什么復(fù)雜的情節(jié)關(guān)系和扣人心懸的內(nèi)容，但正是這份簡(jiǎn)單讓人們認(rèn)識(shí)了很多東西，明白了一些簡(jiǎn)單的道理。我們通過每一只貓的肢體表演，通過他們的言行，看到了他們不同的性格特征，有的勇敢，有的迷人，有的狡猾，有的慈祥……他們?cè)谧约旱氖澜缋锇缪葑约旱慕巧麄円蚕硎軐儆谒麄兊倪@份快樂！這群各不相同并被擬人化了的貓兒們組成了貓的大千世界，縱是貓性十足，亦然充滿人性，直抵內(nèi)心，當(dāng)魅力貓敢于面對(duì)自己以往的驕傲不羈、現(xiàn)在的落魄孤獨(dú)，坦誠(chéng)的說出自己在洗盡鉛華的同時(shí)，想獲得重生的心聲。最終，也是因?yàn)樗奶拐\(chéng)、直白、敢于披露自己的需要，感動(dòng)了大家，獲得了這個(gè)唯一的機(jī)會(huì)。在現(xiàn)實(shí)生活中，又有多少人敢于面對(duì)自己丑陋的一面，敢于坦誠(chéng)的說出自己的需要呢，太多的執(zhí)著信念、太多的顧慮、太多的在乎別人的看法，令我們已經(jīng)不再勇于說出自己的需要，勇于接受自己不好的一面。我想，其實(shí)貓的世界深處就是在詮釋人間的風(fēng)景，這些貓展示出的喜悅、彷徨、失意、沮喪，以及溫暖、回憶等等種種個(gè)性，其實(shí)都是擬人化的表術(shù)，貓和我們?nèi)祟愐粯?，都需要愛與寬容，更需要大家的尊重……。