【正文】 許有些人會毫不猶豫地說是為了賺取商業(yè)利益，博取收視率和票房；又有些人可能會講為了提高創(chuàng)作團隊及演員的知名度等等。是影視產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化的需要還是視覺化、讀圖時代的觀眾和市場的需求是我們迷失在了文學經(jīng)典改編的道路上？“姑妄言之姑聽之，豆棚瓜架雨如絲，料應厭作人間語，愛聽秋墳鬼唱詩。”說書人開篇四句定場詩，似乎啟動了音樂劇《聶小倩與寧采臣》向清代文學家蒲松齡的凄美致敬。這一不平凡的開場似乎注定了三寶的“聶小倩”是改編版中最為特別的一個。然而無論是與王祖賢版的抑或是劉亦菲版的“聶小倩”相比，三寶的這個“小倩”較前面二者似乎更為悲情，除了貌美聰慧外，這版的“聶小倩”有著身心飽受男人欺凌不堪回首的痛苦前史，特別是那段飄忽纏綿宛若天籟的“小倩主題歌”，只要唱起，就會讓人印象深刻，百感交集：“你的心里，可曾有個鬼？你可曾有否，與她同醉？你可曾與她，飲滿此杯？你可曾與她，不醉不歸??”與同題材的文學改編影視作品不同的是音樂劇《聶小倩與寧采臣》除了堅持“愛情”故事的基本框架和橋段外，還保留了原著的另一重要戲核——詳實展現(xiàn)了聶小倩用“色、財、命”三種方式引誘寧采臣的情節(jié)。在整部劇里我們似乎并沒有再讓鬼去改邪歸正，而是以天界、冥界所普遍尊崇的真情為重心，讓鬼來揭示平常人在愛情面前的那種矯情、虛妄、欺騙與懦弱，發(fā)出“人不如鬼”的感嘆，也通過聶小倩和寧采臣之間最后斷了的“情”，來映射現(xiàn)實中人們的無奈。這正是這部文學改編作品的獨特之處，更是三寶與關山創(chuàng)作這部劇的目的所在。作為音樂劇《聶小倩與寧采臣》的編劇及作詞，關山把整部劇的構思、內(nèi)容以及歌詞意義都設在非常悲傷絕望的基調(diào)上，其實這正是他對這部文學經(jīng)典改編的靈魂所在，他曾說過“我們很多人都渴望有真正的愛情，找到自己真正心儀的工作和事業(yè)，但是當我們真正要為他付出代價的時候，會有什么態(tài)度？絕大部分人都是‘葉公好龍’——背棄了理想，無奈的接受了現(xiàn)實?！倍@部劇就是通過聶小倩和寧采臣之間最后斷了的“情”，來映射現(xiàn)實中人們的無奈。文學經(jīng)典的改編難道只是追求那些浮華的物質(zhì)利欲嗎，難道只是為了嘩眾取寵、博人一笑嗎？其實都不是，正如音樂劇《聶小倩與寧采臣》所呈現(xiàn)給我們的那樣，或許在悲情的結束之后留下的是我們對人性脆弱的思考與對夢想的抉擇時，文學經(jīng)典的改編的真正內(nèi)涵才由此被揭示開來，這才是文學經(jīng)典改編的真正原因。三、文學經(jīng)典改編的問題及發(fā)展近年來中國由名著改編的作品不斷增加，但這些影片（劇目）的質(zhì)量卻并不高，甚至還出現(xiàn)了很多被吐槽的大爛片，《滿城盡戴黃金甲》就是一個廣受詬病的典型，它的故事內(nèi)容雖取材于《雷雨》，但卻一點都沒有做到與《雷雨》的形神兼?zhèn)?。因為涉及到文學經(jīng)典的劇本更需要編劇花大量的時間去打磨，編劇要認真地去發(fā)掘相關文獻，制作團隊也要精心地去考量，而不應是僅僅靠玩技巧。再比如同為聊齋系列的電影《畫皮》，整部影片下來除了男女主人公之間的情愛糾纏，似乎便再無其他的記憶點和引人思考的地方了。而與之相反的則不得不又提到音樂劇《聶小倩與寧采臣》，雖然同為蒲松齡的《聊齋志異》里的“鬼故事”，但似乎后者更有人情味和深度，在表演上并無技巧的堆砌，而是運用簡約凝練的風格并且融入了中國的戲曲唱詞和舞蹈藝術，給人帶來的視聽感受是超越了電影的數(shù)字化觀感的。其實這部劇的內(nèi)容并沒有什么特殊之處，相反由于是太過于熟稔的故事反倒讓人有些厭倦，但是關山在劇本創(chuàng)作中吸取了大量的戲曲元素，使得整部劇既繼承了古典戲曲唱法的韻味，又不失現(xiàn)代意識和時尚律動，用新奇的手法展現(xiàn)出人物角色復雜的內(nèi)心世界，凸顯了鬼魅在面對茍活利益面前時的決絕與耿然。這樣的奇妙組合不僅賦予了音樂旋律以傾訴情感的充足的感染力，還增添了這個古老故事的文學品質(zhì)，反映了濃郁的人文情懷。這不正是我們現(xiàn)在對于文學經(jīng)典改編的瓶頸的突破口嗎？利用音樂藝術彌補視覺的空缺，或者利用視像藝術去描繪音樂的律動，不都是不錯的嘗試嗎？正是三寶與關山對于文學經(jīng)典的大膽改編，才有了這么一出用現(xiàn)代方式唱出的古典浪漫，才會在劇末仍然留有疑問：“我們經(jīng)常會遇到夢想中的聶小倩，但最后我們都是寧采臣。”通過以音樂劇《聶小倩與寧采臣》為例的文學經(jīng)典改編的成功，我們不難看出文學經(jīng)典改編的前景還是很明朗的，只有鼓勵原創(chuàng)、加大對編劇的能力和文學素質(zhì)的培養(yǎng)，才能在日后的改編中獲得認可，正如三寶所說“我做音樂劇的初衷，就是做有中國氣質(zhì)的音樂劇，而不是模仿百老匯音樂劇?！蓖瑫r我們的文學改編也要緊跟時事與潮流，就像編劇關山一再強調(diào)的“葉公好龍”式的生活，理想與現(xiàn)實的碰撞等，這些都是當下都市人的通病，如此便與觀者有了共鳴。文學經(jīng)典的改編之路或許才剛剛起步??