【導(dǎo)讀】美的享受，喚醒人們熱愛自然、追求自然、親近自然的美好愿望。-明確課題的需求和任務(wù)，確定達(dá)到的目標(biāo)和總體框架。-完成建模、材質(zhì)燈光、動(dòng)畫各部分設(shè)計(jì)，合成出樣片。-完成論文撰寫提交打印好的論文及與論文相關(guān)的文檔。-準(zhǔn)備畢業(yè)設(shè)計(jì)答辯，完成答辯時(shí)需要的PPT的制作。最終結(jié)果渲染成AVI或MOV動(dòng)畫?！裟Ｐ偷母鱾€(gè)部分的比例應(yīng)與實(shí)際相符；不可出現(xiàn)強(qiáng)烈的光斑和完全的暗面；◆材質(zhì)可以從自己的材質(zhì)文件中調(diào)用，但要符合場景的特征，效果必須與場景協(xié)調(diào)；◆要著重體現(xiàn)森林中某一局部的細(xì)節(jié)；◆使用AE和PR進(jìn)行后期特效剪輯，并添加相應(yīng)聲效；時(shí)進(jìn)行后期處理。能體現(xiàn)本專業(yè)培養(yǎng)目標(biāo)，使學(xué)生得到較全面訓(xùn)練。難度適中，學(xué)生工作量飽滿，經(jīng)努力能完成。題目與生產(chǎn)、科研等實(shí)際問題結(jié)合緊密。師的指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的成果。究所取得的研究成果。究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。全意識(shí)到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。

　　

【正文】 用何種鏡頭方式 ， 都可稱為鏡頭語言 。 景別的分類 根據(jù)景距、視角的不同， 景別 一般分為： 1. 極遠(yuǎn)景：極端遙遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。 2. 遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫面中只占有很小位置。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，又可分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景三個(gè)層次。 3. 大全景：包含整個(gè)拍攝主體及周圍大環(huán)境的畫面，通常用來 作 影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。 4. 全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場“舞臺(tái)框 ”內(nèi)的景 觀。在全景中可以看清人物動(dòng)作和所處的環(huán)境。 5. 小全景：演員 “ 頂天立地 ” ，處于比全景小得多，又保持相對(duì)完整的規(guī)格。 6. 中景：俗稱 “ 七分像 ” ，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來拍攝與此相當(dāng)?shù)膱鼍暗溺R頭，是表演性場面的常用景別。 7. 半身景：俗稱 “ 半身像 ” ，指從腰部到頭的景致，也稱為 “ 中近景 ” 。 8. 近景：指攝 胸部以上的影視畫面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物的某一局部。 9. 特寫：指攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對(duì)象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個(gè)局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。 ：又稱 “ 細(xì)部特寫 ” ，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細(xì)部，如眉毛、眼睛、槍栓、板機(jī)等。 攝像機(jī)的拍攝方式 攝像機(jī)的拍攝方式一般分為： 1. 推：即推拍、推鏡頭，指被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向前的運(yùn)動(dòng)拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)別。 2. 拉：被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運(yùn)動(dòng)，取景范圍由小變大，也天津工業(yè)大學(xué) 20xx 屆本科生畢業(yè)設(shè)計(jì) (論文 ) 17 可分為慢拉、快拉、猛拉。 3. 搖：攝像機(jī)位置不動(dòng)，機(jī)身依托于三角架上的底盤作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打 量周圍的人或事物。 4. 移：又稱移動(dòng)拍攝。從廣義說，運(yùn)動(dòng)拍攝的各種方式都為移動(dòng)拍攝。但在通常的意義上，移動(dòng)拍攝專指把攝像機(jī)安放在運(yùn)載工具上，沿水平面在移動(dòng)中拍攝對(duì)象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。 課題中的鏡頭設(shè)定 本課題中主要用到特寫、近景與遠(yuǎn)景幾種鏡頭，分別拍攝森林某些角落的細(xì)節(jié)與部分面貌。五個(gè)鏡頭之間以多種方式交互，避免了單一性，從各個(gè)角度表現(xiàn)了森林的活力。 制作動(dòng)畫之前，我們需要定下鏡頭動(dòng)畫，并利用簡模設(shè)定出三位的 Layout，來確定鏡頭的效果與基本時(shí)長，再跟據(jù) Layout 的展示制作更精細(xì)，更具體的模型。鏡頭一、二和三分別是特寫和近景，表現(xiàn)森林的局部細(xì)節(jié)，鏡頭四、五則是遠(yuǎn)景和中景，表現(xiàn)森林這一大背景。鏡頭的具體時(shí)長如表 51 所示。 表 51 鏡頭時(shí)長表 鏡頭編號(hào) （場景） 起始 幀 終止 幀 總 幀 長 Stage01（ Scene01） 1 530 531 Stage02（ Scene02） 500 600 101 Stage03（ Scene02） 601 850 252 Stage04（ Scene03） 850 1130 281 Stage05（ Scene04） 1 105 106 場景設(shè)定 動(dòng)畫中的場景即主體所處的環(huán)境，包括（內(nèi)徑和外景）和道具（場景中出現(xiàn)的物體）。場景不但是襯托主體、展現(xiàn)內(nèi)容不可缺少的要素，根式營造氣氛、增強(qiáng)節(jié)目的藝術(shù)效果和感染力、吸引觀眾注意的有效手段。 根據(jù)分鏡腳本，我將整個(gè)課題的場景分成四塊，前兩塊主要表現(xiàn)森林中的細(xì)節(jié)，包括草地、樹木、部分花草及樹葉， 加上周邊背景， 以 營造 自然美麗的勃勃生機(jī)。后面兩個(gè)場景均是遠(yuǎn)景，有流淌于森林邊緣的小溪，與森林銜接的草原，以及穿插與森林的中的山脈和山石等 ， 來烘托大自然奔放的熱情與連綿不絕的柔情 。 天津工業(yè)大學(xué) 20xx 屆本科生畢業(yè)設(shè)計(jì) (論文 ) 18 課題三維制作 模型制作 多邊形建模 ，即 Polygon 建模， 它 是一種非常直觀的建模方式。通過控制三維空間中物體的點(diǎn)、線、面來塑造物體的外形。 ：建模物體上邊與邊的交點(diǎn)，是多邊形的基本元素構(gòu)成點(diǎn)。 ：它是多邊形對(duì)象上的棱邊。 ：將三個(gè)或三個(gè)以上的點(diǎn)直接連接起來形成的閉合圖形稱為面。 坐標(biāo)系：將二維的紋理圖案映射到三維模型的表面上，需要建立三維空間形狀的描述體系與二維的紋理體系，將兩者建立聯(lián)系，在描述二維紋理平面的時(shí)候，所用的坐標(biāo)系叫做 UV 坐標(biāo)系 。 模型的建造要求符合 動(dòng)畫要求的物體布線的基本規(guī)律，并且按照真實(shí)的比例進(jìn)行各部分的塑形 ，以達(dá)到課題要求的仿真效果。 角色模型 生物建模除了要注意模型的比例準(zhǔn)確之外，還需要 進(jìn)行合理的布線，以確定后期動(dòng)畫綁定能夠完成劇本角色要求的動(dòng)作。為了能夠簡化建模過程，一般角色模型都只塑造模型的一半。在 Maya 中，先建立一個(gè)最簡單的 Box ，然后在前視圖進(jìn)行左右對(duì)稱的劃分， 刪除其中一半后，試用特殊的復(fù)制命令（在 Edit 菜單下的 Duplicated Special 命令） ，進(jìn)行關(guān)聯(lián)的對(duì)稱復(fù)制， 如圖 51 所示 。如此模型的塑造過程就簡化了 一半。 圖 51 模型的關(guān)聯(lián)復(fù)制 示意 蜻蜓的建模是從頭圖開始塑形，然后使用 Maya 中的擠壓命令（ Extrude）慢慢塑造出蜻蜓的肢體和尾部。因?yàn)轵唑讶矶加胁灰?guī)則的凹凸，布線 時(shí) 要注意細(xì)天津工業(yè)大學(xué) 20xx 屆本科生畢業(yè)設(shè)計(jì) (論文 ) 19 節(jié)的刻畫，尤其在運(yùn)動(dòng)關(guān)節(jié)處需要三根及以上的布線，如圖 52 所示。 圖 52 蜻蜓尾部細(xì)節(jié)刻畫 蜻蜓的翅膀很輕薄，用一個(gè) Plane 片制作即可。建立一個(gè) Plane 片，進(jìn)行曲面劃分，形成足夠多的曲面，再將其塑成蜻蜓翅膀的形狀。 蜻蜓的眼睛并不是一個(gè)規(guī)則的球形，沒有直接用 Polygon Sphere 代替。而是將頭部眼睛位置的 面用 Duplicate Face 命令進(jìn)行了復(fù)制，再擠壓成眼球的形狀，對(duì)其慢慢進(jìn)行修改，最終定型。 蜻蜓最終造型如圖 53 所示。 圖 53 蜻蜓最終造型 螳螂模型的建造過程與蜻蜓基本一致，不同的眼球直接用 NURBS Sphere 球完成。在螳螂腹部上方的兩對(duì)翅膀，外面一對(duì)較為厚重，成綠色，是靠 Extrude命令在身體上擠壓而成，但翅膀都是非常薄的，所以需要將下面一層多余的面刪掉，從而表現(xiàn)出螳螂真實(shí)翅膀的感覺，里面一對(duì)同蜻蜓翅膀一樣用 Plane 片制作。腹部的輪廓要 突 顯 出來，需要用三條線在此處定型，如圖 54 所示。 天津工業(yè)大學(xué) 20xx 屆本科生畢業(yè)設(shè)計(jì) (論文 ) 20 圖 54 螳螂翅膀示意圖 因?yàn)槭亲笥覂善P(guān)聯(lián)的模型，并沒有合為一體，這時(shí)候需要用到 Maya 里的Combine（合并） 命令，然后選中兩部分相連接的所有點(diǎn)執(zhí)行 Merge（縫合）命令進(jìn)行縫合。 為了讓模型表現(xiàn)看起來更平滑，除了添加布線之外，還要用到 Maya的 Smooth（光滑）命令，它將曲面在進(jìn)行一次細(xì)分， 減小了各個(gè)面之間的過渡，使模型不那么粗糙。 螳螂的最終造型如圖 55 所示。 圖 55 螳螂最終造型 黃雀因?yàn)榇蠖嗍沁h(yuǎn)景鏡頭，不必制作過于精細(xì) 。 它分成 四 部分完成：鳥喙、身體（包括翅膀） 、尾羽 以及爪 子 。鳥喙很堅(jiān)硬，要制作出這種感覺，在嘴角邊緣處需要較多 較密 的布線來定型， 表現(xiàn)出鳥喙的尖銳 ， 如圖 56 所示。 天津工業(yè)大學(xué) 20xx 屆本科生畢業(yè)設(shè)計(jì) (論文 ) 21 圖 56 鳥喙布線圖 根據(jù) 黃雀眼部及嘴部的肌肉運(yùn)動(dòng) 來看 ，這兩部分的布線都應(yīng)該是圈線。上下眼皮的中心店并不是輪廓形狀的頂點(diǎn)，上眼皮的最高點(diǎn)會(huì)偏向內(nèi)眼角，下眼皮的最低點(diǎn)離外眼角較近，而內(nèi)眼角和外眼角的相對(duì)位置有差異。鳥類的眼睛不僅要觀察兩側(cè)，還要觀測的前方位置，這需要都一定的傾斜度。所以在建模的時(shí)候 需要先建立內(nèi)部眼球的模型，定好其角度和位置，然后在頭部模型中布出上下眼瞼的圈線造型 ， 如圖 57 所示 。 圖 57 黃雀眼部造型 黃雀尾部有上下左右的擺動(dòng)，因此布線規(guī)律同眼部是一樣的。黃雀尾部長著尾羽，它是由一些 Plane 平面 組合而成。最后是黃雀的爪子，它有四趾，前面三趾與側(cè)旁的一趾能夠形成抓握東西的狀態(tài)，但因?yàn)閯?dòng)畫中不需要，所以只用簡單的塑形就能完成。而雙翅呈展開狀造型，便于后期骨骼綁定。 制作完畢后執(zhí)行 Smooth 命令，得到最后的模型，如圖 58 所示。 天津工業(yè)大學(xué) 20xx 屆本科生畢業(yè)設(shè)計(jì) (論文 ) 22 圖 58 黃雀最終造型 馬 野馬的模型需要塑出馬身上的肌肉，因?yàn)殓R頭設(shè)定中臉部拍攝較少，所以馬頭的制作可以稍微簡化，但身體部分是由 特寫鏡頭的，所以需要制作出大體的肌肉分布，盡量布出四邊形，在運(yùn)動(dòng)拉伸過程中，肌肉才不容易變形 ，如圖 59所示 。 圖 59 野馬部分肌肉布線圖 馬蹄部分需要密集的布線塑造其堅(jiān)硬的形狀和關(guān)節(jié)處得轉(zhuǎn)化。最后用NURBS 中的曲線編輯器（ EP Curve Tool） 繪出多條曲線，表現(xiàn)出馬尾的曲線走勢，在利用 Maya 中的 Loft 命令將其轉(zhuǎn)化為 Surface 曲面，完成馬尾的造型后再將所有的 NURBS 曲 面轉(zhuǎn)化成為 Polygon 的平面，鬃毛也以同樣的方式進(jìn)行制作。 整個(gè)模型的布線較密，幾乎看不出什么棱角，這里 可以使用 Soft Edge 命令天津工業(yè)大學(xué) 20xx 屆本科生畢業(yè)設(shè)計(jì) (論文 ) 23 將模型的邊軟化，這樣就可以省去 Smooth 這部分，節(jié)省許多空間。 野馬的最終造型如圖 510 所示。 圖 510 野馬最終造型 場景模型 制作場景很重要的一點(diǎn)就是要注意整體的方位和布局，尤其在制作一個(gè)大型場景的時(shí)候。本課題 場景 較大， 模型分 成了四部分 制作 ， 每部分場景均由兩種方式構(gòu)成：一 種 是 Polygon 建模，與角色建模一樣。而另一 種 則是用 Maya 自帶的筆刷工具在場景中直接繪制， 這樣繪制出的植物可自帶動(dòng)畫， 課題 中大部分的場景動(dòng)畫都是這樣完成的。 在 Visor（ WindowsVisor ）視窗中，可以選擇其他的預(yù)設(shè)筆刷進(jìn)行繪畫。 注意：在 2D 空間中繪畫的筆刷是不可編輯的。這意味著在繪畫后， 不可以修改任意的筆劃屬性來改變筆劃的顯示。 Scene01：在這個(gè)場景中主要是拍攝蜻蜓在草叢和 樹林間飛舞，因此最主要的模型就是花、草、樹和地面。首先，地面只需建立一個(gè) Plane 的 平面 ，并將其細(xì)分，然后用 Sculpt Geometry Tool（雕刻工具）在平面上繪制出 地面凹凸不平的感覺 。周圍的山體也用同樣的方法制作。用于特寫鏡頭的樹必須要做出盤根錯(cuò)節(jié)和參差不齊的感覺，這其中用到很多擠壓命令，而且樹干部位凹凸不平的滄桑感制作中，更是要注意線圈的位置，在表示樹干夾縫的地方多添幾條線強(qiáng)調(diào)溝壑的形狀。近處的幾朵花都是用 NURBS 建模完成造型后再轉(zhuǎn)化成 Polygon 模型。最后是草叢，這個(gè)模型是用筆刷繪制后，將其拆分成 Polygon 的曲面，在用擠壓命令做出草葉的厚度，最后執(zhí)行細(xì)分命令讓草葉平滑。 這些完成后，再使用筆刷添置一些較遠(yuǎn)的樹木景觀，讓畫面更豐滿。 場景一全景如圖 511 所示。 天津工業(yè)大學(xué) 20xx 屆本科生畢業(yè)設(shè)計(jì) (論文 ) 24 圖 511 場景一 全景 展示 Scene02： 相對(duì)于第一個(gè)場景來說，第二個(gè)場景的 制作要容易許多，只需要在場景一的基礎(chǔ)上將鏡頭拍攝不到的部分 直接刪掉，以減輕程序運(yùn)行的負(fù)擔(dān)。相應(yīng)地，為了使內(nèi)容豐滿，需要在場景二中添加適當(dāng)?shù)木吧?，如樹葉等。 場景二模型如圖 512 所示。 圖 512 場景二部分展示 Scene03：第三個(gè)場景也是在前兩個(gè)場景的基礎(chǔ)上改制而成，并添加了小溪，它的制作只用了一個(gè)簡單的 Plane 片。并添置了一些溪邊的景色，主要靠筆刷完天津工業(yè)大學(xué) 20xx 屆本科生畢業(yè)設(shè)計(jì) (論文 ) 25 成。 場景三全景如圖 513 所示。 圖 513 場景三全景展示 Scene04：最后一個(gè)場景主要是節(jié)點(diǎn)山脈的制作， Maya 中包含了許多的 2D和 3D 節(jié)點(diǎn)， 課題中用到的是 Height Field 節(jié)點(diǎn) 。在場景中創(chuàng)建 Plane 平面，接著在 Hypershade 濾光器中創(chuàng)建一個(gè) Height Field 節(jié)點(diǎn)，將一個(gè) noise 紋理節(jié)點(diǎn)賦予Height Field 作為置換 紋理 貼圖，調(diào)整 noise 屬性直到滿意為止。 然后 將 noise 連接到山脈平面的置換貼圖（ displacement map），執(zhí)行 Displacement to Polygons，再將 noise 與 新建的黑白 ramp 節(jié)點(diǎn)的白色相連，得到最后的山脈 ，如圖 513 所示 。 圖 513 場景四部分展示 天津工業(yè)大學(xué) 20xx 屆本科生畢業(yè)設(shè)計(jì) (論文 ) 26 燈光材質(zhì) 燈光 在 CG 工作流程中，燈光是非常重要的一環(huán)，通過燈光將場景中所有的元素有機(jī)地統(tǒng)一起來呈現(xiàn)給觀眾，并且起到烘托喜