20xx人教版選修外國(guó)小說(shuō)欣賞第2課墻上的斑點(diǎn)ppt導(dǎo)學(xué)課件-資料下載頁(yè)
2024-11-18 07:27本頁(yè)面
【導(dǎo)讀】義憤填yīnɡ?????力，那么，一點(diǎn)都不遜色于一代。只適用于年齡在二十歲左右至三十歲左右的人，而不能用于四五十歲以上的人。用于兩個(gè)人年齡的比較，可以用于比喻，既。戰(zhàn)犯相樂(lè)圭二的親筆筆供，還原日本軍國(guó)主義。形象所依據(jù)的現(xiàn)實(shí)生活中的人。人們看到之江東路運(yùn)河二通道大橋主跨鋼拱順利，“合攏”，指兩物閉合在一起，如“笑得合?！昂蠑n”的“攏”含義就是“閉合”。3．妄加非議：胡亂加以責(zé)備。于英國(guó)倫敦的一個(gè)文學(xué)世家。她自幼深受父親的。父親的藏書(shū)中受到了良好的教育。1941年3月，投水自盡。的前衛(wèi)開(kāi)拓者之一，現(xiàn)代主義文學(xué)與女性主義潮流的先鋒，她在《論現(xiàn)代小說(shuō)》中表達(dá)了自己的真。伍爾芙認(rèn)為，小說(shuō)創(chuàng)作不應(yīng)停留在對(duì)客觀事物的表面摹寫(xiě)。上，而應(yīng)追尋生活的內(nèi)在真實(shí)。處引發(fā)的“變化多端、不可名狀、難以界說(shuō)的內(nèi)在精神”。這種模式，每一個(gè)情景或細(xì)節(jié)都會(huì)在意識(shí)中留下痕跡”。正是這樣一篇實(shí)踐了作者描繪內(nèi)在真實(shí)的藝術(shù)主張的作品。
【正文】 ，人如其文。 文字如水，思想如箭。弗吉尼亞 伍爾芙把文字當(dāng)做圖騰，她的小說(shuō)里流淌著詩(shī)人的敏感和抑郁，但她的隨筆卻從容、淡定、高貴、深刻，汪洋恣肆，隱含另一種深富學(xué)識(shí)和修養(yǎng)的特質(zhì)。她在小說(shuō)中書(shū)寫(xiě)混亂的思維、錯(cuò)亂的時(shí)空、連綿的意識(shí)，她驟雨般密集瘋癲的文字弱化一切場(chǎng)景和行動(dòng)描寫(xiě)，只通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白、情緒變化捕捉瞬間的感覺(jué)，把生活的鬧市硬是寫(xiě)成亙古的荒野，為此，她成為意識(shí)流小說(shuō)的奠基人和代表作家之一。 婚姻如紙，愛(ài)情如詩(shī)。丈夫倫納德對(duì)弗吉尼亞 伍爾芙傾盡愛(ài)慕，他對(duì)她的愛(ài)情就像是平庸之輩對(duì)天才的奉獻(xiàn)和致敬，盡管弗吉尼亞 伍爾芙孤僻、乖戾、傲慢、自閉，倫納德仍然欣喜異常地爭(zhēng)做妻子的第一個(gè)讀者，在風(fēng)雨飄搖的晚年忍淚接受妻子棄他而去的決定 ?? 他們的婚姻像一張白紙，純凈無(wú)瑕，但又有著鋪滿筆墨的無(wú)限空間，仿若無(wú)字之詩(shī)，無(wú)韻之文，傳奇完滿得空前絕后。 這就是弗吉尼亞 伍爾芙，她的病態(tài)氣質(zhì)，使她過(guò)早地焚燒完生命，卻又催生了永不衰敗的藝術(shù)奇葩，把文字當(dāng)成宗教，把愛(ài)情看做布道，把丈夫視為朋友，把死亡當(dāng)做飛翔，像那個(gè)生命橫跨 400 年的奧蘭朵，不凋謝，亦不老去。 一個(gè)倫敦人的肖像 弗吉尼亞 伍爾芙 倫敦人不能隨便拐向一個(gè)遠(yuǎn)離商店和劇院的小巷，在一條擁有私人房屋的街道里敲一扇私人家的房門 —— 不了解真正倫敦人的人是不能說(shuō)是真正了解倫敦的。倫敦的私有住宅通常是很寬敞的。朝向幽暗大廳的門敞開(kāi)著，狹窄的樓梯在幽暗的大廳中升起。一間雙人客廳向樓梯平臺(tái)開(kāi)著。雙人客廳里面擺放著兩個(gè)沙發(fā)，每個(gè)沙發(fā)旁邊都放著一個(gè)正在燃燒的火爐，六把扶手椅，三個(gè)高高的窗戶面朝著街道。要推測(cè)朝 向別人住宅花園后面那間客廳里發(fā)生了什么事，這可是一件相當(dāng)費(fèi)心思的事情。但是我們這里所關(guān)心的是前面那間客廳的事情。因?yàn)榭寺逄偸亲诳拷馉t旁的扶手椅里。她一直靜靜地坐在那兒，坐在那兒呷著茶。 冬天靠近火爐，夏天靠近窗戶，她在那兒已經(jīng)坐了 60 年 —— 但她不是獨(dú)自一人，扶手椅的對(duì)面總是坐著來(lái)訪者。在第一個(gè)來(lái)訪者到達(dá) 10 分鐘之前，門總是開(kāi)著。女仆瑪利亞的眼睛和牙齒很引人注目，她已經(jīng)開(kāi)這個(gè)門開(kāi)了 60 年。然后她又開(kāi)門，叫來(lái)第二個(gè)來(lái)訪者，然后第三個(gè)，然后第四個(gè)。 同克洛太太面對(duì)面的人是陌生的?？寺逄幌矚g面對(duì)面。她同任何人都不特別親昵，這是許多女主人都共同具有的一種怪癖。比如，靠近櫥柜角落里總有一位老年男子 —— 的確，他與其說(shuō)像黃銅做成的爪形器具，不如說(shuō)更像 18 世紀(jì)家具上的一件值得贊美的部件。他總是被稱呼為格雷厄姆先生 —— 從來(lái)不稱呼為約翰，也從來(lái)不稱呼為威廉：盡管有時(shí)她叫他親愛(ài)的格雷厄姆先生，好像在表明這樣一種事實(shí)，她認(rèn)識(shí)他已經(jīng)有 60 年。 ???? 因此，了解倫敦不僅僅要把它看做一種燦爛的景象，一個(gè)商業(yè)中心，一家法院，一處工業(yè)鬧市，也應(yīng)把它看做是這樣的一種地方，人們?cè)谶@里相遇，談話，歡笑，結(jié)婚，安息，繪畫(huà)，寫(xiě)作，表演，管理，立法，所以說(shuō)了解克洛太太是基本的。在她的客廳里，大都市無(wú)數(shù)的碎片似乎匯集過(guò)來(lái)聚集成一種活躍的、易懂的、有趣的、宜人的整體。旅行者出去幾年，剛剛從印度或非洲，從遙遠(yuǎn)的旅行中，從原始人和老虎的冒險(xiǎn)中回來(lái)，憔悴了、太陽(yáng)曬黑了，舉步之間徑直來(lái)到這個(gè)寧?kù)o街道 的小屋子里，重新回到文明的中心。但是甚至倫敦本身也不能讓克洛太太永久保持活躍。有一天當(dāng)鐘敲5 點(diǎn)鐘的時(shí)候，克洛太太不會(huì)再坐到爐邊的扶手椅上，瑪利亞不會(huì)再開(kāi)門了，格雷厄姆先生也不會(huì)再將自己從櫥柜上分離開(kāi)來(lái)，它是一種事實(shí)?？寺逄懒耍瑐惗?—— 不，盡管倫敦仍存在，倫敦將再也不是同樣的城市了。 [ 賞析 ] 伍爾芙的《一個(gè)倫敦人的肖像》在藝術(shù)手法上既有早期的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，也有她一貫使用的嫻熟的意識(shí)流手法。作品通過(guò)克洛太太，描繪了倫敦廣闊的社會(huì)生活圖景，生動(dòng)地展示出伍爾芙對(duì)倫敦社會(huì)生活的細(xì)致觀察和創(chuàng)作手法的多樣性 。
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