【導(dǎo)讀】寫(xiě)出他們所具有的社會(huì)角色特性。像吳蓀甫、趙伯韜等不同類(lèi)型的資本家,像吳老太爺、曾滄海等不同特點(diǎn)的地主。亭、范博文等不同模式的知識(shí)分子,既是“單個(gè)人”,又都是帶有特指意義的社會(huì)角色。他們個(gè)人的命運(yùn)事實(shí)上反映了某一社會(huì)群類(lèi)的基本狀況。在進(jìn)行大規(guī)模的全景式描寫(xiě)時(shí),瀾,也才符合生活的實(shí)際。版發(fā)行即引起強(qiáng)烈反響。魯迅認(rèn)為國(guó)內(nèi)文壇仍受壓迫及反對(duì)者趁勢(shì)活動(dòng)外,亦無(wú)甚新局,但對(duì)。茅盾作的三十余萬(wàn)字《子夜》的出現(xiàn),還是感到由衷欣喜的,因?yàn)閮扇觊g并無(wú)別的大作出現(xiàn)。魯迅說(shuō)的有些牽強(qiáng),因?yàn)樗€沒(méi)有讀到《子夜》,自然不能妄自評(píng)論。魯迅在1933年12月致吳渤的信中說(shuō),《子夜》誠(chéng)然如來(lái)信所說(shuō),但現(xiàn)在也。共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的武裝起義勢(shì)已燎原。歐洲經(jīng)濟(jì)恐慌讓民族工業(yè)瀕于破產(chǎn),導(dǎo)致民族資產(chǎn)階級(jí)加。茅盾提筆醞釀《子夜》正趕上這幾件大事,他的本意是想通過(guò)農(nóng)村與城市